부화(헤럴드리)

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부화(프랑스어에서 hachure라고도 함)는 문장 무기의 단색 표시를 위한 전통적인 시스템입니다. 여기서 팅크(색)는 점과 선으로 표시됩니다.이 기법은 목판화, 판화, 도장, 동전 등과 같이 미적, 실용적 또는 경제적 이유로 색상이 재현되지 않는 경우에 사용된다.

부화의 몇몇 시스템은 르네상스 시대에 문자 약어를 사용하여 문장 팅크를 표시하는 초기의 방법인 속임수의 대안으로 개발되었다.오늘날의 부화 시스템은 1630년대에 실베스터 페트라 생타와 마르쿠스 벌슨 드 라 콜롬비에르가 개발했다.일부 초기 부화 방법도 개발되었지만 널리 쓰이지는 않았다.

트릭링은 부화와 동일한 목적을 가진 대체 방법입니다.

종래의 시스템

과거 및 현재의 해칭 시스템

• v
• t

학급	금속		색상					얼룩
팅크	Argent(흰색)	또는 (골드)	규칙(빨간색)	세이블(검은색)	청색(파란색)	Vert(녹색)	목적(보라색)	머레이(멀버리)	상구인 (피빨간색)	테네(황갈색)
현재의 재래식 시스템
이력 시스템
얀 침례 장그리우스							—	—	—	—
야콥 프란쿼트 1623							—	—	—	—
크리스토프 부켄스 1626							—	—	—	—
실베스터 페트라 생타 1634							—	—	—	—
카라무엘 1636								—	—
실베스터 페트라 생타 1638, 마르쿠스 벌슨 드 라 콜롬비에르 1639								—	—	—
후안 카라무엘 이 롭코위츠 1639-1642							—	—	—	—
토마스 드 루크 1645							—	—	—	—
아이기디우스 겔레니우스 1645							—	—	—	—
찰스 세고잉 1654								—	—	—

창세기

부화는 르네상스 화가들이 사용했던 선별법으로 발전했다.Zangrius, Franquart와 같은 동판 조각가들과 예술가들에게 그것은 문장 팅크를 지정하는 자연스러운 방법이었다.동판화가들은 색칠된 삽화를 제작하는 데 어려움을 겪었다.컬러 동판화의 첫 번째 테스트는 17세기 중반경에 프랑수아 페리에에 의해 이루어졌다.하지만, 몇몇 관점에 따르면, 다색 동판화는 1645년 아브라함 보세에 의해 발명되었다.

Heralds는 부화를 ^{[citation needed]}좋아하지 않았고, College of Arms는 17세기 이후에도 속임수를 선호했다.트릭팅은 부화보다 쉽고 빠르게 팅크를 지정할 수 있었다.오토 타이탄 폰 헤프너는 목판에 부화한 최초의 흔적은 15세기와 ^{[citation needed]}16세기에 시작되었다고 주장했다.속임수와 부화 모두 베네딕토회 수도사이자 언어학자이자 역사학자 빈첸초 보르히니(1515–1580)에 의해 적용되었다.그는 금속을 넣을 장소를 비워둠으로써 금속과 암의 색상의 차이를 목판에 그렸다. 마찬가지로, 모든 색상은 오늘날과 같은 방식으로 부화되었다.이 밖에도 밭과 일반 및 요금에 R은 로소(gules), A는 청색, N은 니그로(sable), G는 기알보(Or), B는 비앙초(argent)로 지정했다.Vert는 그의 ^{[citation needed]}작품들 중에서 대표적이지 않았다.

그림과 그래픽은 15-18세기 동안 저지대에서 크게 발전했다.이러한 이유로, Zangrius (1600), Franquart (1623), Butkens (1626), de Rouck (1645)의 방법과 같이, 이러한 영토(주로 브라반트 공국)의 문장 체계에서 다양한 부화 방법이 나타났다.17세기에 부화 시스템을 생산한 다른 네 명의 작가들 - 드 라 콜롬비에르, 페트라 생타, 겔레니우스, 그리고 로브코위츠 - 또한 이 지역의 문장학자 및 예술가들과 밀접한 관련이 있었다.

최초의 부화 시스템은 1600년 루벤 출신의 동판 조각가, 출판사, 타이포그래퍼 그리고 서점상인 Jan Bedicte Zangrius에 의해 개발되었다.페트라 생타와 드 라 콜롬비에르의 부화 체계는 오직 세이블 색깔의 부화 방식에서만 Zangrius의 방법과 달랐다.

페트라 생타와 드 라 콜롬비에르의 분쟁

부화법을 개발하는 것의 최고 권위는 의심할 여지 없이 Zangrius의 것이다.그의 체계와 비교하여, 페트라 생타와 드 라 콜롬비에르는 잔그리우스의 체계에 약간의 변화만 가했을 뿐이다.드 라 콜롬비에르가 페트라 생타보다 먼저 나왔고 프랑스어로 출간된 장그리우스의 갑옷도 그에게 꽤 잘 알려져 있을 것으로 보인다.스페인 저지대에서 온 예술가들, 즉 인근 영토에서 프랑스로 가는 부화 시스템이 발명되었을 가능성이 매우 높은 곳들은 파리를 매우 자주 방문했습니다.

우리는 마르쿠스 벌슨 드 라 콜롬비에르의 삶에 대한 단편적인 자료만 가지고 있다.그는 1618년에 파리를 방문했지만, 1635년까지 도피네 의회의 왕실 고문이었기 때문에 그르노블에 머물렀다.그는 또한 그해 제네바에서 갈리아니즘 정신의 책을 출판했다.콜롬비에르의 생각은 왕의 취향에 맞았고, 그 결과 그는 그르노블을 떠나 파리에 정착했고, 그곳에서 문장학을 공부하는데 그의 모든 에너지를 바쳤다.그의 다음 책은 1638년 파리에서 출판되었다.그는 당대의 가장 유명한 문장가들과 폭넓은 서신을 주고받았다.이러한 이유로, 같은 부화 시스템이 드라콜롬비에르에 의해 출판되기 1년 전에, 부화 시스템의 발명자의 타이틀을 주장하고, 페트라 생타가 그의 방법을 베끼고 잘못 출판했다고 비난한 것은 아마도 옳았다고 결론지을 수 있을 것이다.cueil de plusieurs piéces et d'armoiries..., 파리 1639).하지만, 1634년 페트라 산타의 이전 책에는 부화 테이블도 있었다.그의 제목인 La Science Heroqueque (1644년)의 37페이지에서, Colombiére는 Petra Sancta가 아무런 변화 없이 단순히 그의 시스템을 모방했다고 주장한다.델라콜롬비에르는 또한 부화 시스템의 ^[1]사용자로 도서 출판사와 동판 조각가들을 언급하고 있다.

Ottfried Neubcker는 문장학의 부화 시스템이 1638년에 출판된 그의 두 번째 논문인 Teserae gentilitia를 통해서만 대중화된 Petra Sancta가 아니라 de la Colombiére에 의해 발명되었다고 주장한다.한편, 실베스터 페트라 생타는 독일과 네덜란드에서 그의 문장 작업에 대한 예비적이고 포괄적인 연구를 제공했고, 그가 자신의 부화 시스템을 개발하기 전에 네덜란드 조각가들로부터 부화 아이디어와 기존의 부화 방법을 알고 있었을 가능성이 매우 높은 것도 사실이다.그는 피에르 루이지 카라파 추기경의 고해자였습니다.1624년과 1634년 사이, 페트라 생타는 쾰른에서 그의 군주와 함께 머물렀고, 그곳에서 그는 설교와 종교 토론을 통해, 각각 1634년과 1638년에 출판된 그의 상징적 책 두 권을 통해 신흥 개신교에 맞서 싸웠습니다.나중에 그는 로마에 정착하여 그곳에서 문장학에 관한 그의 유명한 논문을 발표했지만, 1620년대 후반과 1630년대 초반 동안 그는 스페인 저지대 국가들과 인근 영토에 머물렀다.1634년에 그는 부화 테이블을 포함한 문장학의 주제를 다룬 첫 번째 책을 출판했고, 일관성 있는 부화 체계를 갖춘 그의 주요 문장 작품은 1638년 로마에서 출판되었다.

판화가의 발전에의 공헌

Plantin-Moretus 아카이브의 자료에 따르면, 페트라 생타의 1634년 책에 있는 엠블럼은 처음에는 예수회 승려들을 위해 예술가들에 의해 준비되었다가 1631년 12월에서 1634년 6월 사이에 발타수스를 위해 Andre Pauwels에 의해 다시 만들어졌다.이 책의 우화적인 제목 페이지는 루벤스에 의해 준비되었다.페트라 생타의 1638년 책은 로마에서 프란체스코 코르벨레티에 의해 출판되었다.

코르벨레티의 출판물 중 하나(Giovanni Antonio Brandi, Cronologia de's Sommi pontefici .., 로마: Francesco Corbelletti, 1627)의 목판화들은 선별에 적용된 벗겨진 좋은 예이다.책의 목판 중 하나(제152호)는 부화에 의한 일종의 스크리닝까지 보여준다.게다가, 코르벨레티의 1639년 작품 중 하나인 "La perfettione del cavallo" (프랑스코 리베라티,...로마: 프란체스코 코르벨레티)는 이미 문장 부화의 완전한 예를 사용하고 있다.그것은 코르벨레티가 페트라 산타의 1638년 시스템 이후 바로 다음 해에 문장 부화 방식을 채택했다는 것을 의미한다.판화를 준비하는 데 필요한 시간과 견책의 승인을 고려한다면, 콜벨레티는 1638년 이전부터 페트라 산타의 체계를 알고 있었을 것이다.

따라서 페트라 생타가 저지대에 있는 그의 책의 삽화가들과 출판사들로부터 그의 시스템의 모델을 얻은 것은 분명하다.이 조각가들이 적어도 두 개의 초기 부화 시스템을 알았을 가능성이 있다: 1600년의 Zangrius와 1623년의 Francquart.이 기술은 조각가 길드에 의해 차례차례로 전해졌을지도 모른다.페트라산타는 적어도 자신의 책에 삽화를 넣기 위해 그의 개념을 설명하거나 상호 합의에 의해 팅크를 지정하는 일관된 방법을 개발하기 위해 삽화를 준비하던 조각가들과 협의를 했을 것이다.

부화에 의한 팅크의 지정에는 동판화가 필요한데, 이는 목판화가 생성할 수 있는 것보다 더 촘촘한 간격이 있는 선이 필요하기 때문이다.그리고 1630년대까지 파리를 포함한 몇몇 다른 나라에서는 거의 알려지지 않은 반면, 동판화는 저지대 국가들, 특히 앤트워프에서 부화의 가장 발달된 형태였다.그래서 문장 부화는 문장학자들과 동판 조각가, 예술가들의 협력으로 발전되었다.

기타 시스템

프랑스 문장학자 임베르 드 라 팔렉과 이탈리아 문장학자 고프레도 디 크롤란자는 필리프 드 에스피노이의 작품이 블레이존에 적용된 부화 시스템을 도입한 최초의 작품이라고 주장했다.그의 2권짜리 책은 1631년과 1632년에 각각 도애에서 출판되었다.(L'Espinoy의 책 팩시밀리 「Recherche des Antiquités et noblese de Flandre」는 1972년에 출판되었다.지금은 프랑스에 있는 이 도시는 당시 플랜더스의 일부였다.이 책의 삽화에는 부화가 있는 것으로 보이는 58개의 동판 삽화 외에 1,121개의 실타래, 갑옷 베어링의 표준 및 봉인 등이 포함되어 있습니다.그러나 이러한 "해칭"을 설명과 비교한다면 그 안에 시스템이 전혀 없다는 것을 알 수 있습니다.예를 들어, Gules는 수평선, 수직선 또는 대각선으로 번갈아 표시되거나 공백으로 남아 있습니다.에스피노이는 선과 점을 그저 무작위로 집어넣은 예술적 추가물이라고 여겼던 것 같다.부화대가 전혀 없어요.

대부분의 다른 알려진 부화 시스템도 저지대에서 유래했다.위에 언급된 야콥 프랑쿼트의 작은 부화 테이블은 그의 폼파 장신 알베르티 파이 아우스트리아치(1623년)에서 발견되었으며, 잔그리우스 이후 가장 이른 부화 방법이었다.앤트워프 출신의 시토회 수도원장과 역사학자이자 족보학자 크리스토퍼 부켄스도 자신의 시스템을 개발했지만, 그가 이 시스템을 잘못 사용했고, 그로 인해 이 시스템이 갑자기 사라지게 되었다.토마스 드 루크의 부화 테이블은 장그리우스의 부화 테이블과는 근본적으로 달랐다.아이기디우스 겔레니우스는 그의 시대에 가장 존경받는 쾰른 역사학자 중 한 명이었다.그는 늦은 부화 시스템을 개발했지만 인기를 끌지 못했다.겔레니우스는 페트라 산타에 깊은 영향을 받았고 두 남자는 쾰른에서 여러 번 개인적으로 만났다.겔레니우스는 또한 저지대 국가들과 인접한 영토에서 레니쉬 귀족들의 문장과 고물을 연구했다.그러나 겔레니우스의 부화 시스템은 페트라 산타와 두 지점에서만 동일하며, 이는 그가 의식적으로 독립적인 시스템을 개발하려 했으나 심각한 절단을 하지 못했거나, 페트라 산타의 시스템이 쾰른에서 만났을 때 아직 완전히 개발되지 않았음을 나타낼 수도 있다.만약 이것이 사실이라면, 부화 시스템의 발명가로서 드 라 콜롬비에르의 우월성을 확실히 하는 것이다.

마지막 부화 방법은 1654년 프랑스의 문장학자이자 왕실 역사가인 찰스 세고잉에 의해 개발되었다.파리, 1654).그의 시스템은 페트라 산타의 방식과 유사하다.Otto Titan von Hefner는 그의 작품 X표에서 1639년부터 부화하는 또 다른 체계를 발표했는데, 이는 Lobkowitz에 기인한다.(49쪽, 각주 4쪽, 헤프너는 그의 출처를 리에스탑의 Handboek der Wapenkunde, 96쪽)라고 명명했다.필리푸스 프루덴스라는 그의 책에는 27개의 조각된 포르투갈 왕 초상화가 있는데, 그 중 몇 개는 부화한 문장이 있지만, 부화 테이블은 전혀 없다.하지만, 1636년의 그의 이전 책에서 우리는 정말로 부화 테이블을 찾을 수 있습니다. (책 검열관 중 한 명은 크리스토퍼 부켄스였습니다.)

1632년 롭코위츠는 저지대로 보내졌고 그곳에서 유명한 전도사이자 선교사가 되었다.그의 첫 번째 책인 Steganographia ars 맞춤법은 그가 루벤 대학의 교수였던 1636년 브뤼셀에서 출판되었는데, 이것은 얀 침례 잔그리우스가 활동했던 바로 그 도시였습니다.여기서 롭코위츠는 Perus Zangrius (Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645)에 의해 인쇄된 Theologicalia Moralis ad prima, eaque clarissima principta라는 제목의 주요 작품을 출판했다.부화한 팔을 담은 필립푸스 프루덴스라는 제목의 그의 책은 1639년 앤트워프에서 발타사르 모레투스에 의해 출판되었다.문장들은 플랑드르 바로크 화가인 소 에라스무스 쿠키누스(안트베르펜, 1607 - 앤트워프, 1678년)의 그림을 본떠 소장 코넬리스 갈레에 의해 새겨졌고, 전면부 조각은 역시 에라스미누스에 의해 디자인된 후 야콥 니프스에 의해 만들어졌다.

발타사르 모레투스의 할아버지인 크리스토펠 플랜틴 (1520–1589)은 1555년 앤트워프에 'De Gulden Passer'라고 불리는 인쇄소를 설립하여 가톨릭과 개신교 문학을 출판하였다.1540년대 박해를 피해 고국을 떠나 앤트워프로 이주한 이 프랑스인은 당대 가장 유명한 인쇄업자였다.Moretus는 또한 회사의 출판물에 여러 삽화를 그린 Rubens의 절친한 친구였다.이 회사는 1604년 쥐스투스 립시우스의 작품도 장그리우스가 1601년에 새긴 것과 같은 립시우스의 초상화를 사용하여 출판했다.Zangrius는 또한 파리 인맥을 가지고 있었다.파리 도서 협회는 네덜란드 출신의 유명한 요도쿠스 바디우스 (1462–1535)와 티엘트의 그다지 유명하지 않은 요하네스 로도이쿠스 틸타누스 (1566–1581)와 같은 많은 주요 판화가의 대표자들을 알고 있었다.그는 바디우스의 교정교사로 출발하여 바디우스의 딸 마들렌의 처제와 결혼하여 페트루스 장그리우스의 삼촌이 되었다.

1711년, 필리포 보난니는 또 다른 부화 시스템을 발표했는데, 그것은 팅크색인 아르젠트와 흰색을 구별하는 부화 방식을 가지고 있습니다.팅크제의 표시도 조금 달라요

기타 팅크

이 시스템들 중에서, Otto Titan von Hefner는 위에 인용된 책의 표 X에서 몇 가지 추가적인 부화 방법을 발표했고, 일부 추가 팅크들에 대한 부화 방법도 제시했습니다.15세기 초에 이미 문장학 이론에서 몇 가지 추가적인 팅크들이 나타났고, 그것은 곧 실제로 적용되었다.독일의 법학자이자 문장학자 Eucharius Gottlieb Link (1670–1746)는 회색 (아이젠 = 철)과 적절한 (Naturfarbe)을 위해 부화를 도입했습니다.이러한 부화물(나트륨 파르베, 아이젠파르베)도 Gatterer에 의해 제시되었습니다.그는 첫 번째 갑옷은 불필요하지만 두 번째 갑옷은 그 자체의 중요성을 가지고 있다고 주장했습니다. 왜냐하면 그는 적어도 독일에서 전령들에 의해 생산된 오래된 갑옷들이 또한 Argent라는 용어를 생략했을 때 철색(Eisenfarbe)과 흰색(Weisse Farbe)의 차이를 만들어냈기 때문입니다.그는 또한 ^[2]부화의 기원에 대해 배우기 위해 Programma de auxtoribus incisurum이라는 요한 다비드 쾰러의 작품을 연구할 것을 권했다.독일의 문장학자 크리스티안 사무엘 테오도르 베른트 (1775–1854)는 움브라 (시엔, 흙색), 로트겔브 (노란색-빨간색, 주황색), 스탈블로 (철색), 그리고 블루트파르베 (산기네)^{[citation needed]}와 같은 다른 팅크들을 위해 부화를 도입했습니다.

전통적인 금속들, 즉 (금)과 (은) 외에, 구리, 납, 청동 등과 같은 다른 금속들도 몇 년에 걸쳐 나타났다.철(페로)과 강철(아키아오)을 위한 부화는 두 명의 이탈리아 헤럴피 카마이니와 고프레도 디 크롤란자에 의해 도입되었지만,^{[citation needed]} 거의 사용되지 않았다.

헤럴드 퍼(에르민, 베어)는 무채색 일러스트에서도 쉽게 알아볼 수 있는 특별한 무늬를 가지고 있기 때문에 특별한 부화법이 필요하지 않다.그럼에도 불구하고, 그들만의 부화를 가진 두 개의 문장학적 모피가 존재했다.또한, 지벨린이나 마텐과 같은 (주로 체코의 문장학 문헌에) 모피가 사용되고 있다.지벨린의 색상과 부화는 세이블(검은색) 팅크와 동일하며, 마텐의 색상과 부화는 골(빨간색) 팅크와 동일하다.그래서, 일부 국가에서는 이러한 팅크들이 모피로도 사용된다. (주로 체코의 문장학 전통에서, 그러나 실제 쓰이지 않고,^{[citation needed]} 때로는 오늘날에는 실제로 쓰이지 않는 독일 문장학에서도 사용된다.)

지벨린(독일어: Zobelfell, 체코어: Zobelfell, 체코어: 체코어: Hungari coboly)은 고대 문장학 ^{[citation needed]}시대에 이미 사용되었다.몇몇 민네상거들은 검은 팅크를 조벨펠이라고 불렀고, 폰 졸레른 백작의 팔에도 지벨린(조벨펠)이 있었다.마르텐의 색깔과 부화(독일 마르더펠, 체코 쿠니나, 헝가리 나이스트)는 붉은색 팅크와^{[citation needed]} 동일하다.gules라는 단어의 기원은 중세 라틴어 gula에서 유래했는데, 이것은 육식동물의 입을 의미하며, 어떤 경우에는 gules는 marten 털로 만들어진다.아마도 그것의 붉은 ^{[citation needed]}빛깔은 소나무 담비털에서 유래한 것일 것이다.Konrad von Wurrzburg의 시에서 우리는 현대 독일어로 바뀐 켈렌롯(985행)을 펠즈롯으로 읽을 수 있다.(게다가 거기서 우리는 v)z hermelin, 즉 헤르멜린웨이(405), zobel(400)과 같은 구절도 읽을 수 있다.웹스터 사전은 소나무의 의미를 하얗고 노란 목재라고 정의하고 캠브리지 국제사전은 소나무가 보통 색이 옅은 목재라고 정의하지만, 문장학 교과서를 포함한 어떠한 자료도 그것을 문장학과 관련하여 언급하지 않는다.

기타 현대적인 사용법

기본적인 페트라 생타 시스템은 공장 계획 및 자재 취급 ^[3]시스템에 사용되는 색상 및 해치 패턴의 표준 시스템으로 산업 엔지니어들에 의해 현대 세계에서 채택되었습니다.

「 」를 참조해 주세요.

• 흑백 인쇄의 텍스처로서 도트 패턴의 Screentone.

추가 정보

• 슈뢰더, 요한 칼 폰: 위버 알터 und Herkunft der Herraldischen Schraffirungen.입력: Der Hereld (de), 7 N.F.베를린 1969/71, 67-68 l.

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