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헬렌 리(감독)

Helen Lee (director)
헬렌 리
헬렌 리
태어난
이현주

시민권캐나다인
모교
직업영화감독
년 활동1990-현재
주목할 만한 작품
샐리의 미녀점, 먹잇감, 우의 예술

헬렌 리(한국인: 헬렌리)는 한국계 캐나다인 영화감독이다.한국 서울에서 태어난 그녀는 4살 때 캐나다로 이민을 가서 온타리오스카버러에서 자랐다.어린 나이에 영화에 관심이 있는 그녀는 토론토 대학에서 영화 공부를 했고, 후에 뉴욕 대학에서 영화 공부를 했다.대학에 다니는 동안 그녀는 그녀의 첫 번째 영화인 "Sally's Beauty Spot"(1990년)에 반영되었듯이 성별과 소수자 이론의 영향을 받았다.그녀는 공부를 계속하면서 1995년부터 5년간 한국에서 살기 위해 휴학을 하기 전에 두 편의 영화를 더 제작했다.복귀 후 그녀는 또 다른 단편 영화와 장편 영화 데뷔작인 《The Art of Woo》(2001)를 발표했다.그녀는 비록 감소된 속도이긴 하지만 계속해서 영화를 제작하고 있다.이승기의 영화는 종종 현대 사회의 동아시아인들의 상태를 반영하여 성별과 인종 문제를 다루는데, 그녀의 작품에서 공통적인 주제는 성적인데, 인종간의 관계를 특징으로 하는 여러 편의 영화들이 있다.

초년기

헬렌 리는 1965년경 한국의 서울에서 태어났지만, 그녀의 부모로부터 1년 후인 4살 때 캐나다로 왔다.[1][2]그녀는 1970년대 중반에 온타리오스카버러에서 자랐다.[2][3]어렸을 때, 그녀는 할리우드의 골든 에이지 시대의 흑백 영화에 관심을 갖게 되었다.[4]이후 그녀는 1960년작 '수지 웡세계'가 아시아계 캐나다인으로서의 인종적 정체성에 대해 말했는데, 이 경험은 그녀가 영화 제작에 영향을 미쳤다는 것을 알게 된 경험이었다며,[5] 이 영화의 발췌문은 그녀의 첫 단어에 포함되었다.[6]

이 양은 웨스턴 온타리오 대학에서 미술 스튜디오와 비즈니스 강좌를 듣고 토론토 대학교로 편입하기 전에 3차 공부를 시작했다.[7] 그곳에서 그녀는 영문학과 영화학을 전공했다.[1]1989년까지 그녀는 뉴욕대학교(NYU)에 재학중이었고, 호미 K 밑에서 공부했다. 하바, 페이 긴즈버그, 그리고 마이클 타우식이 장학금을 받았다.[4][1]이 기간 동안 그녀는 트린 T의 영향을 받았다. 1989년 책 '여성, 원주민, 기타: 후기 식민지화, 페미니즘'에서 표현된 민하의 여성과 민족성에 대한 패러다임들; 이것들은 후에 이 대통령의 첫 번째 영화에서 표현되었다.그녀는 나중에 민하가 어느 순간 자신의 "초기적인 역할 모델"[8]이라고 묘사했다.

초기 영화 경력

리는 1990년 뉴욕 YU에서 영화 편집 수업을 위해 언니의 오른쪽 가슴에 있는 을 중심으로 한 12분짜리 단편 영화Sally's Beauty Spot을 만들었다.이 영화를 위해 그녀는 중고 Bolex 카메라를 사용했으며 Steenbeck 편집 스위트로 편집했다.그녀는 나중에 잠옷 차림으로 이 영화를 녹화했다고 회상했다.[9]제작비는 총 4,000달러였다.[10]동료 캐나다 영화제작자 데이비드 위버는 이 영화가 샐리의 몸을 성적으로 만드는 것이라고 설명했는데, 이는 이씨가 의도하지 않았던 것이었다.[9]이 영화는 토론토에서 열린 페스티벌에서 처음 상영되었다.[7]졸업 후, 이씨는 캐나다로 돌아가기 전에 휘트니 미술관의 권위 있는 국제 연구 프로그램에 참석했다.[7]

1992년 이소룡은 40분 길이의 영화 '마이 나이아가라'를 만들었는데, 이 영화는 일본에서 찍은 홈영화를 연상케 하는 장면들을 특집으로 다루었다; 그 효과는 슈퍼 8 코다크롬에서 촬영하여 얻은 후 16mm 영화로 옮겨졌다.공동작가 케리 사카모토의 어린 시절 고향 온타리오주 에토비소케에서 촬영된 이 영화는 어머니가 사망한 후 아버지와 단둘이 살고 있는 아시아계 캐나다인 젊은 여성을 자세히 묘사했다.토론토R. C. 해리스 워터 트리트먼트 공장에서도 장면이 촬영되었다.[11]LIFT의 프란체스카 듀란은 예산 8만 달러인 이 영화는 문화적 변위를 주제로 했으며,[10] 마이 나이아가라는 호평을 받았다고 쓰고 있다.[12]그 해 그녀는 또한 사랑으로 삼분짜리 To Sir With Love를 발매했다.[13]

마이 나이아가라 이후 이영애는 아톰 에고얀엑소티카 세트에서 감독 옵서버로 자리를 잡은 뒤 캐나다 필름센터(CFC)의 여름 프로그램에 등록했다.[7]한편, 그녀는 나우에서 영화음악 비평가로 일했고 다른 출판물들을 위한 영화에 대해 광범위하게 썼다.[1][14]그녀는 감독 레지던트로 CFC에 복귀하기 전에 알버타 밴프밴프 예술 센터에서 더 많은 연구를 했다.[7]그녀는 뉴욕 YU에 있는 동안 참여하게 된 페미니스트 미디어의 배급사인 미국 회사인 Women Make Movies와 계속 관계를 맺었다.[15]

1995년, 리는 아담 비치, 산드라 오 주연의 26분 길이의 '먹잇감'을 출시했다.[16] 그녀는 이 영화를 "교차 문화 코미디"[17]라고 묘사했다.서까래와 사랑에 빠지는 젊은 한국 여성을 따라 한 이 영화는 카메론 베일리와의 합작으로 인종차이, 이민, 사회계층 등의 주제를 다뤘다.[16]캐나다 영화평론가 겸 실험 영화제작자 마이크 훌붐은 1989년 할리우드 영화 '올바른 일'의 주제와 비교했는데, 단편영화가 존중받았던 글쓰기가 분수령이 됐을 것이다.[18]그 해 그녀는 4분짜리 M도 발매했다. 노르베즈 필립.[13]그 후 그녀는 한국에서 보낸 5년간의 휴식을 취했다.[7]

포스트 코리아

2000년, 이소룡은 서울에서 한 여성이 어머니를 찾는 데 이어 22분 길이의 짧은 수브로사를 발표했다.Pritous라는 이름의 미개발 영화의 전편으로 계획된 이 영화는 15명의 제작진과 함께 여러 가지 형태로 촬영되었고, 서둘러 공공 장소에서 장면을 녹화했다.캐릭터 중심의 촬영이 광범위하게 사용되면서 이씨가 유기적으로 캐릭터를 이해하게 된 것이다.또 이씨가 단순한 섹스 장면이 아닌 표시로 의도한 미디엄 샷으로 액자에 넣은 화면상의 성관계도 담았다.[19]서브로사의 속편이라는 뜻의 프릴리테이트가 30개 이상의 초고를 거쳤지만, 얼라이언스 아틀란티스, 시티tv의 관심에도 불구하고 결국 취소됐다[20].[7]

그리고 나서 Pritty의 공동 프로듀서인 Anita Lee는 헬렌 리가 캐나다 영화 센터의 장편 영화 프로젝트에서 후원한 로맨틱 코미디The Art of Woo를 만들 것을 제안했다. 이 영화는 이영애의 장편 영화 데뷔작이었다.[20][21]아담 비치, 숙인 리가 알레사 우 역으로 출연하는 이 토론토 세트 영화는 잘생기고 재능 있는 토착 예술가와 가까운 곳에 살고 있는 자신을 발견하지만 그가 무일푼인 만큼 그를 가치 없는 존재로 여기는 아시아계 캐나다인 미술상을 따라간다.이 영화에는 돈 맥켈러, 알버타 왓슨, 조엘 켈러, 존 길버트, 시우타도 출연한다.총괄 프로듀서는 피터 오브리안이었다.원작 그림들은 켄트 몽크먼이 비치 캐릭터인 벤 크로차일드(Ben Crowchild)의 작품들을 전시하기 위해 제공했다.미술품들도 수지 호수에 의해 대여되었고 당시 발전소 책임자였던 마크 메이어가 카메오로 등장한다.이 영화는 2000년 토론토 국제 영화제에서 세계 초연되었고, 2001년 캐나다에서 "시네플렉스 오데온 필름스"에 의해 상업적으로 개봉되었다.[21]그해 가을 부산국제영화제에 초청되어 영화제가 계속되었다.Ron SexsmithKurt Swinghammer가 작곡한 오리지널 사운드 트랙은 특히 음악 부문 최우수상 오리지널 송수상했다.[22]그 해 그녀는 또한 3분짜리 별을 발매했다.[13]

우의 예술 이후, 이소연은 사카모토의 소설 「전기장」을 작가와 함께 각색할 의도, 「로맨틱 스릴러」[23]라고 발표했다.그러나 아직 두 가지 모두 공개되지 않았다.[24]2002년 그녀는 독일의 베르클레이츠 비엔날레에서 비디오 설치 프로그램 클라빙에 올랐다.[25]그녀는 2008년경에 결혼했고,[4] 같은 해에 한국에서 "외계인"으로 살고 있는 두 여성의 상호작용을 다룬 "Heres at Last"를 발매했다.[26] 단편은 서울국제여성영화제에서 영화제의 10주년을 기념하여 텐텐이라는 제목의 옴니버스의 일환으로 초연되었다.옴니버스에는 변영주, 울리케 오팅거,[27] 이수연 등의 작품도 선보였다.

테마

인종, 성별 문제, 성적, 인종적 정체성은 종종 이 대통령의 작품에서 두드러진다.[17]우의 예술을 통해 등장인물은 "어떤 교차 문화적 만남에 사로잡힌" 아시아 여성들이다.[28]그녀는 "인종적 우울증"이 극적이거나 코미디적인 내용에서 스며드는 것과 같은 비도덕적 방식으로 영화를 통해 이러한 문제들을 해결하려고 노력한다고 쓰고 있다.[28]그녀는 자신의 영화와 1993년 드라마 <조이 클럽>을 대조하는데, 이 영화는 분명하고 쉽게 소모될 수 있는 민족적 내용을 담고 있는 영화라고 생각한다.[29]그녀는 아시아 여성에 대한 고정관념을 유혹적인 여성으로 생각하는데, 그것은 "때로는 극도로 불쾌한" 퇴행적인 것이지만, "시청자의 주의를 요구하는 문화적 기억"[30]을 가진 여성이다.

리의 작품들은 종종 그들의 성격화에 성적인 요소를 포함한다.그녀는 '마이 나이아가라'와 '수브로사'의 주인공들이 성적인 만남 이후 자신과 그들의 관계에 대해 더 큰 이해에 도달한다고 쓰고 있다.그녀는 섹스를 "절대 절정이나 종착점은 없다"고 생각하지만 친밀감을 나타내는 신호로 여긴다.[31]그런 만큼 '말 많은 섹스'가 로맨틱 코미디에 적합할 수 있다는 점은 인정하지만, 섹스의 보다 친밀한 면은 말로 표현하지 않고 전달되는 것이 최선이라고 그녀는 느낀다.[31]

필모그래피

아래는 모두 주목하지 않는 한 단편영화다.

  • 샐리의 뷰티 스팟 (1990)
  • 마이 나이아가라 (1992년)
  • 먹잇감(1995)
  • 서브로사(2000년)
  • 헬렌 (2002)
  • The Art of Woo(2001; 장편 영화 데뷔)
  • Heres at Hirs at Last(2008)
  • Inso South Assembly(2019년)

참조

각주

  1. ^ a b c d 리, 전기.
  2. ^ a b 유태인 1991, 페이지 41.
  3. ^ Hoolboom 2008, 페이지 26.
  4. ^ a b c Hoolboom 2008, 페이지 22-23.
  5. ^ 시미즈 & 리 2004, 페이지 1391.
  6. ^ 시미즈 & 리 2004, 페이지 1399.
  7. ^ a b c d e f g 맥도날드 2001, 헬렌 리.
  8. ^ 시미즈 & 리 2004, 페이지 1395.
  9. ^ a b Hoolboom 2008, 페이지 24.
  10. ^ a b 듀란 1992 페이지 4.
  11. ^ Hoolboom 2008, 페이지 26–27.
  12. ^ 듀란 1992 페이지 6.
  13. ^ a b c Hoolboom 2008, 페이지 34.
  14. ^ 듀란 1992 페이지 3
  15. ^ 유태인 1991, 페이지 42.
  16. ^ a b Hoolboom 2008, 페이지 28.
  17. ^ a b 시미즈 & 리 2004, 페이지 1390.
  18. ^ Hoolboom 2008, 페이지 29.
  19. ^ Hoolboom 2008, 페이지 30.
  20. ^ a b Hoolboom 2008, 페이지 32.
  21. ^ a b 브라운 2001, 아트 오브 우.
  22. ^ 까마귀, 우의 기술.
  23. ^ Reel.com 2001, 인터뷰.
  24. ^ 리, 필모그래피.
  25. ^ 시미즈 & 리 2004, 페이지 1396.
  26. ^ 시네-아시 2009년, 마침내 허즈 라스트.
  27. ^ 뉴센 2008, 서울국제여성영화제.
  28. ^ a b 시미즈 & 리 2004, 페이지 1393.
  29. ^ 시미즈 & 리 2004, 페이지 1394.
  30. ^ 유태인 1991년, 페이지 44-47.
  31. ^ a b 시미즈 & 리 2004 페이지 1389.

참고 문헌 목록

  • Braun, Lisa (7 December 2001). "Art of Woo an incomplete study". Jam!. Toronto. Archived from the original on 15 January 2012. Retrieved 15 January 2012.
  • Crow, Jonathan. "The Art of Woo". Archived from the original on 15 January 2012. Retrieved 15 January 2012.
  • Duran, Francisca (October 1992). "Interview with Helen Lee". LIFT. Toronto: 3–6.
  • "Interview". Reel.com. Hollywood Entertainment Corporation. 21 October 2001. Archived from the original on 9 February 2005. Retrieved 4 August 2012.
  • "Hers at Last". Ciné-Asie. 11 October 2009. Archived from the original on 4 August 2012.
  • Hoolboom, Michael (2008). Practical Dreamers: Conversations with Movie Artists. Toronto: Coach House Books. ISBN 978-1-55245-200-4.
  • Jew, Anne (July 1991). "Interview: Sally's Beauty Spot". Discorder. Vancouver: CITR-FM: 41–47.
  • Lee, Helen. "Biography". Official Website. Archived from the original on 4 August 2012. Retrieved 4 August 2012.
  • Lee, Helen. "Filmography". Official Website. Archived from the original on 4 August 2012. Retrieved 4 August 2012.
  • MacDonald, Fiona (25 June 2001). "Helen Lee". Playback. Toronto.
  • "포토엔 서울국제여성영화제 개막작 '텐 텐'의 배우들" [Seoul International Women's Film Festival Opening 'Ten Ten' of actors]. Newsen (in Korean). Seoul. 10 April 2008. Archived from the original on 15 August 2012. Retrieved 15 August 2012.
  • Shimizu, Celine Parreñas; Lee, Helen (2004). "Sex Acts: Two Meditations on Race and Sexuality". Signs. Chicago: University of Chicago Press. 30: 1385–1402. doi:10.1086/421886. S2CID 143989595.

외부 링크