잉거 온 더 비치

Inger on the Beach
잉거 온 더 비치
노르웨이어:소메르나트, 잉거 퓌스 스트랜든
Edvard Munch - Summer night, Inger on the beach (1889).jpg
아티스트에드바르 뭉크
연도1889 (1889)
중간캔버스에 기름칠을 하다
치수126cm × 161cm(50인치 × 63인치)
위치쿤스트무세움, 버겐

해변잉거(Summernacht; 노르웨이인:Inger på stranden, Sommernatt)는 노르웨이의 예술가 Edvard Munch가 그린 그림이다.1889년 여름, ågrdstrand에서 만들어졌으며 뭉크의 막내 여동생 잉거의 초상화다.

설명

뭉크의 막내 여동생 잉거라는 타이틀로 확인된 젊은 여성이 커다란 화강암 바위 위에 손에 짚모자를 든 채 조용한 자세로 앉아 머리를 옆구리에 받치고 있다.그녀의 밝은 흰색 드레스는 초록색 이끼가 낀 돌과 그녀의 뒤에 있는 바닷물의 푸른색과 보라색과는 대조적인데, 이것은 대체 제목이 나타내듯이, 노르딕 여름밤을 암시한다.단지 그녀의 뒤에 있는 몇 의 항아리와 어선이 시골에서의 인간의 삶을 배반한다.[1]

뭉크는 1884년 인테리어 구성 모닝(Morning)에도 비슷한 포즈를 취했는데, 침대 모서리에 소녀를 등장시켰다.[2]

역사

1889년 여름, 뭉크는 오슬로프호르에 있는 노르웨이 해안 작은 마을인 å스그르트스트란드에 있는 작은 집을 빌렸는데, 지금은 오슬로 인근 크리스티아나 출신의 많은 시민과 예술가들이 피서지로 이용되었다.그들 중에는 뭉크의 친구 크리스티안 크로그프릿츠 툴루도 있었다.이곳은 뭉크의 삶에서 큰 중요성을 얻었다: 이곳에서 그는 많은 여름을 보냈을 뿐만 아니라, 1897년에 집을 샀고, 그것은 그의 생애에 대한 많은 중요한 사진들을 위한 장소였다.1889년, ågrdstrand에서의 첫해인, 그는 해변에서 잉거를 그렸다.그 모델은 이전에 그를 위해 모델을 했던 그의 막내 여동생 잉거였다.이 그림은 노르웨이 여름 밤의 조명 상태를 연구하기 위해 밤 9시에서 11시 사이에 만든 뭉크의 연구가 선행되었다.[3]

해석

울리히 비쇼프는 뮌헨이 검정색 확인 드레스를 입고 당시 14세였던 잉거의 1884년 초 초상화를 그린 것과 달리 19세기 초상화의 전통에서 젊은 시절의 작품이라고 제안한다.해변에 있는 잉거는 그 예술가의 미래 중요성을 보여준다.뭉크는 이 작품에서 외로움과 우울함, 불안감을 표현하기 위한 그의 예술적 레퍼토리를 보여주고 있으며, 후기 프리제 오브 라이프(Frieze of Life)의 가로축과 세로축에서 구성적 붕괴를 예시하고 있다.[4]

라인홀드 헬러에게 이 그림은 인물과 돌의 윤곽과 치수 표현, 하늘과 바다 사이의 존재하지 않는 수평선, 그리고 거의 단색의 푸른색에 의해 창조된 무드보다 하루의 시간을 덜 전달한다.[3]안니 칼손은 이 작품을 해변과 바다, 형상이 분위기에 녹아들어 경계가 공간을 취소하는 '캐릭터 풍경'이라고 표현한다.

먼치 교수는 나중에 발표한 성명에서 "밤의 빛 속에서 환상적인 음색을 내는 것"[5]이라며 바닷가 바위를 생물, 도깨비, 바다 정령과 비교했다.니콜라이 스탕은 1889년 이전에 뭉크에게 익숙한 화가 폴 고갱과 "형상과 색의 단순화"를 비교한다.[6]

톤 스케즈모는 해변에 있는 잉거가 조용한 여름 밤 분위기로 유명한 크리스티안 스크레즈비그, 에일리프 피터슨, 에릭 와르스키올드, 게르하르트 문테, 키티 킬랜드, 해리엇 백터 등 '플렉섬 식민지'의 자연주의 화가들의 전통에 있다고 말한다.풍경 속 인물의 구성과 엘레아틱 무드는 뭉크의 노르웨이 동료들의 작품이 대표적이지만, 뭉크의 형식을 단순화하여 분위기를 표현하는 것은 현대적인 요소를 더한다.그는 박람회(1885년)에서 만났던 푸비스 차반스와 쥘 바스티앙 르페이지의 영향을 받아 그녀의 멍한 시선과 건조한 페인트 처리로 잉거스의 굳은 표정에서 영향을 받았는지도 모른다.

리셉션

완성된 지 몇 달 후, 이 그림(원래는 저녁이라는 제목)은 크리스티아나에서 열리는 연례 가을 전시회에서 처음으로 전시되었고, 뭉크는 이미 파리로 가서 그의 상징성이 표현 양식을 찾을 수 있는 지역 미술계의 인상을 수집했다.[7]현대의 비판은 극도로 적대적이었다.[8]Morgenbladet은 이 그림을 순수하게 "기베리안"이라고 불렀고 대중들이 죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽죽다른 목소리들은 "부드럽고 형체가 없는 물질로만 만들어진 것 같은 쉽게 던져진 돌"을 비판했다.[6]아프텐포스텐은 좌석에 앉아 있는 인물을 "생명과 표현의 흔적이 전혀 없는 물리적 실체로서, 색깔[...]과 같은 형태로는 사실이 아닌 것으로 보이며, 이 전체적인 모습은 우리에게는 전시회에 그의 존재 자체가 방어하기 어려울 정도로 낮은 예술적 가치를 지닌 것으로 보인다"고 설명했다."다그블라데트는 그럼에도 불구하고 "그것을 이해하려면 뭉크 시인이란 것을 끊임없이 명심해야 한다. 즉, 관습적인 법과 형식에 관계없이, 종종 판타지적인 경향이 있는, 그녀와 그녀의 헌신적인 놀이에 완전히 가려질 수 있는 사람이다."[9]

뭉크의 노르웨이 동료 에릭 반스키올드는 1909년 이[8] 전시회에서 직접 구입했다. 이 전시회는 1924년 노르웨이의 미술 수집가 라스무스 마이어에 의해 베르겐에서 그의 공개 컬렉션의 일부로 인수되었다.

메모들

  1. ^ 비쇼프 1988, 페이지 17.
  2. ^ 1996년 오닐, 페이지 13.
  3. ^ a b 헬러 1993, 페이지 38.. (
  4. ^ 비쇼프 1988, 페이지 17–18.
  5. ^ 칼슨 1989, 페이지 33.. sfn (
  6. ^ a b Stang 1981, 페이지 33.
  7. ^ Skedsmo 1988.
  8. ^ a b 비쇼프 1988, 페이지 18.
  9. ^ 칼슨 1989, 페이지 34.. sfn (

참조

  • Bischoff, Ulrich (1988). Edvard Munch. Köln: Taschen. pp. 17–18. ISBN 3-8228-0240-9.
  • Anni Carlsson: Edvard Munch. 레벤과 베르크Belser, Stuttgart 1989, ISBN 3-7630-1936-7, S. 33–34.
  • 라인홀드 헬러: 에드바르 뭉크. 레벤과 베르크프레스텔, 뮌헨 1993, ISBN 3-7913-1301-0, S. 38.
  • O'Neill, Amanda (1996). The Life and Works of Munch. Bristol: Parragon Book Service Ltd. ISBN 0-75251-690-6.
  • Tone Skedsmo: "Sommernacht (Inger am Strand)", 1889년.인: 에드바르 뭉크.박물관 민속왕, 에센 1988, 오네 ISBN, 캣 17.
  • 닉. 스탠: 에드바드 뭉크.에벨링, 비즈바덴 1981, ISBN 3-921452-14-7, S. 33.