라이아메리카

Lamerica
라이아메리카
Lamerica poster.jpg
연출자잔니 아멜리오
작성자지아니 아멜리오
안드레아 포르포라티
알레산드로 설교타
생산자마리오 체치 고리
주연엔리코 로 베르소
미슐레 플라시도
밀카니 피로
카르멜로 디 마차렐리
엘리다야누시
세퍼 페마
아이다젯 세디아
마리에타 라자르하
편집자시모나 패기
음악 기준프랑코 피에란티
배포자뉴요커 필름스
출시일자
  • 1994년 9월 9일 (1994-09-09)
러닝타임
116분
나라이탈리아
언어들이탈리아어, 알바니아어

라미아지아니 아멜리오 감독이 연출한 1994년작 이탈리아 드라마 영화다. 제51회 베니스 국제영화제에서 아멜리오가 황금오셀라 감독상을 수상하는 등 경쟁 부문에 진출했다.[1] 이 영화는 제67회 아카데미 시상식에서 이탈리아 최우수 외국어 영화 부문에 선정되었지만 후보작으로 받아들여지지 않았다.[2]

플롯

영화 'Lamerica'는 사기 신발 회사의 창업에 발목이 잡힌 두 남자의 이야기다. 주인공 지노스피로(나머지 미켈레로 밝혀짐)는 불운의 모험을 떠난다. 기노는 시칠리아 출신으로 '모든 알바니아 사람들에게 좋은 신발을 주려 한다'는 회사에 몸담고 있는 청년이지만, 정말 사기극이다. 피오레 씨(기노의 상사)와 기노는 원래 회사를 운영하기 위해 설치된 관리들에 만족하지 못했다. 알바니아 중산층의 도움으로, 그들은 그들이 말하는 대로 하겠다는 뜻의 "지푸라기 같은 사람"이 될 그들 자신의 후보를 찾기로 결정했다. 스피로(Spiro, 또는 Michelle)는 이 회사가 알바니아계 인물의 '회장'으로 고용한 노인이었다. 우리는 나중에 스피로가 미슐레라는 시칠리아인이었고 그 후에 문제가 발생했다는 것을 알게 된다.

이 영화는 늙은 이탈리아 남자와 젊은 이탈리아 남자 그리고 두 남자로서 그들의 겉보기에는 달라 보이는 정체성을 비교하고 대조한다. 두 사람의 가장 큰 대조는 출신국이 아니라 살던 시기다. 스피로는 파시즘과 고단한 삶이 전부였던 '옛' 이탈리아 출신이고, 기노는 돈과 물질주의 아이템을 중시하는 '신(新)붐 시대' 출신이다. 이 차이는 영화 전반에 걸쳐 실질적으로 나타난다. 이 모험은 스피로의 비극적인 개인사를 풀어주고 지노가 알바니아 빈곤의 전모를 친밀하게 알게 해준다. 이 알바니아의 빈곤은 이탈리아가 스피로 시대에 어떻게 살았는지를 보여주는 거울이다. 지노의 자동차 타이어는 도둑맞고, 스피로가 준 화려한 구두도 아이들이 훔쳐간다. 지노와 스피로는 더 나은 삶을 찾아 이탈리아로 향하는 알바니아인 집단을 따라간다. 처음에는 트럭으로, 나중에는 배로. 알바니아의 탈출은 스피로가 그들이 향하고 있다고 믿는 미국과 이탈리아인들의 탈출과 유사하다.

Lamerica에서 이탈리아 정체성의 문제

예제 장면 1

지노와 피오레가 스피로에게 묻는 첫 번째 질문 중 하나는 "몇 살인가?"이다. 노인은 10개의 손가락을 두 번 들고 20살이라고 소통한다. 이 장면에서 우리는 그 노인이 자신의 정체성을 가지고 고군분투하는 것을 본다. 그는 자신의 나이를 몰라 보는 이로 하여금 경종을 울리게 한다. 스피로는 자신이 변하지 않았고 아직 20살이라고 생각하기 때문에 우리는 그가 더 나이든 세대에 고정되어 있음을 알 수 있다. 우리는 결국 영화에서 스피로가 "오래된" 이탈리아를 대표한다는 것을 알게 될 것이다. 지노가 스피로와 함께 병원에 입원해 있는 장면에서 간호사는 그의 서류에 대해 뭔가를 말하는데, 지노가 "그는 전에는 이탈리아인이었지만, 지금은 알바니아인이다"라고 말하도록 자극한다. 비록 지노가 스피로의 서류에 대해 이렇게 말하지만, 그의 진심은 그의 눈에서 그를 이탈리아인으로 식별하는 것은 그에게서 지노가 볼 수 있는 것은 아무것도 없다는 것이다. 지노는 물질주의적 욕구와 그 사회의 지위에 대한 표현으로 가득 찬 "새로운" 이탈리아만 알고 있다. 스피로는 지노가 전혀 생소한 '옛' 이탈리아를 구현한다. 스피로는 아직도 과거의 "옛" 이탈리아에 갇혀 있다. 지노는 스피로가 이탈리아인으로서의 정체성을 잃었다고 판단했다. 왜냐하면 이탈리아인들은 시대에 따라 변했고 스피로는 그렇지 못했기 때문이다.

예제 장면 2

알바니아 시골의 한 장면에서, 지노는 가게에 들어갈 때 이탈리아인의 정체성을 잃어버릴지도 모르는 첫 신호 중 하나를 경험하고, 누군가 그의 차에서 타이어를 벗긴 것을 발견하기 위해 등장한다. 알바니아인들은 항상 이 물질주의적인 품목에 관심이 있었다. '새로운' 소비자 중심 이탈리아를 구현한 그는 자동차를 가진 모든 사람들에게 익숙해져 있으며 가난한 알바니아인들이 그의 재산을 파괴했을 때 놀란다. 기노는 불평을 늘어놓으며 주위 사람들을 위협하지만 이탈리아어를 하지 않거나 신경 쓰지 않아 아무도 그를 이해하지 못한다. 그리고 나서 그는 경찰이 필요하다고 설명하려고 노력한다. 그리고 알바니아 남자가 자신을 이해하지 못할 때, 그는 아무도 그의 언어를 말하지 않는다는 사실에 점점 더 좌절하게 된다. 이곳에서는 아무도 그의 모국어인 이탈리아어를 말할 수 없다. 지노는 그의 메시지가 알바니아인들에게 반향을 일으키지 않는다는 것을 깨닫는다. 지노는 이곳에 있는 자신의 모습을 잃기 시작하는데, 왜냐하면 자신의 일차적인 언어로 말함으로써 아무도 자신을 이해할 수 없고 그의 위협은 영향을 미치지 않는다는 것을 깨달았기 때문이다.

예시 장면 3

다음 장면에서는 지노가 이탈리아인의 정체성을 검증해야 하고 스피로가 이를 재확인하는 장면이 나온다. 버스에서 내리면 경찰이 이들을 붙잡아 호송하려 하지만 기노가 "놔, 우린 이탈리아인"이라고 외치고 경찰은 그렇게 한다. 기노는 이 구절을 이탈리아인이라는 것을 확인하는 방법일 뿐만 아니라, 알바니아인과 자신을 구별하기 위한 특권의식으로도 사용한다. 지노는 마침내 스피로가 이탈리아인임을 인정했고, 스피로의 이탈리아인으로서의 정체성을 검증하는데 도움을 주었다. 반면에, 지노가 그들에게 자신이 이탈리아인이라고 말하는 것은 그가 이탈리아인이고 평범한 알바니아인이 아니라는 것을 재확인하는 방법이다. 다음으로 스피로는 지노에게 자신이 진정 누구인지를 공개한다. 이 장면에서 우리는 그가 자신의 정체성을 되찾는 것을 본다. 어느 순간 스피로는 "파이사, 나는 시칠리아 출신이다. 내 이름은 미켈레." 마침내 자신이 누구인지 확인한 미셸은 이탈리아인으로서의 정체성을 되찾고, 시칠리아인 동료 기노와 인연을 맺어가는 것 같다.

예시 장면 4

기노가 호텔로 돌아가려 하자 경찰은 기노를 붙잡아 다시 한 번 "나를 놔줘, 이탈리아인"이라고 외치지만 이번에는 그렇지 않다. 지노는 이탈리아인으로서 자신이 누구인지 완전히 잃어버렸는가? 이탈리아인이 되는 것이 중요한가? 그들은 기노를 본국으로 돌려보내는 대신 그를 알바니아 감옥으로 데려간다. 지노는 풀려나기 위해 구두 사기극에서 자신의 역할을 주장하며 자백을 받아낼 수밖에 없다. 그 장교는 그에게 즉시 알바니아를 떠나야 한다고 말한다. 기노는 여권을 가지러 손을 뻗고, 남자는 그를 부정한다. 기노는 "여권 없이 어떻게 집에 갈까"라고 질문하지만, 그의 진짜 뜻은 "내가 이탈리아 사람이라는 걸 그들이 어떻게 알까?"이다. 지노는 더 이상 이탈리아인의 정체성을 확인할 수 없어 낙담하게 된다.

결론

지노는 이탈리아로 돌아가는 매우 꽉 찬 배에 탑승할 방법을 찾는다. 그 배에서 우리는 미소 짓고 행복한 미켈레를 보는 반면, 기노는 시무룩하고 우울하다. 미켈레는 자부심이 많고 관대한 이탈리아인인 그가 누구인지 찾은 것 같다. 그 장면은 지금까지 알고 있던 모든 것을 잃은 지노에게, 그리고 그것으로 자신의 정체성도 함께 빛을 발한다. 결국 서로 의지하고 있다는 사실은 서로에 대한 상호의존성을 보여준다. "새로운" 이탈리아는 번영하고 성공하기 위해 "오래된" 이탈리아에 의존해야 한다. 미켈레는 '옛' 이탈리아로서 학습경험이 되고 '새로운' 이탈리아 기노의 토대가 된다. 이 마지막 장면은 "오래된" 이탈리아의 전통이 경제적으로 발전된 "새로운" 이탈리아와 어떻게 균형을 이루는지 보여준다.

수상

비판적·학술적 리셉션

TVGuide공산권 유럽의 교훈은 쇠퇴하고 이 A대담하게 소름 끼치는 초상화, 열정 없는 품위 있게 이탈리아인 지아니 Amelio(STOLEN CHILDREN)가 연출한 영화를 찾는 것이 영화 별 4개를 준다.사실과 허구의"[3]자넷 Maslin, 뉴욕 타임즈의 작가를 찾는다"The 영화의 합성 품위 있게 그리고 희망 등번호를 표명했다achieved," 있다.1995년 뉴욕 영화제에서 Lamerica를 상영한 후, Amelio는 "더 널리 알려지게 될 것이다"라고 말했다.[4]

참고 항목

참조

  1. ^ 에도르도 피탈리스, 로베르토 푸글리시, 벨라 노트, 1996년 8월.
  2. ^ 영화 예술 과학 아카데미 마가렛 헤릭 도서관
  3. ^ 직원들, "Lamerica: 리뷰" TV 가이드 2008년 1월 14일 이용
  4. ^ 자넷 매슬린 "영화제 리뷰; 난감한 알바니아의 이탈리아인 셸링" 1995년 10월 4일 뉴욕타임즈

외부 링크

수상
선행자 유럽 최우수 영화상
1994
성공자