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크리스토퍼슨 (앨범)

Kristofferson (album)
크리스토퍼슨
KristoffersonAlbumCover.jpg
스튜디오 앨범 기준
크리스 크리스토퍼슨
방출된1970년 6월
녹음된1969
스튜디오테네시 주 내슈빌의 기념물 녹음실
장르.나라
길이41:29
라벨기념비
프로듀서프레드 포스터
크리스 크리스토퍼슨 연대기
크리스토퍼슨
(1970)		 은빛 통기된 악마와 나
(1971)
나와 바비 맥기
1971 re-release cover
1971년 재공개 표지

크리스토퍼슨은 싱어송라이터 크리스토퍼슨의 데뷔 앨범으로 프레드 포스터가 프로듀싱하고 1970년 6월 엠베레스트 레코드가 발매한 음반이다.크리스토퍼슨은 일련의 임시직으로 일한 후 멕시코만의 석유회사들의 헬리콥터 조종사가 되었다.그는 일하는 동안, 여가 시간에 음악을 작곡하고 테네시주 내슈빌의 뮤직 로 주변에서 가수들에게 던졌다.크리스토퍼슨의 노래는 컨트리 가수인 로이 드루스키, 제리 리 루이스, 로저 밀러가 녹음했고, 후에 그는 조니 캐쉬를 설득하여 그의 소재를 시도했다.캐쉬는 크리스토퍼슨을 뉴포트 포크 페스티벌에서 함께 공연하도록 초대했고, 그 후 프레드 포스터는 크리스토퍼슨을 작곡가 겸 녹음 아티스트로서 기념비적인 레코드에 사인했다.

포스터는 크리스토퍼슨의 신작곡뿐만 아니라 '선데이 모닌 코민 다운', '밤을 통해 만드는 것을 도와줘', '나와 바비 맥기' 등 다른 아티스트들이 이미 녹음한 자료도 함께 담았다.곡의 편곡에는 현악조절이 특징이며, 글의 주제는 외로움, 사랑, 성관계, 자유였다.

비평가들은 Kristofferson에게 긍정적인 반응을 주었지만 이 앨범의 원래 발매는 상업적인 실패였다.1971년 재니스 조플린의 '미 앤 바비 맥기' 녹음의 성공에 따라, 이 앨범은 미와 바비 맥기(Me and Bobby McGee)로 재발매되었고, 빌보드 탑 컨트리 앨범 차트에서 10위, 빌보드 탑 LP에서 43위로 정점을 찍고 발매가 골드 인증을 받았다.이 앨범은 일부 비평가들이 크리스토퍼슨의 노래에 대해 부정적인 반응을 나타냈기 때문에 회고적인 리뷰에서 엇갈린 평가를 받았다.

배경

1965년 크리스토퍼슨은 미국 육군사관학교 교직을 그만두고 내슈빌로 건너가 작곡가로 음악 사업에 종사하기 시작했다.그는 크리스토퍼슨과 그녀의 출판사 벅혼 뮤직에 계약한 전 소대장의 고모인 마리존 윌킨에게 연락했다.윌킨은 크리스토퍼슨의 노래 '토킹 베트남 블루스'를 가수 데이브 더들리에게 던졌다.[1]동시에 크리스토퍼슨은 바텐더, 건설 노동자, 철도 노동자를 포함한 일련의 이상한 일을 했다.[1]그 후 그는 컬럼비아 레코드의 관리인으로 일했는데, 이 직업은 그에게 예술가들과 직접 대화할 수 있는 가능성과 녹음 시간 동안 존재감을 제공해 주었다.[2]

둘째 아이가 식도 문제를 안고 태어난 뒤 크리스토퍼슨은 루이지애나주 라파예트에서 석유헬기 인터내셔널에 입사했다.그는 노동자들을 멕시코만의 석유 굴착장치로 실어 날라다 새로운 노래를 작곡하기 위해 비행 중에 그 시간을 사용했다.주말에 그는 내슈빌로 돌아왔고, 그 다음 주 동안 그는 루이지애나로 돌아가기 전에 시내를 돌며 노래를 부르곤 했다.[3]그 여행은 Kristofferson을 지치게 했다; 그의 아이들은 캘리포니아에서 그들의 어머니와 함께 살고 있었고, 그는 작곡가로써의 그의 경력은 실패하고 있다고 느꼈다.석유 헬리콥터 인터내셔널은 그의 알코올 소비량 증가에 대해 그를 질책했다.같은 주 내슈빌로 돌아온 크리스토퍼슨은 로이 드루스키의 "조디와 키드", 제리 리 루이스의 "Help Me Make It Through the Night," 로저 밀러의 "Me and Bobby McGee" 등 세 곡이 녹음됐다는 사실을 알게 됐다.[2][4]

6월 카터를 통해 크리스토퍼슨은 그녀의 남편 조니 캐쉬에게 재료를 던지려고 첫 시도를 했다.카터는 데모를 가져갔는데, 결국 캐시가 받은 다른 자료 더미에서 분실되었다.[5]당시 크리스토퍼슨은 테네시 주 방위군에서 주말 근무를 했다.캐시의 관심을 끌기 위해 크리스토퍼슨은 캐시의 사유지에 헬리콥터를 착륙시켰다.[6]캐쉬는 결국 크리스토퍼슨을 자신의 집에서 열리는 '기타 당기기' 파티에 초대했다.캐쉬는 감명을 받았고 크리스토퍼슨을 1969년 뉴포트 포크 페스티벌에서 그와 함께 공연하도록 초대했다.[7]버크혼 뮤직에 만족하지 못한 크리스토퍼슨은 라벨을 바꾸기로 결정했다.기념비적 기록의 감독인 밥 베컴은 크리스토퍼슨을 초대하여 그를 위해 곡을 연주하고 레이블을 소유한 프레드 포스터를 불렀다.[7]크리스토퍼슨은 "악마를 이기기 위해", "조디와 키드", "모든 가능한 말 중 최고"와 "듀발리에의 꿈"을 공연했고, 포스터는 감동하여 크리스토퍼슨에게 두 개의 계약을 제안했는데, 하나는 기념비적인 레코드의 레코딩 아티스트였고, 하나는 콤바인드 뮤직의 작곡가였다.10년 계약으로 크리스토퍼슨은 자신이 작곡한 곡을 수록한 10개의 레코드를 제출하도록 했다.[8]크리스토퍼슨은 당시 포스터에게 "나는 노래를 부를 수 없어, 개구리처럼 들려!"[8]라고 말했고, 이후 크리스토퍼슨은 벅혼 뮤직이 자신이 작곡한 데모를 녹음하는 것을 허락하지 않았다고 말했다.[9]

녹음 및 내용

1969년 크리스토퍼슨은 내슈빌을 떠나 페루에서 데니스 호퍼의 마지막 영화 제작에 합류했다.캐쉬는 부재 중에도 크리스토퍼슨의 원곡을 다른 가수들과 함께 계속해서 홍보했다.내슈빌로 돌아오자마자 크리스토퍼슨은 새로운 인기를 알게 되었고 데뷔 앨범을 작업하기 시작했다.[10]그의 매니저이자 프로듀서로서 포스터는 크리스토퍼슨의 원본 일부가 다른 예술가들에게 전달되는 것을 막기로 결정했다.새로운 소재는 물론 이미 다른 아티스트들이 녹음한 그의 노래도 기념비적 녹음실에서 진행된 녹음 세션에 포함됐다.크리스토퍼슨에게는 후원 밴드가 없었기 때문에 포스터는 그에게 알려진 음악가들을 모았다.[11]조니 캐시는 이 앨범의 라이너 노트를 썼다.[12]

구성

이번 앨범은 롤링스톤스에 대한 기성세대들의 부정적 인식을 언급한 'Blame It On The Stones'로 시작한다.이 노래는 이 밴드의 1966년 노래인 "어머니의 작은 도우미"[11]를 언급하고 있다.'악마를 물리치다'에는 크리스토퍼슨이 이 곡을 조니 캐시와 준 카터에게 바치는 소개가 포함되어 있다.[11]이 곡은 바에서 악마를 만나는 고군분투하는 작사가의 모습을 그리고 있다.캐릭터는 결국 악마의 부정적인 메시지를 거부하고 음악에서 성공을 계속 추구한다.[13]

'나와 바비 맥기'는 배턴루즈에서 뉴올리언즈로 첫 여행을 떠난 뒤 캘리포니아 살리나스에서 여성이 남자를 떠날 때까지 두 연인이 함께 하는 로드 트립에 대한 이야기를 그린다.[10]Felice, Boudleaux Bryant와 사무실 건물을 함께 사용했던 포스터는 이 커플을 방문하여 노래 준비에 대해 논의했다.그리고 부들보 브라이언트는 그의 비서인 바바라 "밥비" 맥키를 보기 위한 구실을 만들어준다고 농담조로 비난했다.포스터는 이 이름을 알아보지 못했지만 브라이언트의 "밥비 맥키"에 대한 주장에 대해 이렇게 말했다.나와 바비 맥키에 대해 들어보지 못했나?"이어 포스터는 작가 블록을 겪고 있는 크리스토퍼슨에게 '나와 바비 맥키'에 대한 로드송을 시도해보자고 제안했다.크리스토퍼슨은 성을 "맥기"라고 잘못 들었다.추가로 페데리코 펠리니의 라 스트라다에서 영감을 받은 크리스토퍼슨은 멕시코만을 돌며 헬리콥터를 조종하면서 이 곡을 작곡했다.[14]이야기의 배경은 크리스토퍼슨이 뉴올리언스에서 배턴루즈 사이를 직접 여행하면서 제공한 것으로, 뉴올리언스에서 내슈빌로 돌아오는 길에 공항으로 운전하던 중 윈드실드 와이퍼에 관한 줄이 그에게 일어났다.[15]출발 한 달 뒤 크리스토퍼슨은 오르간에서 빌리 스완만 대동한 데모곡에 녹음한 완성된 곡을 들고 돌아왔다.[14]포스터는 또한 공동 크레딧을 받았다.[16]'나와 바비 맥기'는 1969년 로저 밀러가 처음으로 녹음한 곡으로, 이 곡은 빌보드 핫 컨트리 싱글에서 12위로 정점을 찍었다.[17]

'모든 가능한 세계 중 최고'는 크리스토퍼슨이 체포된 경험에서 영감을 얻었다.그는 이 노래에서 경찰관들의 흑인과 가난한 사람들에 대한 학대를 관찰하고 볼테르의 중편소설 칸디드를 언급하는데 볼테르는 고트프리드 빌헬름 라이프니츠의 '모든 가능한 세계 중 최고' 주장을 풍자했다.[18][19]Kristofferson은 "검은색"이라는 단어를 생략하기 위해 노래의 가사를 수정하기로 한 Mrbital Records의 결정에 항의했다;[13] 원래 가사는 "그게 법에 어긋나는 것이라면, 왜 나처럼 검지도 가난하지도 않은 당신의 감옥에서 갇혀 있는 사람을 본 적이 없는지 말해보라"고 말했다.녹음된 버전은 대사를 "나처럼 낮은 빈곤층"[20]으로 바꾸었다.다음 트랙인 '밤을 헤쳐나가게 도와줘'에서 크리스토퍼슨은 '친구'가 필요함으로서 외로움을 피해야 할 필요성을 표현한다.[21]크리스토퍼슨은 도티 웨스트와 그녀의 남편 빌과 함께 시간을 보내면서 이 곡을 작곡했다.크리스토퍼슨은 웨스트에게 이 곡을 제공했는데, 웨스트는 처음에는 이 곡을 "부적절하다"고 느꼈고 녹음하기를 거부했지만, 후에 그녀는 앨범 "Suspective Hands"로 자신의 버전을 녹음했다.[22][23]그는 에스콰이어에서 열린 프랭크 시나트라와의 인터뷰에서 이 제목을 따왔다. 이 인터뷰에서 시나트라는 자신이 믿는 것이 무엇인지 물었고, "부즈, 브로드, 혹은 성경"이라고 대답했다.내가 밤을 새울 수 있게 도와주는 게 뭐든지요"[24]

'법은 국민 보호를 위한 것이다'는 당시 크리스토퍼슨의 저술에서 흔히 볼 수 있는 주제인 경찰의 부당한 대우를 받는 인물을 제시한다.[18]'Casey's Last Ride'에서 크리스토퍼슨은 옛 연인을 추억하는 외로운 남자의 이야기를 다룬다.이 곡의 편곡은 앨범에서 가장 잘 조율된 곡으로, 기타와 베이스의 주요 사용에서 느린 부분의 바이올린으로 시구가 바뀌는 멜로디를 포함하고 있다.[25]크리스토퍼슨은 '다비의 성'에서 아내를 위해 큰 성을 짓는 것에 찬성하여 아내를 소홀히 하는 세실 다비에 대해 썼다.그녀의 고립에 영향을 받은 다비는 아내 헬렌이 침실에서 다른 남자와 함께 있는 것을 보고 하룻밤 만에 성을 불태운다.[25]

'좋은 시간을 위해'는 두 연인의 성적인 만남을 묘사하고 있다.[16]이 곡은 레이 프라이스가 처음 녹음한 곡으로 1970년 6월 크리스토퍼슨보다 먼저 발매됐다.그것은 빌보드 핫 컨트리 송 차트에서 1위에 올랐고, 빌보드 핫 100으로 넘어갔고, 거기서 12위로 정점을 찍었다.[26]다음 곡인 '듀발리에의 꿈'은 사회와의 연결을 다시 설정한 여자를 만날 때까지 고립된 채 살아가는 캐릭터의 이야기를 들려준다.[27]

이 앨범은 크리스토퍼슨이 작은 아파트에서 혼자 살았을 때 이혼 후 쓴 '선데이 모닌 코민 다운'으로 마무리된다.[28]그는 일터에서 술에 취한 채 발견된 후 조종사직에서 해고되었다.이 곡은 등장인물이 외로움과 고립을 겪고 있는 모습을 묘사하고 있다.[29]이 곡은 레이 스티븐스에 의해 1969년에 처음 녹음되었고 1970년에 조니 캐쉬에 의해 그의 텔레비전 쇼에서도 공연되었다; 캐시 버전은 빌보드의 핫 컨트리 송에서 1위 그리고 빌보드 핫 100에서 46위로 정점을 찍었다.[28]

테마

크리스토퍼슨에 대한 그의 전기에서, 스티븐 밀러는 이 앨범의 곡들이 "내면의 혼란과 감정적인 열정, 자유, 실패와 상실 등 인간 상태의 더 깊은 측면에 초점을 맞추고 있다"고 말했다.[30]전기작가 메리 허드는 '케이시의 마지막 여행', '다비의 성', '듀발리에의 꿈'의 등장인물들이 '외부 사회의 주류'라고 말했다.그는 이어 "크리스토퍼슨이 시적 스토리텔링과 서사적인 곡들을 혼합한 것은 이 곡들을 그의 음악 관객들에게 가장 좋아하는 것으로 만들었다"고 평했다.모든 것이 외로움과 고립을 짊어지고."[25]

작가 마이클 스트레이스구스는 "A급 음악가들과 함께 제작한 이 작품은 다양한 색채와 자발성을 전달했으며, 싱싱하지 않은 잼 옆에 부드러운 발라드 옆에 블루스가 나타났다"[31]고 썼다.빌 C는 "나와 바비 맥기"와 "밤을 넘기도록 도와줘"를 예로 들었다. 말론은 그의 작곡은 단순하고 독보적인 멜로디와 직설적이면서도 종종 자명하게 시적인 가사로 구별된다며 자유분방하고 솔직하지 못한 인간관계의 가치라는 앨범의 주제는 "부끄럼 없이 공개적으로 논의되고 지지되는 성리학의 테마를 컨트리 mm에 가져다 주었다"고 평했다.usic.[32] 컨트리 뮤직 명예의 전당 및 박물관의 스태프 작가들은 이 책의 책 <컨트리 뮤직 백과사전>에서 "섹스보다는 사랑에 관한 노래를 만드는 방식으로 가사가 부드럽고 친밀하고 시적이었다"면서 "단순한 구조"는 "컨트리 전통"[16]에 속한다고 말했다.

2016년, 크리스토퍼슨은 언컷에게 앨범이 "정확하게 제작되었다"고 말하며 "지금과 같은 방식으로 녹음하지는 않겠지만, 그 당시 나는 그 노래들이 그들보다 더 좋은 소리를 낸다고 느꼈다"고 말했다. 크리스토퍼슨은 당시 자신의 음악을 녹음할 수 있었던 것은 "행운"이었으며 컨트리 음악은 "지금만큼 활짝 열려 있지 않다"고 말했다.".[9]

해제 및 수신

Kristofferson은 1970년 6월에 석방되었다.이어 크리스토퍼슨은 도니 프리츠(키보드), 데니스 린데(기타), 빌리 스완(베이스)[8] 등과 밴드를 결성하고 발매 홍보 투어에 나섰다.그는 로스앤젤레스의 트루마두르에서 뛰었다.첫날 밤, 그는 린다 론스타트를 위해 문을 열고 "Help Me Make Through the Night"[33]를 불렀다.그 해, 이 앨범은 3만 장이 팔리면서 상업적으로 실패했다.[34]조니 캐시 버전의 성공에 이어 1970년 11월 크리스토퍼슨은 '선데이 모닌 코민 다운'으로 컨트리뮤직협회 시상식에서 올해의 노래상을 수상했다.[35]

프로페셔널 등급
점수 검토
출처순위
빌보드호의적인
로스앤젤레스 타임스호의적인
시카고 데일리 뉴스호의적인
오스틴 아메리칸 스테이츠먼호의적인
볼티모어 선호의적인
로버트 크리스토퍼B-
구르는 돌호의적인

빌보드는 크리스토퍼슨을 "다이나미트 패키지"라고 불렀고, 그 소재를 "포텐트"[36]라고 불렀다.로버트 힐번은 로스앤젤레스 타임즈에 호의적인 비평가로 "[커스토퍼슨]은 서정적인 세련됨과 일상적인 문제에 대한 컨트리 음악의 전통적인 관심을 결합시킬 수 있다"고 썼다.리뷰에는 이 앨범의 주제인 "위선과 거래"와 "친분을 위한 필요"에 대한 이야기, "너무 관습적인 삶의 당가들" 그리고 "크리스토퍼슨"이 너무 가난하다는 이유로 체포되었던 시간"이 언급되어 있다.[37]시카고 데일리 뉴스에 대해 평론가 캐시 올로프는 크리스토퍼슨의 가사를 "개인적이지만 마귀하지 않고, 감정적이지만 제멋대로 굴지 않고, 부드럽지만, 완전히 남성적인"이라고 묘사했다.[38]

오스틴 아메리칸 스테이츠먼의 평론가는 크리스토퍼슨의 작곡가와 그의 작품을 녹음한 다른 아티스트로서의 명성을 언급하면서, 크리스토퍼슨에 대해 그의 목소리는 "어렵지만, 그의 음성은 "그들이 인식한 음악의 정신을 포착하고 정직함을 유지할 수 있다"[39]고 말했다.볼티모어 선은 크리스토퍼슨의 목소리를 "루지"라고 불렀지만, 평론가는 "이번 앨범에서 좋은 곡들을 모두 나열할 거라면 모든 곡들을 나열할 것"이라고 언급했다.[40]AP통신은 크리스토퍼슨의 자료를 "감각과 시"[35]로 간주했다.비평가 로버트 크리스트가 크리스토퍼슨에게 B-를 선물하고, "원래 카리스마가 부족하다"는 평을 한 뒤, 이 곡들을 "실망스럽다"는 평과 함께 수록곡들은 "실망스럽다"고 평했다.[41]롤링 스톤은 이 앨범을 '슈퍼b'라고 부르며 크리스토퍼슨의 작곡을 '경험을 웅변적으로 말해주는 단순한 노래'라고 칭찬했다.검토자는 크리스토퍼슨의 연기는 "명백할 정도로 강하고 표현력이 뛰어나다"고 말했다.[42]

재발행 및 소급 검토

1970년 여름, 재니스 조플린은 새롭게 결성된 풀 틸트 부기 밴드로 "나와 바비 맥기"를 녹음했다.그녀의 버전은 1970년 10월 그녀가 죽은 후 발매되었다; 그것은 빌보드 핫 100에서 1위에 올랐고 1971년 발매된 펄에 포함되었다.[43]1971년 1월, 내슈빌 송라이터 협회는 올해의 크리스토퍼슨 송라이터를 선정했다.1971년 6월까지 크리스토퍼슨은 "거의 항상 매진"[44]이라는 보고를 받았다.조플린의 성공에 기세를 올린 데 이어 기념탑 레코드사는 1971년 9월 크리스토퍼슨을 '나'로, 바비 맥기(Bobby McGee)로 재발행했다.이번 결정은 컬럼비아 레코드가 기념물 레코드 발매물 배포를 인수한 후 취해진 것이다.[45][46]그 기록을 재발행하여 원래의 판매 수치가 향상되었다.[45]재발매된 앨범은 1971년 11월 20일 빌보드의 Top Country Albums에서 10위로 정점을 찍었다.[47]팝 차트에서는 1971년 10월 9일까지 빌보드 탑 LP 43위로 정점을 찍고 금 인증을 받았다.[48][49]

이 앨범은 리마스터링되었고 발표되지 않은 곡들이 2001년판 《Monumbit-Legacy》에 추가되었다.[50]

프로페셔널 등급
점수 검토
출처순위
롤링스톤 레코드 가이드
로버트 크리스토퍼C-
구르는 돌
올뮤직

1979년판 《롤링스톤 레코드 가이드》에서 평론가 스티븐 홀든은 이 앨범에 대해 부정적인 평가를 내렸다.홀든은 크리스토퍼슨에 대해 "연주자로서 그는 의심스러운 재능"이라고 말한 반면, 그는 "자비롭게 표현하기 위해 최소한의 그의 거친 노래 스타일"이라고 덧붙였다.한편 홀든은 이 곡들의 소재가 '강한'[51]이라고 특징지었다.그의 Christgau's Record Guide: 70년대 비평가 Robert Christgau의 Rock Albums에서 Kristofferson을 원래의 리뷰에서 C-로 격하시켰다.Christgau는 말했다. "그는 내가 들어본 것 중 가장 형편없는 가수야.그가 열쇠를 가지고 있지 않은 것이 아니다. 그는 열쇠와 관계가 없다.그는 또한 표현도 없고, 역동성도 없고, 에너지도 없고, 권위도 없고, 드라마틱한 능력도 없으며, 6음표 중 상위 3분의 2에 대한 통제력도 없다."리뷰를 마무리하면서 그는 "데모 컬렉터"[52]에게 이 앨범을 추천했다.2001년 리뷰에서 롤링 스톤은 크리스토퍼슨에게 5개 중 4개의 별을 주었다; 비평가 아담 브레스닉은 그것을 "히피 시대의 위대한 잃어버린 기록 중 하나"라고 묘사했고, "최고의 경쾌한 작곡가에 걸맞는 거친 시로 재조명된 드리프터와 몽상가들의 이야기로 가득 찬 나라 걸작"[53]이라고 말했다.올 뮤직 Kristofferson 5개 중;왜냐하면 그는 hard-drinking의 나라 전형 간의``자연스러운 친근감, 낭만적으로 독립적인 외톨이와 바위&에게 약물 복용의 롤 전형, 낭만적으로 자유 hipp 노트를 검토는 동 시대의 내슈빌 singer-songwriters에 다르다는 것과 Kristofferson의 성격. 별 다섯개를 주었다.ie".[49]

트랙리스트

사이드 원
No.제목작성자길이
1."Blame it on the Stones"크리스 크리스토퍼슨, 존 벅 윌킨2:46
2."악마를 이기기 위해"크리스토퍼슨4:43
3.나와 바비 맥기크리스토퍼슨, 프레드 포스터4:23
4."모든 가능한 세계 중에서 최고"크리스토퍼슨3:01
5."밤을 헤쳐 나가도록 도와줘"크리스토퍼슨2:24
6."법은 국민 보호를 위한 것"크리스토퍼슨2:42
2면
No.제목작성자길이
1."Casey's Last Ride"크리스토퍼슨3:37
2."Just the Outstand of Now"크리스토퍼슨3:39
3."다비의 성"크리스토퍼슨3:19
4."좋은 시간을 위해"크리스토퍼슨3:25
5."듀발리에의 꿈"크리스토퍼슨2:58
6."선데이 모닌 코밍 다운"크리스토퍼슨4:34
2001 리마스터 보너스 트랙(원래 앨범과 동일)
No.제목작성자길이
13."정키와 쥬스헤드, 마이너스 미"크리스토퍼슨3:24
14."그녀의 마음의 그림자"크리스토퍼슨3:13
15."The Lady's Not for Sale"크리스토퍼슨, 캐롤 푸그3:27
16."어서와 선다운"크리스토퍼슨2:36

차트

Kristofferson에 대한 차트 성능
연도 차트 피크 위치
1971 미국 상위 국가 앨범(빌보드)[54] 10
US 빌보드 200[55] 43

인원

뮤지션[50]

각주

  1. ^ a b 허드, 메리 2015, 22페이지.
  2. ^ a b 허드, 메리 2015, 페이지 23.
  3. ^ 티보도, 론 2006.
  4. ^ 라킨, 콜린 2006년 페이지 28.
  5. ^ Edmondon, Jacqueline 2013, 페이지 631.
  6. ^ 허드, 메리 2015, 페이지 26.
  7. ^ a b 허드, 메리 2015, 페이지 27.
  8. ^ a b c 허드, 메리 2015, 페이지 28.
  9. ^ a b 톰슨, 그래미 2016.
  10. ^ a b 허스트, 잭 1970, 페이지 3-5.
  11. ^ a b c 밀러, 스티븐 2009 페이지 129.
  12. ^ 크리스토퍼슨, 크리스 1970.
  13. ^ a b 밀러, 스티븐 2009 페이지 130.
  14. ^ a b Streissguth, Michel 2013, 페이지 57.
  15. ^ 졸로, 폴 2016 페이지 205.
  16. ^ a b c 맥콜, 마이클, 럼블, 존 앤 킹스베리, 폴 2012, 페이지 526.
  17. ^ 클리포드, 크레이그 & 힐스, 크레이그 2016, 54페이지.
  18. ^ a b 허드, 메리 2015, 페이지 37.
  19. ^ 폰 셸레겔, 프리데리히 1873, 페이지 336.
  20. ^ 휴즈, 찰스 2015, 228쪽
  21. ^ 더핏, 마크 2018, 페이지 128.
  22. ^ 얀치크, 웨인 1998 페이지 408.
  23. ^ Bufwack, Mary & Oermann, Robert 2003, 페이지 225.
  24. ^ 잭슨, 앤드류 그랜트 2012, 페이지 115.
  25. ^ a b c 허드, 메리 2015, 페이지 39.
  26. ^ Cusic, Don 2011, 페이지 140.
  27. ^ 허드, 메리 2015, 페이지 40.
  28. ^ a b 설리번, 스티브 2013 페이지 491.
  29. ^ 밀러, 스티븐 2009 페이지 122.
  30. ^ 밀러, 스티븐 2009 페이지 131.
  31. ^ Streissguth, Michel 2013, 페이지 86.
  32. ^ 말론, 빌 1975 페이지 434.
  33. ^ 허드, 메리 2015, 페이지 29.
  34. ^ 밀러, 스티븐 2009 페이지 133.
  35. ^ a b 시플리, 낸시 1970, 페이지 5
  36. ^ 빌보드 직원 1970, 페이지 53.
  37. ^ 힐번, 로버트 1970, 페이지 19.
  38. ^ 오를로프, 캐시 1970, 페이지 16C.
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