앙상블 사서직

Ensemble librarianship

앙상블 사서직(또는 공연 사서직)은 교향악단실내악단, 오페라하우스, 발레단, 윈드 앙상블, 교육기관 등 음악 사서직의 전문 분야다. 앙상블 사서들은 인쇄된 음악을 입수하여 공연에 대비한다.

역사

앙상블이나 공연 사서직은 구전 역사를 가진 비교적 새롭고 진화하는 분야여서, 많은 경우에 의지할 만한 서면 역사가 없다. 몇 번의 조사와 녹음된 인터뷰 외에 현시점에서는 직업의 역사를 기술한 문서가 거의 없다. 역사적으로, 음악 사서들은 단지 취득과 배포만을 다루도록 요구되었다. 음악 사서들은 오늘날 많은 사서들이 개별적인 부분을 공연에 표시하도록 하고, 오류를 수정하며, 음악 감독 및/또는 예술 스태프와 긴밀히 협의하여 작업하고, 학술적인 연구를 수행할 수 있는 요건을 갖추지 못했다. 전통적으로, 많은 오케스트라 사서들은 현악기 연주자들이었는데, 그들은 이미 현악기 (현악기로 만든 표시)에 대한 실무 지식을 가지고 있었기 때문이다. 1970년대까지만 해도 가장 큰 오케스트라를 제외한 모든 오케스트라에서 사서는 오케스트라에서 연주자 지위를 갖고 있었고 자신의 수입을 보충하기 위해 시간 도서관 아르바이트를 했다. 다른 경우에는 사서가 연주를 그만두고 여전히 오케스트라의 일원으로 남아 있기를 바랐다고 말했다.[1] 1998년 메이저 오케스트라 사서협회(MOLA) 연례 총회에서 "일부 소규모 오케스트라에서는 1980년대 중반에서 1990년대 초까지 대부분 도서관 직위가 파트타임으로 남아 있었다"는 조사 결과가 나왔다.[1] 일부 단체에서는 행정직원(즉, 인사 담당자 또는 오케스트라 관리자)이 도서관 사서의 직무를 대안으로 수행하였으며, 오늘날에도 많은 소규모 단체들이 그러하다. 점차적으로, 특히 더 큰 오케스트라와 밴드와 함께, 음악 사서의 역할은 오디션을 기반으로 얻어지는 직업이 되었고, 이것은 음악 표기법, 역사, 공연 연습뿐만 아니라 전문적인 기술과 연구 능력에 대한 폭넓은 지식을 증명해야 한다. 오늘날, 더 크고 더 확립된 조직들은 여러 명의 사서들을 가질 수 있고, 한 계층이 발달했는데, 여기서 주 사서들은 종종 그에 따라 식별되고 보상된다(관현악의 주요 현악기나 풍/풍선/풍선 연주자와 유사함). 이 주임 사서관은 하나 이상의 보조 사서들과 함께 일할 수 있으며 업무를 위임할 수 있다.[1]

교육

정규 교육

전문 앙상블 사서는 다양하고 광범위한 음악, 연구, 그리고 종종 행정 중심적인 배경을 요구한다. 현재 어떤 학술기관에서 제공되는 앙상블이나 공연 사서직의 경우 특별히 공식적인 학위프로그램이 없다.[2] 결과적으로, 주요 형태의 훈련은 멘토링, 인턴쉽, 현장 훈련과 연계하여 음악 성과(기관), 음악 이론, 음악학 또는 관련 분야에서의 학위 프로그램 또는 그에 상응하는 프로그램을 포함한다. 미국에서, 직업 사서를 가진 견습생으로 일하는 것은 흔하고 가치 있는 교육 수단이다.[3] 몇몇 앙상블 사서들은 도서관학(LIS, MLIS) 학위를 가지고 있다. "대부분의 음악학교와 많은 도서관/정보과학학교는 오케스트라 사서직에도 적용될 수 있는 다양한 관련 강좌를 제공하는 프로그램을 가지고 있다."[4] 그러한 경험은 매우 도움이 될 수 있지만, 이것은 일반적으로 앙상블 사서로서 일하기 위한 특정한 요구사항은 아니다. 이상적으로는 "오케스트라 사서직 연수는 음악과 교양과목의 모든 면에서 광범위하고 집중적인 교육을 포함해야 한다. 이 경력은 정식 교육과 심포니 조직에서의 폭넓은 실무경험의 결합을 필요로 한다."[4]

필요한 기술 및 능력

자격 요건들

Russ Girsberger의 "성능 라이브러리를 위한 설명서"[5]의 허가를 받아 인용:

다음 목록은 공연 사서로서 성공적으로 기능하기 위해 바람직한 자격요건을 설명한다. 모든 직책이 이러한 모든 능력을 필요로 하는 것은 아니지만, 전문적인 수행 사서들은 이러한 능력을 업무에서 정기적으로 사용한다.

  • 교육 및 음악 자격
    • 음악 학위 또는 그에 상응하는 음악 지식
    • 연주 음악가로서의 경험, 가급적이면 대형 앙상블의 멤버로서의 경험
    • 음악 이론, 역사, 오케스트레이션, 전환 및 표기 규칙에 대한 포괄적인 지식
    • 앙상블 레퍼토리 및 레퍼토리 자원에 대한 세부 지식
    • 음악 산업, 출판, 라이선스 및 저작권 법률에 대한 지식
    • 도서관 연구 기술 및 표준 참고 자료에 대한 숙지
    • 유럽 언어에 대한 서지학 지식
  • 컴퓨터 및 기계 기술
    • 필요한 사무기기(사진촬영기, 바인딩기 등)에 대한 지식
    • 워드 프로세싱, 데이터베이스, 스프레드시트 및 인터넷 응용프로그램을 포함하는 컴퓨터 하드웨어 및 소프트웨어에 대한 지식
    • 컴퓨터 음악 표기 소프트웨어 및/또는 손 원고 표기법을 사용한 시설 사용 경험
  • 개인 특성
    • 지휘자, 음악가, 관리자, 교수진, 직원 및 학생과 효과적으로 작업할 수 있는 능력
    • 뛰어난 조직 기술 및 세부 사항에 대한 주의
    • 필요할 때 독립적으로 리더 역할을 수행할 수 있는 능력
    • 여러 태스크를 동시에 처리할 수 있는 기능
    • 프로젝트 계획 및 시간 관리 기술
    • 우수한 커뮤니케이션 기술과 다양한 선거구와의 상호작용 능력
    • 자기[5] 동기부여

도서관 오디션

미국에서는 일부 전문 앙상블 사서들이 일자리를 얻기 위해서는 이제 기악관현악 오디션과 비슷한 과정을 견뎌야 한다. "마르시아 파라비(교장 사서, 국립교향곡)는 오늘날 일부 오케스트라가 사서들을 위한 유사한 오디션 과정을 채택했다고 설명한다. 이런 '도서관 오디션'에는 면접과 함께 자격 있는 지원자가 답을 알아야 하는 문제를 출제하는 필기시험이 포함된다.[1] 오디션 참가자의 이력서에 제공된 경험, 정규 교육, 참고 자료 등이 중요한 역할을 하지만, 지원자는 이 라이브 오디션과 인터뷰 컴포넌트를 통과해야 할 수도 있다. 지적했듯이, 더 큰 오케스트라와 더 권위 있는 여름 펠로우쉽은 지원자가 작곡가, 중요한 역사적 사실, 출판사 및 레퍼토리에 대한 지식을 입증하는 필기 시험을 통과하도록 요구할 수 있다. 이러한 오디션을 준비하기 위해 이 진로를 추구하고자 하는 사서들은 오랜 시간 동안 공부하며, 따라서 전문적인 앙상블 사서직은 북미에서 경쟁적인 분야가 되고 있다. 유럽에서는 현재 많은 앙상블 사서들이 보다 표준적인 직업 면접 과정을 통해 그들의 지위를 얻고 있다.

공연 사서의 기능

음악 수집 및 카탈로그 작성

앙상블 사서는 음악 단체를 위한 연구, 취득(구매, 대여, 위탁 또는 대여), 자료 수령, 공연 자료(점수와 부품) 목록 작성 등을 담당하는 일차적인 개인이 되는 경우가 많다.[6] 사서는 음악 감독, 기타 예술적 또는 행정적 직원 및/또는 솔리스트와 협의하고 협업하여 취득할 작품의 정확한 판본 또는 버전과 그 출처를 확인한 후, 그 비용, 전달 시간, 전달 방법 및 기타 관련 문제를 결정한다. 도서관장은 또한 열람 자료(연구용 점수 및/또는 기록물)의 위치 및 입수 책임을 질 수 있다.[7] 취득 과정의 중요한 요소, 특히 저작권에 따라 작품을 대여하는 경우, 계획될 수 있는 녹음, 방송(라디오 또는 월드 와이드 웹) 또는 기타 유형의 기계적 사용에 대한 허가 및 면허를 취득할 수 있다.[8]

공연자료의 구입 또는 위탁에 따라 사서에게는 음악단체의 공연물적 보유물 및 참고자료의 카탈로그를 작성·관리할 의무가 있다. 이는 소유된 재료의 항목별 목록처럼 단순하거나 앙상블을 위해 맞춤 제작한 전자 카탈로그를 설계하고 구현하는 것만큼 복잡할 수 있다. 많은 조직이 OPAS와 같은 기존 데이터베이스 프로그램을 활용한다. 사서는 구입하거나 기증받은 자료를 받으면 그 점수와 부품, 스탬프, 기타 표시 등을 조직의 이름과 식별 정보로 재고하고 보관할 수 있도록 준비한다. 또한 카탈로그 작성은 도체 표시 및 사용 날짜, 재료 상태, 성능 및 대여 이력의 기록을 유지하는 데까지 확장될 수 있다.[4]

부품 준비 및 분배

앙상블 사서의 가장 본질적인 임무는 앙상블의 선수들에게 적절하게 준비된 부분을 제공하는 것이다. 부품 준비 과정에 관한 구체적인 요건을 결정하기 위해서는 지휘자 및 솔리스트와의 협업이 필요한 경우가 많다. 리허설과 공연의 원활한 흐름을 보장하는 것이 목표다. 출판사나 임대 대행사로부터 도착하는 음악은 이와 같이 사용할 준비가 거의 되어 있지 않다. 대부분의 부품은 연주자에게 더 적합하게 만들기 위해 조정이 필요할 것이다. 여기에는 문자열 보우 표시, 잘못된 페이지 턴 수정, 리허설 수치 추가 및/또는 조정, 읽기 어려운 표기법 명확화 및 에라타 수정 등이 가장 많이 포함된다. 템포, 역동성, 발성, 삽입물 및 절단이나 음반을 가수가 선호하는 음역이나 기악가가 선호하는 음역 또는 기악가가 선호하는 음역으로 전환해야 할 수도 있다. 출판된 판의 실수나 불일치로 인해 추가적인 교정이 필요할 수도 있다.[9]

부품이 제대로 준비되면 오케스트라 사서는 음악가들을 위해 콘서트 폴더를 조립하거나 부분 픽업을 주선할 것이다. 콘서트 폴더에는 개인 음악가(예: 오보에 1세) 또는 뮤지션의 싱글 데스크(예: Violin I / Desk 1)를 위한 모든 음악이 수록되어 있다. 음악가들이 연습할 시간이 있는지 확인하기 위해 콘서트 폴더 조립은 각 공연 시리즈에 앞서 잘 마무리되어야 한다. 일부 오케스트라에서는 사서가 모든 리허설과 공연을 위해 무대 위의 음악 스탠드에 콘서트 폴더를 전달하는 일을 맡고 있다.[4]

공연이 끝나면 사서는 콘서트 폴더를 분해하고, 없어진 부분을 추적하고, 오케스트라가 소유한 공연 자료를 보관한다. 고용되거나 임대된 세트는 반환되며, 보통 향후 참조를 위해 활의 보관 복사본이 만들어진다.

보존

앙상블 사서는 앙상블의 음악 수집을 관리하고 보존할 책임이 있다. 인쇄된 악보 구입비 외에도 리허설과 부품 준비 작업 중 정보가 추가되면서 도서관 소장가치가 높아진다. 이 가치는 내재되어 있으며 대체 불가능한 경우가 많다.

인쇄된 음악에 대한 손상은 환경원(햇빛, 온도, 습도, 해충, 먼지), 물리적 취급, 부적절한 보관 등으로 인해 발생할 수 있다. 적절한 습도와 온도, 광원으로부터의 보호(특히 자외선) 및 산성 물질로부터의 보호는 인쇄 음악의 장수를 보장하는 주요 요인이다.[10]

오디션

전문 오케스트라와 밴드를 위한 음악가들의 일반적인 모집 과정 중 하나는 오디션이고 앙상블의 사서들은 종종 그러한 오디션에 필요한 자료들을 준비하는 책임을 진다. 이들은 보통 오디션 참가자가 오디션 위원회에서 공연해야 하는 표준 관현악 레퍼토리를 발췌하여 구성한 라운드를 포함한다. 오케스트라 사서는 보통 오디션 참가자와 오디션 위원회의 오디션 자료 준비를 담당한다. 시작, 정지, 시간 서명, 템포 표시 및 전이가 올바르게 표시되도록 주의해야 한다. 사서는 여전히 [저작권][11]에 의거하여 오디션 발췌한 작품들을 복제하는 출판사의 허가를 획득하는 책임을 지는 경우가 많다.

방법 및 도구

음악의 연구, 목록화, 저장 및 보존 분야에서 음악 도서관은 앙상블 도서관과 공통적으로 많은 방법을 공유하고 있다.[3] 많은 앙상블 사서들은 표준 관현악 작품의 작곡자, 악기, 연주 이력에 관한 정보를 통합한 OPAS와 같은 종합적인 전산 데이터베이스를 사용한다.

인터넷의 사용은 사서들이 정보, 특히 연구 자료와 참고 자료들에 더 쉽게 접근할 수 있도록 했다. 메이저 오케스트라 사서협회(MOLA)의 온라인 포럼은 전문 사서들 간의 소통을 크게 높이고 네트워킹과 정보 교환의 좋은 기회를 제공했다.[1]

부품 준비 과정에 전통적으로 사용되는 도구는 매우 기초적이다: 필기 도구(다양한 흑연 경도의 펜슬, 색연필, 잉크 펜, 펠트 팁 펜, 전기 및 수동 지우개, 수정액 및 테이프), 사무용품(연필 샤프너, 스테이플러, 스테이플러, 스테이플러, 스테이플 제거기, 가위, 눈금자, 입안 템플릿, 직선)-노란화되지 않는 영구 및 탈착식 접착 테이프, 종이 클립, 포장 테이프, 운송 자재 및 재산 증표). 앙상블 라이브러리에서 발견되는 전형적인 사무기기에는 다양한 크기의 종이를 복사하고 인쇄할 수 있는 고품질 복사기, 크기, 색상 및 무게가 다른 종이, 바인딩 기계(테이프, 코일, 와이어 또는 빗), 종이 절단기, 워드 프로세싱, 스프레드시트, 데이터베이스 및 음악 표기법 소프트워를 포함한 컴퓨터 등이 포함된다.e.[12]

부품 준비 과정은 전통적으로 모든 부품이 무대에서 사용될 수 있도록 손으로 한다. 보울링은 리허설 중 무대에서 바뀔 가능성이 높기 때문에 연필로 현악 부분에 표시해야 하고, 선수들은 쉽게 수정이 가능해야 한다. 지휘자의 개인 템포 표시와 동적 표시도 마찬가지다. 임시 음악 편집(예: 컷이나 삽입물)은 나중에 쉽게 제거할 수 있는 방식으로 이루어진다.

앙상블 사서들은 일반적인 도서관 도구 외에도, 음악 판화 소프트웨어를 이용하여 전승, "콘서트" 엔딩, 삽입물 또는 기타 음악 편집물들과 같은 최신 음악적 변화를 가까이에 있는 공연 자료들에 접목시키는 경우가 많다.

때때로 디지털 이미지 처리 소프트웨어(Adobe Photoshop 등)를 사용하여 에라타를 교정하고 문제가 있는 공공 도메인 뮤지컬 작품의 공연 자료의 인쇄 품질을 향상시킨다. 음악가 모집 과정을 위해 발췌한 오디션을 준비하는 작업에서 디지털 기술의 사용이 일반화되고 있다.[4][13]

행정업무

앙상블 사서들이 조직 내에서 수행하는 예술적 역할 외에도, 많은 사서가 본질적으로 행정적인 의무를 관리하기도 한다. 앙상블 사서의 행정 업무는 사서가 활동하는 음악 단체의 유형에 따라 다르다. 앙상블 사서의 행정 업무는 공연 자료의 수령 및 전달 통제에서부터 송장 및 지불 관리 및 도서관 연간 예산 창출에 이르기까지 다양할 수 있으며, 계측(음악), 오프 스테이지 음악, 다른 버전 또는 에디션, 수정 등과 관련된 문제에 대한 프로그램 기획을 지원한다.멘토링. . 지휘자, 음악가, 가수, 합창단, 솔리스트 및 콘서트 제작에 관련된 모든 전문가에게 지원과 지원 제공, 다른 기관에 대한 음악 자료 대여 관리, 인쇄된 콘서트 프로그램에 대한 추가 노트 또는 정보 제공, 공연 권리 획득 조정녹화 또는 방송.[1]

연습 영역

교향악단과 실내악단

많은 앙상블 사서들이 교향악단실내악단 분야에서 활동하고 있으며, 공연 사서라는 가장 전형적인 직업적 프로파일을 형성하고 있다. 전문 교향악단과 실내악단의 공연 사서직은 프로그램이 자주 바뀌고 총 작품 수가 많은 것이 특징으로, 많은 공연 자료와 준비해야 할 부분 세트를 반영하고 있다. 많은 정규, 전문, 북미의 교향악단은 2-3개의 음악 사서(일반적으로, 주 사서 및 보조 사서 한 명 이상)를 고용한다. 유럽에서는 풀사이즈 교향악단이 적은 자원으로 활동하고 있다. 예를 들어 헬싱키 필하모닉 오케스트라, 핀란드 라디오 심포니 오케스트라, 탐페레 필하모닉 오케스트라는 모두 1인조 도서관 오케스트라다.[14]

교향악단 사서들은 사용할 작품의 판본과 버전, 가능한 수정이나 편집, 그리고 그들의 적절한 구현을 조정하기 위해 지휘자와 독주자와 자주 접촉한다. 여기에는 절단, 삽입, 추가 리허설 표시, 전이 및 이중화가 포함될 수 있다. 사서는 해당 작품의 기간 및 계측에 관한 정보, 대여 또는 구입 비용 등 프로그램 기획 목적으로 오케스트라 행정부에 정보를 제공하는 데도 관여할 수 있다. 이것은 교향악단 레퍼토리 계획 과정에 필수적인 정보로 사서들이 필수적인 역할을 할 수 있다.

오페라

오페라 사서직의 복잡성은 필요한 공연 자료(성악 점수, 합창 점수, 만점, 관현악 파트, 무대 외 파트 등)의 다양성과 양에 더하여, 게다가 오페라 작품의 순전히 지속시간이 그 일을 도전으로 만들고 있기 때문이다. 오페라 제작은 종종 수정의 대상이 된다; 때때로 음악의 부분들은 건너뛰거나 ("컷"이 만들어진다) 또는 다른 방식으로 변경되고, 일부 발췌된 부분은 솔로 연주자들의 음역을 수용하기 위해 다른 키로 옮겨질 수 있다. 몇몇 오페라들은 서로 다른 음악 버전을 가지고 있다: 서로 다른 역사 버전, 다른 언어로 노래된 버전 또는 최근 작품 버전으로 만들어진 개정판. 번역번역은 성악 점수에 삽입되어야 할 수도 있고, 대부분의 경우 이것은 사서에 의해 조직된다. 또한 오페라는 경치 있는 예술 형태인 만큼 무대 연출로 인해 음악적 배려가 어느 정도 발달할 수 있다. 따라서, 사서는 오페라 도서관이 제공하는 공연 자료에 필요한 편집을 실시하는 일을 담당한다.[15]

발레

발레의 음악은 종종 안무가의 광범위한 수정, 재순서와 각색을 받는다. 이는 교향곡이나 오페라 사서가 아닌 발레 사서에 대한 추가적이고 다양한 의무를 만들어낸다. 안무는 종종 음악에 대한 컷과 시퀀스 변경을 필요로 하기 때문에 사서는 음악적 의미에서 컷을 논리적이고 매끄럽게 만들 수 있어야 한다. 표준 발레 레퍼토리와 주요 발레 안무가에 대한 지식이 필요한데, 이 작품들은 종종 몇 가지 각색이나 편곡이 가능하기 때문이다.[4]

밴드

콘서트 밴드나 윈드 앙상블 사서의 업무는 관현악 공연 사서의 업무와 크게 닮았지만, 일정한 변주곡은 존재한다. 예를 들어, 밴드는 관현악 사서가 활을 개별 부분으로 표시하는 현악 부분을 포함하지 않는다. 사서들을 고용할 수 있는 밴드의 몇 가지 예로는 군악대, 관악대, 행진밴드, 재즈밴드, 교육기관의 앙상블, 대중음악그룹 등이 있다. 밴드 사서의 업무는 밴드의 공연 장소와 공연 횟수에 크게 좌우된다. 일부 군악대는 매일 몇 번의 의식에서 공연할 수 있으며, 종종 방대한 음악단이 짧은 시간에 공연할 준비가 되어 있어야 한다. 행진, 군대 또는 금관악대도 퍼레이드에서 공연할 수 있다. 게다가, 많은 밴드들이 순회 공연을 한다.[4]

교육기관

많은 최고 수준의 음악 학교와 음악원은 전문적이거나 학생 앙상블 사서들을 고용한다. 전문직 종사자들은 종종 그 기관에서 직책을 맡고 있으며 직책은 "음악 사서"에서 "밴드 부서 행정 보조원" 또는 "오쉐스트라 관리자"까지 다양하다. 전문 기관과 동등한 수행 사서직 외에도, 교육 기관 직책에는 음악 부서에 대한 광범위한 행정 업무와 인사 관리자 업무가 수반되는 경우가 많다. 대학 환경에 있는 사서들은 오케스트라, 밴드, 합창단뿐만 아니라 바람이나 황동 레퍼토리, 지휘, 마스터 클래스, 배치 오디션, 실내악 앙상블 등을 감독할 수 있다.[4]

학술 사서의 업무는 전문 앙상블 사서의 업무와는 여러 가지 면에서 다를 수 있다. 예를 들어, 대학 앙상블은 교육적인 목적으로 파트 로테이션을 채택하는 경향이 있는 반면, 전문 그룹은 파트 당 한 명의 지정된 선수 또는 스트링 시트 위치를 갖는 경우가 더 많다. 따라서, 교육 기관의 사서들은 전문적 수준에서 사용될 수 있는 것과 다른 유형의 부품 분배 시스템을 개발해야 한다.[16] 또한, 학술 사서는 교직원, 회전 및 객원 지휘자, 학생 연주회 및 지역사회 조직에 대한 자료의 더 많은 순환을 조정해야 할 의무가 있다. 이를 통해 주 앙상블이 사용할 때마다 부품을 표시하고 다시 표시하는 추가 작업을 제시할 수 있다.[4] 또한 교육 기관들은 충분한 연습 시간을 제공하기 위해 훨씬 더 많은 연습 부품을 제공하고 학생들이 훨씬 더 일찍 부품을 체크아웃할 수 있도록 허용할 수 있는 반면, 전문 음악가들은 예정된 많은 작품에 대해 이 조항을 요구하지 않을 수도 있다.

음악 축제

앙상블 사서에게 있어 대안적인 직업이나 여름의 기회는 전문적이거나 교육적인 음악 축제에서 일하는 것이다. 이러한 직책은 종종 파트타임이나 계절에 따라 다른 종류의 레퍼토리를 준비하고 다른 종류의 음악가들과 함께 작업한 경험이 있는 앙상블 사서에게 여유가 있다. 미국 오케스트라 출판 교향곡 전문 음악 단체, 줄리아드 학교 등 대학 음악학과, 시그마 알파 이오타 등 학생 단체 등 다양한 단체가 현재 클래식 페스티벌 목록을 편찬하고 유지한다. MOLA는 그들의 웹사이트에 여름 축제 일자리의 목록을 유지하고 있다.

전문기관

다양한 이유(특정 지리적 지역의 한정된 전문가 수, 공연 예술 단체에서 일하는 역동적인 시나리오, 현장에서 공식적인 학사 프로그램 미비 등) 때문에 전문 앙상블 사서들 간의 협력이 도움이 될 뿐만 아니라 필수적이다. 국제 및 국가 기관은 앙상블 도서관 전문가들 간의 협력을 촉진하고 전문적인 개발과 훈련을 위한 더 많은 기회를 제공한다.

앙상블 사서들을 위한 가장 주목할 만한 조직은 다음과 같다.

  • 주요 오케스트라 사서 협회(MOLA: 1983년 설립된 메이저 오케스트라 사서협회는 전 세계 250여 개 전문 공연 단체로 구성되어 있으며, 400여 명의 사서들이 대표적이다. MOLA는 전문 공연 사서들 간의 소통을 촉진하고, 조직에 서비스를 제공하는 것을 교육·지원하며, 공연 예술에 대한 지원과 자원을 제공하고, 출판사와 협력하여 전문 음악가에게 음악 공연 자료의 최고 기준을 달성한다. 오늘날, MOLA의 멤버십에는 교향악단, 오페라 및 발레단, 음악 아카데미, 전문 밴드 및 전세계 다른 종류의 앙상블이 포함되어 있다.[17]
  • 국제음악도서관협회(IAML): 1951년 설립된 국제음악도서관, 기록자료 및 문서센터(International Association of Music Libraries, Archives and Documentation Centers)는 약 45개국에 약 2,000명의 개인 및 기관 회원을 두고 있다. IAML은 국제 협력을 촉진하고 직업의 이익을 지원하기 위해 일한다. 22개국, 5개 전문지부, 4개 주제위원회, 각종 실무그룹에 국가지부를 두고 있으며, 여러 개의 대규모 문서화 사업을 담당하고 있다.[18] 전문 앙상블 사서에게는 방송관현악도서관 지부가 IAML의 전문 지부 중 가장 필수적이다.

문제들

앙상블이나 공연 사서들 사이에서 논의되고 있는 현안은 오늘날 전문적인 사용에 필요한 요구와 표준에 비해 가용한 공연 자료의 적정성이다. 따라서 렌탈 방식으로만 이용할 수 있는 자료의 노후화, 포맷, 크기, 페이지 턴 등의 측면에서 음악 편집에 권장되는 요건을 충족해야 하는 필요성, 많은 에라타에 존재하는 에라타 문제, 디지털 포맷의 자료 전달(직접 배포의 경우 공통) 등의 과제가 발생한다. 그 다음 사서가 공연을 위해 물리적 파트를 만들어야 한다; 음악 출판업자가 제공하는 서비스의 질과 그들이 제공하는 정보의 접근성; 디지털 음악 스탠드의 출현과 그러한 미디어가 가져올 수 있는 관련 변화.[19]

전문 앙상블 사서들이 직면하고 있는 전형적인 우려 외에도, 또 다른 주요 이슈는 저작권법의 준수를 보장하는 것이다. 신기술의 지속적인 발전으로 인터넷에서의 스트리밍 공연과 녹음된 음악의 다른 디지털 사용이 현실이 되었고, 따라서 새로운 형태의 저작권 관련 질문들이 생겨났다. 예를 들어, 공연된 작품은 오케스트라가 탄생한 공공 영역에 있을 수 있지만, 예를 들어 웹캐스트에 접속할 수 있는 일부 지리적 영역에서는 여전히 저작권에 속할 수 있다. 현대 앙상블 사서는 저작권법 위반을 피하고 그들이 일하는 조직을 보호하기 위해 이러한 새로운 기술적 진보에 대해 스스로 교육할 의무를 지고 있다.

메모들

  1. ^ a b c d e f Holmes, Andrew S. (May 1998). "The History of the Performance Librarian" (PDF). Classification of the Performance Librarian within the Orchestra: A Thesis in Music (Thesis). p. 34. Archived from the original (PDF) on 2011-07-24. Retrieved 21 April 2011.
  2. ^ Girsberger, Russ (2006). A Manual for the Performance Library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. p. 1. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  3. ^ a b Schnackenberg, Karen. "Training to Become a Performance Librarian". Archived from the original on 2 October 2011. Retrieved 6 May 2011.
  4. ^ a b c d e f g h i Major Orchestra Librarians' Association. "The Orchestra Librarian: A Career Introduction". Archived from the original on 24 July 2011. Retrieved 21 April 2011.
  5. ^ a b Girsberger, Russ (2006). A Manual for the Performance
    Library
    . Lanham, Md.: Scarecrow Press. pp. 3–4. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  6. ^ Music Library Association (2009). "Music Librarianship: Is it for you?". Archived from the original on 19 March 2011. Retrieved 25 April 2011.
  7. ^ Girsberger, Russ (2006). A Manual for the Performance Library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. p. 5. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  8. ^ Tarlow, L.; Sutherland, R. (2004) [1998]. "The Music We Perform: An overview of royalties, rentals, and rights". p. 6. Retrieved 25 April 2011.
  9. ^ Girsberger, Russ (2006). A Manual for the Performance Library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. pp. 67. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  10. ^ Girsberger, Russ (2006). A manual for the performance library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. pp. 113–114. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  11. ^ Girsberger, Russ (2006). A manual for the performance library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. pp. 107–108. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  12. ^ Sherrill, Steven. "Symphony Orchestra Library". Retrieved 26 April 2011.
  13. ^ Girsberger, Russ (2006). A Manual for the Performance Library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. pp. 138–139. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  14. ^ Major Orchestra Librarians' Association. "MOLA Member Organizations and Librarians". Retrieved 3 May 2011.[영구적 데드링크]
  15. ^ Opera: Friend or Foe. Major Orchestra Librarians' Association. 2011 [2009].
  16. ^ Girsberger, Russ (2006). A manual for the performance library. Lanham, Md.: Scarecrow Press. p. 98. ISBN 978-0-8108-5871-8.
  17. ^ Major Orchestra Librarians' Association. "Home page". Retrieved 8 May 2012.
  18. ^ International Association of Music Libraries (27 March 2018). "What is IAML?". Retrieved 8 May 2012.
  19. ^ Schnackenberg, Karen. "Send REAL Parts, please!!". From the Orchestra Library. Retrieved 13 May 2012.

추가 읽기

  • 거즈버거, 러스 "공연 도서관 안내서." 2006년 메릴랜드주 랜햄의 허수아비 프레스
  • Nieweg, Clinton & Johnson, Jennifer. "에라타와 오케스트라 사서" 2006년 [1]
  • 슈나켄베르그, 카렌 "저 오케스트라 사서는 누구인가?" 2006년 [2]
  • 슈나켄베르그, 카렌 "공연 사서가 되기 위한 훈련." 2008년 [3]
  • 타로우, L., 서덜랜드, R. "우리가 연주하는 음악: 로열티, 임대료 및 권리 개요." 1998/2003년, 2004년 개정판. www.mola-inc.org/pdf/MusicWePerform.pdf

외부 링크