공상과학 소설의 언어학

Linguistics in science fiction

언어학은 그 장르의 성격과 외계인의 환경과 문화를 자주 사용하는 것을 감안할 때 공상과학 소설과 본질적인 연관성을 가지고 있다.'외계인과 언어학자: Language Study and Science[1] Fiction by Walter E'에서 언급된 바와 같이. 마이어스, 공상과학소설은 거의 항상 외계인이나 기계와의 의사소통,[2] 또는 죽은 언어나 미래의 진화된 언어를 사용하는 의사소통과 같은 의사소통의 개념에 관한 것이다.작가들은 때때로 언어학과 그 이론을 스토리텔링의 도구로 사용한다.Jack Vance의 "Languages of Pao"에서와 같이 기술적인 용어는 거의 사용되지 않지만, 작가들은 독자들이 이해할 [3]수 있는 만큼만 상세하게 이야기한다.

언어학이 공상과학 소설 작가들에 의해 사용되는 반면, 모든 사용이 실제 언어학 및 그 이론에 정확한 것은 아니라는 점에 유의해야 한다.그럼에도 불구하고, 그러한 경우 언어학의 존재와 사용은 여전히 존재한다(정확하지 않더라도).Walter E가 언급했듯이.마이어는 이야기를 더 낯설고 이국적으로 보이게 할 수 있고, 외계인은 단지 외모만 다를 뿐 코스튬을 덜 입은 인간처럼 보일 수 있는데,[4] 언어를 사용해야만 가능하다.바로 이 능력이 위대한 공상과학 소설 작품과 그보다 못한 작품 사이의 경계를 긋는 것으로 보인다.이처럼 언어의 과학적 연구인 언어학은 공상과학 장르에서 중요한 역할을 하게 된다.

역사

반지의 제왕과 언어학

주요 기사: 미들 어스의 언어

1800년대 중반 이후, 단지 이야기를 진전시키기 위한 편리한 수단이 아닌, 언어를 줄거리의 핵심으로 사용한 공상 과학 소설은 언어학의 역사를 반영해 왔다.언어학의 역사가 공상과학 소설의 제작과 얽혀 있는 그러한 사례 중 하나는 반지의 제왕과 같은 판타지 작품으로 유명한 작가 J. R. R. 톨킨을 포함한다.

이 역사는 옥스포드 영어사전(OED)이 만들어진 지 70년이 지났고 "현재 사용되고 있거나 12세기 중반부터 사용된 것으로 알려진 영어 단어의 역사와 중요성을 보여주는 것"을 목표로 했다.[5]OED의 편집자 중 한 명인 윌리엄 크레이기는 나중에 OED의 주니어 편집자로 일하도록 초청한 톨킨을 포함한 옥스퍼드 대학의 학부생들을 지도했다.톨킨의 전기 작가인 다니엘 그로타 쿠르스카에 따르면, "톨킨이 엘비쉬를 실험에서 평생의 [6]추구로 변화시킨 가장 큰 원동력"을 제공한 사람은 크레이기였다고 한다.

톨킨이 엘비쉬 언어를 만들었을 때, 그의 판타지 작품들은 엘비쉬 언어를 위한 환경을 제공하기 위한 것이었다.제2세대를 다룬 실마릴리온은 톨킨에 의해 다음과 같이 묘사되었다.

"주로 영감에서 언어학적이었고 엘프족 언어에게 [7]'역사'의 필요한 배경을 제공하기 위해 시작되었다."

월터 E로요 마이어스는 지적했다.

"톨킨은 자신의 이야기를 특정 시기에 한 가지 언어뿐만 아니라 어떤 것은 관련이 있고, 어떤 것은 그렇지 않은,[8] 모든 언어의 초기 및 후기 단계에 맞게 구체화했습니다."

이에 대해 폴 코허는 중동어족의 언어 진화가 인도유럽어족의 [9]언어와 비슷하다는 것을 알아챘다.

마이어스가 지적했듯이, 반지의 제왕에 담긴 풍부한 언어적 디테일이 그것을 읽게 했다:

"... 역사를 읽는 것에 더 가깝습니다. 그 동안 우리는 저자가 [10]그 주제에 대해 논의하면서 완전히 언급하지 않았다는 것을 알고 있습니다."

마이어스는 이 감정의 대부분을 반지의 제왕 언어 때문이라고 설명하며,

"우리가 언어를 사용하지 않는 나라를 여행할 때 경험 이상의 지각 영역이 존재한다는 것을 알게 됩니다.우리 주변 어디에서나 알 수 없지만 분명한 소리가 들리고, 그 뒤에 우리가 인내심을 가지고 공부하고 받아들일 수 있는 문화가 있다는 것을 우리는 알고 있다.LR도 마찬가지입니다만, 외국이 아닌 외국을 여행하지 않습니다.언어도 [10]많기 때문입니다.

반지의 제왕에서, 모든 다른 존재들은 다른 언어와 방언을 말했고, 호빗들만이 영어를 말했다.로한의 기수들은 약간 위장한 고대 영어를 사용하여 톨킨이 그린 로히릭을 말했다.오크들은 심지어 다른 방언을 가진 언어를 가지고 있었고 엘프들의 언어는 역사를 서술했다.

반지의 제왕 언어를 완전히 창조하기 위해 톨킨에 의해 사용된 노력과 그가 그들에게 주는 중요성은 그가 언어적인 세부사항에 관심을 기울이는 것에서 명백하다.언어학적 세부 사항에 대한 이러한 관심은 매우 컸고, 마이어스는 그의 작품인 "외계인과 언어학자: 언어 연구와 과학 픽션"에서 톨킨의 엘비쉬 언어들에 [11]대한 언어 분석을 수행할 수 있었다.전체 분석은 제공되지 않겠지만, 그가 분석에서 도출한 몇 가지 결론은 다음과 같다.

Elvish에 대해서는 다음 두 가지 형태가 있습니다.케냐와 신다린.케냐는 그 오래된 형태에 더 가깝고 그 특징들을 유지했지만, 이 두 형태는 모두 오래된 언어 형태에서 파생된 것으로 어느 정도 관련이 있다.케냐 시의 어순은 라틴어와 [10]같은 실제 세계의 많은 굴절된 언어들과 유사하게 단어의 접미사가 그들의 관계를 나타내었기 때문에 유연하다.케냐는 그 구조에서 인도-유럽어족 언어처럼 보였는데, 예를 들어 동사는 접두사(있는 경우), 어근, 어미 등으로 구성되어 문법 시제, 문법적 측면과 [12]숫자를 보여준다.

마이어스는 이 분석에서 결론을 내렸습니다.

"호빗과 실마릴리온과 함께 톨킨의 위대한 3부작은 역사언어학의 가장 높은 [12]목표를 완전히 구현한 것입니다."

톨킨의 작품에서의 노력과 함께, 공상과학 소설 작가들은 톨킨의 작품을 그들의 작품에서 언급함으로써 그를 기렸다.그러한 경우의 한 예는 할 클레멘트의 중력 미션인데, 주인공 발레넌은 브리 마을에 있는 '달리는 조랑말'[citation needed]의 여관 주인인 톨킨의 '발리만 버터버'를 언급하며 '브리'라는 이름의 배를 항해한다.James Tiptree Jr.의 Happloid [13]Heart에서, 톨킨의 작품에서 가상의 영역인 모르도르는 우리가 '지옥'을 사용하는 것과 유사하게 일반적인 외설어로 사용되었다.A. Bertram Chandler의 To Keep the[14] Ship은 심지어 '호빗'이라는 별자리를 언급하기도 했다.

반지의 제왕 3부작에서 언어에 대한 몇 권의 책들도 깊이 있게 다루었다.그 예로는 파르마 엘달람베론이[15] 있는데, 파르마 엘달람베론은 신화학회의 특별 이익 단체이다.또 다른 예는 제임스 D가 쓴 엘다린[16] 혀 용어집이다.1972년 앨런은[17] '엘비쉬 [18]소개'로 대체되었고, 1978년 중간지구의 언어들을 논의했다.

워프와 공상과학소설

프란츠 보아스는 북미 원주민 언어에 초점을 맞춘 독학 언어학자였다.그의 현장 경험은 서유럽 언어를 분석하는 전통적인 방법을 사용하는 것이 다른 언어에서는 통하지 않는다는 것을 깨닫게 했다.보아스는 1911년 미국 인디언 언어 핸드북을 저술하면서 그의 방법들을 다음과 같이 정당화했다.

"이 시점에서 특정 음성 그룹에 의해 표현된 아이디어 집단이 다른 언어로 물질적 차이를 보이고, 어떤 방법으로도 같은 [19]분류 원칙에 부합하지 않는다는 사실을 강조하는 것이 중요하다."

에드워드 사피어는 1904년에 보아스를 만났고, 미국 인디언 언어를 분석하기 시작하도록 영감을 받았습니다.그 후 사피어는 벤자민 리 워프의 멘토가 되었다.워프의 후기 생각의 일부는 사피르의 작품에서 찾을 수 있는데, 예를 들어 언어 상대성 이론에서 볼 수 있는데, 이것은 때때로 사피르-워프 가설로 언급된다.

1924년, 워프는 우주의 지배자라는 공상 과학 소설을 썼지만, 출판되지 않았다.그것은 핵분열에 대한 군의 연구에 의해 야기된 끔찍한 연쇄 반응에 의한 지구의 파괴를 이야기했다.피터 C에 따르면.롤린스, 워프가 언어와 생각의 관계를 고려하기 시작한 것은 이 작품을 쓰는 동안이었고, 결과적으로 언어상대성이론의 [20]원리를 만들어냈다.

마이어스가 요약한 바와 같이

"언어적 상대성 이론의 핵심 질문은 이것입니다: 현실에 대한 우리의 인식이 우리의 언어를 제약하는가 아니면 우리의 언어가 현실에 대한 우리의 인식을 제약하는가?"[21]

Roger Zelazny의 This Moment of the Storm에 나오는 한 캐릭터는 이것을 더 탐구했다.

"마음이 어떻게 의인화하는지 재밌어요, 창조자.배는 항상 여자다.당신은 "그녀는 좋은 낡은 욕조야," 또는 "그녀는 빠르고 강한 숫자야,"라고 말한다. "그녀는 배의 곡선에 달라붙는 여성스러움의 아우라를 느끼며, 혹은 반대로, "그는 시작은 b*******야, 그 작은 샘!" 당신이 섬 수송 차량에서 보조 엔진을 차면서, 그리고 허리케인은 항상 여성이다.하지만 도시는 다르다.일반적으로 중성입니다.아무도 뉴욕이나 샌프란시스코를 '그'나 '그녀'라고 부르지 않는다.보통 도시는 그냥 '그것'이다.하지만 가끔은 [도시]가 지중해와 맞닥뜨리기도 합니다. 지구로 돌아가죠.아마도 그 [22]부근에 널리 퍼져 있는 언어의 성적인 명사 때문일 것이다.

이것은 언어가 장소의 명칭에 영향을 미쳤다는 것을 암시하게 되었고, 이는 현실에 대한 우리의 인식을 제약하는 언어의 한 예이다.

Worf는 "과학 및 언어학"에서 다음과 같이 말했습니다.

"모든 관찰자들은 언어적 배경이 비슷하거나 어떤 방식으로든 [23]보정될 수 있지 않는 한 같은 물리적인 증거에 의해 같은 우주의 그림으로 이끌려 가는 것은 아닙니다.

워프의 언어상대성 원리는 공상과학 소설의 재료로 매우 많이 사용되었다.예를 들어, 그것은 필립 호세 파머의 프로메테우스에서 등장했는데, 그 때 주인공은 워프 가설을 시험하기 위해 외계인들에게 다른 언어를 가르칠 것을 제안했다.

마이어스가 지적했듯이

"워프 가설에는 필연적인 결과가 있습니다. 만약 우리의 언어가 우리의 현실 인식을 결정한다는 것이 사실이라면, 언어를 통제하는 사람도 현실 인식을 통제하게 됩니다.언어를 통제할 수 있다면.그러면 독재자가 되려는 사람들은 사고를 [24]제한할 수 있는 교묘하고 효율적인 수단을 이용할 수 있게 됩니다.

이것은 조지 오웰의 1984년 작품에서 탐구되었다.이 소설은 생각조차 범죄로 간주될 수 있는 전체주의를 실천하는 정부의 이야기를 담고 있다.뉴스피크는 훨씬 더 좁은 형태의 영어인 정부가 사상의 자유를 제한하기 위해 만들었다.어휘 목록은 해마다 줄어들고 단어의 의미도 줄어들어 여당의 정치적 목표에 부합하게 되었다.

뉴스피크의 목적은 생각의 범위를 좁히는 데 있다는 걸 모르세요?결국 우리는 사상범죄를 문자 그대로 불가능하게 만들 것이다. 왜냐하면 사상범죄를 표현할 말이 없기 때문이다.…매년 단어 수가 점점 줄어들고, 의식의 범위는 항상 조금씩 좁아집니다.…[25]언어가 완벽해지면 혁명은 완성될 것입니다.

그러나 워프 가설은 인간에게 유리하게 작용할 수도 있다.이것은 잭 밴스의 '바오의 언어'에서 볼 수 있는데, 여기서 행성 파오는 다른 행성에 의해 침략당했고 파오 황제의 아들은 침략자의 꼭두각시로 왕좌에 앉았습니다.아들 베란 파나스퍼는 파오를 풀어주기 위해 다른 행성인 브레이크니스에서 온 과학자 팔라폭스의 도움을 구했다.Palafox의 아들 중 한 명이 말했다:

"언어를 분수령 윤곽으로 생각하십시오. 특정 방향으로의 흐름을 멈추고 다른 방향으로 흘러갑니다.언어는 정신의 메커니즘을 조절한다.사람들이 다른 언어를 사용할 때 그들의 마음과 행동이 [26]다릅니다.

언어상대성이론은 화자의 세계관을 제한하고 사람들을 통제하거나 해방시키는 도구로 사용될 수 있는 이야기에서 계속 큰 역할을 하고 있다.

제2차 세계대전 후

제2차 세계대전 이후의 공상과학 작품들은 알프레드 코르지브스키의 일반 의미론 뒤에 있는 믿음에 영향을 받았다.Korzybski가 자기계발 프로그램으로 General Semantics를 시작했을 때, John W. Campbell Jr.는 널리 읽히는 많은 공상과학 소설 작가들에게 그 신념 체계를 홍보했고 사람들이 공상과학 [27]소설 작품에 그것에 대해 쓰도록 장려했다.이는 일반 의미론이 언어학과는 아무런 관련이 없음에도 불구하고 발생합니다.이처럼, 이 시대의 공상과학 작품들은 종종 실제 심리언어학 이론과 모순된다.예를 들어, A. E. van Vogt의 The World of Null-A에서 언어는 인간의 뇌를 물리적으로 바꿀 수 있는 능력을 가진 것으로 묘사하고 있는데, 이는 언어가 현실을 거짓으로 묘사하면, "뇌 손상(아현미경 콜로이드 병변)이 발생한다"[28]는 의미이다.이것은 뇌손상과 관련된 유일한 언어인 실어증에 대한 모든 심리언어학적 설명과 모순된다.실어증에 있어서도 언어의 상실은 영향이지만 언어가 원인은 아니다.

일반적인 의미론은 사무엘 R의 바벨-17에도 영감을 주었다. 델라니이 이야기에서 델라니는 /b/를 발음할 수 없지만 송곳니가 존재하기 때문에 /p/를 발음할 수 있는 캐릭터를 묘사했다.이는 송곳니가 있기 때문에 발생할 수 있는 언어장애가 아닙니다.왜냐하면 두 음소는 같은 조음방법을 공유하기 때문입니다.두 음소는 모두 양순 파열음이기 때문입니다.이 두 가지 사이에 구별되는 유일한 것은 목소리입니다. /b/는 목소리이고 /p/는 목소리입니다.그러므로, 그러한 언어 장애를 일으킬 수 있는 유일한 것은 성대의 손상이다.성대에 손상이 있더라도 손상된 성대가 제대로 진동하지 못하기 때문에 유성음을 낼 수 없는 언어 장애가 발생한 경우에만 의미가 있습니다.바벨-17은 언어상의 오류에도 불구하고 독자들로부터 호평을 받았다.같은 책에서 델라니는 문법적인 성별과 성별을 혼동한다.그는 "성"이 어떤 언어에서는 할당되지만 다른 언어에서는 할당되지 않는 것에 대해 한탄하는 캐릭터를 가지고 있다.이것은 성에 관한 것이 아니기 때문에 문법적인 성별과 맞지 않으며, 문법적인 성별이 있는 언어에서 말하는 사람이 문법적인 성별을 사용하는지 아닌지는 선택의 문제가 아니기 때문이다.

일반적인 의미론은 언어를 핵심 관심사로 가지고 있기 때문에, 그 시대의 공상과학 소설 작가들이 언어를 인간의 마음에 영향을 미칠 수 있는 다양한 방법의 기초로 채택하는 것은 드문 일이 아니었다.이것은 걸프 지역에서 로버트 A에 의해 볼 수 있다. Heinlein은 Speedtalk에 대해 "사고 과정을 엄청나게 빠르게 한다"[29]고 기술하고 있습니다.걸프 지역에서 하인라인은 스피드톡이 한 마디로 전체 문장을 표현할 수 있다고 묘사했다.이러한 특징들이 함께 그의 책의 등장인물들을 언어를 통해 더 효율적으로 만들어 줄 것으로 기대되었다.여기서, 공상과학 소설은 언어학과는 모순된다. 왜냐하면 생각의 속도가 구두 [30]발언의 길이와는 무관하다는 것이 증명되었기 때문이다.하인라인은 또한 스피드톡이 명사와 동사 사이에 실질적인 차이를 두지 않도록 만들었다. 왜냐하면 그는 그것들이 논리적이어야 할 필요가 없다고 믿었기 때문이다.간단히 말해서, 스피드톡은 사피어 워프 가설의 또 다른 구독 산물입니다; 하인라인은 자신의 캐릭터에 논리적인 언어를 제공하는 것이 비논리적인 사고를 할 수 없게 만들 것이라고 믿었습니다.

하지만 '파오의 언어'에서 잭 밴스는 많은 다른 공상과학 소설 작가들이 저지르는 실수를 피할 수 있었다.동시에, 밴스는 그의 작품에서 사피르-워프 가설을 사용한다; 그는 파오네스 사람들의 언어를 그들의 마음을 바꿀 수 있다고 묘사한다.

그러나 이안 왓슨의 임베딩은 많은 언어학적 개념과 이론에 대한 자세한 설명을 담고 있으며 왓슨이 그의 책에 쓴 언어 실험도 마이어스의 찬사를 받고 있다.마이어스의 비판 중 하나는 왓슨이 미국 영어를 "전혀 존재하지 않는 방언"[31]이라고 생각하는 것이 잘못되었다는 것이다.

많은 작품들은 언어학이 잘못되었음에도 불구하고 종종 좋은 평가를 받는다.결과적으로, 이러한 공상과학 소설 작품들의 독자들은 언어적인 사실들을 잘못 알고[32] 있기 쉽다.그럼에도 불구하고, 언어 개념과 이론은 인간과 그의 [33]세계에 대한 중요한 통찰력을 독자들에게 제공하기 위한 공상과학 소설의 도구로 사용된다.언어학적으로 최대한 정확하려고 노력하는 작품들에서도 작가가 사피르-워프 가설을 그들의 허구적 세계 언어로 중심 논거로 만들 가능성은 여전히 있다.

외계인 통신

가상의 외계어를 다룰 때, 마이어스에 의해 묘사된 공상과학 소설의 일반적인 관행은 "테마나 접근 방식을 위해 초기 이야기를 발굴하고, 종종 그들이 그들의 이전 작품들의 결점이나 미덕으로 여기는 것에 대한 언급을 하는 것"[34]이었다.이와 같이, 공상과학 작품들이 언어학의 노력 측면에서 서로 영감을 받는 것은 흔한 일이다.

공상과학 소설에 외계어를 포함시키기 위해서는 인간과 외계 생명체 사이에 접촉이 있어야 한다.이것은 마이어스에 의해 공상과학 소설의 "단풍"[35]이라고 주장됩니다.마이어스는 이런 작업의 언어적 특성에도 불구하고 언어학자의 일은 다른 [36]전문가에 의해 처리된다고 한탄하고 그가 검토한 작품에서 등장인물들은 그런 선택에 거리낌이 없는 것처럼 보인다.외계인과의 의사소통을 시도하기 위한 언어 훈련을 받지 않은 전문가들이 등장하는 공상과학 소설 작품들이 여럿 있다.그러한 예에는 천문학자, 지질학자, 시인 같은 전문가들이 포함된다.이러한 선택들 중 일부에 대해 마이어스는 캐릭터에 대한 공상과학 커뮤니케이션의 성공은 종종 그들이 직면한 외계어뿐만 아니라 언어학 전반에 있어서도 낯설다고 제안한다.[37]

공상과학 소설에서, 외계 생명체와의 의사소통의 성공은 종종 인간 캐릭터와 외계 캐릭터 사이의 언어 장벽 문제를 해결하려는 시도를 수반하지 않는다.마이어스는 외계인과 언어학자: Language Study and Science Fiction에서 다음과 같은 글을 쓰는 것에 대해 불쾌감을 표명합니다.

모순을 [37]주장한다고 해서 해결되는 것은 아니다.

일반적으로 공상과학 소설 작가들은 여전히 이러한 비수법을 사용한다.그러한 예 중 하나는 타디스에 내장된 번역 회로입니다(자동 번역기 참조). 이 회로는 캐릭터가 우주 여행에서 직면하는 언어 장벽을 자동으로 해결합니다.

동시에, 공상과학 소설에는 다른 종류의 공상과학 소설들 사이의 언어 장벽 문제를 해결하려는 시도가 완전히 없는 것은 아니다.

'공간의 사면체'에서 저자 P. 슈일러 밀러는 외계인과 인간 사이의 의사소통 수단으로 수화를 사용한다.그러나 이것은 도면과 같은 다른 방법을 고려하기 전에는 아니다.이 소설의 주목할 만한 시도는 이야기 속의 인간이 태양계의 도표를 그려 외계인에게 태양중심성을 설명한다는 것이다.이 방법은 이미지의 임의성에 영향을 받기 쉽습니다.이는 프랭크 드레이크와 칼 세이건이 파이오니아 10호에 탑승한 파이오니아 명판에 종종 적용된 비판과 유사하다.파이오니어 명판에 있는 도표와 매우 흡사한 이 이야기 속의 도표는 우연히 마주치는 어떤 비인간적인 생명체라도 쉽게 오해할 수 있다.간단히 말해서, 공상과학 소설에서 외계인과 소통하기 위해 이미지를 사용하는 전략은 언어적으로 강력하지 않다.

마이어스가 제기한 또 다른 논쟁점은 외계인이 시각까지 가지고 있느냐는 것이다.외계인과 소통하기 위해 이미지를 사용하는 전략은, 의도된 수신자가 이미지를 볼 수 있는 능력조차 없다면, 그것의 임의성에 상관없이, 불가능할 것이다.예를 들어, 레이먼드 Z의 올드 페이스풀에서. 화성 천문학자 갈룬이 지구로부터의 모스 부호 메시지를 감지했다.화성인에게는 불행하게도, 그는 메시지를 이해하지 못할 뿐만 아니라, 그는 청각장애인과 벙어리이기 때문에 인간의 언어로 의미를 나타내기 위해 소리가 합쳐진다는 개념과 이러한 소리들의 끈들이 신호로 부호화될 수 있는 철자법에 의해 표현된다는 개념도 익숙하지 않습니다.이 책을 통해 갈룬은 화성인에게 장애에도 불구하고 지구로부터 받은 메시지를 배우게 했다.

마이어스가 극찬한 '바숨의 화성의 검' 시리즈에서 작가 에드거 라이스 버로스는 자신의 외계인이 언어학자들이 사용하는 것과 유사한 언어를 배우는 방법을 기록했다.그 중 한 권에서는 외계인이 너무 애매하다는 이유로 인간 캐릭터의 의사소통 시도를 무시한다.대신, 그는 주변 사물을 가리키며 사람들에게 이름을 물어봅니다.이렇게 해서 그는 천천히 영어 단어를 배운다.

채드 올리버의 '시간의 바람'에서 올리버는 언어 장벽이 있다는 문제를 다루었을 뿐만 아니라 언어학자가 낯선 언어를 기록하려고 할 때 사용하는 것과 유사한 방법을 설명했습니다.그 외계인은 심지어 최소한의 짝을 찾고 그의 발견으로 국제음성문자와 동등한 외계인을 만든다.이 외계인은 또한 그의 배가 착륙한 곳의 주요 언어인 영어 이외의 인간 언어도 배운다.그러나 올리버는 언어 학습의 형태학(언어학)과 구문학 부분을 얼버무리고 대신 전체 과정을 요약하는 것을 선택했습니다.전반적으로 마이어스는 이 책이 언어학 사용에 있어 높은 수준의 우수성을 가지고 있다고 칭찬했다.[38]

소수의 테드 치앙이 쓴 "당신의 인생 이야기"는 실제로 지구 대기에 들어온 외계 종들과 언어학적으로 의사소통을 시도합니다.중편소설에서 사용된 언어적 개념은 사피르-워프 가설이었다.중편소설은 2016년 영화 도착의 원본 자료이다.

언어 해독

알려지지 않은 언어의 개념은 외계 언어를 포함하는 많은 공상과학 소설에서 반복되는 주제로 나타난다.일부 공상과학 작품에서는 이야기의 주인공들이 이 알려지지 않은 언어들을 해독하는 것이 로제타 돌을 이용한 고대 이집트 문자 해독과 유사한 언어학적 방법을 따른다.이 방법에서는 적어도1개의 번역이 기존의 텍스트에 있는 경우, 같은 텍스트의 번역간의 비교를 실시합니다.마이어스의 표현대로라면

"죽은 언어를 해독하려면 서클 안으로 들어갈 수 있는 방법이 있어야 하고, 시스템 내부의 무엇과 시스템 [39]외부의 무엇 사이의 연관성을 찾을 수 있어야 합니다."

이 방법은 의미를 비교하고 해독하기 위해 외국어로 된 영어 문장의 번역문을 습득하는 것을 수반하는 도착(영화)과 같은 공상 과학 소설 작품에서 볼 수 있다.영화에서 사용된 또 다른 방법은 한 번에 한 단어씩 언어를 배우는 것이었습니다. '외계인 커뮤니케이션'을 참조하십시오.Ira Levin의 "This Perfect Day"와 같이 그러한 아이디어가 훨씬 더 일찍 등장하면서 이것은 공상과학 소설에서 최근의 현상이 아니다.이 이야기에서 세계는 단 하나의 언어만으로 압제적인 통치에 의해 통일된다.비적합론자인 주인공은 나중에 다른 외국어로 된 책을 발견하고, 그가 알고 있는 언어로 이미 번역된 에세이가 있는 (프랑스어로 된) 책을 찾을 때까지 제한적으로 그것들을 해독하려고 시도한다.이것은 로제타 돌과 같은 방식으로 그가 프랑스어를 해독하는 데 도움을 준다.몇몇 다른 작품들은 덜 우연적인 로제타 스톤을 포함하지만, 오히려 미래의 사람들이 그 언어를 해독하는 것을 돕겠다는 분명한 의도로 의도된 단서를 포함하고 있다.이러한 경우, 미래의 커뮤니케이션이 어떤 것인지 알 수 있는 방법이 없기 때문에, 미래 인구의 미지의 언어 습득을 돕기 위해 삽화나 다른 교육 자료를 사용하는 것이 선호된다.이러한 방법은 세실 B의 "화성으로의 후퇴"와 같은 작품에서 찾을 수 있다. 흰색.

언어 해독을 포함한 다른 공상 과학 소설 작품으로는 앤서니 바우처의 탐험대, A. E. 반 보그의 부활/괴물, 제임스 블리쉬의 표면 장력, 아서 C의 별이 있다. 클라크, 그리고 H. 빔 파이퍼의 '전국어'입니다.

미지의 언어를 해독하는 데 더 헛된 노력을 담은 작품으로는 파스텔 시티(비리코늄 1권), 제임스 블리쉬의 노 조크즈 온 마스, 윌리엄 로틀러의 후원 예술 등이 있다.

언어 변경

공상과학 소설은 언어 변화에 대한 상식을 강조하는데, 대부분의 작가들은 이것이 매우 적다는 것을 증명했다.

과거의 변화

"장르로서의 공상과학 소설은 언어 연구 [40]분야와 역사 언어학 분야에서 특별한 관계를 가지고 있습니다."

Walter E가 언급했듯이.마이어스, 공상과학 소설은 작가들이 이야기의 [40]맥락에 따라 언어의 미래나 오래된 형태의 언어를 예견할 수 있게 해주는 유일한 장르이다.그럼에도 불구하고, 많은 작가들은 과학 소설에서 언어학의 중요성을 깨닫지 못했다. 심지어 그 분야에 대한 지식이 풍부한 작가들조차도.John Krueger가 지적한 바와 같이:

s-f 스토리의 3분의 1 정도에서는 언어와 의사소통의 문제가 고개를 들고 있지만 항상 중요한 [40]역할을 하는 것은 아닙니다.

이것의 한 예는 역사언어학의 묘사에서 볼 수 있다.역사 언어학은 오래된 형태의 언어에 대한 연구를 수반하며, 불행히도 공상 과학 소설 [41]작가들에게 가장 낮은 우선 순위 중 하나였다.하비 제이콥스의 글락의 [42]알과 같은 언어학적 사실들은 무시되었는데, 여기서 대모음 이동은 노르만 정복에 의해 야기되었다고 한다.래리 니븐의 '제4의 직업'[43]에서처럼 언어적 변화가 잘못 해석된 사례도 있었다.

그러나 언어적 변화를 작품에 꽤 잘 적용한 작가들이 있다.예를 들어, 필립 호세 파머는 그의 시리즈인 리버월드를 위해 다른 역사적 시기의 영어 형태에 대한 광범위한 연구를 수행했고, 결과적으로 영어의 언어 변화와 일관된 정확성을 얻었다.마이어스가 지적했듯이

"일반적으로 공상과학 소설의 언어적 변화에 대한 치료는 흐릿한 밤하늘과 같습니다. 흐릿한 [44]안개 사이로 보이는 밝은 점 몇 개입니다."

진화적 변화

공상과학 소설 작가들은 언어가 미래에 어떻게 변할지에 대해 서로 다른 견해를 가지고 있다.어떤 사람들은 H. G. 웰스의 타임머신처럼 영어가 이해할 수 없게 될 것이라고 믿는다.다른 사람들은 앤서니 버제스가 쓴 시계장치 오렌지의 나닷 전문 용어에서 보듯이 영어가 다른 언어에 의해 영향을 받을 것이라고 추측한다.하지만 로버트 실버버그의 '은하들[45] 사이'나 아서 C에서처럼 어느 것도 선택하지 않고 영어를 '지구와 같은 항성간 언어 프랑카'로 선언하는 공상과학 소설 작가들이 있다. Clarke's Children's End. 모든 사람이 영어로 이야기합니다.데이비드 새뮤얼슨은 그의 '미래의 비전'에서 많은 공상과학 소설 작가들이 그들의 [46]이야기에서 보편적인 구어로서 영어를 선호한다고 언급했다.반면에 영어로 쓰여진 많은 공상과학 소설 작가들은 암울한 미래를 인식하고 있다.이는 핵전쟁으로 인해 문맹으로 전락하는 월터 밀러 주니어의 '라이보위츠용 칸티클'과 같은 작품에서 볼 수 있다.알기스 버드리의 '사랑을 위하여'[47]에서, 이것을 일으키는 것은 핵전쟁이 아니라 외계인의 침략이다.Samuel R과 같은 다른 작품들. '반소중한 돌의 나선'과 '로버트 셰클리의 마인드스왑'[48]으로 여겨지는 '델레이니의 시간'은 완전히 지워진 것이 아니라 기본적인 영어로 전락했다.

"대부분의 공상과학소설 작가들은 언어에 대해 극도로 부주의한 습관을 가지고 있다…"여행자들이 3천년 후 미래로 건너가 아직도 관용적인 뉴욕 영어를 구사하는 사람들을 발견할 때.)"[49]

플레처 프랫의 말처럼, 언어의 미래는 일부 공상 과학 소설 작가들에 의해 스쳐지나간 주제인 것처럼 보인다. 여기서 미래로 가는 시간 여행자들은 캐릭터들의 유래 연도와 상관없이 여전히 같은 영어로 완벽하게 의사소통을 할 수 있다.글로또 연대학은 언어의 기본 단어 중 일정량이 천 년 후에 그리고 [50]그 후에 사라질 것이라고 가정한다.이것은 우리가 지금 알고 있는 언어가 먼 미래에는 완전히 비슷하지 않을 것이라는 것을 의미할 것이다.하지만, 어떤 작가들은 Arthur C에서 보듯이, 소리 녹음이 언어의 변화를 방해할 것이라고 믿었다. 클라크의 '도시와 [51]별들'

그러나 모든 작가들이 언어의 미래에 대해 느긋한 노력을 기울이는 것은 아니다.공상과학 소설 작가들은 미래의 영어를 보여주기 위해 두 가지 방법을 주로 사용한다: 발음의 차이와 몇 [52]개의 단어를 삽입하는 것이다.전자는 브루스 맥칼리스터의 벤지의 [53]연필에서 볼 수 있는데, 여기서 영어는 200년 후 미래의 "독일어보다 잘렸지만 잘린 영어"처럼 들린다.신조어의 포함은 제임스 블리쉬의 예술 작품에서 "고핀"과 같은 새로운 단어를 만들거나 사무엘 R과 같은 새로운 의미에서 옛 단어를 사용하는 것으로 구성됩니다. 델라니의 스타 피트(The Star Pit)[54]는 황금이라는 단어가 은하간 우주선을 조종할 때 받는 정신적 스트레스를 견딜 수 있는 유일한 사람을 일컫는다.

공상 과학 소설에서 언어의 진화에 대한 그러한 가정은 피터 스톡웰이 [55]수행한 일에서 보듯이 현실에서 언어의 미래를 예측하는 데 도움이 될 수 있다.

전반적으로, 공상과학 소설의 언어 변화 상태는 '외계인과 언어학자: Language Study and Science Fiction'에서 발췌한 것으로 잘 요약될 수 있다.마이어스:[56]

"...사이언스 픽션은 미래로 가는 창이 아니라 현재로 가는 창구입니다. 그 이야기에서 우리는 작가들이 언어에 대해 일반적으로,[56] 특히 역사 언어학에서 무엇을 알고 있는지 볼 수 있습니다."

외계어를 배우다

비록 역사를 통틀어 공상과학 소설 작품들이 외계어를 배우는 다른 방법들을 사용했지만, 그들의 언어 학습 방법은 표준이 아니다.월터 E에 따르면. 외계인과 언어학자의 마이어: 언어 연구와 공상 과학 소설, 단편 소설은 그 시대의 공상 과학 소설 작품에서 흔했습니다.이것은 스토리텔링을 위해 작가들은 보통 언어 학습 과정에 대해 더 많은 설명을 할 여지가 없다는 것을 의미했다.언어 학습 과정이 기술되어 있을 때, 그것은 보통 중요한 관심사가 아닙니다; 어떤 저자들은 그 과정을 문서화하려고 할 수도 있지만, 다른 대부분의 저자들은 그것을 완전히 무시합니다.Beverly Friend가 지적했듯이, 외계인들에게 그 반대보다는 인간의 언어를 배우게 하는 것이 인기 있는 [57]전략이었다.인간 캐릭터가 외계어를 배울 때 일반적으로 아래 나열된 전략을 통해 학습됩니다.

학습 방법 묘사 등장 작품
최면술 제2차 세계대전 후 인기 있는 방법. 에드워드 벌워-리튼의 다가오는 경주(1871)
신경의 변화 인코딩된 데이터로 취급되는 언어 능력. Tak Hallus의 언어학자(1975)
수면 학습 캐릭터들은 잠결에 낯선 언어를 배운다. 찰스 W의 사랑스러운 헬렌.룬욘[58]

(캐릭터는 유트리아어 단어 2000개를 알고 잠에서 깨어난다)

감전 작품마다 결과가 다릅니다.어학 학습에 좋은 것도 있고 나쁜 것도 있습니다. 폴 앤더슨의 유토피아
화학 물질들 약물 및 기타 화학 물질의 사용. 폴 앤더슨의 유토피아
유전자 변형 바이러스들이 유전자 치료에서 벡터로 사용되는 것과 유사합니다.

약물은 DNA나 RNA를 변화시키기 위해 사용된다.

 래리[59] 니븐 지음

Alan Burt Akers의 전갈자리 이동

언어 학습의 세부 사항에 관해, 마이어스는 일부 정보가 "전문 학술지에서 추출되었을 수도 있지만, 일반적인 [60]출처에서 추출되었을 가능성이 더 높다"고 주장한다.저널이 발견되는 출처에는 언어학 저널이 아닌 학습과 기억의 범주에 내셔널 지오그래픽, 사이언스 매거진, 사이언스 뉴스레터가 포함됩니다.

어떤 작가들은 언어를 배우는데 필요한 캐릭터가 자연스럽게 그렇게 할 수 있도록 만들기도 한다.그러한 캐릭터들은 보통 매우 효율적인 언어 학습자들이다.그러한 예 중 하나는 에드거 라이스 버로우의 바숨 시리즈에 나오는 인물인 존 카터이다.이 전략과 유사하게, 다른 작가들은 낯선 언어를 배우기 쉽게 만듭니다; 그러한 예 중 하나는 Percy Greg의 Ascross the Giod에서 볼 수 있습니다.그렉이 그 언어를 단순하다고 묘사했음에도 불구하고, 그 언어의 구조는 여전히 인도-유럽어이다.이것은 인도-유럽어가 모국어인 작가에게만 언어를 단순하게 만든다.언어가 단순할 때, 존 크루거는[61] 작가들이 언어의 어떤 측면을 어렵게 만드는 유혹을 뿌리칠 수 없다고 주장한다.하지만, 음운론의 어려움은 외계인의 해부학을 고려할 때 정당화될 수 있다.

언어 학습의 필요성을 완전히 없애는 작가들이 여전히 있다.예를 들어, 로저 젤라즈니가 쓴 모래 속의 출입구에서, 젤라즈니는 그의 인간과 외계인 캐릭터 사이의 언어 장벽을 해결하기 위해 통역사를 소개했습니다.이렇게 함으로써 그는 언어 학습 과정의 필요성을 회피할 수 있었습니다.(관련: Alien Communication)

그의 책에서, 마이어스는 작가들이 언어 학습은 어렵고 심지어 아서 C에 의해 Children's End라는 선입견을 가지고 있다고 썼다. 클라크는 언어 학습을 피라미드 건설과 동일시하는 것으로 과대평가되었다.

진정한 외계어를 배우는 것의 어려움은 수제트 하덴 엘긴의 소설 '원어'의 주요 주제이다.

언어 매체

공상과학 소설에 등장하는 발명된 종, 외계인, 그리고 다른 캐릭터들과 함께 인공 언어뿐만 아니라 이러한 캐릭터들이 말하는 새로운 매체도 등장합니다.마이어스가 지적한 바와 같이:

"... 이 공상 과학 소설 작가는 메시지와 [62]매체 모두를 자주 발명합니다."

청각

공상과학 소설 작가들이 사용하는 공통적인 의사소통 매체는 인간이 사용하는 익숙한 음성-청각 매체이다.이것을 좀 더 이국적으로 만들고 이야기의 외계인 주제에 맞게 만들기 위해, 몇몇 작가들은 이 의사소통 수단을 만드는 방법을 수정하는 것을 선택한다.이것은 아이작 아시모프의 호스티스에서 볼 수 있는 외계인의 생리학적 또는 구조적인 차이의 형태로 나타날 수 있다.그의 이야기에서, Asimov의 외계인은 비록 그의 말이 지구상의 인간과 비슷하게 들리지만, 인간과 다른 입 구조를 가지고 있는 것으로 묘사된다.

"그의 입 모양과 앞니가 없는 것이 결합되어 자매들에게 휘파람 소리를 주었습니다.그것 말고도, 그는 그의 말투를 통해 [63]지구상에서 태어났을지도 모릅니다."

고든 R. 딕슨은 자신의 작품 크리스마스 선물(The Christmas Present, The Star Road 참조)에서 해파리처럼 생긴 외계인이 다음과 같은 목소리를 내었다고 묘사했다.

"... 좁고 아름다운 공기는 인간의 [64]말을 만들기 위한 것이 아니기 때문에"

John Brunner는 또한 그의 작품 The Dramaturges of Yan에서 외계인의 소리 내는 방법에 대해 자세히 설명하고 외계인의 옆구리에 폐가 있다고 썼다.

"... 갈비뼈 사이의 소용돌이를 통해 직접 공기를 마시고, 백파이프처럼 지속적인 스루풋을 가지고 있었습니다."대화할 수 있는 소리는 고막에서 생성되어 통풍구 내의 공명하는 방을 통해 전달되며, 단조롭지는 않더라도 다소 기분 좋은 음색을 제공합니다. 케이다드의 경우, 한 음의 첼로가 웅성거리는 것과 비슷합니다."[65]

Cyril M. Kornbluth는 그의 작품인 Friend to Man에서 이것들과 다소 다른 방법을 사용합니다. 이 방법에서는 외계인이 소리를 내는 방식뿐만 아니라 소리를 내는 방식에서도 첼로를 닮았습니다.이 소리를 내는 방법은 외계인과 외계인에 의해 구조된 스미스라는 이름의 남자 사이의 상호작용 발췌문에 설명되어 있다.

"소금?" 스미스가 가냘픈 목소리로 물었다."소금이 필요해요."

그 물체가 두 개의 부속물을 문지르자 그는 호박 한 방울이 그 위에 스며들어 퍼지는 것을 보았다.그것은 잠시 후, 그는 활에 로지를 두르고 있었다. 부속물이 서로 끌어당겨졌고 그는 "S-s-z-z-z-aw-w?"라고 칭얼거리는 진동하는 귀뚜라미 목소리를 들었다.

다음번엔 더 잘했겠지황색 물방울이 퍼지면서 "S-z-aw-t?"라는 소리가 들리고 마지막 [66]음소를 향해 활을 살짝 두드렸다.

외계인이 악기와 비슷한 방식으로 소리를 내는 이 주제는 제임스 블리쉬가 그의 작품 This Earth of Hours에서 계속하고 있다.이 이야기에서 외계인들은 "캘러언"으로 알려져 있으며, 캐릭터 12-UpJohn은 그들이 말하는 방식을 발견하며 다음과 같이 말한다.

"...몸 전체에 있는 수많은 나선형이나 숨구멍에서 낮은 음량으로 나오는 소리들, 각각의 구멍은 순수한 음색 하나, 단어와 억양이 상호변조에 의해 공중에 형성되는 소리들, 즉 다수의 기관들 사이의 협응의 기적은 분명 소리를 형성하기에 [67]전혀 적합하지 않습니다."

음악적 의사소통의 주제는 1638년 프랜시스 고드윈의 작품인 무네에 등장했습니다.그것은 또한 윈프레드 P에도 등장했다. 레만의 화성어 해독.W. P. 레만은 언어학자이기 때문에, 그의 이야기는 대부분의 다른 공상 과학 소설 작가들보다 훨씬 더 과학적으로 상세하게 설명되었다.

그러나 청각 매체에 관한 한, 인간이 들을 수 있는 주파수의 위와 아래에서도 의사소통이 가능하다.예를 들어, 헨리 커트너의 빅 나이트에서 외계인들은 인간이 들을 수 있는 주파수보다 낮은 주파수를 사용하여 의사소통을 하고 이 주파수를 그들과 통신할 때 인간이 들을 수 있는 주파수로 증가시키는 장치를 착용한다.할 클레멘트의 중력 미션에서 외계인은 인간이 인식하는 주파수보다 높은 주파수와 인간이 인식할 수 있는 주파수 모두에서 의사소통을 할 수 있다.아이작 아시모프의 '좋은 원인'에 나오는 외계인들은 고주파용 특수 기관과 인간이 들을 수 있는 별도의 기관을 가지고 있어 비슷한 능력을 가지고 있었다.

의사소통의 수단으로 성악 매체를 포함하는 더 많은 공상 과학 소설에는 머레이 린스터의 프록시마 센타우루스, 도착 (영화), 그리고 외계인 의사소통이 성행하고 있는 스타트렉이 포함됩니다.

시각.

공상과학 소설에서 두 번째로 인기 있는 언어 매체는 시각 매체 또는 시각이다.이 매체를 이용한 이야기 중 하나는 킬고어 트라우트(필립 호세 파머)의 반껍질 위의 비너스인데, 이 이야기에서 외계인들은 의사소통을 하기 위해 사지를 사용했다.

"뭐랑 얘기해요?"사이먼이 츄워크탭에게 말했다.

"그들은 농아처럼 손가락을 사용합니다."

…그들은 서로 이 낯선 사람들이 도대체 무엇이고 무엇을 하려는 것이냐고 물었을 때, 그들의 팔이 밖으로 나와 손가락이 꿈틀거리고, 교차하고, 구부리고, 구부리고 말했다.[68]

James Blish는 또한 그의 작품 VOR에서 의사소통에 시각 매체를 사용하는 것을 탐구했습니다.이 이야기에서, 외계인은 빛의 스펙트럼에서 색 변화를 이용하여 의사소통을 했습니다.이와 비슷한 것이 렉스 고든의 'First on Mars/No Man Friday'에 나오는 외계인들도 (화물열차만큼 큰) 외계인들이 빛을 이용해 주인공과 통신하며 "지구에 그런 [69]빛의 대화는 없었다"고 말했다.Isaac Asimov의 "What Is This This This Called Love?"에서 외계인들은 색을 통해 의사소통을 했고, 색을 바꿔서 의사소통을 했다.Michael Bishop(저자)의 "죽음과 지명"에서 Bishop은 유사한 형태의 의사소통을 자세히 설명합니다.

"눈싸움 경기는 짧은 기간 동안 격렬한 제스처와 갈기 흔들기가 수반됩니다.이러한 정면 대결에서 눈은 놀라운 속도로 색이 변하며, 몇 초 만에 전체 가시 스펙트럼(아마도 그 이상)을 통해 반짝입니다.이제 눈동자 색깔의 순간적인 변화는 아사디와 같은 [70]말이라고 말할 준비가 되어 있습니다."

후각

비록 냄새는 훨씬 더 사용하기 어렵지만, 공상과학 소설 작가들에 의해 의사소통 수단으로 사용되어 왔다.프레데릭 폴과 잭 윌리엄슨의 둠십에서 외계인들은 냄새를 통해 의사소통을 한다.이야기 속 인간 캐릭터가 알아차렸듯이

"식초 냄새가 더 짙어졌어요.그것은 인간의 [71]흠흠처럼 티워리의 공손한 성찰의 표시였다.

데이먼 나이트가 쓴 캐빈보이(Far Out(책) 참조)에 등장하는 외계인 종족도 이와 비슷하다.이 이야기에서 두 사람은 냄새를 사용하는 외계인과 의사소통을 시도하지만 이는 다소 어려운 것으로 판명되었다.

"...여러 가지 냄새가 있었는데, 모두 낯설고 매우 강했습니다."적어도 12명은 지나갔다고 로게는 생각했다.너무 빨리 지나갔기 때문에 [72]셀 수 없을 것 같다.

그러나 마이어스가 지적한 것처럼, "공기로 전달되는 향기를 의사소통에 사용하는 데 있어 어려움은 가벼운 바람조차 시스템 내에서 "소음"이 되어 냄새를 혼합하고 원래의 [73]순서를 왜곡시키는 것입니다."한편, 콜린 캅은 그의 작품 "올드 킹스 앤서스"에서 이 문제를 극복하는데, 한 캐릭터는 외계인들이 다음과 같은 것을 가지고 있다고 묘사한다.

발바닥에 분비샘이...그들은 세상에 [74]정말로 메시지를 남기고 싶을 때, 크리스탈 바위의 평평한 면에 자리를 잡습니다."

캐릭터는 계속해서 다음과 같이 설명합니다.

"크로마토그래피를 사용하여 세 가지 개별 향기 제품을 알아냈습니다. 모두 놀라울 정도로 지속적입니다.그것들은 놀라운 복잡성의 스펙트럼으로 결정면에서 함께 결합됩니다.그들의 향기 쓰기에는 우리 인간이 광학 [74]글쓰기에서 할 수 있는 것보다 주어진 공간에서 더 많은 정보를 압축할 수 있는 능력이 있습니다.

이 후각 매체는 존 노먼에 의해 그의 작품 고르의 사제-킹스(고르의 3권)에서도 사용되었는데, 이 매체는 묘사될 뿐만 아니라 그것의 장점과 단점도 논의된다.이 이야기에서 내레이터는 다음과 같이 매체를 설명합니다.

"통로에서 내가 킹스 사제의 향기로 받아들인 것은 사실 킹스 사제가 우리 세계의 특정 사회적 곤충들처럼 [75]서로 의사소통을 할 때 사용하는 냄새의 잔여물이었다."

그런 다음 내레이터는 이러한 매체의 장점과 단점을 상세히 논의한다.

"냄새 신호에 의한 의사소통은 어떤 상황에서는 매우 효율적일 수 있지만 다른 상황에서는 불리할 수 있습니다.예를 들어, 냄새는 다른 사람에게 소리를 지르거나 울부짖는 것보다 훨씬 더 멀리 전달될 수 있다.게다가 시간이 너무 오래 걸리지 않는다면, 사제는 자신의 방이나 복도에 다른 사제를 위해 메시지를 남길 수 있고, 다른 사제는 나중에 도착해서 통역할 수 있다.물론 이 통신 방식의 단점은 낯선 사람이나 의도하지 않은 다른 사람이 메시지를 이해할 수 있다는 것입니다.사제의 터널에서 말하는 것은 조심하지 않으면 안 된다.그 사람의 말은 그 뒤에 계속 남아서 무의미한 [76]향기를 풍기는 것에 지나지 않는다.

Norman은 그의 배경을 "터널"에 두었기 때문에, 바람으로 인한 문제를 스스로 해결했다.비슷한 접근방식은 할 클레멘트가 그의 작품 '비상식적 의미'에서 취했는데, 그는 그의 환경을 공기가 없는 행성으로 가정함으로써 공기를 완전히 제거했다.

운동학

마이어스가 설명했듯이 제스처는

"어느 구어처럼 그 의미도 제멋대로입니다.그것들은 커뮤니티 [77]구성원들이 이전에 합의한 내용에 의존합니다."

동작의 코드 같은 이 측면은 언어의 매개체로 운동학을 포함하는 공상과학 소설에서 볼 수 있다.이러한 예 중 하나는 피어스 앤서니의 Orn (인간과 만타의 2권)에서 볼 수 있다.이 이야기에서 "쥐 모양의 나는 곰팡이"는 인간과 의사소통을 할 때 꼬리를 한 번 '예'로, 두 번 '아니오'로 딱딱거린다는 점에서 의사소통을 위해 운동학을 사용했다.이 코드는 결국 진화해 균류가 대화를 시작할 수 있도록 했고, "몸짓과 꼬리 스냅의 조합으로 그들은 점차 그들의 [78]코드로 작용했다."

그러나 어떤 경우에는 운동학이 그 자체로 의사소통의 매체로 채택되지 않고 다른 매체와 함께 채택되었다.예를 들어 Terry Carr의 The Dance of the Changer and the Three by Terry Carr에서 "Loarrans"라고 불리는 외계인들은 "웨이브 댄싱"을 통해 의사소통을 했는데, 이는 부분적으로 단순한 의사소통이 아닌 예술의 형태로 보였다.

"그가 묘사하기 위해 추는 춤은 복잡하고 상상력도 풍부했습니다.움직임, 색, 소리, 그리고 [79]냄새와 같은 또 다른 감각을 사용했습니다."

로버트 실버버그의 지구 하향 외계인 "닐도르"의 경우, 그들은 손짓에 사용할 수 있는 팔다리가 없었다.그러므로, 그들은 그렇게 할 다른 부속물들을 가지고 있었다.해설자의 설명:

"외계인의 넓은 두개골 한가운데에 있는 가시 돋친 볏이 경련을 일으키기 시작했습니다…"니도르는 가시뿐만 아니라 길고 둥근 줄기와 많은 즐거움이 있는 [80]귀를 사용하는 풍부한 몸짓 언어를 가지고 있었다.

촉각(터치)을 매개로 하는 SF 작품도 있다.여기에는 존 발리의 영속성, 나오미 미치슨의 우주인 회고록, 어슐라 K의 '세계의 단어는 숲'과 같은 작품들이 포함된다. 르귄.

기계어

기계 음성

기계는 I, Robot, Ex Machina, Chappie, 2001: A Space Odyssey, 그리고 심지어 Robert A의 The Moon is a Hars Mistress와 같은 훨씬 더 오래된 작품들에 등장하면서 공상 과학 소설 작품에서 또 다른 인기 있는 주제였다. 하인라인.그러한 작품들에서 기계는 인간만큼 잘 혹은 심지어 더 잘 말할 수 있는 능력으로 묘사된다.이 능력은 거의 항상 컴퓨터 프로그래밍의 관점에서 설명된다. 달은 가혹한 정부이다. 비록 언어학만큼이나 많은 관련이 있지만, 특히 일반 인간과 구별할 수 없을 만큼 충분히 자연스럽게 들리기 위해서이다.

공상과학 작품에서 발생하는 음성 합성은 두 가지 형태로 분류할 수 있다.첫 번째 형태는 합성 음성으로, 기계 자체에 의해 완전히 생성되며 로버트 A에 의해 묘사된 음성 합성 형태이다.달의 하인라인은 가혹한 정부이다.공상과학 작품에 등장하는 두 번째 형태는 미리 녹음된 인간의 말 일부를 기계로 조립하여 [81]말을 만드는 것이다.이러한 형태의 기계 생성 음성은 Philip K의 Autofac과 같은 작품에 등장했습니다. 딕, 기계에서 나오는 말에는 억양이나 다른 운율이 없다.

I, Robot, 2001: A Space Odyssey, 그리고 심지어 아이언맨 3부작과 같은 더 최근의 작품들에서, 기계들은 일반 인간과 똑같이 자연스럽게 들리는 말을 하는 것으로 묘사된다.The Machine by John W. Campbell (The Best of John W. Campbell)에서 기계로 만든 목소리는 특히 명령적이고 완벽한 명료함과 완벽한 공명을 지닌 초인적인 목소리로 묘사되었다.그것은 위압적이고, 매력적이지만, 즐거웠다.이러한 인간다운 말투는 존 브루너의 "High Road"와 필립 K의 "Galactic Pot-Healer"에서도 볼 수 있다. 딕. 아이라 레빈은 또한 그의 공상과학 작품인 스텝포드 와이프스에서 유창한 인간다운 연설의 아이디어를 이용했다. 스텝포드 와이프에서는 인간다운 안드로이드가 남편에 의해 살해된 후 남자들의 아내를 대신하도록 만들어졌다.안드로이드는 여성을 완벽하게 모방해야 하기 때문에 여성의 실제 목소리를 녹음하여 어휘를 얻는 기계로 만든 목소리를 사용한다.

그러나 다른 많은 작품에서는 기계 음성이 "인간의 비개인화"를 묘사하기 위해 사용되었다.지켜야 할 약속: 윌리엄 F가 그린 '에일리언 호라이즌스'의 공상과학 드라마. 놀런, 놀런은 컴퓨터화된 배의 목소리가 "금속성, 감정 없는"[81] 것이라고 묘사했다.이러한 묘사는 기계 음성이 다음과 같이 묘사되는 존 W. 캠벨의 The Last[82] Evolution과 같은 더 오래된 작품들로 거슬러 올라갈 수 있다.

"...모든 종류의 기계에서 진동이 정확하고 감정 없는 음색입니다."

이 탈개인화 주제와 관련된 다른 작품으로는 아이작 아시모프의 It's So So a Beautiful Day, Anny Boucher의 The Quest for Saint Aquin, Cecil Snyder의 The Hawks of Arcturus, I, Walter J.[84][circular reference] Sheldon의 Unspeakable[83], 그리고 Anne의 Anne이 부른 Anne의 Anna와 같은 작품들이 있다.

기계 생성 음성에 운율을 더할 수 있는 과학적 능력을 감안할 때 월터 E.마이어스는 다음과 같이 공상과학 소설 작품에서 감정 없는 기계 음성을 사용하는 것에 대해 비판적이었다.

"...기계 제작 음성으로의 피치, 강세, 접속(단어와 구간의 전환)의 문제는 윌리엄 F보다 훨씬 전에 숙달되었습니다.놀란이 쓴 글인데...감정 없는 기계적인 목소리를 말하는 작가들은 무지를 통해서 혹은 과학적 정확성보다 상징성을 더 중시하기 때문일 것입니다.

기계 음성의 일반적인 주제를 이용한 더 많은 작품들은 잭 윌리엄슨의 잼버리, 래리 니븐의 베칼메드[85], 프레데릭 폴의 스타킬드와 잭 윌리엄슨(스타킬드 3부작의 일부), E.C.의 에반(1973년)이다. 터브, 그리고 데이먼 나이트의 낯선 역.

자동 번역기

언어가 줄거리의 일부인 많은 공상 과학 소설 작품에서 자동 번역기의 아이디어가 자주 [86]제기되어 왔다.이러한 번역자는 크게 두 가지 유형으로 나눌 수 있습니다.즉, 기존의 언어에서 다른 언어로 번역하는 번역자와 알려지지 않은 언어에서 기존의 언어로 번역하는 번역자입니다.

월터 E.마이어스는 제1종(알려진 것)의 번역자는 보통 작은 장치이며, "일반적으로 펜던트나 셔츠에 핀으로 꽂아 입는 것"[86]이라고 언급했다.이것은 Gordon R.의 Jackal's Meal (The Star Road에 소장된)에서 볼 수 있다. 딕슨.이러한 장치는 폴 앤더슨의 작은 지식에도 등장했는데, 가슴에 차고 '보컬라이저'라고 불리는 작은 장치가 영어를 외계인의 알려진 언어로 번역해 주었다.이런 종류의 자동번역기와 관련된 더 많은 작품에는 잭 밴스의 '지구의 뇌'가 있다.

두 번째 유형의 번역자(미지의 번역자)는 공상과학소설 작품에서 더 자주 등장하는 것 같고, "범용 번역자"로 불리기도 한다.당신을 기다릴게요 James Tiptree Jr.의 수영장이 비었을 때 주인공은 '옴니글롯 마크 에이트 보코더'라고 불리는 범용 번역기를 사용하여 필요한 외계어로 말하는 모든 것을 즉시 번역합니다. 비록 등장인물들은 그것이 무슨 언어인지 모릅니다.

이 범용 번역가는 또한 공상과학 영화와 쇼에 여러 번 출연한다.맨 인 블랙(1997년 영화)에서는 MIB 본사 투어 중 범용 번역기가 소개된다.스타트렉에서 유니버설 번역기는 외계어를 사용자의 알려진 언어로 번역하기 위해 자주 사용된다.1991년 스타트렉: 차세대 에피소드 다목은 유추를 많이 사용하는 문명을 소개함으로써 그 개념을 더 잘 살리고 있다.번역자는 그들이 사용하는 단어와 동등한 것을 줄 수 있지만,[87] 그것은 그들에게 의미를 부여하는 문화적 참고 문헌에 접근할 수 없다.닥터 후는 또한 범용 번역기라는 아이디어를 가지고 놀았고, 범용 번역기는 타디스의 일부입니다.보편적인 번역기가 배의 일부이거나 교통수단의 일부라는 이 반복되는 주제는 Ringworld에서도 Larry Niven에 의해 목격되었다.

이 주제와는 반대로, 래리 니븐의 "How the Heroes Die"와 캐서린 맥린의 "Unhuman Surfaces"와 같은 작품들은 범용 번역기를 휴대성이 떨어지고 고정 위치에 있는 컴퓨터로 묘사했다.이 주제에서 훨씬 더 멀리 있는 것은 범용 번역기가 전혀 기계의 형태가 아닌 '은하수를 여행하는 히치하이커 가이드'와 같은 작품들이다.은하계 히치하이커 가이드에서는 범용 번역기가 대신 귀에 삽입되는 '바벨 피쉬'로 존재한다.

동물과 언어

동물과 언어에 관한 공상과학소설 줄거리는 크게 두 가지 주제로 나눌 수 있는데, 첫째는 동물에게 인간의 말을 만들도록 가르치는 인기 있는 주제이고 둘째는 동물들의 언어를 배우는 덜 인기 있는 주제이다.

동물에게 인간의 언어를 가르치다

마이어스의 말처럼, "우리는 오랫동안 우리 주변의 생물들과 대화하고 싶은 욕망, 심지어 필요성을 느꼈는데, 앵무새 등은 이 욕구를 만족시키는 데 거의 도움이 되지 않습니다."[1]그러한 열망의 좋은 예는 영화 시리즈인 'Planet of the Applains'에서 볼 수 있다.이러한 욕망은 또한 그의 작품 도시에 나오는 이야기 중 하나인 Clifford D Simak의 인구 조사와 같은 오래된 작품들에 의해 탐구된다.이야기에서 브루스 웹스터라는 캐릭터는 개들에게 말하는 능력을 주기 위해 개들을 수술로 바꾼다.할란 엘리슨은 또한 그의 작품 "A Boy and His Dog"에서 "Blood"라는 이름의 개가 말을 할 수 있고, 아마도 그의 인간인 빅보다 더 잘 말할 수 있는 비슷한 주제를 탐구한다.그러나 혈액은 실제 거침없는 말보다는 텔레파시를 통해 말한다: 텔레파시 참조.

Blood와 비슷하지만 큰 소리로 의사소통을 하는 또 다른 예는 Alan Dean Foster의 Dream Done Green에 나오는 말이다.이 이야기에서, 인간 캐릭터 마이카 쉘은 고등 포유류가 적어도 10살짜리 인간의 정신 능력을 가질 수 있는 호르몬을 발견한다.그러나 한 마리는 이를 훨씬 뛰어넘어 18개 국어를 구사할 수 있으며, 그의 말소리는 다음과 같이 묘사된다.

"결말 음절에 따라 상승하는 경향이 있는 감미로운 테너로, 다음 [88]단어가 나오기 전에 바다 위의 백모처럼 부서지고 떨어집니다."

인간의 말을 할 수 있는 동물에 대한 이러한 주제를 다루는 공상과학 소설 작가들은 특히 동물과 인간의 성관을 통한 소리 생성의 차이를 고려할 때, 동물들이 인간의 말을 할 수 있는 능력을 가질 수 있는 물리적 변화를 대부분 제안한다.이러한 물리적 변화를 명시적으로 언급하는 작가는 그의 작품 "악마 품종"에서 제임스 H. 슈미츠입니다.이 이야기에서, 말을 할 수 있는 세 마리의 7.5 피트 수달 중 하나인 스위팅은 "유전학자의 계산 착오의 산물"로 묘사된다.스위팅의 조상은 다음과 같이 전해지고 있다.

해양 생물에 적합한 테란 수달 종족의 개발.탁송물을 가지고 온 해안 농장주는 몇 달 후 자라나는 아기들이 지저분하게 [89]잘려진 언어로 그에게 말을 걸기 시작했을 때 깜짝 놀랐습니다."

이러한 유전자 돌연변이의 경우 동물들이 인간의 언어 생성을 가능하게 하는 변화를 설명하기 위한 일반적인 메커니즘으로 사용되었지만, 일부 공상과학 소설 작가들은 때때로 그것을 올바르게 사용하지 않는다.예를 들어 L. Sprague de Camp의 Blue Girin의 경우, 방사선에 노출되어 변이된 개코원숭이의 자손들은 신체적으로 크기만 바뀌었을 뿐 그들이 살고 있는 야생동물 보호구역의 관리인에 의해 그들에게 가르쳐진 Xhosa어로 말할 수 있었다고 묘사된다.마이어스가 드 캠프의 작품에 대해 언급했듯이

"물론 de Camp가 글을 썼을 때 영장류 성역의 컴퓨터 시뮬레이션은 알려지지 않았지만, 심지어 공상과학 소설 자체에서도 뼈 구조와 근육 구조의 변화가 없었다면 개코원숭이는 Xhosa나 다른 어떤 인간의 [90]언어도 이해하지 못했을 것이라는 징후가 있었습니다."

영장류에서 인간의 언어 생성에 대한 자세한 설명의 좋은 예는 Many Wade Wellman의 Pithecanthropus Rejectus에서 볼 수 있습니다.이 이야기에서 웰먼은 유인원이 인간의 언어 생성에서 직면한 문제들과 이야기 속의 또 다른 캐릭터인 "닥터"에 의해 어떻게 극복되었는지를 상세히 설명한다.

말하고 이해하는 법을 배우면서 고통의 원인을 알게 됐다.나는 키가 크고 웃는 금발의 여자가 나에게 그녀를 '엄마'라고 부르라고 가르쳤다.그녀는 제가 두개골 윗부분에 구멍이 없어서 태어났고, 그래서 뼈와 뇌 확장에 필요했고, 이 집의 남자인 '닥터'는 제 두개골의 성장을 관장하는 구멍을 만들었고, 나중에는 은 접시로 구멍을 막았다고 설명했습니다.내 턱도 은으로 바뀌어 있었다.내가 태어났을 때 턱은 너무 얕고 좁아서 혀를 놀릴 수 없었다.턱을 만들고 여러 개의 혀 근육을 개조한 덕분에 말을 [91]할 수 있게 되었습니다.

SF 작가들이 인간이 아닌 동물에서 인간의 언어 생성을 가능하게 하는 물리적 변화를 도입하기 위해 사용하는 또 다른 방법은 유전 공학이다.이 방법은 Frederik Pohl과 Jack Williamson의 Doomship에 등장했습니다.이 이야기에서 폴과 윌리엄슨은 또한 인간이 아닌 동물에 의한 인간의 언어 생성에 관련된 어려움을 묘사한다.

침팬지는 인간이 아니다.그의 생리학은 그에게 불리하다.그는 인간의 뇌를 발달시킬 수 없다. 왜냐하면 그의 두개골은 잘못된 형태이기 때문이다. 그리고 그의 혈액의 화학 작용이 추상적인 사고의 요구를 충족시킬 만큼 충분한 영양분을 전달하지 못하기 때문이다.그는 인간의 언어에서 다양한 음소를 형성할 수 있는 물리적 장치가 부족하기 때문에 말을 완전히 마스터할 수 없다.분자생물학자들이 어떻게 대처해야 하는지 알고 있었어척추후만증이라고 불리는 두개골의 각도를 넓혀 뇌가 완전한 전두엽을 둥글게 만들거나 혀와 입천장을 재구성하거나 심지어 인간 헤모글로빈을 [92]결합하는 알파2 글로불린과 같은 새로운 혈청 성분을 혈액에 첨가하는 등의 작업을 할 수 있습니다."

인간의 언어를 학습하는 인지능력이 향상된 동물의 문제는 데이비드 브린의 Uplift Universe 소설의 주제입니다.스타티드 라이징의 돌고래들은 세 가지 언어를 구사한다: Primal, Trinary, 그리고 Englishish.원문과 트리너리는 하이쿠 에스크 시로 표현되며, 영국어는 독자들에게 표준 영어로 표현되는 가상의 영어 파생어이다.

동물 언어를 배우는 인간

인간이 동물의 언어를 배운다는 덜 인기 있고 훨씬 더 희귀한 주제에 관한 한, 공상과학 소설 작품에는 몇 가지 예가 있을 뿐이다.알려진 예는 다음과 같습니다.

제목 및 작성자 플롯 요약
배링턴 J. 베일리의 지식의 벌 주인공은 지구에서 벌의 의사소통에 대한 지식을 이용하여 자신을 사로잡고 있는 거대한 외계 벌들과 의사소통을 시도한다.
A에 의한 인터페이스. A. 아타나시오 수사관은 소년과 돌고래를 어린 시절부터 함께 키우며 둘 사이의 의사소통을 시도한다.
People of the Sea/Dolphin Island (시골) by Arthur C. 클라크 인간과 돌고래 사이의 통신을 위해 만들어진 장치입니다.

그러나 클라크의 이야기에서 이 장치는 크기가 큰 손목시계를 닮아 미리 선택된 단어(장치의 버튼으로 표시됨)를 돌고래의 언어로 변환할 것이다.이것은 동물 언어 자체를 배우는 것이 아니라 번역 장치(자동 번역기 관련)에 의존합니다.하지만, 이것은 동물 언어가 이미 해독되고 학습되었다는 것을 의미하며, 특히 번역자가 실제로 작동할 수 있도록 한다.

텔레파시

텔레파시는 공상과학소설에서 반복되는 모티브(내러티브)로, 작가들이 [93]겪는 언어적 문제를 우회하는 편리한 도구로 대부분 사용되고 있다.이것은 H. G. 웰스의 신 같은 남자 (1923)에 설명되어 있다.이 공상과학소설에서 텔레파시는 사람마다 정확도가 다르지만 수신자의 언어능력에 따라 생각을 바꿔 반영하고 있다.Wells는 캐릭터의 대화를 통해 언어 장벽(Alien Communication 관련)과 같은 언어 문제에 대한 해결책 텔레파시가 얼마나 편리한지를 직접 언급하고 있습니다.

「모든 것을 고려해 보면, 이러한 전송 방법이 있는 것은 우리에게 있어서 매우 편리합니다.그렇지 않다면, 우리가 현재 이해하고 있는 [94]것과 같은 것을 얻기 전에, 어떻게 몇 주간의 언어적인 문제, 각각의 문법, 논리, 의미 등의 제1원칙 등을 피할 수 있었는지 모르겠다.

그러나 웰스의 텔레파시는 언어학적 문제에 대한 해결책을 편리하게 제공하면서도 언어학의 다른 측면에서는 문제를 일으키는 것처럼 보였다.언어의 변화가 언어의 다양성의 결과라는 것을 고려하면, 월터 E.마이어스는 이 텔레파시가 언어 진화에 방해가 될 것이라고 제안했다.

"일반적인 텔레파시 파워는 (그리고 이것은 중요한 조건이다) 정상적이지만 피할 수 없는 언어 [95]형태의 변화에서 비롯된다면 (언어) 변화를 늦출 수 있고, 심지어 완전히 멈출 수도 있다."

비록 말에 영향을 미치지만, 텔레파시는 화성의 소설에서 보여지듯이 글쓰기를 변화로부터 격리시키지는 않을 것이다. 화성은 하나의 언어만을 사용함에도 불구하고 몇 가지 형태의 문어를 가지고 있다.

Walter E가 언급했듯이.마이어스, 웰스의 텔레파시 사용은 다음을 의미합니다.

"...텔레파시는 언어 구조를 [96]전달한다"

그러나, 그렇게 함으로써, 언어, 어휘, 그리고 심지어 다른 언어 사용자들의 문화적 개념 사이의 차이는 여전히 텔레파시를 사용하는 화자들 사이의 이해를 방해할 것이다.예를 들어, 문화적 장벽에 의해 제시된 도전은 마가렛 성(Margaret St)의 작품 Prott에서 제시되었다. 한 텔레파스는 "프로트"라는 이름의 외계인과 52번의 인터뷰를 했음에도 불구하고 많은 것을 배울 수 없었다고 한탄한다.John W. Campbell이 사설에서 지적한 바와 같이 ('아날로그 공상과학 소설과 사실: 어스턴킹', 1941년 6월 참조)

"대부분의 단어에는 배경 참조가 있어 너무 잘 알고 있기 때문에 간과하는 경향이 있습니다."

이 인용문에 따르면, 이러한 배경 참조는 언어를 사용하는 사람들은 쉽게 이해할 수 있지만 다른 사람들은 이해하지 못할 수 있다.폴 A.카터는 이것을 잘 요약하여 "...단어의 문화적 맥락에 대한 분별을 요구하는 상황에서는 문제가 [97]있을 수 있다"고 설명했다.

이런 문제를 감안해 일부 공상과학소설 작가들은 사진이 [98]단어 대신 텔레파시를 통해 전송된다고 제안했다.이것은 Judith Merril의 Who You[99] Are와 Michael[100] Elder의 Flight to[101] Terror와 같은 작품에서 볼 수 있다.그러나 사진을 전송하는 과정에는 마이어스가 언급한 바와 같이 언어 구조의 숨겨진 형태가 여전히 포함되어 있습니다.

"어떤 매체의 정보 전달을 예측과 분리하는 것은 어렵습니다. 만약 우리가 그것에 의존할 수 있다면, 자기 성찰은 우리가 언어 [98]구조에서 생각한다는 것을 확인하는 것처럼 보입니다."

이것은 이전에 언급되었던 언어의 장벽에 대한 질문을 다시 떠올리게 한다.스탠리 G. 와인바움은 그의 작품 "연꽃 먹는 사람"에서 이 문제를 다루려고 시도했는데, 이 부분적인 텔레패티컬 외계인은 단어 사이의 연결과 단어들의 개념적 의미를 읽는 능력을 통해 인간으로부터 언어를 배웠다.텔레파시의 개념이 사람의 의식 표면에만 국한된다는 것의 또 다른 예는 로저 젤라즈니의 '이탤바의 죽는다'에 나온다.

그러나 로버트 하인라인의 '스타를 위한 시간'은 사진이 아닌 말이 텔레파시를 [102]통해 전달된다는 다소 설득력 있는 주장을 제시한다.이 소설에서 등장인물들은 아무 말도 사용하지 않고 텔레파시를 시도했지만, "...생각 대신 상대방의 머릿속에서 일어나는 어리석고 일관성이 없는 굉음은 다른 사람의 [103]꿈 속에 있는 자신을 발견하는 것만큼 혼란스럽고 짜증나는 것이었다.서로의 생각을 단어로 습관적으로 받아들이는 것은 소설 속 심리학자에 의해 다음과 같이 설명되었다.

"귀, 눈, 손가락은 데이터 수집기에 불과합니다. 혼란스러운 데이터로부터 질서를 추상화해 의미를 부여하는 것은 뇌입니다.당신은 말을 기대하고, 당신의 뇌는 말을 듣습니다.그것은 어떻게 [104]대처해야 하는지 알고 있는 과정입니다.

공상과학 소설 작가들이 제공한 이러한 모든 설명에도 불구하고, 텔레파시는 여전히 알려지지 않은 것으로 보인다.아이작 아시모프의 '블라인드 골목'에 쓴 글:

텔레파시!텔레파시!텔레파시!'마녀 양주'로 말하는 것과 다름없다. 텔레파시의 이름 외에는 아무도 모른다.텔레파시의 메커니즘은 무엇입니까?그 생리학이나 물리학은 어떤 것입니까?[105]

하지만, Walter M. Miller Jr.의 명령 수행이나 Fritz Leiber의 Deathy Moon과 같은 공상과학 소설의 몇몇 인물들은 텔레파시의 작동을 탐구하려고 시도한다.

공상과학소설 작가들이 텔레파시를 사용하는 이유와 상관없이 주제에 대한 진정한 관심이든 편의성이든, 그것은 마이어스가 지적하는 바와 같다.

작가들이 이 주제를 다양한 [106]언어적 기능을 할 수 있는 비옥한 주제라고 생각한다는 것에는 의심의 여지가 없다.

디스토피아와 유토피아 작품

'외계인과 언어학자: 언어 연구와 과학 소설, 월터 E'에서. 마이어스는 작품이 디스토피아적인지 유토피아적인지는 관점의 문제라고 말했다.마이어스는 공상과학 작품이 작가가 의도한 디스토피아인지 유토피아인지를 결정하기 위해서는 책의 허구적 세계에서의 언어 사용을 검토하는 것이 도움이 된다고 주장했다.마이어스가 그의 책에서 제안한 방법은 문체학의 하나가 아니라 캐릭터에 의해 사용되는 언어가 리더에 의해 어떻게 지시되거나 지시되지 않는지를 연구하는 것이다.마이어스에 따르면 공상과학소설 작품 중 30%에서 50%가 어떤 면에서 언어에 대해 언급하고 있는 반면, 유토피아 공상과학소설 작품 중 상당수가 언어를 관심사로 다루고 있다. 동시에 공상과학소설 작가들은 언어의 중요성을 놓칠 수 있다.

이런 유형의 분석을 위해, 마이어스는 디스토피아로 의도된 공상과학 소설 작품들이 종종 그들의 가상의 시민들의 언어를 통제함으로써 가상의 정부에 의한 사고 통제를 포함할 것이라고 확립했다.이는 언어를 다루는 공상과학소설 작가들이 대부분 사피르-워프 가설의 구독자라는 것을 의미한다.

이런 유형의 언어 통제는 조지 오웰의 1984년 뉴스피크의 사용에서 볼 수 있는데, 이는 비정통적인 정치 사상을 불가능하게 만드는 것을 목적으로 했다.Jonathan Swift가 쓴 Voyage to the Country of the Houyhnhnms는 이 통제의 또 다른 예입니다.그의 책에서 마이어스는 소설에서 스위프트의 조작을 "허구, 이론, 거짓, 사실 이외의 것을 표현하는 언어의 능력을 파괴함으로써 반대 의견을 배제한다"[107]고 묘사했다.간단히 말해서 스위프트의 언어 조작은 그의 소설에서 현실을 조작하려는 시도였다.

이 작가들의 디스토피아 정부가 작동하기 위해서는, 마이어스는 "단어를 노예로 만들 뿐만 아니라, 언어의 자연적 힘이 그것들을 자유롭게 하는 것을 막아야 한다"[108]고 주장했다.이것은 언어 변화가 해방의 한 형태가 될 수 있기 때문이다; 반대를 위한 단어는 다른 언어에서 차용되거나, 기존의 단어에서 만들어지거나, 완전히 새롭게 만들어질 수 있다.언어 변화를 막기 위해 작가들은 그들의 이야기에 어떤 예방책을 썼다.

언어 변경 측면 예방책 표시되는 작업
차용한 새로운 어휘 외국과의 접촉을 금지하다.

외국어 학습을 금지하다.

월든 투 by B. F. 스키너

사람들은 외부 세계와 접촉할 수 없었고 현재를 벗어나서도 아무 시간이나 접촉할 수 없었다.저자는 책을 "고대 쓰레기"라고 묘사했다.

기존 단어에서 만든 새로운 어휘 공식 사전을 통해 단어의 의미를 조절합니다.

교육에 대한 완전한 통제, 대중을 세뇌시킨다.

압류자: 우르술라 르갱의 애매한 유토피아

글자들은 사전을 암기하도록 강요되었고 단어 사용은 지시되었다.

언어는 그 책의 사회 원리를 구현하기 위해 고안되었다.

월든 투 by B. F. 스키너

이 책의 정부는 검열의 한 형태로 책을 철거할 때마다 도서관에 책을 추가한다.

신조어 미연에 방지하기는 거의 불가능하지만 확산을 방해하려고 합니다.

향후 시도를 방지하기 위한 통신 수단과 감옥 창건자를 통제한다.

월든 투 by B. F. 스키너

언어 사용이 지시되었고, 사람들은 개인 라디오에 접근할 수 없었고, 전국 라디오를 끄는 것이 허용되지 않았다.

마이어스는 또한 공상과학 소설에서 작가들이 종종 그들의 가상 세계를 디스토피아적인 것으로 만들기 위해 언어를 조작하는 세계 건설의 도구로 언어가 사용되었다고 주장했다.마이어스는 심지어 그 장르가 언어에 대한 교육을 하는데 "특히 [109]적합하다"고 주장하기까지 했다.

마이어스는 또한 공상과학 소설이 세계를 건설하기 위해 언어를 균형 있고 총체적으로 조작할 수 있는 기회를 놓친 다른 방법들에 대해 한탄했다.그는 제임스 쿡 브라운의 트로이카[110] 사건을 예로 들었다.브라운은 사피르-워프 가설을 Loglan과 함께 테스트하기 위해 이 소설을 썼다.소설 속 인물들은 언어의 제약이 그들의 생각을 더 논리적으로 만들 수 있는지 보기 위해 판란이라는 이름으로 구성된 언어를 받았다.유토피아적 성격으로 볼 때, 브라운은 Loglan 화자들이 완벽한 피드백 루프를 가지고 있고 그들이 말할 때 언어를 계속 향상시켜 더 논리적으로 만들도록 소설을 썼다.그러나 Loglan 스피커는 사회가 기능하기 위해서는 Loglan의 어휘를 확장해야 합니다.하지만, 마이어스가 지적했듯이, 브라운은 소설에서 언어가 어떻게 발전해 나갈지에 대해 더 자세히 설명할 기회를 놓쳤다.

마이어스는 또한 Loglan에서는 통하지 않는 언어의 비유적이고 창의적인 사용의 구체적인 예를 언급했는데, 이것은 Brown이 깊이 파고들었을 수도 있다.예를 들어, 소설의 허구의 세계에 킬러라는 이름의 음악 밴드가 있다면, 연사들은 로글란에서 킬이라고 윤색할 수 있는 단어를 만들어야 할 것이다.살인자의 동의어로는 이해할 수 없다.Loglan에서는 창의적인 단어를 사용할 수 없습니다.추가적으로, 마이어스는 브라운이 그의 가상 세계에서의 언어 변화의 가능성을 무시했고, 이것은 Loglan을 그가 원하던 것보다 덜 논리적으로 만들었을지도 모른다고 말했다.

마이어스는 또한 공상과학 소설의 허구 사회가 위대하다면, 그들은 "선전을 위해 고안된 언어와 기꺼이 그것을 [109]사용하려는 정부에도 불구하고" 매우 훌륭하다고 주장했다.

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레퍼런스

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