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파티니차

Fatinitza
비슷한 이름의 팝 싱어는 파티니자를 참조하십시오.
파티니차
프란츠 폰 수페의 오페레타
Henry Atwell Thomas - Franz von Suppé - Fatinitza.jpg
포스터, c. 1879
리브레티스트
언어독일어
에 기반을 둔외젠 스크리베의 라 서커시엔행 리브레토
시사회
1876년 1월 5일 (1876-01-05)
비엔나 칼테이터

파티니차(Fatinitza)는 프란츠 폰 수페(Franz von Suppé)의 첫 번째 장편 3막 오페레타였다.[1]F. 츠엘(카밀로 발첼의 필명)와 리처드 Genée[2]에 의한 libretto 라 circassienne에 외젠 스크리브(는 다니엘 오베르로 음악을 1861년에 설정되었음)[1]이 libretto에 하지만 Wladimir는 여자로 변장해 가진 어린 러시아 중위의 주인공에서 바지 역할;, wom으로 변했다 근거한 것이다. 복수여자인 척하는 남자의 역을 연기했다.[1][3]

1876년 1월 5일 카를테아터 비엔나에서 프리메이션을 하였으며,[3] 100여회의 공연에 도전하는 등 대성공을 입증하였으며,{harvnb Crittenden 2000쪽=51쪽, 행진곡 "Vorwéts mitthem Muth"로 특정한 히트를 증명하였다.[1]오페레타 전체는 더 이상 인기 있는 레퍼토리에 있지 않지만, 서곡은 독립된 작품으로 공연된다.[1]

배경

비엔나 오페레타는 1858년 칼테아이터에서 르 마리아게 보조 랜턴의 매우 성공적인 공연 이후 자크 오펜바흐의 작품을 모방하려는 비엔나 작곡가의 시도에서 뛰쳐나왔다.[4][5]프란츠 폰 수페는 이 초기 작곡가들 중에서 가장 주목받았으며,[5] 새로운 하위 장르를 정의하는 데 중요한 역할을 한다는 것을 증명했다.[1]그로브뮤직온라인은 수페의 다스 펜션(1860)을 "진정한 비엔나 오페레타에 대한 최초의 성공적 시도"[4]로 꼽았고, 이는 플로트 버쉬[de](1863), 다이 숄네 갈라테[1865) 등 수페에게 몇 번의 성공이 더 이어졌다.[4]그러나 1876년 파티니차 때까지 서페는 장편 오페레타를 쓰지 않았고,[1] 짧은 작품들의 성공에도 불구하고, 그뿐만 아니라 조반니 폰 자이츠 같은 다른 비엔나 작곡가들도 1860년대 내내 오펜바흐와 인기 경쟁을 할 수 없었다.[6]

1870년대에 요한 슈트라우스 2세가 현장에 도착하면서 마침내 오펜바흐의 지배력에 도전하게 되었는데, 인디고 und die vierzig Rauber, Der Karneval in Rom, Die Fartermaus 등의 작품들이 Suppé가 시작했던 장르를 개발하고 체계화하는 데 기여하였다.[3]

Suppé는 마침내 1876년 전신 오페레타에서 그의 손을 시도했다.[1]F. 츠엘(카밀로 발첼의 필명)와 리처드 Genée,[2]에 스트라우스의 다이 Fledermaus[7]에 프랑스 연극 르 Réveillon 적응하고는 음악학 연구가 앤드류 Lamb[8]에 따라"가장의 Vienna의 오페라의 축하를"– 프랑스 소식통에, 다니엘 오베르의 라 시르 카시 엔느(1861년)에서 외젠 스크리브의 libretto는 반환되 –.Fa에티니차이 작품은 1876년 1월 5일 칼테이터에서 초연되었으며, 국제적인 성공을 거두게 될 것이다.[1]

역할

참고: 이 글은 독일어 리브레토 원문에서 찾을 수 있는 이름을 사용한다. Fatinitza의 번역은 문자의 이름을 더 크거나 더 작은 범위로 변경할 수 있다.[9]

파티니차로서의 안토니 링크
역할, 음성 유형, 초연 캐스팅
역할[10][11][12] 초연 캐스트[1][13]
1876년 1월 5일
러시아 장군 티모페이 가윌로위츠흐 칸츠추코프 백작 빌헬름 크낙[de]
캉스추코프의 조카딸 리디아 이와나우나 우샤코프 헤르미네 마이어호프
이제트 파샤 루스추크 터키 요새 주지사 요제프 마트라스[de]
와실 안드레위츠 스타라위프 대위
오시프 와시엘로위츠 사포노프 중위
이완, 니키포르, 페도르, 디미트리, 와실리, 미치요우, 카시미르, 그레고르, 생도
스티판 시도레비츠 비엘로스쿠림 A하사
블라디미르 디미트로이츠치 사모일로프, 서커스 기병 연대 중위,
때로는 파티니차(Fatinitza)로 변장하기도 한다. 		안토니
줄리안 폰 골츠, 독일 주요 신문 특별 전쟁 특파원 카를 블라셀[de]
바시바주크 분대 대장 하산-베.
누르시다, 줄레이카, 디오나, 베시카, 이제트 파샤의 아내들
하렘의 수호자 무스타파
우이카, 불가리아 스파이
우이카의 아내 한나
코삭
군 요리사
러시아 군인 합창단, 바시바주크, 코삭스, 무어 여성, 누비아 여성, 러시아 세르프, 썰매 운전사 등.

시놉시스

1879년 프랑스 포스터

작품 시작에 앞서 러시아 청년 중위인 블라디미르 사모일로프는 결국 여자로 위장(파티니차라는 이름)하는 모험을 했고, 변장에 반한 다혈질 노인 캉츠추코프 장군을 만났다.[14]그러나 블라디미르는 장군의 조카 리디아와 사랑에 빠져 있다.

이 오페레타는 블라디미르가 파견된 러스트추크 근처의 러시아 군인들 캠프에서 열린다.그의 친구 줄리앙 특파원은 간첩으로 오인돼 수용소로 끌려가지만, 블라디미르 씨는 상황을 무마한다.줄리안과 블라디미르는 그의 파티니차 변장을 회상하며, 이것이 결국 병사들로 하여금 약간의 아마추어 연극을 고려하게 하여 지루함을 덜어준다.여성들이 참석하지 않자 블라디미르 씨는 파티니차 변장을 재개한다.

장군이 도착하여 '파티니차'를 잃어버린 사랑으로 인식하고, 왈디미르는 규정 제복이 아닌 연극 의상에 대한 장군의 분노로부터 부하들을 보호하기 위해 함께 연주할 필요가 있는 자신을 발견한다.그의 조카 리디아도 곧 도착하고, 변장하여 월디미어를 알아본다.줄리앙은 두 사람에게 파티니자가 블라디미르의 여동생이라고 말한다.장군은 다른 병사들이 어떻게 타는지 보기 위해 일시적으로 세 사람을 떠나지만, 1막이 끝나면서 바시바주크 일행이 겨우 기습적으로 진영을 잡고, '파티니차'와 리디아 포로를 잡는다.줄리앙은 러시아 병사들에게 공격을 돌려달라고 재촉하지만 장군은 그들이 파티니차에게 맞을까봐 발포를 허락하지 않는다.

2막은 이지트 파샤가 운영하는 터키의 요새에서 시작된다.파샤는 네 명의 아내가 있고, 리디아도 그의 아내에 추가하기를 원한다.이에 아내들은 크게 분노하고 있으며, <파티니차>는 그와 리디아의 도피를 돕도록 설득하여 마지막에 그의 진짜 정체를 드러낸다.

줄리안과 러시아 병장 스티판은 리디아와 '파티니차'의 자유를 협상하기 위해 도착하지만 파샤는 리디아만 석방할 것이다.그러나 블라디미르에게 전갈을 전할 수 있고, 줄리앙은 파샤를 혼란에 빠뜨리는 동안, 스티판은 군인들이 성 안으로 미끄러져 들어가도록 주선하여 구원을 하게 된다.

그러나 제3막이 열리면서 삼각관계는 모두 좋지 않다.장군은 파티니자가 발견될 경우 보상 소식을 전했고, 이제 그녀가 발견되었다는 소식을 받았다(줄리안과 블라디미르에게 혼동이 일어났다는 것에 거의 동의함).리디아가 그와 함께 살 때, 장군은 블라디미르에 대한 사랑을 알지 못하면서도 파티니자와 단둘이 있고 싶어, 결혼이 가능하다는 이점을 가진 그의 오랜 불구 친구와의 결혼에서 리디아를 약속해 왔다.그는 친구에게 약속을 어기고 싶지는 않지만, 블라디미르에게 친구 중 한 명에게 "누나"를 약속했다고 발표했을 때, 장군은 만약 블라디미르에게 파티니자의 약속을 어긴다면 리디아의 베드로탈을 깨뜨리기로 동의한다.

약속된 파티니자가 도착하지만, 알고 보니 동명의 노파였다.줄리안과 블라디미르는 "진짜" 파티니차로부터 편지를 보내 장군과 헤어졌을 때 슬픔으로 죽었다는 것을 "발견"한다.그녀의 기억 속에서 그는 "파티니차 오빠"[14]에게 조카딸을 준다.

레거시

프리츠 럭하르트가 찍은 프란츠 폰 수페의 홍보 사진 [de]

비록 오늘날에는 거의 공연을 하지 않았지만,[1] 당시 파티니차는 국제적인 성공을 거두었다.[1]작곡가, 작사가, 그리고 극장은 다음 두 작품에서 국제적인 성공을 위해 재회할 것이다.수페의 가장 잘 알려져 있고 가장 인기 있는 오페레타 보카치오(1879년)[1]와 도나 후아니타(1880년)의 또 다른 크로스 드레싱 군대 오페라.[1]하지만, 이러한 성공 후에, Suppé의 후기 오페레타스는 관객들에게 덜 인기가 있다는 것을 증명했고, 음악학자 Andrew Lamb에 따르면, 또한 질이 낮았다.[1]

이 작품은 펠릭스 코벨리에가 스크리브의 미망인의 우려에도 불구하고 1878년 12월 28일 브뤼셀의 판타이스-파리시엔에서 제작을 위해 다시 프랑스어로 번역한 것이다.[15][16]However, in Paris, she refused permission for the Gaîté to mount the work in that form, and the directors of the Théâtre des Nouveautés, Boulevard des Italiens, therefore procured a much altered libretto from Alfred Delacour and Victor Wilder, and in this form the Paris première was produced at that theatre on 15 March 1879, with costumes by Grévi59일 밤을 달리는 n.[15]1882년 4월에 부활한 이 작품은 55회의 공연을 더 받았으며, 타이틀 롤에는 마거리트 우갈드가 출연하였다.[17]

다른 초기 번역으로는 프라하 공연을 위한 E. Züngel의 체코어 번역본; 1876년 스톡홀름 공연을 위한 스웨덴어 버전 A가 있다.Lindgren and E. A. Wallmark, respectively; an 1877 Italian translation by V. A. Bacichi for a performance in the Teatro Sannazaro [it], Naples; English translations for the Alhambra Theatre, London, in 1878 by H. S. Leigh; and by J. B. Polk for an 1879 New York production; an 1879 Polish translation performed in Lemberg; a Portuguese translation bY Ed. Garrido와 A.1881년 리우데자네이루 제작을 위한 아제베도, 타르투에서 공연한 1887년 에스토니아어 번역, 그리고 자그레브 제작을 위한 V. 바달리치의 1899년 크로아티아어 번역.[18]

녹음

  • 1910: Fatinitza selection](영어로 음악 발췌):루이지 러피니, 마리아 코스타, 루스 피터, 솔리스트, 연합 라이트 오페라단, 유진 플롯니코프, 지휘자, 아서 프라이어의 밴드.뉴욕: Associated Music Publishers A-448 (매트릭스)/A-450 (매트릭스), 사운드 디스크 2개(20분, 40초), 아날로그, 33 1/3rpm, 모노, 16인치 분산 전기사서 녹음, 수직 녹음, 생산 수준 분류,[19][20] 의회 도서관
  • 2006: 스테파니 후치엘, 메조소프라노(Wladimir/Fatinitza);스티븐 스체샤렉 바리톤(Kantschukoff 장군), 베른하르트 아들러 베이스 바리톤(Izet Pascha), 조라 안토니크, 소프라노(Lydia);크리스티안 바우어, 테너(줄리안 폰 골츠);Chor des Leahr Festivals Bad Ishl, Franz Leahr-Orchester, Vinzenz Praxmarer, 지휘자, Leonard C.와 Sabine Prinsloo의 대화 버전, 영어, 독일어 및 프랑스어 프로그램 노트 및 개요, cpo 777 202-2(2CD)[21]

참조

메모들

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o 양고기 2000, 페이지 51-52.
  2. ^ a b Crittenden 2000, 페이지 47, 51
  3. ^ a b c Traubner, Richard (2003). Operetta: A Theatrical History. Routledge. pp. 102–3. ISBN 0415966418.
  4. ^ a b c Branscombe, Peter. "Suppé, Franz". Grove Music Online. Retrieved 29 July 2013. (필요한 경우)
  5. ^ a b Lamb, Andrew. "Operetta". Grove Music Online. Oxford Music Online. Retrieved 29 July 2013. (필요한 경우)
  6. ^ 양고기 2000, 페이지 42.
  7. ^ 양고기 2000, 페이지 44.
  8. ^ 양고기 2000, 페이지 46.
  9. ^ 예를 들어 Suppé 1885, pp. passim 및 Suppé & Coveliers c. 1880을 비교해 보십시오.
  10. ^ 젤&제네 1876, 페이지 3
  11. ^ Suppé, Franz von (1879). Fatinitza. Translated by Theo. T. Barker and Sylvester Baxter. New York (et al): Oliver Ditson. p. 3. Retrieved 2013-07-22.
  12. ^ 수페 1885 페이지 1
  13. ^ Génzl 2001, 페이지 621–624.
  14. ^ a b Supé 1885, pp. pp. passim 이름이 독일 리브레토, Zell & Gené 1876, 페이지 3에서 발견된 이름으로 변경되었다.
  15. ^ a b 노엘 & 스툴리그 1880, 페이지 462–464
  16. ^ Supé & Coveliers c. 1880.
  17. ^ 노엘 & 스툴리그 1883, 페이지 460-461.
  18. ^ Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940. London: John Calder. p. 1049.
  19. ^ OCLC 43784470.
  20. ^ "National Jukebox: Fatinitza selection". Library of Congress. Retrieved 19 August 2013.
  21. ^ OCLC 717345973, 177082767.케르만, 보리스(2009년)."Widerbelebungsversuch: Suppés Fatinitza ist besser als ihre Aufnahme (cpo)."2013년 8월 6일 검색됨

원천

외부 링크