게오르크 웬제슬라우스 폰 노벨스도르프

(한스) 게오르크 웬제슬라우스 폰 노벨스도르프(1699년 2월 17일-1753년 9월 16일)는 프로이센의 화가이자 건축가이다.

노벨스도르프는 쿠카델에서 태어났고, 지금은 크로노 오드르잔스키에 카운티에서 태어났다.프러시아에서 복무하던 군인이었던 그는 건축에 대한 관심을 추구하기 위해 1729년 대위직을 사임했다.1740년 그는 새로운 왕 프레데릭 2세의 비용으로 파리와 이탈리아를 여행했다.

노벨스도르프는 프랑스 바로크 고전주의와 팔라디안 건축의 영향을 받았다.그의 인테리어 디자인과 왕의 후원을 받아, 그는 황태자 그리고 후에 군주의 거주지였던 라인스베르크에서 프레데리키안 로코코 양식의 기초를 만들었다.

노벨스도르프는 왕실 건물의 관리인이자 금융 문제에 관한 추밀원의 수장이었다.1746년 그는 왕에 의해 해임되었고 요한 부만은 산수치를 포함한 그의 모든 프로젝트를 끝냈다.

노벨스도르프는 베를린에서 죽었다.그의 무덤은 프로테스탄트 프리드호프 1세 데르 제루알렘과 노엔 키르천게인데(천연 제1호)에 보존되어 있다.할레슈토르의 남쪽 베를린-크로이츠베르크에 있는 예루살렘 교회와 새 교회 신도 중 한 명이다.

카를 베가스는 1886년에 노벨스도르프 동상을 만들었다.이것은 원래 (베를린의) 알테스 박물관 입구 홀에 있었고 지금은 국립 박물관의 창고에 있습니다.

생활과 일

군 복무와 예술 발전

실레지안 땅 귀족의 아들인 게오르크 웬제슬라우스 폰 노벨스도르프는 1699년 2월 17일 오데르 강 크로센(현 폴란드 도시 크로즈노 오드르잔스키에) 근처의 쿠케델(현 폴란드 쿠카들로) 사유지에서 태어났다.그의 아버지의 이른 죽음 이후 그는 그의 대부, 수석 포레스트인 게오르그 폰 노벨스도르프에 의해 길러졌다.가족의 전통에 따라 그는 프러시아 군대에서 전문 경력을 쌓기 시작했다.그는 이미 16세의 나이에 스웨덴 왕 카를 12세에 대항하는 캠페인에 참여했고, 1715년에는 스트랄순드 공성전에 참가했다.

그는 아직 군인이면서 독학으로 예술적 재능을 키웠다.군 제대 후 그는 평생의 우정을 나눈 프러시아 궁정 화가 앙투안 페스네에게 다양한 그림 기술을 배우도록 주선했다.노벨스도르프는 또한 기하학과 해부학에 대한 추가적인 전문 지식을 습득했습니다.그는 자신의 직업적인 미래를 그림으로 보았고, 그의 활동 초점이 다른 곳으로 바뀐 후에도 그의 그림과 그림은 항상 높이 평가받았다.

건축에 대한 그의 관심은 우회적으로 발전했고, 그의 그림으로 건물을 표현하는 것에서 비롯되었다.나중에 그의 건축 스케치의 그림적인 측면은 종종 언급되었고 다양한 반응을 얻었다.예술가라기보다는 기술자인 하인리히 루드비히 망거는 1789년 그의 바우게시히테 폰 포츠담에서 노벨스도르프가 그의 건물을 "단순히 원근법과 그림 같은 방식으로" 설계했다고 비판하면서 그의 그림을 칭찬했다.반대로 프레데릭 대왕은 건축가의 "그림 같은 스타일"에 대해 긍정적으로 평했다.또한 그의 그림의 비공식적인 스타일이 그의 건물의 집행을 심각하게 방해했다는 증거는 없다.

노벨스도르프는 건축가 Kemmeter와 von Wangenheim 밑에서 짧은 기간 훈련을 받은 후 주로 독학으로 그의 새로운 직업에 필요한 전문 지식을 다시 얻었습니다.이런 종류의 "신사 건축가"는 16세기와 17세기에는 드물지 않았고, 그들은 사회적으로나 그들의 전문화된 능력 때문에 존경받았다.그들은 오랜 여행에서 실제 건물과 고전과 현대 건물의 풍경을 보여주는 판화 컬렉션을 연구하면서 그들 자신을 훈련시켰다.노벨스도르프의 이상적인 모델인 영국인 이니고 존스(1573–1652)와 윌리엄 켄트(1684–1748)와 프랑스인 클로드 페로(1613–1688)도 마찬가지로 그들의 직업으로 성장했고 건축에 눈을 돌렸을 때 더 이상 젊은이가 아니었다.

뉴루핀 라인스베르크

노벨스도르프는 프로이센의 프레데릭 빌헬름 1세 ("군인-왕")의 관심을 받았고, 그는 그를 그의 아들 프레데릭 2세 (나중에 프레데릭 대왕)의 수행원으로 끌어들였다.프로이센을 탈출하려다 실패하고 이후 쿠스트린(현 폴란드령 코스트린 나드 오드르)에 수감된 프레데릭은 엄격한 아버지로부터 좀 더 많은 이동의 자유를 부여받았다.명백히 왕은 노벨스도르프가 분별 있고 예술적으로 재능 있는 귀족으로서 그의 아들에게 온건한 영향을 끼치기를 바랐다. (노벨스도르프와 프레데릭의 첫 만남을 촉발한 것에 대해서는 출처는 다양하지만, 그들은 모두 그 사건을 1732년으로 추정한다.)

당시 20세 때 대령으로 임명된 황태자는 뉴루핀의 수비대 연대를 맡았다.노벨스도르프는 토론에서 그의 파트너가 되었고 그에게 예술과 건축 문제에 대해 조언했다.도시 성벽 바로 앞에서 그들은 아말테아 정원을 공동으로 계획했는데, 거기에는 고전적인 디자인의 작은 아폴로 신전인 모노페로스가 들어 있었다.이것은 유럽 대륙에서의 최초의 건축이었고, 프레드릭 대왕의 건축가로서 노벨스도르프의 첫 번째 창조물이었다.이곳은 그들이 음악을 만들고, 철학적으로 만들고, 축하하는 곳이었고, 또한 황태자가 인근 라인스베르크 성으로 이사한 후 뉴루핀 수비대 사령관으로서의 임무와 관련하여 자주 사원 정원을 방문했습니다.

1736년 황태자는 노벨스도르프에게 1737년 봄까지 이탈리아로 수학여행을 떠날 기회를 주었다.그는 로마, 나폴리 및 인근 지역, 피렌체와 베니스를 방문했다.그는 거의 100개의 연필 그림이 있는 여행 스케치북에 그의 인상을 기록했지만, 돌아오는 길에 로마와 피렌체 사이의 교통사고로 팔이 부러진 이후 여행의 일부분에 불과했다.그는 자금이 부족해서 이탈리아 오페라 가수들을 라인스부르크에 오게 하는 비밀 임무를 수행할 수 없었다.노벨스도르프는 왕세자에게 "이곳 카스트라티들은 정규직을 떠날 유혹을 받을 수 없으며, 특히 가난한 계층의 사람들은 해외 ^[1]수천 명보다 로마에 있는 100 Rthlr (Reichstaler)를 선호하는 이유"라고 썼다.프레데릭이 왕위에 오른 직후인 1740년 가을, 노벨스도르프는 또 다른 연구 여행에 보내졌다.파리에서는 건축가 페로의 작품만이 그에게 깊은 인상을 남겼습니다.- 루브르 박물관의 정면과 베르사유 성의 정원 쪽입니다.그림에 대해서는 왓토, 푸신, 샤르댕 등의 그림을 열거했다.플랜더스를 거쳐 돌아오는 여행에서 그는 반 다이크와 루벤스의 그림을 보았다.

라인스베르크 궁전과 황태자의 소박한 가정은 군주의 베를린 궁정의 건조하고 사실적인 분위기와는 대조적으로 편안한 교감과 예술적 창의의 장소가 되었다.이곳은 프레데릭과 노벨스도르프가 건축과 도시 계획에 대해 논의한 곳이었고, 황태자가 왕위에 올랐을 때 실현될 광범위한 건설 계획에 대한 그들의 첫 번째 아이디어를 발전시킨 곳이다.라인스버그는 노벨스도르프가 그의 첫 번째 주요 건축 도전을 받았던 곳이다.그 당시 궁전은 탑과 건물 건물 건물로만 구성되어 있었다.1737년의 그림에서 노벨스도르프는 그리네릭제 호수의 먼 해안에서 바라본 변경 전의 상황을 묘사했다.건축가 겸 건축가인 Kemmeter의 예비 작업을 거쳐 Frederick과 정기적으로 협의한 후, Kobelsdorff는 앙상블을 현재의 형태로 만들었다.그는 두 번째 타워와 그에 걸맞은 건물 날개, 그리고 두 타워를 연결하는 콜로네이드로 땅을 확장했다.

포럼 프리데리시아넘

중요한 건축물로, 이 디자인은 이미 라인스베르크에서 프레데릭의 통치 시작을 알리는 신호로 계획되었다.베를린에 왕은 유럽 주요 강대국들의 화려한 저택에 맞설 수 있는 새로운 도시 궁전을 갖기를 원했다.노벨스도르프는 운터 덴 린덴 거리의 바로 북쪽에 있는 안뜰과 정면에 코트 도뉴어와 반원형의 콜로니드가 있는 넓은 건물 단지를 설계했습니다.그 앞에 그는 오페라 하우스와 구기 경기를 위한 홀이라는 두 개의 독립된 건물이 있는 넓은 광장을 계획했다.1740년 5월 프레데릭이 왕위에 오른 직후, 기초 테스트가 시작되었고, 이 프로젝트를 방해한 54채의 주택의 매입과 철거에 대한 협상이 이루어졌다.이미 1740년 8월 19일, 이 모든 준비는 중단되었는데, 아마도 의도한 지반이 부적절했기 때문일 것이다.그러나 사실 왕의 먼 친척들은 계획된 광장의 중앙에 위치한 궁전을 팔기를 거부했다.

프레데릭은 상황을 구조하려고 시도했고 배치도를 수정하여 스케치했다.제1차 실레지안 전쟁 (1740–1742)이 시작되었을 때, 포럼에 대한 결정은 연기되어야 했다.하지만 전쟁이 진행되는 동안에도 왕은 노벨스도르프가 오페라 하우스를 짓기를 원했다.전쟁이 끝난 후 포럼에서도 일이 지지부진했다.1745년 초에 포츠담에 대한 프레데릭의 두 번째 거주지로서의 관심이 높아졌고 원래의 계획은 뒷전으로 옮겨갔다.오페라 하우스(Opernplatz, 오늘날의 Bebelplatz)가 있는 광장의 건축은 다른 방향으로 이동했다.1747년에 세인트루이스에서 작업이 시작되었다. 1748년 하인리히 왕궁에 있는 헤드윅 대성당, 그리고 1775년과 1786년 사이에 왕립 도서관이 세워졌다.마지막 광장은 원래 계획과 거의 유사하지 않았지만, 이미 동시대 사람들로부터 극찬을 받았고, 또한 이러한 형태로 왕실 건축가가 큰 명성을 얻게 되었다."프레데릭의 포럼"과 "Forum Fridericianum"이라는 용어는 19세기 전문가 문헌에 등장했을 뿐 공식적으로 광장을 가리키는 데 사용된 적이 없습니다.

오페라 하우스와 세인트.헤드윅 대성당

노벨스도르프는 세인트루이스 건축에 관여했다.헤드윅 대성당, 하지만 어느 정도인지는 알 수 없다.프레데릭 2세는 가톨릭 공동체에 완전한 건축 계획을 제시했는데, 이것은 아마도 노벨스도르프에 의해 실현된 그의 아이디어였을 것이다.반면 오페라 하우스는 노벨스도르프에 의해 완전히 설계되었으며 그의 가장 중요한 작품 중 하나로 여겨진다.외관적으로 수수한 구조의 건물의 정면을 위해, 건축가는 영국 팔라디안 건축의 작품들을 포함한 가장 중요한 건축학 판화 모음들 중 하나인 콜린 캠벨의 "비트루비우스 브리타니쿠스"의 두 가지 관점의 모델을 따랐다.인테리어는 아폴로 홀, 관람 구역, 무대 등 기능이 다른 3개의 방을 디자인해 각각 다른 층에 배치했다.기술적인 수단으로 그들은 큰 축제를 위한 하나의 큰 방으로 변할 수 있었다.노벨스도르프는 베를린 신문에서 "이 극장은 세계에서 가장 길고 넓은 극장 중 하나"라고 자랑스럽게 언급하며 기술적인 특징을 묘사했다.1843년에 그 건물은 재단까지 전소되었다.제2차 세계 대전에서는 폭격으로 여러 번 고통을 받았다.매번 재건축은 노벨스도르프의 의도를 따랐지만, 표면과 내부 모두에 분명한 수정이 있었다.얼마 지나지 않아 오페라 하우스와 세인트루이스가 문을 열었다.헤드윅 대성당은 건축에 관한 교과서와 설명서에 실렸다.

Tiypool 공원 및 낙농장

이미 뉴루핀과 라인스버그 노벨스도르프는 프랑스 스타일을 따른 황태자 정원과 함께 설계했다.1741년 11월 30일, 현재 왕이 된 프레데리크 2세는 베를린 유치원을 "베를린 공원"으로 재설계하는 법령을 발표했다.이 문서는 노벨스도르프 남작이 전환에 관한 정확한 지시를 받았다고 지적했다.Tiypool은 선거인단의 개인 사냥터를 지나 프레데릭의 아버지 밑에서 크게 방치되어 왕실의 거주지인 베를린의 공공 공원과 정원으로 바뀌게 되었다.새로 경작된 지역을 보호하기 위해 소몰이를 금지하였다.이 프로젝트에 대한 프레데릭의 관심은 왕의 특별한 허가 없이 큰 덤불이나 나무를 옮기는 것을 금지한 이후의 법령에서도 인정될 수 있다.

Ti유치원을 재설계하기 위한 전제조건으로, 많은 부분을 배수해야 했다.많은 경우에 노벨스도르프는 나중에 프리드리히 2세가 칭찬한 해결책인 자연 폭포의 형태를 필요한 배수구에 주었다.실제 작업은 운터 덴 린덴 대로를 Tiypool을 거쳐 샤를로텐부르크(현재의 Strasse des 17)까지 연장하는 길인 공원의 중심축을 개량하면서 시작되었다. 주니. 이 길은 생울타리가 늘어서 있고, 베를린 승전주(Siegesséule)로 표시된 8개 도로의 교차로는 16개의 조각상으로 장식되어 있었다.남쪽에는 노벨스도르프가 유명한 프랑스 공원의 패턴으로 세 개의 미로(실제로 미로)를 배치했는데, 예술적으로 디자인된 울타리로 구분되어 있습니다.특히 브란덴부르크 문 근처 공원 동쪽에는 끊임없이 교차하는 촘촘한 도로망이 있었고 벤치와 분수로 둘러싸인 작은 구역인 "살롱"과 "캐비닛"을 포함하고 있었다.노벨스도르프의 후계자인 궁정 정원사 유스투스 에렌라이히 셀로는 영국 조경 공원의 새로운 이상적 스타일로 이러한 후기 바로크 유원지를 개조하기 시작했습니다.18세기 말까지 노벨스도르프 버전의 주요 특징 외에는 거의 아무것도 남아있지 않았다.그러나 그가 독일 최초의 공원을 처음부터 일반에 개방하도록 설계했다는 사실은 여전히 남아 있다.

1746년 초에 노벨스도르프는 경매에서 Tichool 직전의 넓은 땅을 좋은 가격에 구입했다.그의 땅은 오늘날 벨뷰 궁전이 있는 곳에 있는 승전대와 슈프레 강 사이에 위치해 있었다.소유지는 뽕나무 농장, 목초지와 농경지, 채소밭과 두 개의 유흥업소였다.노벨스도르프는 새로운 본관을 세웠는데, 외관은 평범한 정원 주택이었다.여러 방에 있는 벽화와 천장 그림은 앙투안 페스네가 그의 학생과 친구에게 준 선물로 여겨졌다.그 건물은 1938년에 철거되었다.많은 전기 작가들은 노벨스도르프가 Tiypool에 있는 그의 재산을 가족과 함께 매년 목가적인 여름 몇 달을 보내는 데만 사용했다고 주장했지만, 이 땅은 사실 과일과 채소밭으로 집중적으로 경작되어 유용한 투자로 판명되었다.노벨스도르프 자신은 과수 관리와 채소 재배에 관한 책을 읽었다.그 중 하나인 (Ecole du Jardin potageur)는 치료력에 따라 분류된 다양한 종류의 채소 분류법을 포함하고 있었다.이것은 노벨스도르프가 그의 정원에 있는 식물들로부터 그의 만성적인 건강 문제로부터 어느 정도 완화를 희망했다는 의심을 불러일으켰다.

몽비주, 샬로텐부르크, 포츠담 시티팰리스

이 세 개의 궁전에 대한 구조적인 수정은 노벨스도르프가 왕위에 오른 직후 또는 그 후 몇 년 동안 프레데릭 2세를 대신하여 착수했던 광범위한 프로그램의 일부이다.

몬비주 궁전은 슈프레 왕가의 정원이 딸린 단층 정자로 시작돼 1740년 이후에는 프레데리크 2세의 어머니인 프로이센 왕비 소피 도로티의 여름 별장이었다.이 정자는 곧 5개의 방과 갤러리가 있는 등 여왕의 상징적 필요에 비해 너무 작은 것으로 드러났다.노벨스도르프의 지도 아래 1738년과 1742년 사이에 두 단계로 확장되어 측면 날개와 작은 정자를 가진 넓고 대칭적인 구조로 만들어졌다.강렬한 색채와 금도금, 장식품, 조각품들이 긴 건물에 구조를 부여했다.이 버전은 1755년에 이미 사라졌다.제2차 세계대전에서 거의 완전히 파괴될 때까지 그 표면은 매끄러운 하얀 회반죽으로 코팅되어 있었다.그 건물의 모든 잔해는 1959/60년에 치워졌다.

샤를로텐부르크 궁전은 프레데릭 윌리엄 1세 치하에서는 거의 사용되지 않았다.그의 아들은 그곳에 살 것을 고려했고 그의 통치 초기에 노벨스도르프에 의해 그것을 확대했다.그래서 건물의 새로운 부분은 원래 궁전의 동쪽에서 생겨났고 새로운 건물 또는 노벨스도르프 건물로 알려져 있다.그곳은 장식으로 유명한 두 개의 방이 있었다.페스네의 천장 그림이 그려진 프레데릭 대왕의 식당이자 왕좌의 방인 화이트 홀은 절제되고 거의 고전적인 인상을 남깁니다.이와는 대조적으로, 매우 풍부한 장식, 녹색과 금색을 가진 골든 갤러리는 프레데릭식 로코코의 전형으로 여겨진다.이 두 이웃의 방 사이의 대조는 노벨스도르프의 예술적 표현의 범위를 명확히 한다.샬로텐부르크에 대한 왕의 관심은 포츠담을 제2의 관저로 간주하기 시작하고 그곳에 짓기 시작해 마침내 그곳에 살게 되면서 시들해졌다.샤를로텐부르크 궁전은 제2차 세계대전 중 심하게 훼손되었고 1945년 이후에는 원형에 충실한 형태로 재건되었다.

포츠담 시티 팰리스.이 바로크 양식의 건물은 1669년에 완성되었다.베를린의 새로운 궁궐에 대한 계획이 포기된 후, 프레데릭 대왕은 1744년에서 1752년 사이에 노벨스도르프에 의해 로코코 스타일의 풍부한 내부 장식으로 성을 재건했다.그의 전면 변경은 거대한 건물을 밝게 하는 것을 목표로 했다.붉은 회반죽 표면에서 선명하게 투영된 옅은 색의 사암 조각과 형상.수많은 장식 요소들이 추가되었고, 푸른색 구리로 덮인 지붕은 화려하게 장식된 굴뚝으로 장식되었다.이 세부사항들 중 많은 것들이 곧 없어지고 대체되지 않았다.제2차 세계 대전 때 건물이 심하게 파손되어 1959/60년에 남아 있던 건물이 완전히 철거되었다.브란덴부르크 주 의회는 적어도 외관상으로는 2011년까지 시티 팰리스를 재건하기로 결정했다.2002년 이후 이 건물의 일부 복제품인 '포르투나 포르티코'가 역사적인 위치에 재건되었다.

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  몽비주궁 1739

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  샤를로텐부르크 궁전의 노벨스도르프 건물

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  포츠담 시티 팰리스와 포투나 포르티코와 오벨리스크

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  재건된 포르투나 포티코

산수치 궁전

1745년 1월 13일, 프레데릭 대왕은 포츠담에 여름 별장을 짓도록 주선했다.그는 자신이 원하는 것에 대해 꽤 구체적인 스케치를 했고, 노벨스도르프에게 깨달음을 맡겼다.그들은 북서쪽 포츠담에 있는 Bornstedt Highs의 남쪽 경사면에 있는 포도밭 테라스 바닥에 있는 단층 건물을 지정했다.노벨스도르프는 이 생각에 이의를 제기했다; 그는 대좌와 지하실, 그리고 포도밭 언덕의 기슭에서 보면 마치 땅에 가라앉은 것처럼 보일 테라스 가장자리로 그것을 전진시키기 위해 수터레인 레벨을 추가함으로써 건물의 높이를 높이기를 원했다.하지만 프레데릭은 자신의 주장을 고수했다.심지어 그의 계획이 통풍과 감기에 걸릴 가능성을 증가시켰다는 제안도 프레데릭의 마음을 바꾸게 하지 않았다.나중에 그는 바로 이러한 어려움에 부딪혔지만 불평하지 않고 견뎌냈다.불과 2년의 공사 끝에, 산소시 궁전("나의 작은 포도밭 집")은 프레데릭이 1747년 5월 1일에 봉헌되었다.프레데릭 대왕은 보통 5월부터 9월까지 그곳에서 살았고 겨울 몇 달을 포츠담 시궁에서 보냈다.

장식 예술

노벨스도르프의 예술적 다재다능함을 보여주는 증거는 정원 꽃병, 거울틀, 가구 및 마차 디자인에서 찾을 수 있습니다.이러한 활동은 베를린 국립 오페라 운터 덴 린든의 관람 구역과 샤를로텐부르크 궁전의 큰 방들과 같은 큰 대표 방들의 디자인으로 절정을 이뤘다.장식적인 장식은 유럽 로코코의 중요한 특징이었다.이 예술의 세 명의 프랑스 거장 앙투안 와토, 줄스 아우렐 메이소니에, 자크 드 라 주에는 식각과 판화의 형태로 널리 유통되는 패턴과 모형을 만들었다.노벨스도르프는 특히 왓토의 작품에서 영향을 받았는데, 그는 그의 모티브를 이어받아 거울과 액자에 맞게 라인스버그에서 개작했다.

이러한 영향은 1741년에서 1746년 사이에 지어진 프레데릭식 로코코의 걸작인 샤를로텐부르크 궁전의 신관 황금 갤러리의 디자인에 결정적인 영향을 끼쳤다.그것은 2차 세계대전에 파괴되었다가 나중에 재건되었다.자연과 평생을 함께했던 예술가는 자연을 환기하고 미화하는 예술적 영역을 이곳에 만들었다.동시에 실제 궁궐 공원의 경치를 거울의 도움을 받아 실내로 들여보냈다.갤러리의 길이는 42미터이고, 벽은 크리소프라즈 그린 스카글리오라로 덮여 있으며, 장식품, 벤치, 코벨은 금으로 도금되어 있습니다.벽과 천장은 대부분 식물을 모티브로 한 장식품으로 덮여 있다.Watteau의 장식적인 그로테스크에 대한 개념은 종종 분명히 영감을 주기도 했습니다. - 환상적인 식물과 건축 모티브의 프레임은 나무와 사람들이 시골에서 즐거움을 얻는 것을 보여주는 장면을 둘러싸고 있습니다.

포츠담에 있는 프랑스 교회

프랑스 교회는 노벨스도르프의 후기 작품 중 하나이다.위그노 신자들을 위해 그는 로마의 판테온을 떠올리게 하는 작고 둥근 건물을 설계했다.건축은 건축가로서의 재능은 노벨스도르프에 의해 존중되지 않았지만, 후년에 종종 커미션으로 선호된 얀 부만에 의해 수행되었다.교회는 약 15:20미터의 타원형 지상도와 80년 후 칼 프리드리히 싱켈이 그 정리에 대해 매우 대담하다고 선언한 자유롭게 떠다니는 돔을 가지고 있다.나무 발코니로 둘러싸인 수수한 인테리어는 원형극장 같은 느낌을 준다.프랑스 개혁 교회 예배에서 명시한 대로, 십자가, 세례 글꼴, 형상적인 장식 같은 것은 없었다.프레데릭 2세는 노벨스도르프가 사망한 1753년 9월 16일에 완성된 교회를 포츠담 신도들에게 넘겼다.

19세기에 싱클은 내부 부속품을 개조했는데, 그 사이에 수리되지 않았기 때문입니다.교회는 축축한 토대 위에 세워졌기 때문에 피해가 속출했다.교회는 몇 년 동안 여러 번 문을 닫아야 했지만, 결국 제2차 세계대전에서도 살아남았다.최근의 대대적인 보수 작업은 1990년부터 2003년까지 이루어졌다.

질병과 죽음

1753년 노벨스도르프의 오랜 간질환은 더욱 골칫거리가 되었다.스파에 있는 벨기에 치료용 목욕탕으로 가는 여행은 안도감을 주지 못했다.1753년 9월 7일, 노벨스도르프는 죽기 얼마 전, 왕에게 "고통이 잠시 멈추었을 때"라고 편지를 썼다.그는 "폐하께서 생전에 저에게 베풀어주신 모든 친절과 혜택에 대해 감사드린다"^[2]고 말했다.동시에 그는 자신의 두 딸을 법적 상속인으로 인정해 달라고 요청했다.그 여자아이들은 그의 사회적 계층에 맞지 않는 연락책 출신이었기 때문에 그것은 문제가 되었다.오랜 독신인 노벨스도르프는 1746년 샤를로텐부르크의 천주교 신자인 쇠네의 "중산층" 딸과 관계를 맺었고, 이로 인해 법원 사회의 반감을 샀다.프레데리크 2세는 그의 요청에 동의했지만, 그의 귀족 칭호는 유산으로 남기지 않는다는 제한을 두었다.

노벨스도르프는 1753년 9월 16일에 사망했다.이틀 뒤인 이달 16일 베를린 나히히텐은 명예로운 신사인 조지 웬첼 노벨스도르프 남작, 모든 왕궁, 가옥, 정원의 예술감독, 모든 지방의 모든 건축, 재무, 전쟁, 그리고 지방의회 의원이 오랜 세월을 거쳐 세상을 떠났다고 보도했다.53년째에 ^[1]명성이 자자하다.9월 18일 그는 겐다멘마르크트의 독일 교회 금고에 묻혔다.4년 후 그의 친구 앙투안 페스네는 그의 옆에 묻혔다.1881년에 교회가 재건되었을 때, 이 사체들은 할리쉬 토르의 공동묘지들 중 하나로 옮겨졌다; 그의 무덤은 대리석 판과 퍼토로 표시되었다.이 묘지는 제2차 세계대전 때 폭탄에 의해 파괴되었다.오늘 예루살렘과 신교회 신도들의 공동묘지 1번지에 있는 베를린 주의 명예 무덤에 있는 단순한 하얀 대리석 기념비는 노벨스도르프와 페스네를 떠올리게 합니다.

모델

건축가로서 노벨스도르프는 안드레아 팔라디오의 건물과 건축에 관한 이론적인 작품들에 큰 영향을 받았다.이 중요한 이탈리아 르네상스 시대의 건축가는 1570년에 자신의 작품뿐만 아니라 수많은 골동품 건축의 그림들을 포함한 최종 작품인 "Quattro libri dell'architettura"를 출판했다.팔라디오에 자극받아 17세기 개신교와 성공회 북유럽, 특히 영국에 널리 퍼진 건축양식이 발달했다.실루엣과 볼록한 앞면 부조를 가진 동시 바로크 양식과는 대조적으로, 팔라디즘은 고전적으로 단순하고 분명한 형태를 사용했다.노벨스도르프는 또한 그의 거의 모든 건물에서 적어도 외부까지 이 스타일을 따르기로 약속했다.그는 단순히 모델을 베낀 것이 아니라 자신의 스타일로 바꿨다(그가 죽은 후에야 베를린과 포츠담에서 외국 전선의 직접적인 복사가 보편화되었다.넓은 의미에서 그는 이미 고전주의를 대표했는데, 좁은 의미에서 그것은 18세기 후반에 프로이센에서 시작되었고 19세기 초에 카를 프리드리히 싱켈과 함께 정점에 도달했다.실내 장식에 관해서는, 노벨스도르프는 처음부터 그의 시대의 주요 패션을 따라 프랑스 모델에서 영감을 받은 프레데릭식 로코코 스타일로 후기 바로크 장식 미술의 훌륭한 예를 제공했습니다.

미술품 수집

노벨스도르프는 열정적인 미술품 수집가였고, 이 사실은 최근 오래된 재고 ^[3]목록을 발견하기 전까지 알려지지 않았다.그는 친구 폰 키스 중령에게 18세기 베를린에서 거의 유례가 없는 그림과 판화를 유산으로 남겼다.그의 재산 관리인들은 약 5400년 경의 368점의 그림들과 400점의 가치가 있는 100점이 넘는 판화를 세고 평가했습니다.노벨스도르프가 어떻게 그렇게 많은 컬렉션을 구입할 수 있었는지는 분명하지 않다.그 당시 베를린에는 정기 미술시장이 없었다.대부분 개인 판매나 레거시 경매가 있었고, 때로는 예술 작품도 포함되기도 했다.아마도 네덜란드 미술 시장의 중심지인 암스테르담과 로테르담과의 접촉이 유용했을 것이다.그의 미술 컬렉션의 초점은 풍경화, 특히 17세기 후반의 네덜란드화에 있었다.초상화도 중요한 부분이고 전투 장면도 있어서 당시의 취향을 반영하고 있습니다.현대 화가들은 거의 표현되지 않았고, 노벨스도르프 자신의 작품 표본은 37개였다.그가 죽은 후 얼마 지나지 않아 수집품은 분산되어 팔렸다.

노벨스도르프와 프리드리히 2세

노벨스도르프와 프레데릭 2세의 관계는 그의 삶의 중심적인 측면이었다.뉴루핀과 라인스버그는 예술과 건축에 대한 공동 관심에서 우정과 비슷한 무언가가 생겨났다.이 거의 끊임없는 개인적 접촉과 그들 둘 다에게 중요한 몇 가지 문제에 집중한 것은 왕세자가 1740년 프레데릭 2세로 왕위에 올라 전쟁을 치르고 국가를 관리하는 것과 같은 새로운 분야에 집중했을 때 자연히 끝이 났고, 그것은 그가 훨씬 더 큰 원의 관계를 확립하고 유지해야 한다는 것을 의미했다.dvisor 및 collaborator.

프레데릭은 노벨스도르프의 자질을 인식하고 그에게 큰 것을 기대했기 때문에, 즉시 그에게 일을 퍼부었지만, 그에게 직함과 상을 주었고, 그가 재임하는 동안 사용할 수 있도록 라이프치거 스트라세의 훌륭한 집을 배정했다.그는 모든 왕실 건물의 전반적인 통제권을 받았고 연극과 음악 공연의 감독도 맡았다.그는 특정한 건축 업무 외에도 샤를로텐부르크 궁전 정원의 불꽃놀이, 오페라 디자인, 베를린의 마구간과 같은 많은 부차적인 문제들을 다루어야 했다.노벨스도르프는 보통 계획과 계획만을 제공하고 경험 많은 건축가들과 기술자들에게 그 실현을 맡겼지만, 때때로 그 작업은 그가 관리할 수 있는 것보다 더 많았다.이것은 참을성이 없는 왕을 짜증나게 했다.1732년 그는 그에게 더 빨리 일하라고 촉구했다. "그러면 나는 내 불만을 드러낼 이유가 없고, 내가 당신에게 베를린에 있는 거주지로 준 집의 배치를 바꿀 이유가 없을 것이다.그는 내가 원하는 대로 하지 않고 포병마처럼 게으르다"^[2]고 말했다.처음에 그러한 의견 불일치는 예외였다.

그러나 시작부터 근본적인 의견 불일치가 점점 더 분명해졌다.진지한 예술가였던 노벨스도르프에게 건축과 그림은 그의 존재의 핵심이었다.프레데릭 대왕은 두 가지 모두에 대해 활발한 관심을 가지고 관련 전문 지식을 개발했지만, 건축에 대한 관심이 주된 관심사가 될 수 없는 외부인으로 남아있었다.그는 때때로 이러한 문제에 대한 자신의 관심을 인형을 가지고 노는 아이의 가벼운 즐거움과 비교했다.왕과 그의 건축가는 타협하지 않고 때로는 무뚝뚝한 성격이었다.이에 따라 사실관계에 대한 견해 차이가 개인적인 긴장으로 비화됐다.노벨스도르프가 산수치 궁전의 계획에 대해 왕에게 강하게 반대하자, 그는 표면적으로 건강상의 이유로 1746년 4월 궁전의 건축 책임자에서 물러났다.1747년 노벨스도르프의 지도 아래 수년간 주요 프로젝트에 관여해 온 건물 관리자인 핑케가 관리하는 경비 계좌에서 완전한 무질서가 발견되었다.그래서 프레데릭은 그의 건축가에게 편지를 썼는데, 그것은 그가 "더 이상 질서와 정확성에 ^[2]주의를 기울이지 않는다"는 사실에 대해 "극도의 불쾌감을 표현했다"고 한다.

이것은 영구적인 소원함의 시작이었다.노벨스도르프는 사슴 정원 콜로네이드(Marble Colonnade), 포츠담의 넵튠 동굴, 네우스타트 문, 몇몇 주택, 프랑스 교회, 시장 광장의 오벨리스크, 그리고 많은 다른 물건들을 설계하는 등 모든 종류의 건축 작업을 계속 받았지만, 그는 수년간 궁정에서 멀리 떨어져 있었다.이 갭을 메우려는 시도는 실패로 끝났다.왕은 1750년 여름 그를 포츠담으로 소환했지만, 곧 건축가의 말에 화가 나서 그에게 베를린으로 돌아가라고 명령했다.노벨스도르프는 즉시 출발했지만, 베를린으로 가는 도중에 펠드예거(헌병) 한 명이 그가 법원으로 돌아가라는 메시지를 가지고 그를 따라잡았다.전통에 따르면 그의 대답은 "왕이 직접 베를린으로 돌아가라고 명령했다.나는 그의 명령을 따라야 하는지 아니면 펠드야거의 명령을 따라야 하는지 잘 알고 있다"^[4]고 말하자 그는 여행을 계속했다.그 사건 이후로 그는 다시는 왕을 보지 못했다.

프레드릭 2세는 노벨스도르프가 일했던 모든 주요 건물들에 대해 자신만의 스케치를 제공한 것으로 보이며, 그의 기여 정도를 결정하는 것이 항상 가능한 것은 아니다.누구든 창조 과정에서 그의 몫을 평가하고자 하는 사람은 왕의 스케치가 그의 건축가와의 공동 심의 결과를 반영할 수도 있다는 것을 고려해야 한다.처음에는 13살 연상인 노벨스도르프를 예술과 건축에 관한 질문의 스승으로 여기고 그의 제안을 따랐다.이후 그는 종종 특정한 경우에 자신의 견해를 주장했고, 그의 우월한 지위의 권위로 그것들을 강요했다.그러나 기본적으로 그의 예술적 견해는 노벨스도르프의 견해와 일치했다.후자의 죽음 이후에도 그는 산수치의 새 궁전에 노벨스도르프가 디자인한 포츠담 시궁전의 극장실과 대리석 홀을 가지고 있었는데, 이것은 마침내 발생한 긴장이 주로 예술적 차이 때문이 아니라 개인적인 감성의 결과였음을 암시한다.

개인 평가

1739년 라인스베르크에서 황태자의 수행 중 일부였던 '야콥 프리드리히 폰 비엘펠트'는 다음과 같이 썼다: "본 노벨스도르프 씨는 성질이 진지하고 다소 엄한 신사이지만 상당한 가치를 지닌 사람이다.그의 외모는 매력적이지도 않고, 우아하지도 않지만, 그것은 그를 존경하게 만든다.나는 그를 아름다운 참나무에 비유한다.그리고 너도 알다시피 정원의 모든 나무들이 말리처럼 우아하게 아치 모양으로 다듬어지는 것은 전혀 필요하지 않다." (번역)^[5]

하인리히 루드비히 망거는 그의 "바게시히테 폰 포츠담" (1789/90)에서 노벨스도르프를 언급한다.그는 포츠담에서만 30여 점의 건축물을 자신의 계획에 따라 나열한 뒤 노벨스도르프 화가에 대해 건축사에 속하지는 않지만 이렇게 썼다.- 그는 많은 그림을 그렸는데, 모두 자연에서 직접 그린 것입니다.그는 미래에 도움이 될 수 있다고 생각하는 모든 세부 사항에 주의를 기울였고, 그것을 노트에 스케치하여 옷의 특정 장소에 보관했다.이 그림들은 자유롭고, 쉽고, 그의 독특한 방식으로 튀겨져 나갔습니다.[...] 그의 풍경화도 마찬가지라고 말할 수 있습니다. 왜냐하면 그 그림들 속의 모든 것이 딱딱하거나 너무 화려하지 않고 자연에서 색채의 멋진 혼합으로 그려졌기 때문입니다." (번역)

프레드릭 대제는 프랑스어로 노벨스도르프에 대한 기념사를 썼고, 1754년 1월 24일 노벨스도르프가 명예회원으로 소속되어 있던 과학아카데미 앞에서 읽혔다.그는 이 책에서 노벨스도르프의 말년에 두 사람 사이에 생긴 긴장을 언급했지만, 그는 계속해서 그를 존경하고 있음을 분명히 했다: "크노벨스도르프는 성실하고 정직한 성격 때문에 전반적으로 높이 평가받았다.그는 진실을 사랑했고 그것이 누구도 해칠 수 없다고 믿었다.그는 상냥함을 제약으로 여겼고 자유를 제약하는 것 같은 모든 것을 피했다.그의 장점을 충분히 인정하기 위해서는 그를 잘 알아야 했다.그는 젊은 인재들을 격려하고, 예술가를 사랑했으며, 자신을 전면에 내세우는 것보다 자신을 찾는 것을 선호했다.무엇보다도 그는 경쟁을 질투와 혼동하지 않았고, 매우 다른 두 가지 감정[...](번역)^[6]을 가지고 있다고 칭찬해야 한다.

주요 시공 연혁

• 1734 - 뉴루핀의 아말테아 정원에 있는 아폴로 템펠.
• 1737 – 라인스버그 궁전으로 개조(1740년까지)
• 1740 – 화재로 파괴된 라인스버그 시를 재건할 계획.베를린 오페라 하우스의 계획과 건설(1743년까지)베를린 몽비주 궁전의 연장(1742년까지)샤를로텐부르크 궁전의 새 건물(1742년까지, 1746년까지 내부).
• 1741 – 베를린 Tiypool Park 재설계 시작.
• 1744 – 포츠담 시티 팰리스 재건(1752년까지) 및 산수치 공원 계획 수립 작업.
• 1745 – 산수치 공원 개척지 제안.산수치 궁전의 계획(1747년 완성).
• 1748 – Desau Palace 재건 계획 (미실현)
• 1749 – 포츠담 시티 팰리스의 마블 홀 계획.
• 1751 – 사슴 정원 콜로네이드와 산수치 공원의 넵튠 동굴 계획.
• 1752 – 포츠담에 프랑스 교회 건설.
• 1753년 - 포츠담 시장 광장의 오벨리스크와 포츠담의 네우스타트 문 계획.

레퍼런스

외부 링크

• 독일 국립도서관 카탈로그의 게오르크 벤제슬라우스 폰 노벨스도르프
• archINFORM의 Georg Wenzeslaus von Nobelsdorff 씨