로스 프리시네로스

Los Prisioneros
로스 프리시네로스
Los Prisioneros in 1988
1988년 로스 프리지에로스
배경 정보
기원칠레 산티아고 메트로폴리탄 지역 산미구엘
장르
년 활동1983–1991, 2001–2006
레이블후시온, EMI-오데온, 캐피톨, 워너 뮤직
관련 행위반다 트라베시아, 로스 업데이트스, 프로페타스 프레네티코스, 로스트레스, "반다 69", "자딘 시큐리티", "로스 페티넬리스", 소다 스테레오
웹사이트planetaprisionero.cl
과거 구성원
  • "주회원"
  • "기타"
  • 로버트 로드리게스
  • 세실리아아과요
  • 알바로 헤니케스
  • 세르히오 "코티" 바딜라
  • 곤살로 야녜스

로스 프리지에로스("The Prisions")는 칠레 산티아고 산미겔에서 1979년 결성된 칠레의 록/ 밴드였다.[1] 그들은 칠레의 가장 중요한 밴드 중 하나로 여겨지고 있으며,[2] 거의 틀림없이 칠레가 라틴 아메리카 음악에 끼친 가장 강력한 음악적 영향을 주었다.[3] 또 중남미 언론과 음악가들에 의해 록 앙 에스파뇰(Rock in Spanish)의 개척자로, 칠레에서 사회정치적 영향이 가장 큰 밴드로 꼽힌다.[4] 그들의 뿌리는 그들의 핵심 멤버들이 고등학교에 입학했던 1979년 3월로 거슬러 올라간다. 1983년 축제 드 라 Canción에 그들의 것부터 칠레에서 그들의 첫번째 제한된 릴리스 앨범에 음반사 아래(Colegio 미겔 레온 프라도(미겔 레온 프라도 미술 고등 학교 송 festival)"Fusión Producciones"[5]을 때까지 EMI레코드와 1985년에, 그들의 첫번째 re-releasing에 서명할 수 있어 알려지게 하기 위해 애썼다.aLP 레코드카세트에 lbum. 그 때부터, 그들은 칠레에서, 그 다음 페루에서 주류로 성공을 거두었다.[6] 로스 프리오세로는 로커빌리, 레게, 그리고 록팝싱스팝이 어우러진 단순한 펑크 사운드를 만들어냈다.[7]

음악적으로 로스 프리시네로스는 칠레에서 새로운 음악 시대의 시작을 알렸으며, 1960년대의 민속적 영감을 받은 빅터 자라바이올렛아 파라의 음악을 뒤로 하고 누에보칠리에노(뉴 칠레 팝)의 새로운 시대를 시작했다.[8] 그들의 유산은 Glup!, Javiera Los Invossibles, Lucbell, Los Tetas, La Ley와 같은 밴드들에 의해 인정받았으며, 그들은 함께 헌정 앨범 Trivuto a Los Prisioneros를 만들었다.[9] 그들은 칠레와 중남미의 사회적 태도와 더불어 사회-경제 구조, 교육, 경제 정책을 비판하는 논란이 많은 노래들을 가지고 있는 것으로 유명했다.[10] 그들의 노래는 칠레 젊은이들이 아우구스토 피노체트군사 독재에 항의하기 위해 사용했다.[11] 이 때문에 1985년부터 1990년 사이에 칠레 주류 언론은 이 그룹의 음악을 금지시켰지만 칠레에서는 그들의 음악이 계속해서 퍼져나가 부분적으로 입소문과 공유된 수제 카세트 카세트 카피에 의해 도움을 받았다.[12] 많은 Los Parriotos 작곡은 라틴 아메리카에서 가장 중요하고 음악적으로 영향력이 있는 곡들 중 하나이며, 특히 "We Are Sudan Rockers", "Estrechez de Corazon", "Tren al Sur" 등의 곡들, 특히 "El Baile De Los Cue Sobran"의 곡들이 있다.

이 밴드는 몇 번의 캐스팅 구성을 거쳤고, 함께 연주하고, 해체하고, 나중에 재결합하는 몇 가지 단계와 사이클을 거쳤다.[13] 1983년부터 1991년까지의 1단계에서 로스 프리시네로스는 4개의 앨범을 발매했는데, 이 중 3개롤링스톤의 로스 50 메조레스의 디스코인 칠레노스 세군 롤링 스톤에 따르면 칠레 최고 음반 50위에 포함되어 있다. 3위는 라보즈 로스 80위, 9위는 코라존스, 15위는 파테안도 피에드라스.[14] 1990년 초 클라우디오 나이아가 밴드를 탈퇴하면서 페루 아레키파 출신의 기타리스트 겸 보컬 로버트 로드리게스와 세실리아 아구야요([15]키보드와 후렴구) 등 2명의 새로운 멤버가 추가됐다. 1991년 말까지, 그들은 해산하기로 결정했고, 그 결과 10년의 공백이 생겼다.[16]

2001년, 그들의 두 번째 단계는 앤톨로시아, 히스토리아, Y수스 엑소토스라는 제목의 히트 앨범과 에스타디오 나시오날 훌리오 마르티네스 프라다노스에서의 재결합 콘서트로 시작되었다.[17] 2003년 Los Prisioneros라는 앨범을 녹음한 후, 호르헤 곤살레스와 클라우디오 나레아가 탈락하는 바람에 나레아는 씁쓸하게 밴드를 탈퇴하게 되었다. 곤잘레스와 타피아는 공연을 이어갔고, 로스트레스 밴드의 알바로 헨리케스와 함께 Los Prisioneros En Las Raras Tocatas De la Rock & Pop(The Parament In The This New Playings of Rock & Pop)이라는 커버 앨범을 녹음했다. 2004년 신인 멤버인 세르지오 코티 바딜라, 곤살로 야녜스와 함께 만자나(애플)를 녹음해 캐나다, 미국, 멕시코, 에콰도르, 페루, 볼리비아, 콜롬비아, 칠레 등을 순회한다. 2006년 2월 18일 베네수엘라의 카라카스에서 이 밴드는 마지막 콘서트를 열었다. 호르헤 곤살레스는 칠레의 타피아와 바딜라를 떠나 멕시코로 이주했다. 비록 그들이 더 이상 활동적이지는 않지만, 그들의 음악은 라틴 아메리카에서 계속 적절하고 인기가 있다.[18]

역사

형성과 초년

1979년 작곡가호르헤 곤살레스(bass, 리드 보컬), 미겔 타피아(drums, backing vocals), 클라우디오 나레아(guitar, backing vocals)가 칠레에서 알려진 바와 같이 고등학교 1학년 또는 중등교육 때 만났다. 그들은 산티아고 칠레산미구엘에서 열린 '리체오 6번'에 참석했다. 그들의 고등학교는 그 후 리서 안드레스 벨로라는 이름으로 개칭되었다. 1980년 호르헤와 클라우디오는 로드리고, 알바로 벨트란 형제와 함께 밴드 '더 필로필로스'(The Phyosopillos)를 결성하였다. 이 그룹은 일상적인 사물들을 타악기로 사용하여 아카펠라(대부분 조르헤와 클라우디오)를 만들었다.[19]

로스 프리시네로스에게 바치는 산 미구엘의 벽화.

동시에, 호르헤는 미겔과 밴드를 가지고 있었는데, 그곳에서 그들비틀즈의 존 레논과 폴 매카트니인 척 할 것이다. 그들이 경기하는 것을 본 후에, 나이아는 그들에게 "로스 빈추카스"라는 별명을 붙여주었다."빈추카스"는 칠레 북부의 작은 곤충이다. 이 별명은 호르헤와 미구엘이 칠레 비틀즈 »라고 추론했다. 그들 모두가 서로를 알게 되면서, 그들은 결국 나리아를 초대해서 밴드에 합류시켰다.[20] 알바로 벨트란이 기타에 합류한 직후, 여동생 한 명으로부터 드럼 세트를 선물로 받은 미겔 타피아가 드럼을 이어받았다.[21]

이 4인조는 1982년 5월 14일 고등학교에서 라이브로 데뷔하여 중간 정도의 성공을 거두었다. 1982년 말 호르헤와 미겔은 베이스 드럼 페달을 사고 싶었지만 클라우디오와 알바로가 동의하지 않았다. 밴드의 일원이 아닌 로드리고가 개입하여 로스 빈추카스와 로스 필로필로스가 고등학교를 졸업한 지 며칠 만에 해체되었다.[22] 곤잘레스와 타피아는 계속 함께 놀았지만 클라우디오는 대학을 위해 돈을 마련하기 위해 일하는 동안 두세 달 동안 그들과 말을 하지 않았다. 호르헤와 미겔과 화해한 로드리고는 클라우디오를 설득하여 밴드로 복귀시켰다. 이 중요한 단계에서, 그 밴드는 이번에는 심각하게 새로운 이름을 사용하기로 결정했다. 우선 그들은 외부인으로서의 그들의 견해를 반영하여 로스 크리미널스("범죄자들")를 선택했지만, 미겔은 1980년대의 억압된 권위주의적인 칠레에서 그들의 현실을 더 정확하게 반영하여 로스 프리오네로스라는 이름을 제안했다. 나머지는 그 이름을 좋아했고 1983년 7월 1일 페스티벌 드 라 칸시온 콜레지오 미겔 레온 프라도(미구엘 레온 프라도 고등학교 가요제)에서 로스 프리오네로스라는 이름으로 데뷔했다. 당시 밴드 멤버들은 베이스 연주자 겸 리드 싱어인 호르헤 곤살레스, 기타 연주자 클라우디오 나레아, 드럼 연주자 미겔 타피아, 토론자 및 백 보컬이었다. 같은 해, 호르헤 곤살레스는 칠레 예술대학에 입학했는데, 그 곳에서 그는 비록 당시에는 알려지지 않았지만 "누에보 팝 칠리에노"(뉴 칠레 팝)의 스타가 될 몇 사람을 만났다. 결국 "아파라토 라로"의 멤버가 될 이고르 로드리게스 같은 가수들과 그가 즉시 우정을 쌓아온 로스 프리지에로스 로베르 로드리게스와 카를로스 폰세카의 미래 멤버들이다. 이윽고 호르헤 곤잘레스 이 카를로스 폰세카는 대학에서 중퇴했다. 그 직후 호르헤 곤살레스는 폰세카의 가업(Discos Fusion이라는 레코드 가게)에서 일하기 시작했고 카를로스 폰세카는 새로운 인재를 찾아 나섰다. 얼마 후 호르헤는 카를로스 폰세카에게 밴드의 매니저를 부탁했다.[19]

"...우린 결국 세 명 중 세 번째에 이르렀고, 그들은 우리에게 남은 쇼를 보기 위해 입장료를 청구하려고까지 했다. 어쨌든, 우리가 리허설을 하러 갔을 때, 우리는 우리가 너무 멋지다고 생각했다. 왜냐하면 우리는 진짜였기 때문이다. 우리는 알려지지 않았지만 우리 자신의 노래들이었기 때문이다. 다른 사람들은 이미 유명한 피플의 버전만 했다. 오프닝 넘버로 공연한 것으로 기억한다고 말했다.[19]

1983년 Claudio Narea도 공학을 공부하기 위해 USACH에 입학했다. 거기서 나레아는 이고르 로드리게스(아파라토 라로)와 로버트 로드리게스(결국 반다 69의 주역이 될 것)도 만났다. 얼마 지나지 않아 클라우디오 네리아도 대학을 중퇴했다(그들 중 누구도 그가 그렇게 하리라고 예상하지 못했다). 카를로스 폰세카는 '라디오 베토벤'(클래식만을 연주한 칠레 라디오 방송국)에서 라디오 프로그램에 집중하는 한편, 떠오르는 칠레 인재들과 함께 특별한 연말 쇼를 만들 계획이었다. 호르헤는 집에 있는 듀얼 카세트 라디오에서 녹음한 노래를 가져왔고, 그들의 학교에서 밴드의 라이브 공연도 가져왔다.[19]

이 공연을 듣고 매우 놀란 카를로스는 그의 아버지 마리오 폰세카에게 이 밴드가 투영과 미래를 가지고 있다고 확신시켰고, 그는 차례로 이 밴드에 돈을 투자하기로 결정했다. 이후 호르헤 곤잘레스는 네리아와 타피아를 폰세카에게 소개했다. 카를로스는 클라우디오가 기타의 거장이 아닌 것을 보고 호르헤와 미구엘과 교체에 대해 이야기를 나누었으나 곤잘레스와 타피아가 네리아의 교체를 거절한 것은 호르헤의 말대로였다.[23]

"로스 프리시네로스, 그 세 사람이 함께 있었나"

카를로스는 이 그룹의 매니저가 되어, 1983년 말 칠레 산티아고 주변에서 그들의 첫 데모를 녹음하게 했다. 카를로스는 또한 이 밴드에 대한 기사를 Dines Club World 잡지에 가명으로 썼다.[25]

Beginnings and La Voz De Los '80 앨범

1984년 12월 13일, 그들의 첫 번째 앨범 "La voz de los '80년대의 목소리"는 폰세카 패밀리의 재산이었던 "퓨전"이라는 레이블로 발매되었다. 이 앨범은 라디오 방송을 거의 수신하지 못했으나, 이후 칠레 음악계에서 상징적이 되었다. 그 기간 동안 칠레 라디오와 텔레비전은 주로 아르헨티나의 예술가들을 선호했기 때문에 이들의 노출은 '라디오 갤럭시아', '사바도 기간테', '카날 11'(칠리안 TV 방송국)으로 제한되었다. 이들은 '섹스타 텔레톤'(제6기 텔레톤)에서도 활동했으며, 앨범 'La Voz De Los '80'의 첫 싱글을 선보이며 1막 검열을 겪었다. 클라우디오 네리아에 따르면 당시 군사정부가 통제하던 텔레비시온 나시오날 칠레(칠레란 내셔널 텔레비전)는 공연 대신 텔레톤 신호를 끊고 광고를 내보냈다.[citation needed] 칠레 군사정부가 그들을 아우구스토 피노체트 정권의 안정에 잠재적으로 위험하다고 지목한 것은 그때였다. 1985년 8월 EMI와 계약을 체결하였고, 그해 10월 칠레 전역에서 앨범이 재발매되어 10만~10만5000장이 판매되어 칠레에서 가장 인기 있고 가장 잘 팔리는 앨범에 이름을 올렸다. 칠레 매거진 비아에 따르면 칠레 라디오가 가장 많이 연주한 곡은 밴드의 '섹소'라고 한다. EMI 레코드는 2001년까지 모든 앨범을 편집하게 된다.[citation needed]

상업적 성공과 파테안도 피에드라스 앨범

1986년 9월 15일 그들의 두 번째 스튜디오 앨범 Pateando pedras가 EMI 레이블로 발매되었다. 이 앨범의 하이라이트는 "Por qué no se van?", "Muevan las industrias" 그리고 특히 "El Baile de los que sobran"으로 이 장르의 고전으로 여겨지며 라틴 아메리카의 많은 곳에서 기억되고 있다.

"...우리 신발 밑에는 진흙에 콘크리트를 더했다.

미래는 12개 게임 동안 약속된 것과 전혀 다르다(교육의 1등급부터 12등급까지 참조).

다른 사람들은 우리가 듣지 못한 비밀들을 배웠다.

다른 사람들은 우리가 "교육"이라고 부르는 것을 진정으로 받았다.

그들은 우리에게 노력을 요구했고, 우리에게 헌신을 요청했다.

그리고 무엇 때문에?! 그래야 춤을 추고 돌을 차게 될 거야!

Baile De Los Que Sobran의 영어 번역.

이 앨범은 발매 10일 만에 5천장이 팔렸는데, 칠레의 젊은 밴드가 전에는 결코 하지 않았던 착취였다. 앨범 발매 2개월 2일 만에 플래티넘의 위상을 달성했다. 1986년 11월 2집 앨범이 발매된 지 두 달 만에 이 밴드는 1만1000명 앞에서 에스타디오 칠레에서 연주를 했다. 그들은 칠레 국립경기장에서 대중들에게 "비냐의 희망"으로 여겨졌다. 1987년 비나 델 마르 국제 가요제에서 밴드는 공식 프로그램에 나오지 않아 팬들과 언론을 당황케 했다. 그 대신 지폐에는 24 Upa!, Cinema, 아르헨티나 록그룹 Soda Stereo, GIT(후기 밴드가 이 행사에서 가장 인기 있는 그룹)와 같은 다른 그룹들이 참석했다. 산 미구엘의 3인조는 인터뷰에서 소다 스테레오에 대한 거부감을 드러냈다.

1986년 11월 그들은 우루과이 몬테비데오의 국제 록 페스티벌에서 공연하도록 초청되었다. 그곳에서 그들은 소다 스테레오, 피토 파에즈, GIT, 스모 등과 무대를 공유했다. 그 밴드는 그 나라에서 앨범을 냈지만 거의 성공하지 못하여 그들은 결코 돌아가지 않았다. 1987년 3월 그들은 아르헨티나 에스타디오 코르도바와 부에노스아이레스 워크스에서 열린 샤토 록 페스티벌에서 연주를 했는데, 비록 관객의 절반만이 그들을 좋아하는 것처럼 보였지만, 아르헨티나 언론은 그들이 참석한 기자회견에서 피노체트에 대한 질문만 했다. 그룹이 성공을 거둔 페루에서는 전혀 다른 이야기였고, 상위 10위 안에 세 곡이 있었는데, »El baile de los que sobran »가 6주 연속 1위를 차지했다. 그들은 볼리비아, 에콰도르, 콜롬비아에서도 비슷한 성공을 거두었다.

La Cultura de la Basura 앨범 및 "NO" 캠페인 지원

1987년 10월에 그들은 3집 앨범인 "Culture of La cultura de la basura"를 녹음하기 시작했다. 호르헤 곤살레스는 다른 밴드 멤버들과 함께 글을 쓰겠다고 약속했다. As it turned out Gonzalez wrote the album by himself while Narea and Tapia composed 4 songs together: "Somos solo ruido" (We Are Only Noise), "Algo Tan Moderno" (Something So Modern) "El Vals" (The Waltz) and "Lo estamos pasando muy bien" (We Are Having A Good Time). 그 세션 동안 밴드 내부의 첫 번째 의견 불일치가 시작되었다. 케이코 리옹은 조지의 무관심과 태연함을 참지 못하고 녹음 세션을 떠났다. 따라서 훈련의 아마추어였던 그의 조수 안토니오 길드메이스터에게 그 일을 맡겼다. 그는 녹음과 믹싱에 맡겨져 앨범 최종 사운드의 거칠고 푸석푸석한 결과를 낳았다. 리옹은 나중에 그 기록이 매우 지저분하고 제대로 채워지지 않았다고 말하곤 했다. 이 앨범은 그 해 12월 3일에 발매되었다. 이들은 사전 판매로 1만 부를 팔았지만 파테안도 피에드라의 성공을 능가하지 못해 7만 부밖에 팔리지 못했다. 이것은 아이러니하게도 여전히 더블 플래티넘이었지만 미디어 비평가들에 의해 예술적이고 상업적인 실패로 여겨졌다. 곤살레스에게 이 앨범은 광고도 아니고, 밴드의 예술적 실패도 아니었다. 그럼에도 불구하고, 그는 이 앨범이 밴드의 낮은 점이라고 생각했다. 클라우디오, 폰세카, 미겔은 조르헤가 예전처럼 작곡만 한 것이 아니기 때문에 너무 느긋해졌다고 비난하였다.

폰세카는 'Lo Estamos Pasando Muy Viena'(We Are a good time)라는 곡을 좋아했지만, 네리아의 다른 곡들은 그의 다른 작곡 중 하나인 'Mostrar La Hilacha »(Showing Loose)'와 비슷하다고 믿었다. 그는 "We are Sudamican Rockers"라는 제목의 앨범을 여는 새로운 곡을 추가했다. 이 버전의 앨범은 칠레에서만 발매되었다. 오늘날, 엘 메르쿠리오의 후안 마르케스에 따르면, 이 앨범은 (원판에서는) 밴드의 최고 앨범으로 여겨지고 있다.

곤살레스와 폰세카는 아들의 삶에 간섭하는 부모들의 이야기를 담은 노래인 퀘 노 데스페첸 투 비다(Don't Let Tet Throughtcen Tu Vida)의 선택을 놓고 격론을 벌였다. 이 곡은 아마도 클로디오가 부모님과 고군분투한 데서 영감을 받은 곡일 것이다. 곤잘레스와 폰세카는 어떤 노래가 칠레의 라디오 유통에 적합한지에 대해 동의하지 않았다. 폰세카는 남미에 대한 스페인인들의 인종차별적 태도를 담은 노래인 '말디토 수다카'(Damn Soudaca)를 원했고, '스다카'는 남미 출신 사람들을 열등하다고 격앙시키는 스페인 사람들이 사용하는 인종적 슬러(Sudaca)이다. 결국 "Que No Destecen Tu Vida"가 싱글로 선정되었고, 말디토 수도카도 칠레와 중남미에서 훨씬 더 인기를 끌었다.

1988년 3월 28일 로스 프리시네로스는 기자회견을 열어 라 컬투라 데 라 바수라 홍보 투어 설명: 칠레 최북단 도시 아리카에서 칠레 최남단 도시 푼타 아레나스에 이르는 40개의 날짜가 발표되었다. 이 투어에는 나중에 다른 남미 국가들과 멕시코도 포함될 것이다. 기자회견의 끝자락에서 미겔 타피아의 초청을 받은 전 독립 음반사 퓨전 대표 크리스티안 로드리게스는 당시 칠레에서 여전히 통치하고 있던 피노체트 장군의 군사 독재에 관한 그 해 10월에 있을 국민투표에 관한 마지막 질문을 했다. 호르헤 곤살레스는 즉시 그리고 서슴없이 이렇게 대답했다.

«...이번 국민투표에서 우리는 NO(En el plebiscito votaremos que no)를 투표할 것이다 »[19]

이는 칠레의 독재자 아우구스토 피노체트에 대한 강력한 대중성명으로 많은 논란을 불러일으켰다. 40개의 예정일 중 검열 없이 만들 수 있는 것은 7개에 불과하다는 결과가 나왔다.

여기서 "엘 플레비스시토"의 언급은 두 가지 선택으로 구성되었다: 아우구스토 피노체트의 독재 정부를 계속 이어가는 "예" 또는 새로운 대통령을 선출하기 위해 전국 선거를 혼란스럽게 하는 "아니오"의 의미였다. 이 정치적 국민투표 싸움은 "NO" 캠페인 대 "Yes" 캠페인이라고 알려져 있다. "NO" 캠페인이 가장 인기 있고 승리한 캠페인; 구어적으로 칠레에서는 "El No"(The No)[26]라고 부른다.

국민투표가 끝난 후 밴드는 칠레에서 만들려 했으나 피노체트의 반대로 무산된 국제사면위원회의 주최로 열린 콘서트에서 세계인권선언 40주년을 기념하기 위해 아르헨티나로 돌아왔다. On October 14 of 1988 in the World Cup Stadium in Mendoza, Los Prisioneros shared the stage with Sting, Peter Gabriel, Tracy Chapman, Bruce Springsteen, Youssou N'Dour, the Mendozino group Markama and Chilean Group Inti Illimani, performing together the song "Get Up, Stand Up" by Bob Marley to an audience between 10,000 and 18,000 Chileans and Arg엔티니아인

칠레 사람들은 그들의 나라 밖에 있어서 행복했다. 그들은 해방감을 느꼈다. 하지만 아르헨티나에서 우리가 너무 편하지 않았기 때문에 그 경험은 이상했다. 아르헨티나 사람들과 칠레 사람들 사이에는 항상 이런 긴장이 있었다. 우리는 즐거운 추억을 가지고 떠나지 않았다.[19]

그들은 콜롬비아, 베네수엘라, 멕시코에서 그들의 투어를 시작했고, 콜롬비아는 그들이 가장 큰 영향을 끼친 나라였다. 그들은 1988년 9월과 11월, 그리고 4월에 콜롬비아에서 3회 연속 투어를 지속했다. 당시 라틴 시장 EMI의 마케팅 매니저인 마리오 루이즈에 따르면, "파파"라는 곡은 보고타에서 가장 많이 팔렸으며, 이 칠레 그룹은 스페인 록을 위해 콜롬비아 시장을 개척하는데 성공했다고 한다.

베네수엘라에서 투어가 취소된 후 이들은 현지에서 노출이 거의 없는 사실상 무명 밴드였던 멕시코로 건너갔고, 밴드의 노래 'Quien Mato a Marilyn?' 'La voz de los 80' 'Muevan Las Industrias' 등이 주로 비상업적 라디오에서 흘러나왔다. 그들이 멕시코에 도착한 직후, 클라우디오는 간염에 걸려 칠레로 돌아와 쉬어야 했고, 밴드는 멕시코에서의 프로모션 투어를 중단해야 했다.

첫 번째 공백(1990-2000년)

Narea의 출력물, Corazones 앨범, Break up 및 Great Hits 앨범

1989년 6월, 호르헤 곤잘레스와 카를로스 폰세카는 미국 로스앤젤레스로 건너가 아르헨티나 구스타보 산타올라라가 제작한 밴드의 네 번째 앨범 코라존스가 될 것을 녹음했다. 이것은 조지가 프로듀서가 아닌 첫 앨범이었다. 다른 모든 이전 앨범들은 거의 전적으로 조지에 의해 제작되었다. 네리아와 타피아는 'The Culture of Graffic' 앨범에 나온 것처럼 작곡에 참여할 것이라고 생각했다. 그들은 3곡을 작곡했다. 그러나 Narea와 Tapia의 곡들은 앨범에서 제외되었다. 칼로스 폰세카가 말한 이유는 호르헤 곤살레스가 이 그룹의 작곡자였고, 타피아가 비자 문제로 여행을 할 수 없었기 때문이라고 말했다. 새 앨범은 그들이 과거에 했던 것을 벗어난 것이었다. 전자음악이 앨범을 지배하고 키보드를 주악기로 하는 등 새로운 소리가 났다. 그 당시 호르헤와 클라우디오의 파트너십은 끝나가고 있었다. 단지 전문적으로 (조르쥬는 싱싱팝을 지향했고, 네리아는 50년대와 60년대부터 락앤롤블루스를 지향했다) 뿐만 아니라 개인적으로도 그렇다. 1989년 2월, 클라우디오는 그의 가장 친한 친구이자 밴드 리더인 호르헤 곤잘레스가 쓴 아내(Claudia Carvajal)의 러브레터를 발견했다. 나레아의 탈퇴 결정까지 1년이 흘렀다. 네리아의 아내가 호르헤 곤잘레스와의 짧은 불륜에 이어 그에게 돌아왔다.[27] 《The Songs from the Album Corazones(하트)》는 주로 낭만주의에 관한 것이기도 하지만, 계급주의와 남성 우월주의에 관한 것이기도 하다. 클라우디오는 곤잘레스의 노래가 아내와의 불륜에서 영감을 받은 것이라고 풀이했다. 마침내 1990년 1월에 클라우디오는 악단에서 탈퇴하기로 씁쓸하게 결정했다. 그 해 5월에 앨범이 공개되었을 때 클라우디오 네리아는 다음과 같이 말했다.

例句...조금이나마 마음이 편치 않아 떠나기로 했다. 모든 것은 내 의견이나 미겔의 의견을 전혀 고려하지 않은 조르헤의 승인과 호감을 위해서 이루어진 것이었다. 거짓말에서 벗어나야 할 때다. 죄수들은 한동안 엉터리였다. 초반에야 파테안도 피에드라스 직후에야 우리는 진정성이 있었지만, 그 직후부터 상황이 바뀌기 시작했다...»"[28]

1990년 NO 캠페인의 승리는 칠레의 군사 정권인 피노체트를 끝내는 비준되었다. 그들의 앨범은 완전히 리마스터된 컴팩트 디스크 포맷으로 재발매되었는데, 칠레가 더 이상 군사정권이 되지 않게 된 후였다. 새 앨범과 클라우디오 네리아의 탈퇴에 대한 이야기도 오갔다. 호르헤는 캐서린 살로시니와의 인터뷰에서 클라우디오 네리아의 출발에 대해 기분이 좋지 않다고 말했다. "Agenda Extra Jovenes"는 이 앨범의 첫 번째 싱글 "Tren al sur"를 선보였고 앨범의 비디오 클립 17을 초연했다. 그해 말, 세실리아 아구야요(ex The Cleopia Aguyo)가 이 그룹에 합류하여, 호르헤는 로스 프리지에로의 최신 멤버지만, 어떤 악기도 연주할 수 없다고 그들에게 말했지만, 그녀는 카시오 키보드의 키보드를 배우는데 전념하기 위해 의학 공부를 떠났다. 그녀는 집에서 매일 리허설을 했고, 친구들이 그녀를 방문했을 때, 왜 항상 프리시네로스 노래를 연주하는지 물어봤을 때, 나는 그들을 정말 좋아하기 때문에 그녀는 응답했다-조지는 그녀가 그룹의 멤버로 공식 소개되기 전까지는 아무에게도 말하지 말라고 말했다.

앨범 코라존스가 성공적으로 발매된 지 8개월이 지났고, 이 앨범은 18만장이 팔렸으며, 칠레에서 트리플 플래티넘이 팔렸다. 비냐 마르 폰세카 페스티벌에서 새로운 라인업이 데뷔한 다음날은 매니저 자리를 떠났다. 코라존스라는 앨범은 그들이 가장 높이 평가한 작품이며, 가장 비평가들에게 호평을 받은 것으로, 당시처럼 로스 프리오네로스가 그룹을 시작했더라면, 비록 그들이 결국 역사적인 의미를 잃었더라도, 트로피와 상, 그리고 수천 개의 판매상을 받을 수 있었을 것으로 생각된다. 아르헨티나에서 호르헤 곤잘레스는 비록 그다지 인기가 없었지만, 코르도바로사리오 같은 곳에서 작가의 권리를 얻었다. 이 앨범은 성공적이었다. 그들은 또한 미국의 코라존스를 석방하기 위해 캐피톨 레코드사와 계약할 수 있었다.

1990년 10월 24일 호르헤와 미구엘은 그룹 해체를 선언하고, 칠레에서 12만 장 이상, 칠레 밖에서는 5만 4천 장이 넘게 팔린 '로스 프리오네로스: 그란데스 에크렉토스'라는 제목의 영상과 앨범을 발매했다. 그들은 칠레 국립 경기장에서 끝난 작별 투어를 시작했고, 공연이 끝나자 사람들은 "나리아, 나리아, 나리아"라고 외치기 시작했다. 호르헤 곤살레스는 "프록세네타스 이 플레마티코스"라고 말하며 전 동료의 새 밴드를 조롱하는 반응을 보였지만, 대중은 점점 "나리아, 나레, 나레"로 고집스러워졌다.a" 호르헤 곤살레스는 참지 못하고 기타를 내던지고 울면서 탈의실로 뛰어 들어갔다. 당시 로스 프리시네로스의 마지막 콘서트는 1992년 칠레 발파라이소였다. 1990년대 10년 동안, 그들의 음악은 퍼져나가 미국, 캐나다, 유럽의 일부뿐만 아니라 남아메리카와 중앙 아메리카의 모든 지역에까지 퍼진다. 1993년 10월 1일 MTV 라틴 아메리카는 로스 프리지에로스의 "We Are Sudamic Rockers" 뮤직비디오를 사용하여 데뷔했다.[29][30]

Ni Por La Razon, Ni Por La Fuerza 앨범, Trio Los DiosesEl Caset Pirata

1996년 Los Prisioneros가 몇 년 만에 다시 나타났고, 밴드의 성공과 발표되지 않은 노래들을 모으기 시작했으며, 해외에서 발매된 몇몇 노래들의 커버들은 Los Prisonillos, Los Vinchukas, Gus Gus Gusano y Los Apestos의 시대부터 더 많은 홀수를 가지고 있었다. 그들은 100.000장의 앨범을 판매한 컴파일을 만들어냈다.54Later, 40곡이 선택되었고, 더블 컴팩트 디스크 컴파일의 앨범 "Ni Por La Razon, Ni Por La Fuerza (Nor by Nor by, nor by force)"에 수록되었다. 표지는 칠레 국토의 아버지로 꼽히는 베르나르도 오히긴스, 호세 미구엘 카레라, 마누엘 로드리게스 등의 얼굴 위 호르헤 곤살레스, 미구엘 타피아, 클라우디오 나레아의 얼굴을 보여준다. 편찬 앨범은 2001년 앨범 Corazones를 위해 원래 작사, 작곡된 곡인 "Las sierras Eléctricas"로 라디오를 통해 홍보되었다. 이 곡은 국립 경기장의 두 쇼에서 그룹의 재회를 알리는 데 사용되었다. [31] Balmadasa 1215에서 그들은 개인적으로 연주를 했지만, 다시 모일 것이라는 말도 없었고, 언론에서도 그 뉴스에 관심을 보이지 않았고, 이 앨범은 2012년에 비닐컴파일 앨범을 발매한 것과 같은 다른 형식으로 다시 발매되었다.[32]

In 1998 Jorge and Miguel were reunited, along with the Venezuelan artist Argenis Brito, to form the trio "Los Dioses" (The Gods), they launched a tour titled "Lo Mejor de Los Prisioneros" (The Best of The Prisoners) and toured Chile and Peru, interpreting classics of the prisoners, and did some gigs not but were not very successful. 곤잘레스가 청중들 앞에서 보여준 공격성과 부주의함이 대중을 밀어냈다. 어느 날, 조지는 마약 중독으로 쓰러졌고 마침내 1999년 3월, 앨범을 발표하지 않고 3인조를 떠났다. 아르게니스 브리토 미구엘은 새로운 이름인 "인본주의적 이성"으로 듀오로서 계속 함께 했다. 2000년 호르헤는 그의 최신 솔로 앨범 홍보를 갑자기 중단했고, 그는 쿠바에 있는 빌라 센터 디톡스 퀸케에서 마약 중독을 극복하기 위해 쿠바를 여행했다.

2000년 10월, 카를로스 폰세카는 워너 뮤직이라는 레이블로 발매되었으며, 칠레의 18개 그룹으로 구성된 앨범 "The Prement to the Prison"은 호르헤 곤살레스가 코러스 보컬을 맡았다. 한 달 뒤 호르헤 곤잘레스 엘 카셋 피라타가 프로듀싱하고 1986-1991.57 40부터 밴드의 히트곡 편찬이 라이브로 녹음된 이후, 그들은 선전으로 1992년 고별 투어 밴드의 발표회인 "No necessitamos banderas"(We Donn't need Flags)라는 제목의 싱글을 10월 30일 발매했다. 그 앨범은 2만 장이나 팔렸다. 2011년 8월 31일, 다른 3개의 앨범 《La cultura de la basura》, 《Pateando pedras》, 《La voz de los 80》과 함께 재발매되었다.[33]

실험적인 새 앨범, 긴장감 그리고 Narea의 퇴장

2003년 이 밴드는 1990년 클라우디오 네리아가 밴드를 떠난 이후 첫 새 앨범을 발매했다. 그것은 자칭 Los Prisioneros라고 명명되었다. 이 앨범에 대한 평은 상당히 엇갈렸고, 일부는 이 앨범을 좋아했지만 다른 이들은 이 밴드가 더 이상 로스 프리시네로스처럼 들리지 않는다고 생각하기도 했다. 이 앨범은 전혀 새로운 사운드를 가지고 있었지만, 밴드의 정치적 가사를 대부분의 노래에 담아두었다. 기본적으로 앨범의 전반부는 록 장르의 중심인 반면 후반부는 일렉트로닉과 어쿠스틱 포크 기타의 영향력에 더 가까워지고 있다. 그들은 이 앨범을 위해 "산 미겔"과 "울트라 데레차"를 위한 비디오 두 개를 만들었다. 그 후 그들은 2003년에 이 앨범을 홍보하기 위한 투어를 시작했다.

같은 해, 로스 프리시네로스는 칠레의 유명한 음악 축제인 비냐 델 마르에서 연주를 했다. 이것은 생방송이었고 매우 논란이 많은 방송이었다. 호르헤 곤살레스는 조지 W 부시, 이라크와 아프가니스탄 침공, 그리고 칠레에서 일어나는 다른 주요 사건들에 대한 분노를 표현하는 가사를 바꾸거나 추가했다. 이 무렵 호르헤는 매우 노골적인 태도를 취하여 논란을 일으키고 있었고, 호르헤와 클라우디오 사이의 긴장이 상당히 두드러지기 시작했다.

9월, 클라우디오 나이레아가 밴드에 의해 해고당했고, 나머지 멤버들은 신사답게 이야기했다고 말했으며, 그가 해고된 이유를 세 사람 사이에 유지하기로 결정했고, 그 후 2006년 밴드의 마지막 해체 때까지 로스 프리시네로스는 특정 신문사와 때로는 클라우디오의 논쟁을 오가곤 했다. 클라우디오의 출발을 알리는 기자회견과 '기타 내 영빈'으로 불렸던 그의 후임자를 발표하기 위해 언론에서는 클라우디오의 출발에 대한 주제를 계속 들고 나왔다. 밴드 멤버들은 짜증이 나서 몇몇 기자들에게 로스 프리오레스와 클라우디오의 결별에 대해 어떤 세부 사항도 밝히지 않을 것이며 이에 대한 이야기는 거절할 것이라고 말했다. 결국 호르헤는 화를 내며 마이크를 모두 쓰러뜨리고 (테이블 위에 있던) 유리병 물병을 땅바닥에 내던지고는 회의를 떠났고 미겔과 "알바로 헨리케스였던 기타의 손님도 그랬다. 후작은 얼굴에 함박웃음을 지으며 떠나더니 손을 흔들어 작별 인사를 했다.

새 포메이션 및 첫 커버 앨범

로스 프리오네로스는 록앤팝 스튜디오에 들어가 로스트레스 유명 게스트 뮤지션 알바로 헨리케스와 함께 라이브 스튜디오 커버 앨범을 녹음했다. 앨범 En Las Raras Tocatas Nuevas De La Rock & Pop은 두 곡의 오리지널 Los Prisioneros만 수록하고 나머지는 커버에 불과하다. 커버로는 원래 로크스의 "에스 라 루비아 큐 카에"와 비틀즈의 "생일", 길버트 오설리반의 "Alone Again (자연스럽게)" 등이 있다. 이 앨범에서 그들은 Virus와 Children의 미니시리즈 "31 Minutos"와 같은 다른 밴드들의 노래를 녹음한다. 그들은 또한 이전 앨범("콘체프시온"과 "엔엘 시멘테리오")의 2곡의 새로운 버전을 만든다. 이 앨범은 한정된 제작으로 현재 수집가들의 아이템을 찾기 힘들다.

리유니온, 투어, 디스코, 두 번째 헤어짐(2001-2003)

2001년 9월 5일 The Protects의 원래 라인업은 싱글로 그룹의 복귀를 공식적으로 시작할 예정이었다. 12년 만에 이 자리에서 녹음한 '라스 시에라스 엘렉트리카스'의 새로운 버전으로, 이 곡은 원래 1989년 나리아 출력 하츠 이전의 3인조가 녹음한 곡으로, 사후에 '니포르 라면, 니포르 라 푸에르자'(이성에 의한 것이 아니라, 힘에 의한 것이 아니다)가 발표되었다. 같은 해 EMI는 더블 앨범 "Antologia, Su Historyia Y Sus Exitos" (Anthology, 그것의 역사와 성공)를 편집했다. 비록 다른 Large 성공작과 유사하지만, 첫 앨범은 55분밖에 지속되지 않은 마지막 앨범을 삭제하기로 결정했다. 이 레이블은 계약상 문제가 있었는데, 이는 그들이 그들의 소원을 들어주어야 했기 때문에 밴드의 동의 없이는 음반을 편집할 수 없었기 때문이다. 또한 원작에는 EMI가 소유하지 않은 '라스 시에라스 엘렉트리카스'가 포함되어 있다. 같은 해 말, 원조 밴드 멤버인 곤살레스, 타피아, 나레아가 다시 만나 11월 30일과 12월에 산티아고 국립 경기장에서 두 번의 콘서트를 열게 되는데, 음악가들은 이런 우를 본 적이 없었다.p는 그 시점까지 그들은 몇 장의 신문 1면에 등장했고, 그런 회중과 감정의 재회가 있었다. 로스 프리시네로스는 지금까지 내셔널 스타디움의 두 배를 채운 최초의 그룹이 되었으며 지금까지 소다 스테레오가 2007년에 두 번의 날짜에 126,000장을 돌파한 기록을 세웠으며, 투어는 "다시 나를 볼 수 있을 것"이라고 말했다.

추키카마타에 있는 콘서트 죄수들.

2002년에 그들은 라이브 앨범과 DVD로 이 기억할 만한 공연을 녹음했고, 밴드는 칠레와 중남미 여러 나라를 순회하며 성공적인 공연을 했다. 이 밴드가 공연을 하면서 호르헤 곤잘레스의 발언에 대해 작은 논란을 일으키기 시작한 것은 바로 이때다. 페루에서 곤살레스는 칠레 동포들의 '반 페루적 태도'가 부끄럽다고 말했다. 그 후 2002년 텔레톤의 사례처럼 곤살레스가 이 행사와 관련된 회사들에 대해 비꼬는 발언을 하면서, 텔레톤을 자신들의 이익을 위해 사용하고, 그것을 사업으로 만들었다고 비난하였다. 오늘날까지, 그러한 사건들은 잘 기억되고 논의되고 있다.

2003년 2월에는 비냐마르 페스티벌에서 강렬하고 성공적인 시간을 보냈으며, 2003년 6월에는 로스 프리시네로스라는 제목의 새 앨범(경력 5위)을 시장에 내놓았다. 비록 밴드의 원래 소리와는 거리가 멀었지만. 이 밴드를 유명하게 만든 것들, 사회적 비판과 신자유주의 반대 정책이 빠지지 않았다. 금과 백금을 달성한 앨범으로, 싱글로 떠오른 테마로는 '언트라 데레차'의 극우성향과 산 미구엘이 있다. 몇 달 후, 클라우디오 네리아는 이번에도 로스 포로를 떠날 것이다. 그의 탈퇴 이유는 밴드의 웹사이트에 게재되었다.

이 해고는 8월 18일 회의의 일환으로 나에게 전달되었고, 그 회의로 나는 조지와 마이클에게 소환되었다. 대화도 토론도 없이, 호르헤 곤살레스는 단순히 "우리는 더 이상 당신과 함께 놀고 싶지 않다"고 내게 알렸다. 호르헤는 내가 밴드보다 더 빛나고 싶어한다고 비난했고, 밴드 밖 친구들과 밴드 내에서 문제를 논의했다고 비난했다. 그는 특히 지난 6월 라스 얼티머스 노티시아스 신문과의 인터뷰가 나 자신의 개인적인 문제에 관한 것이었고 밴드에 대한 어떠한 오해도 드러내지 않았음에도 불구하고 인터뷰에 화가 났다.

타피아와 곤살레스는 계속해서 게스트 뮤지션들과 함께 연주한다. Los Tres Band에서 Alvaro Henriquez의 밴드였던 Alvaro Henriquez와 "Los Pettinelis" 밴드 (Chilean Rock Bands) »와 함께 커버 앨범을 녹음하고 다음과 같이 다시 발매한 것이 큰 놀라움이었다. 같은 라디오 방송국에서 녹음한 Los Prisoneros En Las Raras Tocatas De la Rock & Pop (The Propers In The New Streger Playings of Rock & Pop)

10월 23일, 죄수들은 MTV 라틴 아메리카의 "베스트 센트럴 아티스트"로 지명되었는데, 그는 MTV 라틴 아메리카의 10년을 기념했고, 그것은 이 밴드의 두 번째 상이었고, 이 상이 그들이 슈퍼그룹인 "로스 블랙 스트라이프"를 오프닝을 위해 합친 이유였고, 이 상은 티와 무대를 함께 한 호르헤 곤살레스를 포함한 라틴 록의 다른 주창자들과 함께 했다.그는 찰리 알베르티와 후아네스를 좋아한다. 그러자 알렉스 로라(엘 트리)가 '우리는 수다메리카 로커스'를 부르기 시작해 요나즈, 로소(플라스틸리나 모쉬 멤버)와 합류했고, 그 뒤를 이어 곤살레스가 '아테르시오펠라도스'의 '볼레로 파라즈'(가짜 볼레로)를 부르며 나타나 '비바 쿠바'를 외쳤다. 후에 호르헤 곤살레스는 MTV의 새로운 노선을 계속 비판하면서 처음에는 MTV가 진정한 록을 지향했지만 오늘날에는 리키 마틴알레한드로 산즈 등과 함께 다른 모든 방송사와 마찬가지로 매진 채널이 되었다고 말했다.

인기 재상승 및 and만자나 »

2004년 팬 이키크행 비행기에 탑승한 미겔 타피아(가운데).

2004년에는 곤살로 야녜스(게스트 뮤지션으로)와 세르히오 '코티' 바딜라(Badilla)와의 새로운 라인업으로 새로운 앨범 《만자나》를 발매했다. 이 앨범은 호르헤가 앨범 홍보가 어려울 것이라고 말했는데도 불구하고 큰 평을 받았고, 판매도 했다. 이 앨범은 이전 앨범보다 훨씬 더 많은 팝 록의 영향을 받았다. 이 앨범은 마치 로스 프리지에로스가 어떻게든 그들의 뿌리를 깨닫고 있는 것처럼 들리고 있으며, 일부 노래에서는 1980년대에 나온 과거의 로스 프리지에로스 앨범이 선명하게 드러난다. 이 앨범은 많은 전자적 동기화들과 일반적인 전자적 영향력을 가지고 있지만, 각각의 곡들은 Rock 장르에 꽤 머물렀다. 그들의 가사는 이전 앨범보다 훨씬 더 앞섰다.

그들은 특히 그 신문이 어떻게 알렌데에 대한 선전을 일으켰는지에 대해 노래 "Mr. Right"에서 엘 메르쿠리오를 공격했고, 1973년 칠레의 쿠데타로 당시 칠레 대통령(살바도르 알렌데)이 (출처에 따라) 자신이나 피노체트가 지휘한 군대에 의해 불가사의하게 살해당했음을 암시했다. 그들은 "엘 무로"를 위한 비디오를 만들고 같은 해에 남미, 중앙아메리카, 멕시코, 미국, 캐나다에서 공연하기 위한 투어를 시작했다. 투어가 진행되는 동안 '만자나'와 '에레스 미 호가르' 등 두 편의 영상이 더 이어졌다. 이때까지 밴드 멤버들은 2006년을 전후해 개인적으로 그룹 해체에 합의했지만 공식적으로 밴드 활동을 계속하며 향후 2년 동안 모든 것이 다 똑같은 것처럼 이어간다. 2005년 말, 이 밴드의 메인 보컬인 호르헤 곤살레스는 유명한 칠레 언론인이자 작가인 "에밀리아노 아가야요"의 광범위한 인터뷰에 동의하고, 그는 다시 "말리토 수다카: 대화: 호르헤 곤살레스"라는 책을 출판한다. 이 책은 호르헤 곤살레즈와 밴드의 삶에 대한 전기적 설명으로 서 있다. 게다가 이 책은 음악가로서 호르헤 곤살레스에 대한 가장 포괄적인 문헌 조사를 가지고 있다. 2005년 2월 18일, 그들은 베네수엘라 카라카스에서 당시 마지막 콘서트를 열었다. 지난 2년 동안 캐나다, 미국, 멕시코, 에콰도르, 페루, 볼리비아, 콜롬비아, 칠레에서 성공적으로 공연을 한 후, 그룹의 해체는 오래 전에 합의되었다; 비록 그들의 가장 가까운 팬들이 이미 알고 있었지만, 언론은 알리지 않았다. 그들은 그들 모두가 다른 도시에 살고 있다는 사실에 대해 결별 이유를 들었다. 호르헤 곤살레스가 멕시코에 거주하고 있는 동안, 미겔 타피아와 세르히오 바딜라는 산티아고에 남아 있었다.

최종 콘서트 및 공식 해산

2005년 곤살로 야녜스는 솔로 가수로 다음 앨범을 계속하기 위해 밴드를 떠났다(그는 게스트 기타리스트에 불과했다). 이 밴드는 2005년 말까지 순회 공연을 계속했고 호르헤 곤살레스는 멕시코 D.F.로 이적했다. 2006년 초 음울한 투어가 끝난 후(밴드가 공연하기로 계약한 날짜 중) 밴드는 공식 홈페이지를 통해 2006년 3월에 밴드가 끝날 것이라고 발표했다. 이것은 조지가 그의 새로운 그룹 로스 업데이트스를 발표했을 때 사실로 증명되었다. 로스 업데이트즈는 그가 음악 전문 매체로부터 좋은 평가를 받은 유럽, 일본, 미국에서 첫 정규 앨범을 매우 잘 받았다.

반면에 클라우디오 네리아와 미겔 타피아의 차이는 2003년 이후 그들을 갈라놓을 것이다. 그들은 2009년에 "Narea and Tapia"라는 새로운 프로젝트를 진행하면서 여러 개의 라이브 쇼를 공연했다. 이 그룹은 그들이 새로운 노래를 녹음하고 있으며 2010년 12월 20일에 인터넷에 무료 다운로드를 위해 출판될 것이라고 말했다.

죄수 3명 중 2명인 호르헤 곤잘레스-클라우디오 나레아는 2009년 칠레 록 서밋 2에서 각각 자신의 복종을 하고 있다.

사회적, 정치적 유산

몇몇 저자들에 따르면, 로스 프리시네로스는 1980년대 수천 명의 칠레 젊은이들과 라틴 아메리카인들의 감정과 생각을 노래하는 가사의 우발성과 사회적 비평가들이 되었다. 1983년 7월 1일: 곤잘레스, 타피아 나레아는 처음으로 자신을 "죄수들"(로스 프리시네로스)이라고 부르며 그것을 그들의 악단의 이름으로 선택한 반면, 같은 해 5월 11일에는 피노체트 정권에 대한 첫 시위가 열리면서 1984년 10월 12일까지 일련의 항쟁이 일어났다. 1985년 텔레톤 기간 동안 포로들이 등장하면서 정부는 두 운동의 길을 건너갔고, 당시 주정부 네트워크인 텔레비시온 나시오날 드 칠레(채널 7) 등 주류 언론에 의해 검열을 받고 있다는 사실에서 자신도 모르게 '죄수들'은 투쟁의 깃발이 되었다. 대신 텔레톤과 방송 광고. 네리아에 따르면 그들은 피노체트 장군의 정부 안정에 위험할 수 있는 것을 감지했고 폰세카는 이 밴드의 첫 앨범인 라 보즈로스 80(The Voice of the 80년대의 목소리)이 피노체트 독재에 대한 직접적인 공격을 하지 않았으며 살해당한 칠레 대통령 살바도르 알렌데에 대한 추모곡도 부른 적이 없다고 말했다.

클라우디오 나레아는 자서전 미비다 코모 프리시네로(나의 포로 생활)에서 "로스 프리시네로스"가 정치적으로 좌익으로 기울었다고 썼다.

우리가 산미구엘을 거닐던 어느 날 호르헤가 사회주의에 대해 이야기하기 시작했을 때가 생각난다.(...)그는 그것이 가장 공평할 것이며, 아무도 굶어죽지 않을 것이며, 그 시스템이 이식될 때 모든 사람에게 삶이 더 좋을 것이며, 그것이 실행될 것이 확실하다고 말했다(...)그러나 사실 밴드 내에서 정치에 대해 이야기하는 것은 그리 흔한 일이 아니었는데, 그 이유는 음악이 우리를 채운 것이었기 때문이다. 우리 집안에는 정치범도 없었고, 시위에도 가지 않았다. 그럼에도 불구하고, 우리는 "카소 데골라도스"(슬릿 목구멍의 경우)와 같은 그 시대에 일어난 일들을 관찰함으로써 피노체트를 혐오하기 시작했다. 호르헤 곤잘레스는 "로스 프리오세로스"의 노래에서 가사가 "스튜핑"에 불과했다고 여러 번 말했다. 하지만 그 노래들을 발명한 사람은 바로 그였다. (...)우리 밴드는 독재 정권을 거치며 살았던 사람들에 의해 영원히 기억될 것이다.—정확히 그것 때문에—독재가 있었고 사람들은 기본적으로 우리 밴드의 노래를 부르는 것 외에는 아무것도 할 수 없었기 때문이다. 밀리코스(군정)가 없었다면 밴드의 명성과 인기가 같았을지 모르겠지만 아니, 없었을 것이라는 느낌이 든다. 나는 우리가 좋든 싫든 그 기간에 속한다고 믿는다. »[34]

1980년대에 이 밴드의 리더 겸 작곡가인 호르헤 곤살레스는 이렇게 말했다.로스 프리시네로스(The Prisisioneros)는 어느 정당에도 속하지 않으며 우리는 이념적 기반도 반체제 기반도 아니었다... 그것은 바로 노래가 만들어진 후에 그런 것들이 전면에 나타난다는 것이다... 우리는 보통 사람들이 느끼는 것만 말한다. 어떤 사람들은 자본주의 사회에 대해 반론을 한다. - 마르크스를 읽었기 때문이 아니라 - 그들이 가진 돈이 텔레비전이 행복해야 한다고 가르치는 모든 것을 사기에 충분하지 않기 때문이다. 우리가 반체제 인사라고 하는 것은 선전과 같다. 우리는 한 사람에 대해서가 아니라 전체 시스템에 대해서 그렇게 반박한다.카를로스 폰세카는 다음과 같이 말했다. 산미구엘의 3인조에게 그들이 가졌던 비전은 성공적인 집단이 되고자 했던 것이다, "..."그래서 우리가 칠레에 가사를 바치지 않은거야... 시간이 흐르면서, 우리는 그럼에도 불구하고, 사람들이 독재에 대항하는 그들의 투쟁의 도구로 그 노래들을 바꾸었다는 것을 깨달았다. 그래서 호르헤는 항의 노래를 하는 것을 전혀 느끼지 못했기 때문에 이에 대해 질문을 받았을 때 화를 낸다."

음악적 스타일, 영향

처음에는 민요, 통조림 외국 음악, 그리고 욕조나 TV에서 낭만적인 음악을 부르는 연줄이 있는 사람들의 거부였다.

Jorge González[35]

'로스 프리시네로스'는 그들의 음악을 새로운 물결이라고 표현했다. 그들이 고등학교에 다닐 때 그들은 비틀즈, 키스, 퀸 그리고지즈를 들었다. 하지만 그들에게 가장 큰 영향을 준 것은 영국의 펑크 록 밴드인 The Clash였다. 특히 그들의 시작 단계에서. 나리아에 따르면: "..."1981년, 우리는 클라우디오와 로드리고 벨트란이 특별 라디오 콘서트에서 우연히 녹음한 90분짜리 카세트를 통해 The Clash를 처음으로 들었다. 이 앨범에는 산디니스타라는 제목의 그 당시 밴드의 최신 앨범이 실렸다. 록부터 레게까지, 재즈부터 약간의 왈츠까지 유머가 가미된 사운드와 비트의 다양성에 우리는 놀랐다."조르헤 곤잘레스조차 자신이 좋아하는 앨범 '산디니스타!'를 선언했다. The Clash의 영향은 La Voz De Los '80년대(The Voice of 80s)와 같은 Los Prisioneros 앨범과 그들의 앨범 "La Cultura De La Basura"(쓰레기 문화)에서도 뚜렷이 나타났다. 그들은 또한 "우리는 수드아메리카 로커"라는 동영상의 가사와 모양에 영향을 주었다. 그들이 영국 밴드에 느꼈던 경이로움과 감상은 또한 다음과 같은 같은 같은 같은 장르를 개척한 다른 예술가들의 이야기에 귀를 기울이게 했다. Specials, The Grunlers, Bob Marley, The Cars, Adam and the Angies, 그리고 Devo 등이 있다. 일부 비평가들은 로스 프리시네로스가 경찰의 영향을 받았다고 주장했지만, 그 단체는 이를 강력히 부인했다. 칠레 팝 그룹 '밤부'에 따르면, 칠레에서 녹음된 레게 앨범은 〈No necessitamos banderas〉가 최초라고 한다.

1985년 호르헤와 미구엘은 데페체 모드, 울트라복스, 뉴 오더, 헤븐 17과 같은 그룹의 테크노 사운드에 영향을 받고 있었다. 그들은 또한 The Cure와 같은 새로운 물결 그룹뿐만 아니라 The SmithsAztec Camera 같은 인디 록 그룹들의 영향을 받았다. 호르헤 곤잘레스는 로스 프리지에로스가 록 그룹이라기 보다는 테크노 팝 그룹이라고 말했다. 그룹 찬초엔피에드라의 리드 싱어인 이베아스 랄로는 "...로스 프리시저스가 밴드의 사운드를 획기적으로 바꾸면서 2집 앨범을 낸 것은 너무 위험하고 용감했다. 기타의 소리에서 클래시의 스타일로, 그리고 거기서 신디사이저 소리로 전환하면서도 여전히 자신들과 같은 소리를 낼 수 있는 것이다.."

이 밴드는 록, 록 에스파뇰, 팝, 포크, 펑크, 포스트 펑크, 뉴웨이브, 테크노, 전자 음악, 신스팝, 로커빌리로 분류된다. 또한 로큰롤, 레게, 재즈, 스카, 랩, 댄스, 발레, 실험음악의 영향도 있다.[citation needed]

밴드 멤버

타임라인

음반 목록

참조

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참고 문헌 목록

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외부 링크