푸르레르무스움

Führermuseum

좌표: 48°17′25″N 14°17′31″E / 48.290139°N 14.291981°E / 48.290139; 14.291981

히틀러의 스케치를 바탕으로 로데리히 픽이 설계한 오스트리아 린츠아돌프 히틀러가 계획한 후레르무스움의 모형.
위와 같이 뮌헨의 하우 데 도이첸 쿤스트(Haus der Deutschen Kunst)에 바탕을 둔 것이 Fürermuseum의 설계였다. 1933-1937년에 지어졌고, 히틀러의 상당한 의견을 받아 폴 루드비히 트로스트가 설계한 하우스는 나치 시대에 지어진 최초의 기념비적인 건축물 중 하나이다.
유럽 문화 센터의 모델; Fürermuseum의 정면은 카메라와 마주보고 있는 상단의 이미지 중앙에서 볼 수 있다.

린츠 미술관으로도 불리는 후레르무스움(영어, 리더스 박물관) 또는 후레르무스움(Fuhrer-Museum, 영어, 리더스 박물관)은 아돌프 히틀러가 고향인 브루나우 생가 근처에 있는 오스트리아 린츠 시를 위해 계획한 문화 단지 내의 미실현 미술관이었다. 그것의 목적은 2차 세계 대전 동안 나치가 유럽 전역에서 구입, 몰수 또는 도난당한 예술품의 선택 전시였다. 문화지구는 라이츠를 나치 독일의 문화 수도이자 유럽의 가장 위대한 예술 중심지로 만들어, 히틀러가 개인적으로 싫어하는 비엔나를 무색하게 만드는 전반적인 계획의 일부가 될 예정이었다. 그는 부다페스트보다 도시를 더 아름답게 만들고 싶었기 때문에 다뉴브 강에서 가장 아름다울 뿐만 아니라 산업 강국이자 무역의 중심지가 될 것이다. 박물관은 유럽에서 가장 위대한 도시 중 하나가 될 계획이었다.[1][2]

이 프로젝트의 예상 완료일은 1950년이었지만, Fürermuseum이나 그것이 정박할 문화 센터도 건설되지 않았다. 공들여 건설된 계획의 유일한 부분은 아직 남아있는 니벨룽겐 다리였다.[3]

역사와 디자인

1909년에 여기서 본 현재 보데 박물관인 카이저-프리드리히-무세움은 히틀러의 원래 "독일 국립 미술관" 디자인에 영향을 미쳤을지도 모른다.

1925년에 이르면 히틀러는 자신을 이사로 삼아 베를린에[4] 세워질 '독일 국립 미술관'을 구상했었다. 스케치북으로 꺼낸 그의 계획은 카이저-프리드리히-무섬의 영향을 받았는지도 모르며, 한 건물은 28실, 다른 한 곳은 32실 등 2개 구역의 건물로 구성되어 있었다.[4] 히틀러는 자신이 가장 좋아하는 19세기 독일 예술가들 중 어느 것을 수집해야 하는지, 어떤 방에 그들의 작품이 걸려 있을 것인지를 가리켰다. Among his favorite painters were Hans Makart, Franz Defregger, Eduard Grützner, Franz von Stuck, Franz von Lenbach, Anselm Feuerbach, Heinrich Zügel and Carl Spitzweg,[5] and he had extolled "Aryan art" by Moritz von Schwind and Arnold Böcklin in Mein Kampf.[6] 한때 그는 아돌프 멘젤의 작품을 위해 박물관에 있는 방 5개를, 슈윈드와 뵈클린 양쪽에 방 3개를 바쳤다. 칼 로트만, 에두아르 폰 엥게르트, 안톤 베르너는 마카르트, 카를필로티, 빌헬름 트뤼브너프리츠우드, 그뤼츠너와 데프레거, 그리고 나사렛 운동의 예술가들과 같은 단칸방을 함께 쓰게 되었다. 히틀러의 원래 계획에서 그들만의 방을 즐기게 될 다른 화가들은 피터 코넬리우스, 한스 폰 마레스, 보나벤투라 게넬리, 안셀렘 페우에르바흐, 빌헬름 라이블이었다. 이러한 선택들은 당시 히틀러의 취향을 반영했는데, 그것은 " 가지 '슈말티' 장르 그림 모두 ..."를 포함하여 [7][8]감상적인 19세기 게르만 낭만주의 화가들을 선호하는 것이었다. 영웅적이고 목가적이며 우화적인 역사-애국 테마, 시각적으로 와그너와 동등한, 천재성 없이."[9]

뮌헨의 독일 미술관이 이미 완성된 오스트리아와의 안슐러스 이후, 히틀러는 자신의 꿈의 박물관을 가리킬 수 있는 독일의 초연 도시들 중 어느 곳에도 두지 않고 오스트리아 린츠의 '호메타운'에 두고, 지방 박물관장인 테오도르와 그의 계획을 의논했다. 커스치너, 그곳을 방문하는 동안.[10]

또한 1938년 오스트리아와의 앙슐루스체코슬로바키아로부터 수데텐란드를 빼앗은 로마, 플로렌스, 나폴리를 국빈방문한 후 히틀러는 "이탈리아 박물관의 부에 의해 과도한 도움과 도전을 받았다"[11]고 그가 계획한 갤러리의 개념을 확장시켰다. 그것은 이제 유럽 전 지역에서 타의 추종을 불허하는 미술관이 될 것이며,[12] 모든 유럽 미술품 중에서 가장 훌륭한 것을 특징으로 하는 "세계에서 가장 위대한 박물관"[11]이 될 것이다. 그는 게르만 미술의 최고가 베를린의 국립 갤러리에 자리를 잡을 수 있다는 자부심을 갖고 있는 반면 린츠의 새로운 박물관은 특히 19세기 지중해 세계 미술의 최고를 특징으로 할 것이라고 생각했다.[13]

퓌레르무스움이 정박하고 있는 린츠의 새로운 문화지구에 대한 아이디어와 전반적인 디자인 개념은 히틀러 자신의 것이었다. 그는 린츠에 하나가 되Reich,[14]의 미래의 문화적 중심지 중과 비엔나에서 몇년 투쟁 artist,[14]며, 이에 대해 그는 도시에 대한 유대인 영향력뿐 아니라 그는 자신이 실패한 admi를 얻기 때문에 상당한 distaste,[15]을 느꼈다 보낸 도시에 그늘을 드리울 자체 university,[5] 작정이었다.V에 ssion이나나 미술 아카데미

[히틀러]는 린츠를 새로운 독일인 쿨투르의 미래 좌장으로 상상하고, 그의 모든 제한된 화보적 재능과 건축 훈련을 이 야망을 실현시킬 수 있는 방대한 프로젝트에 쏟아 부었다.... [그는] 국가 원수를 위해 린츠를 위한 계획에 불균형한 시간과 에너지를 바쳤고, 개인적으로 풍만한 공공건물을 위한 건축계획을 세우고, 19세기 그가 사랑했던, 마귀 같은 독일 학교를 집중적으로 전문으로 하는 미술품 수집의 공식을 세웠다. 오스트리아 깊숙한 곳에 있는 미 육군에 의해 발견된 그의 개인 도서관은 린츠 프로젝트를 위해 완성된 수많은 건축물을 포함하고 있었다...[14]

히틀러의 비서들 중 한 명에 따르면, 그는 그의 계획된 박물관에 대해 말하는 것을 결코 지치지 않았고, 그것은 종종 그의 오후의 단골 차들에서의 주제였다. 그는 그림을 어떻게 걸어야 하는지, 그 사이에 충분한 공간이 있고, 그 시기에 알맞은 가구와 가구들로 장식된 방에 있는 것, 그리고 어떻게 불을 붙여야 하는지에 대해 자세히 설명하곤 했다. 그 미술품들에 대한 발표의 세부사항은 그가 고려하기에는 너무 작았다.[16] 그는 1942년 박물관에 대해 "19세기 그림을 공부하고 싶은 사람은 조만간 린츠 미술관에 갈 필요가 있을 것이다. 왜냐하면 그곳만이 완전한 소장품을 찾을 수 있기 때문이다."[17]라고 말했다.

디자인 및 모델

1940년 가을, 히틀러는 독실한 나치 신자인 건축가 헤르만 기슬러에게 베를린, 함부르크, 뉘른베르크,[21] 뮌헨과 함께 5개의 지명된 프뤼르스테르테("Fuhrer city")[19][20] 중 하나인 린츠의 재건을 총괄적으로 담당하도록 위임했다.[18] 린츠는 부다페스트를 제치고 유럽의 주요 문화 중심지, 무역과 상업의 중심지, 다뉴브강에서 가장 아름다운 도시가 될 예정이었다.[1][2] 새로운 시청, 새로운 나치당 본부, 거대한 강당을 주제로 한 "가우 포럼"과 새로운 철도역, 경기장, 커뮤니티 홀, 기술 대학, 야금 연구소, 플라네타리움, 현수교, 그리고 두 개의 새로운 타워가 있는데, 그 중 하나는 캐릴론과 히틀러의 부모들을 위한 묘소를 가지고 있다. 이 도시에는 또한 지슬러에 의해 디자인된 히틀러 자신의 은퇴자 거주지가 있을 것이다. 이 모든 것 외에도, 산업 시설이 예술, 건축, 문화의 도시와 양립할 수 없다고 생각한 도시 관계자, 건축가, 프리츠 토트의 반대를 무릅쓰고, 헤르만-괴링-베르크스 제철소의 비엔나 시설도 린츠로 이전하게 되어 있었다. 그러나 히틀러는 그가 죽은 후에 계속적인 수입 수단을 이 도시에 제공하기를 원했고 더 이상 보조금을 줄 수 없었다.[22][23]

히틀러의 아이디어와 거친 디자인에 바탕을 둔 건물인 재개발의 중심부에 있는 문화원은 "유럽 문화 센터"라고 불리게 되었다. 기념비적인 극장, 공연장, 25만권이 넘는 도서관, 오페라 하우스와 오페레타 하우스, 영화관, 갑옷 컬렉션, 아돌프 히틀러 호텔 등이 들어섰으며, 모두 거대한 대로와 퍼레이드장으로 둘러싸여 있었다.[14][24][25] 린츠의 역사적 구역의 남쪽에 위치한 후레르무스움(Fürermuseum)을 비롯한 주요 건물들이 하나의 메인 대로인 덴 라우벤(In Den Lauben)을 따라 정렬될 예정이었는데,[22] 전쟁이 끝난 후 이를 "전형적인 국가사회주의 축 거리"라고 불렀다.[3] 그것은 새로운 철도역 옆에 반대편 끝에 정박할 것이다.[22]

린츠의 원래 중앙역 건물퓌레르무스움이 위치할 예정이었다; 그 역은 남쪽으로 4마일 정도 이동될 것이다.

문화원의 많은 건물들의 디자인은 히틀러가 선호하는 다양한 건축가들에게 배정되었다.[26] 그 박물관 자체 Roderich Fick[27]밀접하게 히틀러의 스케치와 사양에 따라,에 의해 다소 뮌헨에서 파울 루트비히 Troost의 하우스 der Deutschen 독일의 미술관.("하우스 독일 미술")후 모델 – 자체를 강력하게 설계 process[28]–에서 히틀러의 참여에 들어가서colonnaded 허울에 대해 500피트(150다는 특징을 가질 수 있게 영향을 미쳐 설계되었다.미터) 길이. 남쪽으로 4킬로미터 이동하기로 되어 있던 린츠 철도역 부지에 서 있을 것이었다.[14][29] 만약 독일 미술품이 박물관을 위해 구입, 몰수, 약탈을 했다면, 추가 건물이 계획 지구로 쉽게 통합될 수 있을 것이다.[14]

1945년 1월, 히틀러는 계획된 문화 단지의 모델을 보는 것에 집착하게 되었다; 그는 부관들을 데리고 있었고 그의 개인 비서 겸 나치당 챈슬러리 대표인 마틴 보먼은 기슬러의 사무실에 전화를 거듭해서 언제 그 모델을 볼 수 있는지 물어보았다. 지슬러의 사무실은 그것을 끝내기 위해 24시간 일했다. On the night of 7-8 February, Giesler brought the model to Berlin by truck and had it set up in the cellar of the New Chancellery building, where it was ready for viewing on 9 February by Hitler, Robert Ley, the Leader of the German Labor Front, and SS-Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner, Chief of the Security Police, along with Hitler's persona사진작가 월터 프렌츠와 그의 발레트 하인츠 린지. Frentz는 이 행사의 사진을 몇 장 찍었는데, 그 중 하나는 히틀러가 모델을 깊이 숙고하고 앉아 있는 모습을 보여준다.[30][19] 히틀러는 분명히 그가 본 것에 매료되었다.

모델 위로 몸을 구부린 그는 모든 각도에서, 그리고 다른 종류의 조명에서 그것을 보았다. 그는 자리를 달라고 했다. 그는 다른 건물들의 비율을 확인했다. 그는 그 다리의 세부사항에 대해 물었다. 그는 분명히 생각에 잠긴 듯 오랫동안 그 모델을 연구했다. 게이슬러가 베를린에 머무르는 동안 히틀러는 매일 두 번씩 동행해 모델을 관람했고, 오후에도, 밤에도 다시 관람했다. 그의 수행원들 중 다른 사람들은 그들이 모델을 검토하면서 그의 건축 계획을 그들에게 설명하도록 하기 위해 끌려갔다. 히틀러는 결코 건설되지 않을 도시의 모델을 내려다보며, 그의 친구 쿠비제크와 린츠 재건에 대한 꿈을 꾸게 될 때, 그의 젊은 시절의 환상을 다시 떠올리며 몽상에 빠질 수 있었다.[19]

히틀러는 라이히 챈슬러리 휘하의 벙커에서 생활하는 동안 그 모델을 자주 방문하여 그 앞에 묵묵히 앉아 많은 시간을 보냈다.[30] 독일이 군사적인 패배에 가까워질수록, 모델이 히틀러의 유일한 안식이 되었다; 그와 함께 그것을 보기 위해 초대된 것은 총통의 존경심을 보여주는 것이었다.[1]

전쟁이 끝날 무렵, 오스트리아 깊숙한 곳에 숨겨져 있던 히틀러의 개인 도서관을 미군이 침범하자, 박물관 및 단지에 대한 계획과 렌더링의 '점점'이 들어 있었다. 그들은 또한 린츠시의 미래경제상태를 내무부 오베르도나우 경제연구과가 히틀러를 위해 준비한 78쪽 분량의 묶음 책을 발견했는데, 린츠시의 활성화는 어떻게 이루어질 것인가에 대해 상세히 설명했다. 린츠 프로젝트 전체가 히틀러의 명령에서 국가 기밀로 취급되었다.[14]

컬렉션

린츠에 계획되어 있는 박물관의 소장품은 여러 가지 방법을 통해 축적되었다. 히틀러 자신은 그림과 그래픽에 전문성을 가진 마틴 보르만의 부관 중 한 명인 하인리히 하임(Heinrich Heim)을 이탈리아와 프랑스로 보내 미술품을 구입하게 했는데, 히틀러가 자신의 돈으로 지불한 미술품은 오베르살츠베르크에 있는 히틀러의 산악 휴양지인 베르호프 지역의 토지 투기, 메인 캄프(Berghof)의 매각에서 비롯되었다.우표에 사용된 히틀러의 이미지로 부터 [31]로열티 공식 사진작가 하인리히 호프만과 분단된 후자는 히틀러의 통치 과정에서 최소 7천 5백만 달러에[clarification needed] 달했다.[32]

그러나 이것은 수집을 쌓는 데 쓰이는 일차적인 방법이 아니었다.

히틀러의 생일

나치 독일에서 히틀러의 생일은 히틀러가 수상이 된 해인 1933년부터 1944년까지 전국적으로 4월 20일에 기념되었다.[33] 1939년 그의 50번째 생일에, 그 날은 국경일로 선언되었다. 이러한 기념행사의 일환으로 히틀러는 수많은 선물들을 받을 것이고, 그 중에는 그림과 다른 예술품들이 있었다. 이것들은 린츠에 있는 계획된 퓨레르무스움에서 사용하기 위해 남겨졌다.[12]

1945년 히틀러의 56번째 생일은 소련 적군이 베를린을 점령하기 위해 투쟁할 때 베를린의 제국 찬스베리 휘하의 벙커에서 열린 사적인 축하 행사였다. 그러한 상황에서도 히틀러는 종종 린츠 재건의 제안된 규모 모델을 보면서 찬스베리 지하에서 몇 시간을 보내곤 했다. Fhrermuseum 주변의 문화 [34]지구 히틀러는 생신 9일 만에 에바 브라운과 결혼했고, 다음날 함께 자살했다.[35]

총통-리저브

오스트리아를 독일제국으로 끌어들인 1938년 3월 안슐러스 이후 첫 주에는 게슈타포나치당 모두 스스로 수많은 예술작품을 몰수했다. 이에 대해, 1938년 6월 18일 히틀러는 총통의 개인적 특권 하에 오스트리아에서 압류된 모든 예술작품을 배치하는 포고령을 내렸다.

오스트리아에서 국가, 특히 유대인 자산에 적대적인 자산에 대한 압류의 일환으로, 무엇보다도 가치가 큰 그림들과 다른 예술품들이 압수되었다. 총통은 대부분의 경우 유대인의 손에서 나온 이 예술작품이 행정실이나 고위 관료들의 관사의 가구로 사용되거나 주요 국가 및 당 지도자들이 구입하지 않도록 요청하고 있다. 총통은 압류 후 직접 그 재산의 사용을 결정할 계획이다. 그는 그들의 소장품을 위해 오스트리아의 작은 마을들을 처분하는 데 미술품을 최우선적으로 두는 것을 고려하고 있다.[36]

그 명령의 의도는 히틀러가 계획한 퓨레르무스움과 제국의 다른 박물관들을 위해 약탈된 예술품을 먼저 선택할 수 있도록 보장하는 것이었다.[3][37] 이것은 후에 모든 순수 예술 또는 몰수 예술에 대한 표준 절차가 되었고, "총통-리저브"로 알려져 있다.[38]

손데라우프트라그 린츠

1939년 6월 21일, 히틀러는 드레스덴손데라우프트라그 린츠("특별위원회 린츠")를 설치하고 미술상 및 나치당원 칼 하버스탁[39] 추천으로 한스 포세(Hans Posse)를 특별 사절로 임명하였다. 며칠 후, 6월 26일, 히틀러는 포세에게 이 일을 하는데 필요한 권한을 주기 위한 서신에 서명했다. 그는 다음과 같이 썼다.

나는 닥터에게 의뢰한다. 한스 포세 드레스덴 갤러리 관장이 린츠 도나우의 새로운 미술관을 건립한다. 모든 당과 국가의 서비스는 포세 박사가 임무를 완수하는 것을 돕도록 명령받는다.[40]

Posse는 국가사회주의자들과 체크무늬의 관계를 가졌다. 그의 아내는 1932년 나치당에 입당했으나 1933년 포세 자신이 입당을 시도하자 1년 뒤 그의 신청이 거절당했다. 그는 후에 소위 "폐화 예술"을 장려했고, 유대인의 조상을 가졌다는 비난을 받았다. 1938년 그는 31세부터 1910년 이후 재직했던 이사직에서 사임하라는 요청을 받았지만 대신 휴직하면서 거절했다. 그럼에도 불구하고 그는 해고되었는데, 아마도 하버스톡의 영향으로 히틀러의 명령에 따라 그 지위에 복직되었을 것이다.[41]

히틀러가 19세기부터 독일과 오스트리아 그림을 선호했음에도 불구하고 포세의 초창기 독일, 네덜란드, 프랑스, 이탈리아 그림에 초점을 맞췄다.[42] Posse는 그의 일기에 히틀러가 박물관이 "선사적 미술의 시작부터 모든 시기의 최고들만이 소장할 수 있도록" 의도했다고 썼다.19세기와 근세에 이르기까지." 히틀러는 포세에게 단지 그에게 대답하기 위한 것이라고 말했다.[4]

손데라우프트렉푸르레르무스움뿐만 아니라 독일 제국에 있는 다른 박물관, 특히 동부 영토를 위한 미술품을 수집했다. 그 미술품들은 전쟁이 끝난 후 이들 박물관에 배포되었을 것이다. 손데라우프트래그는 드레스덴에 "그림, 판화, 동전, 갑옷, 사서, 건축가, 행정가, 사진가, 복원가"[14]라는 약 20명의 전문가가 붙어 있었다. 직원들은 드레스덴 갤러리의 로버트 오텔과 고트프리드 라이머, SS 장교인 프리드리히 울프하르트, 무기고의 큐레이터로 리오폴드 루프레히트, 동전의 큐레이터로는 프리츠 드워샤크, 그리고 그 박물관의 큐레이터로 포함되었다.[43]

한스 포세 아래

1939년 7월 24일, 루돌프 헤스의 보좌관 마틴 보르만은 히틀러가 안스클루스의 뒤를 이어 오스트리아 행정부에 임명한 요제프 뷔르켈에게 압수된 모든 예술작품은 포세나 히틀러가 개인적으로 검토할 수 있도록 만들어졌다고 알렸다. 비록 그 주문은 원래 비엔나 로스차일드에서 더 일찍 가져간 예술품들을 포함하지는 않았지만, 10월까지 포세는 그의 소관에 포함된 작품들도 간신히 얻을 수 있었다.[44]

그해 늦여름과 가을, 포세는 빈으로 여러 차례 여행을 가서 누에 버거의 몰수 미술품을 찾아냈고,[3] 10월에는 보르만에게 히틀러의 승인을 얻어 포세가 박물관으로 선정한 로스차일드에서 몰수된 미술품 목록을 주었다. 여기에는 한스 홀빈 장로, 판 다이크, 렘브란트, 프란스 할스, 틴토레토, 제라드 테르 보르치, 프란체스코 과르디 등의 작품이 포함됐다.[38] 이 182점의 작품은 포세가 미술관 소장품으로 고른 324점의 그림 중 1940년 7월 목록에도 포함되었다.[14]

On 13 June 1940, Hitler authorized Posee to travel to the Netherlands, where he had to compete with Alfred Rosenberg's ERR organization (see below), Kajetan Mühlmann, Hermann Göring's art curator Walter Andres Hofer and Göring himself in claiming works by Dutch masters, many of which had been purloined, expropriated or confiscated by various Nazi a여러 가지 이유로 [45]한 품종

포세는 1940년 11월경 폴란드로 가서 그곳에서 수용된 미술품들을 조사했는데, 그 중 일부는 독일군에 의해 박물관, 궁전, 시골집에서 약탈당했다. 그 후 독일 점령 지역의 모든 나라의 예술품들은 SS 장교와 미술사학자 카제탄 뮐만이 목록으로 만들었다. 그는 이전에 비엔나에서 같은 일을 했었다.[45] 포세는 이 작품들이 실제로 총정부의 통제를 벗어난 적은 없지만, 독일과 소련이 원하는 영토를 점령한 후 폴란드 나치 점령 소동이 떠난 린츠의 박물관에 레오나르도, 라파엘, 렘브란트의 작품을 선정했다.[14]

1940년 6월 10일, 포세는 보르만에게 이렇게 썼다.

예술과 문화재의 보호를 위한 특별대표가 네덜란드에서 막 돌아왔다. 그는 오늘 나에게 독일 화폐로 네덜란드의 딜러들과 개인 소유주들로부터 귀중한 미술품을 구입할 수 있는 특히 유리한 기회가 현재 존재한다고 통보했다. 비록 많은 중요한 작품들이 최근 네덜란드에서 확실히 제거되었지만, 나는 그 무역에는 여전히 총통의 수집에 바람직하고, 외환 없이 취득될 수도 있는 많은 물건들이 포함되어 있다고 믿는다.[14]

그 결과 약 50만 라이히스마크의 계좌가 파리와 로마에 개설되어 포세의 개인적 용도를 위해 개설되었고, 1940년 7월경 헤이그레크렌트 퓌르 손데르프라겐(Advisor on "특별질문에 관한 애드바이저")으로 사무실을 설립하면서 손데라우프트라그 린츠(Sonderauftr. 포세는 1941년 3월 현재 852만2,348개의 라이히스마크퓨레르무세움 미술품에 사용했다고 보르만에게 보고할 수 있었다. 이후 그는 1944년 아서 세이즈-킨카트의 나치 정부로부터 몰수 위협을 받은 렘브란트유대인 닥터를 포함한 만하이머 컬렉션의 대부분을 구입했고, 나머지 컬렉션은 나중에 프랑스에서 같은 방식으로 구입되었다.[14] 손데라우프트라그 린츠의 수집에는 히틀러의 책 마인 캄프의 판매 자금과 그의 초상화가 그려진 우표를 사용하는 등 그러한 강제 판매 사례가 많이 포함되어 있다. 손데라우프트라그 린즈 회원들은 유럽 전역에서 상당한 수의 구매 여행을 하면서 상당한 수의 미술품을 취득했으며, 미술품 딜러를 통해 구매도 주선했다.[3][46][47]

히틀러는 수호대의 일을,서 1940년에 그가 나치 독일의 총통 미술에 대한 레니 리펜슈탈, 여배우이자 영화 감독과 같은 그의 즐겨 찾기의 많은 해"교수님"[48]의 honorific을 수여했다;설계자들 기뻐 알베르트 슈페어와 헤르만 Giesler, 조각가. ArnoBreker과 조지프 Thorak, 빌헬름 푸르트벵글러, 베를린 파이의 지휘자.lhar모니크, 배우 에밀 재닝스, 사진작가 하인리히 호프만 등.[49][50]

히틀러와 베니토 무솔리니는 1939년 10월, 제1차 세계 대전 후 이탈리아에 트리플 엔테 편에서 전쟁에 참전하는 대가로 주어졌던 전통적으로 독일어를 구사하는 지역인 남티롤의 공공 박물관에 있는 게르만 미술품이라면 누구나 제거하여 독일로 반환할 수 있다는 협정을 맺었으나, 포세스가 돌아오면 그렇게 된다. 하인리히 히믈러안네르베의 도움으로 이탈리아인들은 일을 계속 미뤘고, 송환은 이뤄지지 않았다.[51]

포세는 1942년 12월 암으로 사망했다. 그의 장례식은 히틀러가 제국에 있는 모든 미술관 관장들을 초청한 높은 국가 행사였다; 선전부 장관 조셉 괴벨스는 린츠 박물관 프로젝트에 대한 언급은 없었지만, 포세가 린츠 박물관을 위해 3년 동안 2,500개 이상의 미술품을 모았던 국가 비밀이었기 때문에, 추도사를 전달했다. 손데라우프트라그 린즈라는 [14][52]사람이요

헤르만 보스 휘하

1943년 3월, 미술사학자 헤르만 보스(Hermann Voss)가 비즈바덴 미술관 관장, 베를린[3] 카이저 프리드리히 미술관 부관장을 역임하고 특별 위원회를 인수하였다.[53] 그의 임명은 유대인 친구나 동료가 상당히 많은 반나치주의자로 알려졌기 때문에 일부에서는 이상하게 여겨졌지만, 히틀러는 미술 문제를 다룰 때 정치적 요인을 간과하는 것으로 알려졌으며, 프랑스와 이탈리아 회화는 물론 보스의 독일 남부의 예술작품에 대한 지식이 그 문제를 결정했을지도 모른다. 그.[42][54] 보스는 포세처럼 활동적이거나 활력이 넘치지는 않았지만, 여전히 "도둑의 흐름 속에서 정면으로 공격당했다"고 말했다.[55] 그는 직접 여행해서 물건을 사거나, 딜러들이 그에게 일을 가져오게 하기보다는 대리인을 내보내는 경향이 있었다.[14][48]

히틀러와 보스의 관계는 포세와의 관계처럼 따뜻하지 않았다. 두 사람은 몇 차례만 만났고, 보스는 포세처럼 책과 무기고, 동전에 대한 권위를 부여받지 못했다. 보스는 총통과의 한 차례 면담 후 "내가 생각했던 것보다 훨씬 못하네"라고 말했다고 한다. 보스는 1944년 생일에 치밀한 선물로 히틀러와의 관계를 개선하려고 시도했는데, 이 때 포세가 작년에 모은 122점의 그림에 비해 881점을 샀다고 주장하는 그의 인수 목록과 함께였다. 보스는 실제로 포세보다 더 많은 돈을 썼고, 그의 예산은 나중에 전쟁이 끝날 무렵에 줄어들었다.[48] 전후의 심문 하에서 그는 1943년과 1944년 사이에 푸르레르무스움의 그림 3000점을 획득했다고 주장했지만, 비록 기록은 이 수치를 뒷받침하지 못하며, 많은 예술품들은 명백히 이차적인 중요성을 지니고 있었다.[14]

1943년 4월 독일 대중들은 하인리히 호프만의 미술 잡지 쿤스트 볼크("Art to the People")의 특별판을 통해 린츠 프로젝트에 대해 처음 들었다. 린츠에 위대한 미술관을 건립하려는 의도와 이를 위해 축적한 소장품의 존재를 모두 드러냈지만, 물론 많은 작품을 획득하기 위해 사용된 방법에 대해서는 아무런 언급도 하지 않았다. 이 잡지는 렘브란트, 레오나르도 다빈치, 브레겔, 베르메르의 작품집 중 컬러 판을 특집으로 다루었다.[56] 그 때까지 린츠 박물관을 위해 수집된 두 작품만이 대중에게 보여졌지만, 결국 어디로 가도록 지정되었는지는 밝히지 않았다 – 첫 번째 작품은 히틀러가 1938년 베를린 주립 박물관을 통해 은밀히 입수했지만, 불발령을 내린 마이런의 조각 디스크볼러스("The Discobolus Drower")이다.뮌헨의 글리토텍에서 그는 제막식에서 초대 손님들에게 자랑스럽게 말했다. "그 때 모두 인간이 육체적 아름다움에 있어서 이미 얼마나 영광스러웠는지 깨닫기를 바란다." 또 다른 작품은 마카르트의 <피렌체에서의 역병>으로 히틀러가 무솔리니로부터 선물로 취득한 것으로, 소유주들이 판매를 거부하자 자신의 별장을 압수해 플로렌스 기차역에서 총통에게 선물한 그림을 압수했다.[57]

결과.

1944년 12월까지 포세와 보스는 후레르무스움에서 의도한 수집품을 축적하는 데 7000만 라이히스마크 (2억6100만 유로 2017년 유로에 상당함)를 지출했다. 하지만 비치 프랑스에서 구입한 예술품들은 나치스가 라이히마크와의 인위적인 낮은 환율로 설정한 프랑으로 지불되었다. 1945년, 이 컬렉션의 미술품 수는 8,000개가 넘었다.[45]

법적 권한

후레르무스움 미술품 수집에 대한 법적 권한은 히틀러 자신으로부터 시작되었는데, 히틀러는 1933년의 활성화 법 이후 라이히스타그와 관계 없이 법률을 제정할 수 있는 권한을 가지고 있었다. 사실상 히틀러가 무엇을 지시하든 법의 힘을 가지고 있었다. 소장 프로그램을 시작한 것은 박물관 조성과 린츠의 활성화에 대한 그의 개인적인 바람이었다. 나치당의 챈슬러리 서장이자 히틀러의 개인 비서가 된 마틴 보르만 역시 처음부터 이 프로그램과 밀접하게 연관되어 있었으며, 특히 히틀러에 접근할 수 있는 통로로서 더욱 그러했다.[14] 그는 손데라우프트라그 린츠의 참모총장을 맡았다.[54]

다음 단계에서는 라이히 챈슬러리 제국의 대통령이었던 한스 라머스 제국과 보르만의 특별 보좌관이자 "특히 악랄한 나치"인 헬무트 폰 험멜 제국이 실제로 압수와 구매를 위해 수집 과정을 지배하는 정책과 절차를 정하는 지침을 작성했다. 린츠 프로그램의 자금조달과 행정은 그들의 책임이었다.[14] 폰 험멜은 커트 한센을 대신했다.[54]

미술품 몰수에 관여했지만 린츠 박물관의 소장품과는 특별히 관련이 없는 다른 나치 관료들에는 독일 과학 교육 문화부 장관, 베른하르트 러스트, 폴란드 총독 한스 프랑크, SS 책임자인 하인리히 힘러가 포함되어 있었다.[42]

사진 앨범

Birgit Schwarz는 2004년에 의도된 갤러리 보유의 문서로서 19장의 사진 앨범을 출판했다. 1940년부터 1944년 가을 사이에 만들어진 이 "총통 앨범"은 히틀러에게 매년 크리스마스와 그의 생일인 4월 20일에 선물되었다.[58] 원래 31권이 존재했으나 독일에는 19권만 보존되어 있으며, 11권은 분실된 것으로 간주되고 있다.[42] 이 앨범들은 의도된 갤러리 보유의 문서로, 퓨레르무스움 갤러리와 관련된 가장 중요한 역사 및 시각 자료들이다.[59][60] 특히 이번 컬렉션에는 렘브란트 3종, 와트타우(Watteau)의 라단스, 코르시니의 멤링 초상화, 루벤스 가니메데(Rubens Ganymede), 하스 스튜디오의 베르메르(Vermeer's The Artist in His Studio) 등이 참여해 가격 인하로 강제 판매됐다.[14]

아인사츠스타브 라이히슬리터 로젠버그(ERR)

제3제국의 운영방식의 전형적이었던 '권위적 무정부 상태'[61]와 '행정적 혼란'[62]에서 손데라우프트라그 린즈만이 미술품을 수집하는 나치 기관은 아니었다. 프랑스에서는 유럽의 많은 다른 나라들과 마찬가지로 아인사츠타브 라이히터 로젠버그(특수목적제국 지도자 로젠버그)의 사무실이 일차적인 기관이었다.[14] 1940년 11월 5일, ERR의 우두머리인 알프레드 로젠버그와 파리의 군정청장에게 보내는 지시문은 "안전한 보호"를 위해 유대인들로부터 몰수된 "소유자 없는" 예술의 몇 가지 범주를 요약하고 있다. 그 범주들 중 하나는 "총통 자신이 결정할 권리를 위해 남겨둔 추가적인 처분을 위한 예술품들"이었고, 다른 범주들은 독일 박물관이 아닌 괴링 자신이 원하는 작품들이었다. 이 지시는 즉시 효력을 발휘하기 위한 것이었지만 괴링은 히틀러와 함께 아직 그것을 청산하지는 않았지만, 그렇게 할 의도였음을 나타낸다.[63]

그 후 히틀러는 11월 18일 폴란드와 오스트리아를 위해 그가 발행한 것과 유사한 훈장 베펠이라는 자신의 지시문을 발표하면서 점령된 서구 영토에서 모든 몰수 예술에 대한 그의 특권을 발표했다. 따라서 로젠버그는 괴링이 개입했을 때를 제외하고는 퓌레르무스움의 정식 조달 요원이 되었다. 이것은 분명히 포세 박사가 히틀러를 대신하여 행동할 권한을 부여받았고 점령국들의 독일 지휘관들은 그들의 예술품 몰수에 대해 정기적으로 그에게 알려야 했기 때문에 내부적인 다툼을 불러온 것으로 보인다. 괴링의 방해 때문인지 포세는 공식적으로 라이히 챈슬러리 제국이 총통을 위해 행동할 수 있는 권한을 다시 강조해 줄 것을 요청했다. 그 결과는 포세(Posse)를 통해 히틀러의 영장성을 확인하는 "일반적인 고급 지시"와 린츠에 계획되어 있는 박물관의 필요성과 관련하여 ERR의 재고를 검토하라는 포세에게의 지시였다.[14]

1941년 3월 20일, 로젠버그는 그의 부대가 4000개 이상의 물품을 "수집"한 후 지시를 따랐다고 보고했다; 괴링이 개인적으로 선택한 물품들은 이미 기차를 타고 뮌헨의 총통 건물 방공호로 운송되었다.[64] 몇 년 후인 1943년 4월 16일, 로젠버그는 히틀러에게 서부 점령지에서 몰수된 더 값진 그림들 중 몇 점의 사진을 보내 이전에 그가 보낸 53장의 사진을 더했다. 로젠버그는 히틀러를 개인적으로 볼 수 있도록 허락해 달라고 요청했고, 압수한 작품들의 카탈로그와 20개의 추가 사진 폴더들을 제시해 줄 것을 요청했다.[65]

한 보수적인 추정치에 따르면, 약 2만 1,903개의 물체가 프랑스에서 압수되었다.[66] 이 중 700여 명이 괴링으로 갔고 53명은 린츠의 퓌레르무스움으로 귀속되었다.[14] 로젠버그는 1945년까지 나머지를 자신의 통제하에 두었다.[67] 2008년 독일 베를린 역사박물관은 독일 제국에 있는 퓨레르무스움과 다른 박물관들을 위해 수집한 그림들을 데이터베이스로[68] 출판했다.

울프-메테르니히, 자우자드 및 발랑드

독일의 파리 점령은 1940년 6월 14일에 시작되었고, 6월 30일에 히틀러는 프랑스 국가 소장품의 미술품들을 "안전하게 보호"하고, 특히 "소유자가 없는" 미술품과 역사적 문서, 즉 유대인들의 재산이고 따라서 그것들로부터 몰수될 수 있는 작품들을 의미하는 작품들도 "보호"하도록 명령했다. 사흘 뒤 프랑스 주재 독일 대사 오토 아베츠는 이 도시에서 가장 중요한 미술품 딜러 15명의 소장품을 압수하라고 명령했는데, 대부분이 유대인이었습니다. 이 작품들은 그 후 독일 대사관에 반입되었다. 프란츠 폰 울프 메테르니히 백작의 행동을 통해, 제1차 세계대전의 연대가자 연합 기념물, 미술품, 기록 보관 프로그램(MFAA)과 표면적으로 유사한 임무를 가진 쿤스트슈츠(예술 보호)의 수장 – 나치 군 당국이 개입하여 아베츠가 더 이상의 활동을 하지 못하도록 막았다. 몰수 이후 자크 자우자르 프랑스 국립박물관장의 제안으로 대사관에 소장된 미술품 대부분이 루브르 박물관으로 옮겨졌다.[69]

울프-메테르니치는 그의 소속사의 적절한 역할로 본 미술품들을 보호하기 위한 노력을 계속했다. 특히 그는 압수물 수집에 소장된 '게르마니아어' 미술품 거의 1,000여 점을 즉시 독일로 보내달라는 조셉 괴벨스의 요구를 물리칠 수 있었다. 울프-메테르니흐는 이 예술품들이 제국에 제대로 속해 있다는 데 동의하지 않았지만, 당시 그것들을 보내는 것이 올바른 행동 방침이라고 생각하지 않았고, 프랑스 내 예술품은 평화 조약 b가 될 때까지 옮겨서는 안 된다고 명시한 관료주의적 책략과 히틀러의 지시에 대한 엄격한 해석으로 괴벨스를 제지했다.프랑스와 독일어 사이에 체결되었지만, 아직 체결되지 않았다.[69]

루브르 박물관의 미술품 수집은 전쟁에서 살아남을 운명이었고, 히틀러의 린츠에 있는 계획된 박물관을 위해 그렇게 하는 것을 포함하여 독일로의 반출을 위해 미술품을 몰수하고 수집하는 여러 나치 단체들로부터 약탈을 당하지 않았다. 볼프-메테르니히는 나치 당국이 원하는 합법성의 베니어판을 제공할 만큼 유연하지 못했기 때문에 결국 그의 사무실에서 해임되었다. 자우자드 역시 1942년 겐트 제단피스의 독일인 절도 사건에 대한 격렬한 항의 이후 해고되었으나, 그의 해고에 항의하여 모든 프랑스 박물관 직원들이 사임하자 나치는 그를 그의 사무실로 복직시킬 수밖에 없었으며, 그곳에서 그는 계속해서 프랑스 국가 소장품을 보호할 수 있었고, 그들에 대한 원조를 제공할 수 있었다. 저항.[69]

그러나 자우자드는 ERR의 포식으로부터 파리와 프랑스의 개인 미술품을 보호하는 데 거의 할 수 없었다. 이 소장품, 폴 로젠버그, 미술상, 조르주와 다니엘 Wildenstein, 투자 은행가 피에르 David-Weill, 제르맹 셀리그먼, 미술 사가와 딜러, 알퐁스 칸, time[70]–의 다른 훌륭한 수집가들 체계적으로 confiscations에 대한 다양한 관료 o.에서 충격을 받는 프랑스 Rothschilds의 –유트포세는 "보호"를 가장한 후 주 드 파우메 박물관으로 옮겨져 히틀러의 소장품으로 분류되고 나누어졌다. 포세는 다른 목적뿐만 아니라 알프레드 로젠버그의 "무극적인" 기관들을 위해 53점의 그림들을 괴링의 작품들로 가져갔다.[45] 다행히도, 그 당시 무급 박물관 직원이었던 로즈 발랑드([71]Rose Valland)는 프랑스 저항군의 일원이었고, 자우자드의 명령으로 박물관에서 계속 일하고 있었다. 발랑드는 들어온 모든 작품 목록과 박물관을 떠날 때 비축해둔 비밀 창고, 그리고 마지막 그림이 연합군의 파리 탈환 직전 독일로 선적되었을 때의 기차차 수 등을 보관했다. 저항군은 발랑드의 정보를 이용해 열차를 충분히 지연시켜 독일에 도달하지 못하게 할 수 있었다.[72]

1942년 헤르만 괴링

헤르만 괴링

비록 이론상 ERR은 알프레드 로젠버그의 나치 제국의 일부였지만, 로젠버그는 예술에 관심이 없는 이념가였으며, 점령국의 유산을 약탈하는 독일에 대한 가치를 높이 평가하지 않았다. 반면, 라이히스마르는 히틀러의 기름부여된 후계자였고 루프트와페의 우두머리였던 헤르만 괴링에게 도전한다. 그는 압수된 예술품의 열렬한 수집가였으며 보석과 장식에 대한 욕구도 억누를 수 없는 것이었다. 그 결과 프랑스의 ERR은 상당 부분 "괴링의 개인 약탈 조직"[73]이 되었다. 괴링은 전쟁 과정에서 ERR의 몰수 결과를 보기 위해 파리의 주 드 파메를 20차례 방문했다.[74] 때때로 괴링은 오스트리아의 미술사학자 겸 SS 장교인 카제탄 뮐만을 개인 대리인으로 활용하기도 했다.[45]

때때로 괴링의 욕망은 히틀러와 히틀러의 대리인단의 욕망과 충돌했다. 이 일이 일어나자 괴링은 총통에게 문제를 일으키기 싫어서 자리를 양보했다. 여러 차례 퓌레르무스움 채집에도 '선물'을 했다. 그는 1940년 11월 보낸 베르메르천문학자 [14]등 린츠 박물관을 위해 열리는 뮌헨에 ERR에 의해 파리에서 압수된 프랑스 로스차일드 컬렉션 53점을 보내 히틀러가 소장한 가장 아끼는 그림이 됐다.[75][76] 이후 1945년 괴링은 히틀러에게 나폴리 박물관에서 17점의 그림과 4개의 동전을 주었다. 이것들은 몬테 카시노에서 바티칸으로 안전하게 수송되는 동안 헤르만 괴링 기갑 사단에 의해 압수되었고, 후에 카린홀라이히스마르챌린에게 그의 "사냥하는 오두막/미술관/제국 궁전"[14]으로 제공되었다.[77]

절정에 달한 괴링의 미술품 수집에는 회화 1375점, 조각 250점, 태피스트리 168점이 포함되어 있었다. 그것의 가치는 이미 수억 마크로 추산되었다.[78]

1945년 2월 소련군이 카린홀을 위협하며 오더 강을 건너 독일로 들어가려 하자 괴링은 자신의 미술품 수집품을 기차로 피난시키기 시작했으며, 이를 독일 남부의 다른 거주지로 보냈다. 두 번째 열차는 3월에, 세 번째 열차는 4월에 나갔다. 선적물의 내용은 괴링이 개인적으로 고른 것인데, 처음에는 ERR의 몰수를 통해 획득한 미술품을 가져가지 않으려는 경향이 있었는데, 향후 증명문의가 있을지 모르니, 괴링의 수집을 담당한 월터 안드레아스 호퍼에 의해 이 과정에서 만류하였다. 긴 열차 세 대의 내용이 떠난 뒤에도 캐린홀은 여전히 상당한 예술품이 남아 있었고, 그 안에 동상들이 땅 주위에 파묻혀 있었고, 방 안에 아직도 가구를 약탈하고 있었다. 괴링은 루프트와프 철거 전문가들이 파괴를 위해 그 땅을 전보하도록 하여 그가 남겨둔 보물들이 러시아인들의 손에 넘어가지 않도록 했다.[79]

딜러 및 에이전트

많은 미술상들과 개인들은 히틀러가 계획한 박물관을 비축하려는 캠페인으로부터 큰 이익을 얻었다. 그 중 1위는 프랑스 남부, 네덜란드, 스위스에서 독일 요원들의 광범위한 네트워크를 운영한 카를 하버스톡이었지만, 또한 적어도 75명의 프랑스 협력자들이 있었다. 하버스톡은 박물관의 주요 구입품에 대한 수수료를 받기를 거절했지만, 그렇지 않으면 그의 정기적인 수수료를 챙겼기 때문에 거액을 벌어들였다.[14] 한스 포세와의 관계와 히틀러와의 관계 덕분에 린츠 소장품용으로 지정된 100여 점의 그림을 팔았다.[80] 포세가 히틀러의 명령으로 프랑스로 갔을 때, 그는 부도덕한 하버스톡을 가지고 갔고, 82명의 현지 요원을 통해 일하던 딜러는 렘브란트, 브루겔, 왓토우, 루벤스의 작품 등 62점을 린츠 콜렉션용으로 구입했다.[81]

마리아 알마스 디트리히는 나치의 미술품 획득에 대한 강박관념으로 잘 해낸 또 다른 미술상이었다. 히틀러의 공식 사진작가 하인리히 호프만을 통해 알게 된 디트리히는 린츠 박물관 소장품 80점과 히틀러의 개인 소장품 270점을 추가로 판매했으며, 다른 독일 박물관과 나치당 소장품도 300점이 넘었다. 지식이 있다기보다는 다작인 디트리히는 여전히 린츠 프로그램으로 상당한 돈을 벌 수 있었다.[14] 그녀는 또한 유대인 아버지가 있고, 유대인 애인과 아이를 낳고, 터키에서 유대인과 결혼했음에도 불구하고 강제 수용소로 보내지는 것을 가까스로 피했다. 히틀러는 그의 광적인 반유대주의에도 불구하고 예술에 관여하는 유대인에 관한 한 자주, 그러나 일관되지는 않았다.[82] 히틀러의 정부 에바 브라운이 디트리히의 딸의 친구였다는 것도 도움이 됐을 것이다.[83]

디트리히와는 달리 헤센의 필리프 왕자(SA-Gruppenfuhrer Prince Philip of Hessen)는 예술과 건축에 대한 감식자로 이탈리아에서 포세의 주요 대리인으로 활동했으며, 그곳에서 빅토르 에마누엘라 왕의 딸인 아내와 함께 살았다. 독일 황제 프레데릭 3세의 손자, 빅토리아 여왕의 증손자인 필립은 "이탈리아 귀족들로부터 중요한 구매를 용이하게 하는 귀족적인 우아함의 베니어"[14]를 제공했다. 필립은 포세에게 이탈리아에서 그림 90점을 구입하도록 도와줬고, 린츠 소장품을 위해 몇 점을 더 사들였다.[84]

한스 포세가 사용한 또 다른 딜러로는 힐데브란트 거릿이 있었는데, 그는 그를 통해 태피스트리, 그림, 그림 등을 비싸게 구입했다.[81]

Other Nazi agents in the Linz program included Kajetan Mühlmann, a high SS official whose territories were Poland and the Netherlands; Baron Kurt von Behr, the head of the ERR in France; and Hitler's photographer Heinrich Hoffmann, an early art adviser who fell from Hitler's favor after 1941, due to Martin Bormann's dislike of him, but who had acted 몇몇 독일 미술상들과 린츠 프로그램 사이의 중개자로서, 네덜란드에서도 그랬을 가능성이 있다.[14]

몰수? 매입?

Führermuseum을 위한 예술품이 주로 도난당했는지 아니면 구입되었는지에 대한 약간의 논쟁이 있다. Hanns Christian Löhr는 Das Broune Haus der Kunst에서 다음과 같이 주장한다: 히틀러와 데어 "Sonderauftrag Linz" ("브라운 미술관과 'Sonderauftrag Linz")는 이 컬렉션의 극히 일부만이 발작이나 수용에서 나왔다고. 게다가, 또 다른 2.5%는 강제 판매에서 파생되었다.[85] 그러나 볼티모어로욜라 대학의 역사학자 겸 전시 약탈 전문가인 조나단 페트로풀로스는 구입품 대부분이 본질적으로 '팔 길이'가 아니라고 주장한다.[86] 네덜란드의 역사학자 제라드 알더스는 네덜란드를 비롯한 점령국들이 결국 가치가 없다고 판명된 독일의 라이히스마크를 받아들이도록 강요했기 때문에 이러한 판매는 "기술 약탈"에 해당한다고 말했다. 알더스는 "만약 히틀러나 괴링의 미술품 대리인이 당신의 문간에 서서 10만 달러의 가치가 있는 그림 대신 1만 달러를 제공했다면 거절하기가 꽤 힘들었다"고 주장한다. 그는 마지못해 판매자들을 만난 나치가 미술품을 압수하거나 주인을 체포하겠다고 위협했다고 덧붙였다.[86] 뢰르 서평에서 뢰르무스움 전문가인 비르기트 슈바르츠는 저자가 뮌헨의 프뤼르바우에서 열렸던 구매에 초점을 맞추고 뤼르탈, 크렘스뮌스터, 호헨푸르트/비시브로드에 있는 오스트리아 상부의 약탈 미술품 예금을 무시했다고 지적했다.[87]

구매 대 몰수 문제에 대해 히틀러의 포춘[88] 저자인 크리스 웨튼 박사는 다음과 같이 평했다.

나는 [히틀러]가 자신이 원하는 그림들을 약탈하고 훔치는 직접적인 책임이 있다는 것을 알 수 있을 것으로 기대했었다. 그리고 나는 그것에 대한 어떤 증거도 찾을 수 없었고, 그가 을 지불했다는 증거를 발견했다. 때로는 가격을 깎아내리기도 했지만, 어떤 식으로든 직접 도둑질을 하지는 않았다. 나는 이것에 꽤 놀랐고, 솔직히 그것이 내가 찾은 것이다.[89]

네덜란드의 문화 가치 항목 및 제2차 세계 대전에 대한 보상 신청 평가 자문 위원회는 네덜란드 유대인들이 손데라우프트라그 린츠에 대한 판매를 평가한다. 위원회가 매각의 원인으로 강제성을 나타내는 징후가 충분하지 않다고 주장했기 때문에 적어도 두 건의 배상 청구가 기각되었다. 예를 들어, 2009년 복원 위원회는 1940년부터 1941년 사이에 유대인 미술상 커트 월터 바크티츠손데라우프트라그 린츠에게 판매한 12점의 작품에 대한 반환 신청을 기각했다. 위원회는 바흐마티츠가 점령 1년 동안 "무섭게 굴었다"고 주장했으며, 강압의 징후를 발견하지 못했다고 말했다.[90] 2012년 위원회는 네덜란드의 전 유대인 미술상인 벤자민과 나단 카츠의 상속인들에 대한 청구를 기각했다. 이 주장은 미술품 대리점 캣츠가 손데라우프트래그 린츠에게 판 64점의 작품과 관련됐다. 위원회는 압박하에 판매가 이루어졌다는 것을 보여주는 충분한 징후가 없다는 결론을 내렸다.[91]

한스 포세가 린츠 컬렉션을 위해 비엔나에서 구입한 작품으로는 베르메르의 <스튜디오>,[notes 1] 티티안의 <비너스화장실>, 안토니오 카노바의 <폴리히메니아>, 렘브란트의 여러 작품이 있다. 이 컬렉션에 팔린 많은 그림들 중에는 두 개의 렘브란트가 있었는데, 그 중 하나는 헨드릭제 스토펠스의 초상화가 현재 렘브란트의 작업장에서 나온 것으로 생각되고 있고, 명인의 작품은 아니다. 이상하게도 히틀러는 판매자가 부분적으로는 유태인 여성이고 그 그림들은 압수될 수 있었음에도 불구하고 이것들을 부풀린 가격에 구입했다. Posse는 또한 200개 이상의 유대인 소유주들이 수용으로부터 안전한 스위스로 간신히 들여온 것을 구입했다. 반면에 포세도 몰수를 꺼리지 않았는데, 특히 모든 재산이 대상이었던 구 체코슬로바키아와 폴란드에서도, 네덜란드에서도 몰수를 면치 못했다.[92]

히틀러는 1945년 4월 20일 마지막 공개석상에서 자신과 새로 결혼한 아내 에바 브라운과 함께 자살하기 열흘 전, 라이히 챈슬러리 정원에 있었다.

소장 규모와 히틀러의 의지

린츠에 있는 히틀러의 기획 박물관을 위해 축적된 소장품의 크기를 정확하게 판단할 수는 없지만, 프레데릭 스팟츠는 약 7천 점의 작품을 압수하거나, 특별히 퓨레르무스움을 위해 사거나, 정리한 것, 그리고 G 주변에 흩어져 있는 다른 많은 예술 저장소의 다른 작품들이 있다는 것을 암시한다.히틀러가 전쟁에서 승리하고 그와 그의 미술 전문가들이 작품을 분류하여 다양한 박물관에 배치할 기회를 가졌다면 아마도 많은 작품들이 추가되었을 것이다. 스팟츠에 따르면 7,000명의 수치는 예술 약탈 수사대가 발표한 자료와 잘 일치한다.[93] 다른 전문가들은 이 컬렉션의 궁극적인 크기에 대해 8,500까지 더 높은 수치를 인용한다.[94]

그 크기에도 불구하고, 그리고 히틀러의 대리인들이 점령 유럽 전역의 예술품들에 대한 전례 없는 접근에도 불구하고, 린츠 컬렉션은 눈에 띄는 결점을 가지고 있었다. 스팟츠에 따르면, 그것의 "갑"에는 영어 미술, 스페인 예술, 북 르네상스 미술이 포함되어 있었다. 주요 예술가들은 이 컬렉션의 이탈리아 부분에서도 빠져 있었다.[17]

그것의 크기와 질이 어떻든 간에, 전쟁이 끝날 무렵에 히틀러는 그 수집품을 대중을 위한 것이라고 이해하기를 원했다 – 비록 그의 산속 은신처인 베르호프 지역과 히틀러가 다른 거주지로 의도한 포센의 한 성에 사용하기 위해 특별히 표시한 수백 개의 예술품들이 있었음에도 불구하고.[95] 그러나 그는 자살 직전 베를린의 황폐한 라이히 챈슬러리 건물 정원의 지하 퍼러번커에 적힌 '사설약서'에서 이 소장품이 건립될 때 박물관에 가야 한다고 명시하면서 "내가 사들인 개인 소장품 속의 그림들"이라고 썼다.귀는 결코 사적인 목적을 위해 모인 것이 아니라 오로지 다뉴브 강에 있는 나의 고향 린츠에 그림 갤러리를 세우기 위한 것이었다."[96][97][98][99]

스토리지 및 복구

리포지토리

퓨레르무스움을 위해 수집된 미술품들은 원래 여러 곳에 보관되어 있었다. 구입품들은 대부분 히틀러가 나치당의 생가에 지은 수많은 대형 건물들 중 하나인 뮌헨퓌러르바우의 공습 대피소에 보관되었다. 히틀러는 종종 그들을 방문하여 첫 번째 과제 중 하나로 예술에 대한 오랜 토론에 몰두하곤 했다.전쟁 중에도 뮌헨으로 가는 귀요미.[11] 압수된 미술품들은 숲 한가운데나 산속에 위치한 어퍼 오스트리아 지역의 퇴적물에 보관되었다. ERR만 해도 프랑스의 물건이 보관되어 있던 바이에른 알프스너슈완슈타인 성, 뮌헨과 잘츠부르크의 중간쯤에 있는 치엠제 호수의 프라우엔치엠제 섬에 있는 베네딕틴 수도원, 호주의 여름 거주지였던 잘츠카메거트 언덕의 사유지 등 6개 유산을 보관하도록 요청하였다.리안 왕족, 그리고 룩셈부르크의 사냥 오두막.[14][42]

로즈 발랑드는 결국 나치가 그것을 몰수 미술의 길잡이로 사용하는 동안 쥬 파움 박물관에 모아둔 정보의 트로브를 1등 중위와 공유했다. 미 7군단에 소속될 MFAA의 "증언맨" 중 한 명인 제임스 로리머. 그것은 독일 남부의 헤이얼브론, 벡스하임, 호헨슈왕고우, 네우스완슈타인 성 등지를 지배할 것이다. 발랑드는 독일로 보내진 ERR이 소유한 많은 예술품의 보관소들이 있는 곳이라고 확신했다.[100] 미 1군 기념물 담당관인 워커 핸콕 대위는 쿤스트슈츠(Kunstschutz)의 울프-메테르니히 백작의 전 조수로부터 라인 강 동쪽 독일에 있는 109개 미술관의 위치를 파악해 당시 알려진 자료실의 수를 두 배로 늘렸다.[101] 에르만 괴링을 대신하여 ERR의 주 드 파움 작전에 깊이 관여했던 타락한 미술 학자이자 전 SS대장이었던 헤르만 번제스로부터 미 제3군에 애착을 갖고 있던 기념비적인 남자 캡틴 로버트 포시와 링컨 커스틴 일병에게 추가 정보가 들어왔다. 번제스로부터 괴링이 자신의 수집품을 카린홀 밖으로 옮겼다는 정보가 들어왔고, 가장 중요한 것은 알타우시 소금 광산에 거대한 저장소가 존재한다는 사실이 밝혀졌다는 것인데, 여기에는 린츠에 있는 푸레르무스움을 목표로 한 히틀러의 수집품의 상당 부분이 포함되어 있었다.[102]

알타우스 소금광산의 터널

알타우스소금광산

어떤 경우에도 군사적 목적이 없고 문화적으로 중요했던 원래의 보관 장소는 연합군의 공습의 대상이 될 가능성이 극히 낮았을 것이라는 사실에도 불구하고 1943년 히틀러는 이러한 수집품들을 옮기라고 명령했다 1944년 2월부터 미술품들은 비엔나 여러 박물관의 소유권이 이전된 암호명 '도라'[14][29][46]알타이스 마을 위 14세기 스타인버그 소금 광산으로 이전되었다.[103] 히틀러의 린츠 수집품을 저장소에서 소금광산으로 옮기는 데 13개월이 걸렸고, 트럭들이 겨울 날씨 때문에 가파르고 좁고 구불구불한 도로를 항해할 수 없을 때 탱크와 황소 모두를 활용했다. V-E의 을 불과 몇 주 앞둔 1945년 4월 마지막 순례예술 호송대가 광산에 도착했다.[14]

미로소금광산은 입구가 하나뿐이고, 평평한 자동차를 끄는 작은 가솔린 엔진으로 수세기 동안 소금 채굴로 만들어진 다양한 동굴을 항해했다. 이 공간에는 마루가 자랑스러운 창고, 그림 등을 담을 수 있도록 특수 제작된 선반, 최신 조명, 제습 장비 등이 설치됐다.[14] 사실은 소금으로 광산의 벽 속의 소금, cham을 과다 수분을 흡수 파이프와 수문을 통해 17마일 떨어진 바트이슐 물이 증발에 녹은 소금이 산으로부터의, 이 광산은 자연스럽게 습하지 않았던 salt,[103]을 남겨둔,gravity-fed 물이 막~샤르륵 흘러ㅅ다.를 사용하여 지뢰가 터졌다에도 불구하고.bers 65%의 일정한 습도에서, 온도는 겨울의 최저 섭씨 4도(화씨 40도)에서 8도(여름의 경우 47도)로 변화했을 뿐이다. 광부들이 때때로 짐을 내리는 것을 도와주기 위해 끌려가는 동안, 예술작품이 광산에 적재되는 동안 채굴 작업은 계속되었다.[103]

1944년 11월부터 1946년 4월까지 전략서비스국(OSS)의 예술 약탈조사단장을 지낸 제임스 S.플로에 따르면, 소금 광산은 다음과 같이 보유되었다.

6755점의 옛 명화, 230점의 그림, 1039점의 판화, 95점의 태피스트리, 68점의 조각품, 43건의 물건, 무수한 가구, 그리고 베를린에 있는 히틀러 도서관의 책 119건, 237건의 린츠 도서관의 책들이 그것이다.[14][notes 2]

미켈란젤로마돈나가 광산에서 제거됨

자크 자우자드가 격렬하게 항의하고 일시적으로 실직하게 만든 유명한 겐트 제단 조각은 1944년 가을, 미켈란젤로브루즈 마돈나로부터 소금 광산에 도착했다.[103] 자세한 기록은 드레스덴에 보관되어 있다가 전쟁 말기에 슐로스 웨이옌슈타인으로 옮겨져 러시아인들에게 몰수당했지만, 이것들은 주로 푸레르바우 뮌헨에 보관된 그림들이었다.[42]

또한 알토우제 저장소에는 히틀러의 애호가인 한스 마카트의 <피렌체에서의 역병>[11]이 있었다 히틀러가 수없이 요구해 온 후 무솔리니에 의해 그에게 주어졌었다

1945년 4월, 최고 연합군 사령관 드와이트 D. 아이젠하워베를린을 점령하기 위해 살해된 군대의 가치가 없는 "명예로운 목표"로 포기하고, 히틀러나 광신적인 나치가 괴롭히는 게릴라 캠을 운용할 수 있는 "알파인 레두트"가 될 것으로 연합군이 두려워하는 "알파인 레두트"를 향해 남쪽으로 향하도록 명령했다.paign.[104] 이 지역에는 무기들과 보급품들이 숨겨져 있는 것으로 알려졌으며, 정보 보고에 따르면 SS 부대가 베를린에서 그 지역으로 이동했다고 한다. 이 새로운 전략은 네우스찬스테인, 알토즈웨이가 오버런될 것이라는 것을 의미했고, "모멘츠 맨"은 그들의 정보가 그 장소에 있다고 말한 중요한 예술 저장소를 검증하고 복구할 수 있을 것이다.[103]

알타우시 저장소 파괴 시도

연합군이 소금광산에 접근하자, 오스트리아 상부의 고레이터 아우구스트 아이그루버는 1945년 4월 10일과 13일 그가 광산에 저장해 둔 500kg짜리 폭탄 8상자를 이용해 소금광산을 폭파하고 예술작품을 파괴하라는 명령을 내렸다.[103] 히틀러는 마르틴 보르만(Martin Bormann)을 통해 이 명령을 철회했고, 알버트 스피어(Albert Speer) 군수 및 전쟁 생산부 장관은 히틀러의 그을린 대지 '네로 포고령'을 '명백하게' 했지만, 에그루버는 히틀러의 실제 의도가 무엇인지 알고 있다고 느꼈다. 그는 이 광산을 필수 자원으로 구하라는 광산의 관리자들의 탄원을 무시했다. – 헤이즐브론에서 또 다른 소금 광산은 폭발하라는 명령을 받았지만 광부들은 광산이 그들의 삶과 생계에 필수적이기 때문에 그렇게 하기를 거부했다.[105] 총통의 자살 후, 에이그루버는 베를린에서 오는 모순되고 혼란스러운 명령을 무시하고 다시 광산과 그 안에 있는 모든 예술작품을 파괴하라고 명령했다.[106] 광산의 관리자들은 폭탄 상자를 제거하려고 시도했지만, 아그루버의 부관이 가울리터에게 충성을 다하는 무장 경비병을 입구에 배치한 채 출발했다.[107] 그 폭탄들은 철거팀에 의해 폭발로 연결되었다.[108]

에그루버는 자신의 파괴 명령이 실행되기를 충분히 기대하며 정예 SS 보디가드와 함께 도망쳤다. 그럼에도 불구하고 이런 일은 일어나지 않았다. 그 대신 1945년 5월 8일 미군이 도착하기 전인 1945년 5월 1일에서 7일 사이에 500kg짜리 폭탄 8개가 갱도에서 제거되었고, 갱도 입구 근처의 터널이 폭파되어 갱도를 차단하고 내부의 대체 불가하고 귀중한 미술품 수집품에 손상을 입히지 않고 침입을 막았다.[14][109]

정확히 누가 이 작품을 구했는지 결정하는 데 수년이 걸렸고, 1980년대에 오스트리아 역사학자 에른스트 쿠빈에 의해 마침내 풀렸다. 이 계획은 광산의 총감독인 에메리히 퓌뮐러 박사와 기술책임자인 에베르하르트 마이어호퍼, 광산 책임자인 오토 호글러가 고안한 것이다. 이 지역에서 성장한 게슈타포 고위 SS 장교 에른스트 칼텐브루너(Ernst Kaltenbrunner)의 제재를 받았으며, 이후 대량 살상죄로 유죄판결을 받고 교수형에 처해졌다. 이 계획은 광부들에 의해 수행되었는데,[110] 이 중 몇 명은 광산에 저장된 그림을 작업한 미술 복원가 칼 시버의 설득에 의해 미술품과 광산을 파괴하는 것은 좋은 생각이 아니라고 에그루버의 간수들이 암묵적으로 승인한 것이었다. 전체 운영은 시행하는 데 3주가 걸렸다. 5월 5일 신호가잡혔고 386기폭장치완 502타이밍스위치가 작동해 66개의 폭발물이 발생해 137개의터널이 폐쇄됐다.[111]폭발물 6톤이 장착된. 미국인들이 도착한 후 하룻밤 사이에 광부들에 의해 사람이 몸을 피할 수 있을 만큼 큰 구멍이 완성되었지만, 이 막힘은 완전히 사라지는데 약 한 달이 걸렸다.[112]

지역정치적 고려로 인해, 알타우시가 포함된 영토에서 미군이 철수하라는 명령을 받았다. 알타우시가 속한 영토는 러시아 점령지대의 일부가 될 것이라고 결정되었기 때문이다. 이 때문에 광산의 그림과 미술품들은 당초 계획했던 해가 아닌 약 2주 만에 철거되고 다른 곳으로 옮겨졌다.[113]

광산의 약 1만2000여 점의 미술품 대부분이 회수됐다.[98] 알타우시 트로브에는 두 작품 모두 특히 퓨레르무스움을 위한 작품과 다른 약탈 예술품들도 포함되어 있다. 린츠를 위한 것이 아닌 다른 예술품들은 제국 전역의 장소에서 복구되었다; 독일 남부에만 1000개가 넘는 저장소가 있었다.[114] 비록 그 안에 있는 몇몇 예술품들이 독일 박물관의 소장품에서 나왔지만, 이것들은 결국 반환되었다. 괴링이 카린홀에 있는 자신의 사유지에서 수집한 상당 부분이 베르흐테스가덴의 한 동굴에서 발견되었는데, 히틀러의 베르호프 수련회 근처에 여름 별장이 있었고,[14] 그 중 일부는 운터슈타인에서 발견된 전용열차에 남겨져 지역 주민들에게 약탈당했다.[115]

뮌헨 저장소의 약탈

린츠 박물관에 지정된 소장품의 일부는 뮌헨의 총통 건물 공습 대피소에 보관되어 있었는데, 그곳의 나치 콤플렉스의 일부였다. 그 건물은 미군이 도시에 도착하기 전에 폭도들에 의해 침입되었고, 723점의 그림들은 대부분 약탈되었고, 다른 그림들은 미군들에 의해 빼앗겼다. 결국 회수한 그림은 148점뿐이다.[116]

전후.

뮌헨의 "중앙집중지점"의 첫 번째 건물로, 후에 고전 조각상 박물관이 되었다. 그것은 나치당의 행정 건물이었다. 이후 이 건물이 꽉 찼을 때 단지 내 다른 건물들이 사용되었다.[117]

전쟁이 끝난 후, 전략 서비스국(OSS)의 미국 예술 약탈 조사단(ALIU)은 린츠 박물관과 나치의 미술 약탈에 대해 13건의 상세한 보고를 했다.[118] 이 보고서들은 네 개의 통합 보고서로 종합되었다. 이 보고서들 중 네 번째는 S. Lane Faison이 Fürermuseum을 취재하여 작성한 것이다.[118] 이 보고서들은 예술을 정당한 소유주들에게 돌려주는 것에 초점을 맞췄다. 이에 대한 권한은 1943년 런던 선언으로, 점령지에서 독일의 모든 미술품 구입을 무효화했다.

회화 등 미술품 대부분은 나치당 행정 건물이었던 뮌헨의 '중앙집중지점'으로 가져와 필요시 등록하고 재촬영했다. 회복은 1945년 가을부터 시작되었다. 이 작품은 1949년 9월 독일 당국에 넘겨졌다. 1962년 책임 기관이 해체되고, 나머지 반환되지 않는 미술품들은 박물관 물품으로서의 가치를 평가받았다. 이것들은 여러 박물관에 대여되었고, 다른 작품들은 정부 기관에 대여되었다.[42]

자크 자우자르 프랑스 국립박물관장은 프랑스 국립미술품 컬렉션을 구하는데 기여한 공로로 전쟁 이후 국가 영웅으로 칭송받았다. 그는 레지오트 명예의 사령관이 되었고 저항 훈장을 수여받았다. 파움 박물관을 통과한 약탈 미술품에 대한 정보를 몰래 수집했던 로즈 발랑드는 프랑스 제1군단과 함께 미술 장교가 되었고 약탈 미술품 수집에서 MFAA를 도왔다. 그녀는 프랑스 군단 명예 훈장에 추서되었고 저항 훈장도 받았으며, 미국으로부터 자유의 메달, 서독으로부터 공로훈장 장교 십자가를 받았다. 1953년에 그녀는 마침내 "큐레이터"라는 탐나는 칭호를 받았다. 나치 약탈로부터 프랑스 국가 미술 컬렉션을 보호하는데 도움을 준 "착한 독일인" 미술관인 프란츠 폰 울프-메테르니히 백작은 전쟁이 끝난 후 연합군과 함께 일했고, 그들의 정당한 소유주에게 미술품을 돌려준 후 서독 외무부에 들어가 약탈 미술품을 추적했다.[119]

불행히도, 광산이 폭파되는 것을 방지함으로써 그곳에 보관되어 있는 예술품을 구할 책임이 있는 알타우스 소금 광산의 남자들은 전후의 기간 동안 잘 지내지 못했다. 나치당의 모든 당원들은, 당시 대부분의 전문직 종사자들이 그랬듯이, 전후의 폄하 노력에 의해 모두 이런저런 영향을 받았다. 그들 중 누구도 생전에 나치에게 약탈당한 예술의 상당 부분을 점령지에서 구해낸 그들의 행위에 기인하는 공로를 받지 못했다.[120]

동유럽에서, 소련의 조지프 스탈린은 미하일 크랩첸코에게 많은 퓌레르무세움 미술품들을 소련의 미술관에 보관하는 일을 맡겼다.[29] 크랩첸코는 "모스크바푸시킨 박물관대영 박물관, 루브르 박물관, 에르미타주 박물관처럼 세계 최고의 박물관 중 하나로 만드는 것이 이제 가능할 것"이라고 말했다.[citation needed] 비축된 예술작품은 소련의 "트로피 여단"에 의해 베를린에 사람과 물자를 보호하기 위해 건설된 두 개의 거대한 화염방사선으로부터 회수되었다. 프리드리히샤인 플라타워에 있는 많은 그림들은 화재로 소실되었다.[121]

히틀러가 계획한 문화지구 중 유일하게 건설된 린츠의 니벨룽겐 다리

최근 개발

1998년 독일 연방 공화국 등 43개국은 1933년부터 1945년 사이에 소유권이 변경된 작품의 증명성을 확립하기 위해 미술품 재고를 면밀히 검사하도록 한 '워싱턴 원칙'에 합의했다. 특히 독일 프랑스 오스트리아 네덜란드 등은 손데라우프트라그 린츠 컬렉션의 미술품이 재고로 남아 있는 것을 공개하기도 했다. 이 작품은 2000년 독일에서 시작되었으며, "국가사회주의 기간 동안 박해와 관련된 재산 박탈을 수반하는 새로운 연구에 의해 보여지는"[42] 예술품들이 반환될 예정이다. Das Broune Haus der Kunst: 히틀러 under "Sonderauftrag Linz" ("Brown House of Art와 'Sonderauftrag Linz")"에서 한스 크리스티안 뢰어는 그 당시 191점의 미술품들이 없어졌으며 박물관이나 개인 소장품들에 걸려 있을 수 있다고 주장했다.[47] 이것은 영화 다큐멘터리 "유로파의 강간"과 노아 샤니의 책 "헨트 제단 조각, 신비로운 양을 훔치다"에서 논의된다.

2010년 현재 히틀러가 박물관에 원하는 예술작품을 목록화한 히틀러의 휴양지 베르호프에서 미군 병사가 찍은 사진첩이 독일로 반환될 예정이었다. 히틀러를 위해 만들어진 사진첩 중 39장은 1945년 4월 보관용으로 예치된 네우스찬슈타인에서 미군에 의해 발견되었다. 이것들은 뉘른베르크 재판에서 증거로 사용되었고, 현재 미국 국립문서보관소에 있으며, 2007년과 c.2013년에 로버트 에드젤이 기증한 다른 두 권이 있다. 에드젤은 동명의 영화를 느슨하게 원작으로 한 연합 기념물, 미술, 기록 보관 프로그램(MFAA)의 활동에 관한 책 <기념물 남자>의 저자로, 미술 보존을 위한 기념물 남자 재단의 설립자이기도 하다. 그는 한 미군 병사의 상속자들로부터 이 두 장의 앨범을 받았다. 베르흐테스가덴에서 회수된 다른 19장의 앨범은 2010년 현재 독일 연방기록원(분데사르치브)에서 독일 역사박물관으로 영구 대여되어 독일에 있으며, 11장의 앨범이 분실된 것으로 간주되고 있다.[42][122][123]

갤러리

린츠에 있는 퓨레르무스움을 위한 몇몇 걸작들
미켈란젤로의 마돈나(1501–1504)
(이것은 미켈란젤로의 일생에 이탈리아 밖에 위치한 유일한 작품이었다. 나폴레옹은 1794년 벨기에를 정복한 후 그것을 가져갔으며, 20년 후 패배한 후 돌려받았다.)[124]
미스틱 양(겐트 제단편)의 숭배
휴버트 및 얀 에이크(1430–1432)에 의해
(이 제단은 파우의 한 성당에 있는 프랑스 저장소에서 가져왔는데, 1940년 바티칸에서 이 나라의 국보를 안전하게 운반하고자 하는 벨기에인 호송대에 의해 남겨졌다. 1942년에 히틀러는 그것을 얻기 위해 비밀 사절단을 보냈다; 저장소가 그것을 넘기지 않자, 그들은 협력자 비치 정부의 피에르 라발로부터 그렇게 하라는 명령을 받았다.)[125]
요하네스 베르메르천문학자
(c.1668)
(이것은 히틀러가 가장 좋아하는 그림 중 하나였으며, 프랑스에서 그가 가장 탐내는 그림이라고 한다. 는 제국에 있는 의 사무실에 그것의 사진을 보관했다.)[126]

참고 항목

참조

정보 참고 사항

  1. ^ 베르메르 그림은 1950년대 초 자신이 강제로 판매되었다고 주장한 자로미르 체르닌-모진 백작으로부터 160만 라이히스마크에 구입되었다. 체르닌-모진 대통령은 오스트리아 정부에 배상을 요구했고, 이로 인해 히틀러의 사유재산 몰수를 위한 법적 조사와 법원 조치가 촉발되었다. 오스트리아 정부는 이 그림이 오스트리아 국가의 재산이라고 선언했고, 따라서 비엔나로 보내졌다. Joachimsthaler, Anton (1996). The Last Days of Hitler: The Legends, the Evidence, the Truth. Translated by Helmut Bölger. London: Arms and Armour. pp. 10–11. ISBN 1-85409-380-0.
  2. ^ Monuments Men Edsel은 예술 복원가인 Karl Sieber와 광산의 엔지니어인 Max Eder가 준비한 약간 다른 목록을 제공하며, 이후 MFAA 장교인 George Stout에게 주어진다.
    • 6577년 그림
    • 230도 또는 수채화
    • 954개 인쇄물
    • 조각품 137점
    • 129개의 팔과 갑옷
    • 79개의 물체 바구니
    • 484개의 아카이브로 간주되는 개체
    • 78점 가구
    • 태피스트리 122개
    • 181상자 도서
    • 1200~1700건 책이나 비슷한 케이스
    • 283건의 내용을 완전히 알 수 없음
    에드젤 위터(2009), 페이지 384

인용구

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참고 문헌 목록

추가 읽기

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  • 슈바르츠, 비르짓트 Geniewan: 히틀러와 쿤스트는 죽는다. 비엔나: Bölau Verlag, 2011. ISBN 978-3-205 78819-5
  • 슈바르츠, 비르짓트 톨레베크에 있는 "히틀러의 총통 박물관"과 조와 반 아셰, 엘린 (에드)의 "The Hitler's Führer Museum". 파괴됨: 브뤼셀, 분쟁의 시간 속의 예술과 문화: 메르카토르퐁, 2014, 페이지 197–204. ISBN 978-94-6230-044-6

외부 링크