인더 라지 아난드
Inder Raj Anand인더 라즈 아난드 (Inder Raj Anand, 1987년 3월 6일 사망)는 힌디 영화관에서 인도의 영화 대화 및 시나리오 작가로, 그는 아그 (1948년), 아아 (1953년), 아나리 (1959년), 상암 (1963년)을 시작으로 많은 라즈 카푸어 영화에 출연하였다.[1] 정식으로 힌디 영화의 작가로 일컬어지는 동안, 그는 실제로 우르두에서 대본과 대화를 쓰는 [2]우르두 작가였다.[3]
그는 배우 겸 감독인 티누 아난드와 프로듀서 비투 아난드의 아버지였다. 인더의 손자는 유명한 영화감독 시드하르트 아난드 (Siddharth Anand) (Salaam Namaste (2005년)와 Anjaana Anjani (2010년)[4]이다. 유명 감독 무쿨 아난드는 인더의 조카였다. 아미타바흐찬이 주연한 사헨샤는 인더의 작가로서의 마지막 영화였다. 아들 비투가 제작했으며, 틴누가 감독을 맡았다. 샤헨샤는 인더의 죽음 이후 석방되었고 그것은 그 해의 가장 큰 히트곡들 중 하나가 되었다.
경력
아난드는 프리트비라지 카푸어의 프리트비 극장, 뭄바이 인민극장의 작가로 출발했으며, IPTA를 통해 작가 겸 감독인 K.A. 압바스의 절친한 친구였다.[5]
인더 아난드는 그의 경력 동안 사파르, 상암, 에크 두우제 케리예 등 거의 120편의 영화를 썼다.[citation needed] 하티 메레 사티, 자니 두쉬만, 샤헨샤와 같은 그의 많은 영화들은 성공적이었다.[citation needed]
필모그래피
| 연도 | 필름 | 크레딧 |
|---|---|---|
| 1948 | 포울 아우르 카안테 | 작가 |
| 1948 | 아그 | 이야기와 각본, 대화 |
| 1950 | 비르하 키 라트 | 작가 |
| 1951 | 나우자완 | 대화 및 이야기 |
| 1953 | 아아 | 스토리, 각본 및 대화 |
| 1956 | 뉴델리 | 각본 |
| 1956 | C.I. | 각본 및 대화 |
| 1957 | 샤라다 | 각본 |
| 1959 | 쵸티베엔 | 각본 및 대화 |
| 1959 | 차르 딜 차르 라헨 | 작가 |
| 1959 | 아나리 | 대화, 각본 및 스토리 |
| 1960 | 챌리아 | 작가 |
| 1961 | 사수랄 | 대화 및 각본 |
| 1962 | 딜 테라 디와나 | 작가 |
| 1962 | 아스리 나클리 | 작가 |
| 1963 | 함라히 | 각본 및 대화 |
| 1963 | 바후라니 | 각본 및 대화 |
| 1964 | 상암 | 작가 |
| 1964 | 포울론 기세지 | 작가 겸 감독 |
| 1964 | 둘하둘한 | 각본 및 대화 |
| 1964 | 베티베테 | 각본 및 대화 |
| 1965 | 아스만 메헬 | 작가 |
| 1966 | 쵸타바이 | 대화 상자 |
| 1968 | 바스나 | 대화 상자 |
| 1968 | 삽노카사우다가르 | 이야기 |
| 1969 | 난하 패리샤 | 대화 상자 |
| 1969 | 바이벤 | 작가 |
| 1970 | 사파르 | 작가 |
| 1970 | 가르 가르 키 카하니 | 대화 상자 |
| 1970 | 데비 | 스토리, 각본 및 대화 |
| 1970 | 아난슨 아우르 무스카안 | 각본 및 대화 |
| 1971 | 하티 메레사티 | 대화 상자 |
| 1971 | 우파스나 | 각본 및 대화 |
| 1971 | 락활라 | 대화 상자 |
| 1972 | 압나 데시 | 대화 상자 |
| 1972 | 아노카다안 | 작가 |
| 1972 | 자와니 디와니 | 작가 |
| 1973 | 가이오르 고리 | 작가 |
| 1974 | 험샤칼 | 대화 상자 |
| 1974 | 파슬하 | 작가 |
| 1974 | 나가르 프렘 | 대화 상자 |
| 1975 | 수네라산사르 | 작가 |
| 1975 | 라자 | 작가 |
| 1975 | 줄리 | 대화 상자 |
| 1976 | 나긴 | 대화 상자 |
| 1977 | 딜다르 | 대화 상자 |
| 1977 | 아이나 | 대화 상자 |
| 1977 | 야히하인진다기 | 대화 상자 |
| 1979 | 자니 두슈만 | 대화 상자 |
| 1981 | 에크 두우제 케리예 | 대화 상자 |
| 1981 | 카알리아 | 대화 상자 |
| 1982 | 바킬 바부 | 대화 상자 |
| 1983 | 연인 | 대화 상자 |
| 1984 | 라지 틸락 | 작가 |
| 1984 | 제네나힌둔가 | 작가 |
| 1985 | 마드 | 대화 상자 |
| 1988 | 산샤 | 각본 |
참조
- ^ 굴자르, 304페이지
- ^ Nandy, Ashis (1998). The Secret Politics of Our Desires: Innocence, Culpability and Indian Popular Cinema. Palgrave Macmillan. p. 97. ISBN 9781856495165.
- ^ Aḵẖtar, Jāvīd; Kabir, Nasreen Munni (2002). Talking Films: Conversations on Hindi Cinema with Javed Akhtar. Oxford University Press. p. 49. ISBN 9780195664621.
JA: I write dialogue in Urdu, but the action and descriptions are in English. Then an assistant transcribes the Urdu dialogue into Devnagari because most people read Hindi. But I write in Urdu. Not only me, I think most of the writers working in this so-called Hindi cinema write in Urdu: Gulzar, or Rajinder Singh Bedi or Inder Raj Anand or Rahi Masoom Raza or Vahajat Mirza, who wrote dialogue for films like Mughal-e-Azam and Gunga Jumna and Mother India. So most dialogue-writers and most song-writers are from the Urdu discipline, even today.
- ^ "Salaam Namaste's director is 'very anxious'". Rediff.com Movies. 6 September 2005.
- ^ Ashis Nandy (1998). The Secret Politics of Our Desires: Innocence, Culpability and Indian Popular Cinema. Palgrave Macmillan. p. 97. ISBN 1856495167.
참고 문헌 목록
- Gulzar; Nihalani, Govind; Chatterjee, Saibal (2003). "Encyclopedia of Hindi Cinema". Encyclopædia Britannica (India). Popular Prakashan. p. 304. ISBN 8179910660.
