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돌리 루데만

Dolly Rudeman
Portrait of Dolly Rudeman circa 1920s
Dolly Rudeman, 1920년대 사진.

돌리 루데만(Gustave Adolphine Wilhelmina Rüdemann, 1902년 2월 3일 ~ 1980년 1월 26일)은 네덜란드의 그래픽 디자이너로, 세르게이 아이젠슈타인, 찰리 채플린, 그레타 가르보 등 당대 가장 유명한 감독 및 영화 배우들의 포스터를 제작했다.

네덜란드령 동인도네시아(현 인도네시아)에서 네덜란드인 부모에게 태어난 아버지는 그녀가 태어나기 전에 돌아가셨고 어머니는 루데만이 10대 때 가족을 네덜란드로 데려갔다. 루드만은 어릴 때부터 미술과 그림을 공부했고, 1930년대 초에는 디자인 분야에서 경력을 쌓기 시작했다. 예술에 재정적인 안정성이 거의 없다는 것을 우려한 그녀는 포스터 디자인이라는 매체 쪽으로 방향을 틀었다. 20대에 그녀는 영화 산업의 포스터를 디자인하는 유일한 여성이었으며 네덜란드 시네마 트러스트의 포스터와 인쇄 프로그램을 많이 디자인했다.

비록 그녀가 점령하고 있는 나치로부터 숨어있는 유대인들을 도왔던 제2차 세계 대전 동안 작업이 중단되었지만, 그녀는 전쟁이 끝난 후 포스터 디자인으로 돌아왔다. 1950년대는 그녀의 '황금시대'라고 불렸고, 이 10년 동안 그녀는 엽서, 초콜릿 상자, 도자기와 같은 다른 형태의 디자인으로 확장되었다. 그러나 그녀는 전쟁 전에 누렸던 명성을 결코 얻지 못했고 1980년 암스테르담에서 비교적 무명하게 죽었다.

초년기

돌리 구스타브 아돌핀 빌헬미나 뤼데만은 1902년 2월 3일 자바 살라티가에서 태어났다.[1][2] 그녀는 돌리가 태어나기 6개월 전에 죽은 설탕 공장 주인 아돌프 루드만과 그의 아내 제라르디나 반 엘스브룩의 둘째 아이였다. 아돌프가 죽은 후 제라르디나는 재혼했고, 가족은 네덜란드 동인도 제도바타비아로 이주했다. 1916년까지 그들은 헤이그로 이사했다.[3] 루데만에게는 누나가 한 명 있었는데, 누나는 그녀의 인생의 대부분을 인도네시아에서 보냈다; 그들은 성인이 되어서도 거의 연락을 하지 않았다.[4]

루드만은 2년 동안 고등학교를 다녔고, 그곳에서 미술학을 공부한 헤이그 드로잉 연구소에 들어갔다. 그녀는 후에 헤이그 왕립 미술원으로 옮겨갔고, 그곳에서 1922년 8월 그녀는 그림 그리기에서 교사 자격증을 취득했다. 루드먼의 한 동창은 대부분의 학급이 "얼마나 알려지지 않고" "주부"가 되기를 바랬고, 현재 20대인 루드먼은 "이미 오토바이를 타고 돌아다녔다"고 회상했다. 처음에, 그녀는 초상화의 직업을 고려했지만, 몇 년 후 그녀가 설명했듯이, "잘살지 못했고, 대부분의 네덜란드 사람들은 자신을 그림으로 그리게 하는 것이 수치스러운 돈 낭비라고 생각한다"[5]는 이유로 그것을 반대하기로 결정했다.

초기 경력

Poster for the 1926 film Battleship Potemkin
루드만의 첫 번째 주요 작품은 1926년 에이젠슈타인전함 포템킨의 네덜란드 출시를 예시하고 있었다.

루드먼은 헤이그에 있는 코닌클리크 아카데미 빌덴데 쿤덴텐(왕립미술학교)에 등록하고 그림 공부를 하며 1922년 졸업했다. 포스터를 디자인하고 싶어, 그녀는 삽화가 겸 만화가인 찰스 엑서터 드베룩스 크롬비 밑에서 공부하기 위해 영국으로 여행했다. 1920년대 중반 네덜란드로 돌아온 그녀는 네덜란드 시네마 트러스트의 포스터를 그리기 시작했다.[6][note 1] 자신의 작업실로 이사한 그녀는 사립 학생들을 가르치며 일반적인 삽화를 제작했다.[5]

루드만의 첫 포스터는, 그리고 그녀의 이름을[3] 날린 이 시기의 가장 유명한 포스터 중 하나로, 에이젠슈타인의 1925년 영화 "군함 포템킨"의 "맛있는 코삭"[6]이었다.[8] 당시 이 영화의 홍보를 위해 7천 5백 권의 미증거가 인쇄되었다. 당시 네덜란드 영화 프로모터들이 단일 쇼의 특정 포스터를 제작하는 것은 "사실상 처음 듣는 일"이었고, 그들은 종종 외국산 포스터의 제목에 대해 단지 그림만 그리는 편의에 의존했다. 1869년부터 1982년까지 발행된 네덜란드의 저녁 신문인 헤트 베이더랜드[9][10]"포스터의 설계자는 영화감독과 같은 설득력[성]이 있어야 한다"[11]고 선언했다. 같은 해, 루드만은 네덜란드 시네마 트러스트와 영구 계약을 제안받았고, 그렇게 해서 재정적인 안정을 달성했다.[12]

불타는 빨강과 노랑 속에서 한 러시아 군인이 벌거벗은 남자를 부츠 아래로 짓누른다. 총검이 위협적으로 그의 소총에 고정되어 있다. 피해자는 힘없이 주먹을 꽉 쥐다. 코삭은 무관심한 듯 보인다. 반짝이는 부츠와 소총으로 그는 차르주의 정권의 잔혹함을 의인화하고 피비린내 나는 희생자는 러시아 국민을 상징한다. 병사는 아름답고 각진 선으로 그려져 있다. 그 디자인은 표현력이 풍부하고 밝은 색상으로 실행된다. 이 엄격하고 휘젓는 이미지는 "전함 포템킨"이라는 단어의 을 담고 있다. 1926년 네덜란드 대중에게 그것은 충분했다.[13]

Bastiaan Anink and Paul van Yperen, 2005, on Rudeman's Battleship Potemkin.

루드만은 또한 1926년에서 1927년 사이에 약 70개의 프로그램을 제작하면서 많은 프로그램 커버를 디자인했다.[14] 1928년에 그녀는 파리로 떠났고, 그곳에서 그녀는 화가 카산드레 밑에서 일했다. 이듬해 그녀는 베를린으로 여행을 떠났다.[6] 그녀는 활동 과정에서 돌로레스 델리오(The Loves of Carmen and Ramona)와 같이 무명으로 전락한 사람들을 위해 Marlene Dietrich, Greta Garbo, Asta Nielsen, 코미디언 찰리 채플린([6]City Lights), 버스터 키튼의 The Generman을 위한 포스터를 만들었다.[15]

1928년 루드만은 헤이그에서 열린 국제영화전에 참석했고,[4] 같은 해 그녀는 그로닝겐의 영화관인 시네마 궁전에서 많은 벽화와 등잔치들을 재설계하라는 큰 의뢰를 받았다.[6] 이것은 그녀가 인테리어에 대한 경험이 전혀 없음에도 불구하고 일어난 일이었다.[14] 결과는 호평을 받았다. 사내 영화 무역 출판물에서부터 헤트 리크 데어 브루와 같은 인기 여성 잡지까지 다양했다.[6] 후자는 지역사회가 "그들의 취향은 매우 보수적이었지만 그녀의 초현대적인 작품을 감상하는 법을 배웠다"[14]고 썼다. 이 잡지는 또한 전후 유럽에서는 남성들의 직업에서 여성을 보는 데 익숙해졌다고 썼다. 깜짝 놀랄 만한 일이었는데... 우리가 돌리 루데만의 포스터를 보고 이것이 여자의 작품이라는 것을 알게 되었을 때!"[11] 같은 해 그녀의 찰리 채플린의 서커스 포스터는 네덜란드 정부의 승인 공인을 받은 첫 번째 포스터가 되었다.[16][note 2]

1929년 루드먼이 그녀의 초기 커미션 중 일부를 받은 바렌드 루겐드가 이 기구를 떠나면서 시네마 트러스트 위원회는 루드먼을 위해 말렸다.[note 3] 1932년까지의 그녀의 작품 중 150개의 포스터와 70개의 프로그램이 남아있다. 그녀는 계속해서 특별한 과제를 만들어 냈고, 솔로 가수로서 그리고 그룹 쇼에 전시되었다.[6]

루드만은 포스터 제작에 신속히 임해야 했다. 그녀는 포스터가 그들이 묘사하는 영화보다 먼저 나와야 했기 때문에 그녀가 묘사하고 있는 영화들을 실제로 볼 겨를이 없었다. 그녀가 해야 할 일은 대본 시나리오와 때로는 스타들의 사진뿐이었다.[14] 때때로 그녀는 초콜릿 상자, 레터헤드, 포장, 잡지 디자인을 디자인하는 다른 일 외에도 일주일에 두세 개의 포스터를 작업해야 했고, 한 번은 호화로운 벽력 달력을 작업해야 했다.[17][18]

얼마 전까지만 해도 우리 역과 초원, 열린 벽면에는 보기 흉하고 맛없는 광고가 섞여 있었다. 다행히도 변화가 있었다. 모든 면에서, 사람들은 이제 무엇이 그려진 것인지에 관심을 집중시키면서, 선명하고 좋은 색깔로 대중에게 말하는 매력적인 광고 포스터의 엄청난 가치를 깨닫는다.

Het Vaderland

Hotel Krasnapolsky, Amsterdam, in 2016
1927년 루드만의 두 번째 전시회가 열린 암스테르담의 호텔 크라스나폴스키(2016년)

전시회

루드만의 작품이 처음으로 전시된 것은 1927년 10월 17일 암스테르담에서 열린 일일 전시회에서였다. 그 쇼는 성공적이었고, 무역 신문인 De Relidame은 그것이 너무 짧다고 한탄할 정도였다.[14] 후속 전시회가 1927년 10월 31일 Krasnapolsky 호텔에서 열렸다.[19]

그녀의 생애의 주요 전시회 중 하나는 1931년 2월 헤이그에 있는 평화궁 맞은편 백악관에서 열렸다. 이것은 초대장 전용으로 운영되는 '극히 배타적인' 갤러리였으며, 루드만과 그녀의 작품을 홍보할 뿐만 아니라 영화 포스터 자체가 예술의 한 형태로 되어 있다는 이점이 있었다. 루드만은 현대인이 "영화 포스터의 나쁜 취향에 맞서 용기 있는 전선을 구축했다"고 평했다. 그녀의 원래 작품은 75명에서 500명 사이의 길드족에게 판매되었다.[17]

전후의 경력과 죽음

제2차 세계대전이 발발하기 전 그녀의 마지막 작품 중 하나는 일방적 군축에 대한 경고 위원회가 의뢰한 작품이다. 이 작품은 무방비 상태의 전쟁 희생자의 절망과 두려움, 자기보장을 상징하는 창백한 남자를 묘사하고 있다. 그의 알몸을 가리는 것은 국기가 미끄러지는 것뿐이다. 그 뒤에는 건물이 불타면서 폐허가 되어 서 있어."[18][note 4] 전쟁 기간 동안 포스터 제작이 중단되었는데, 그 이유는 부분적으로 기본적인 재료가 부족했기 때문이기도 하지만 나치의 네덜란드 점령으로 인해 업계의 많은 사람들이 추방되었기 때문이다. 루데만은 헤이그에서 계속 살다가 1941년과 1944년 연합군폭격으로 암스테르담으로 임시로 이주해야 했다. 두 번째 기회에서는 그녀가 암스테르담에 영원히 남아 있는 것을 보았다.[20]

그렇게 유망하게 시작된 광고와 미술의 시시덕거림은 결혼으로 끝나지 않았다. 파트너들의 기대는 너무 달랐다. 20세기 동안, 광고주들은 예술의 후원자로서 점점 더 적게 행동했고, 점점 더 예술가의 광고 작업이 추가적인 이직률에 기여하도록 하는 데 초점을 맞추었다.[21]

Wilbert Schreurs on the decline in Rudeman's career, 1989

암스테르담에서 루드만은 사촌 프룰 루드만과 함께 살았다. 점령 기간 동안, 그들은 루벤스라는 유대인을 데려갔는데, 루벤스는 경찰의 급습이 있을 때 루덴의 찬장 한 장 뒤에 숨었다. 그들은 전쟁이 끝날 때까지 그를 나치로부터 성공적으로 숨겨두었다. 그녀는 루겐드와도 연락을 유지했는데, 루겐드는 매년 크리스마스 식사를 위해 토끼를 가져온다; 루덴의 아카데미 초창기 친구들도 그들과 함께 했다.[20]

루드만의 전후 경력은 주로 엽서, 초상화, 수채화 등을 중심으로 제작되었으며, 특히 K.N.M.V.모터레이스를 위한 일부 포스터도 제작되었다.[note 5] 사실 1950년대는 루드만의 황금기로 묘사되어 왔다. 그녀는 많은 좋은 수수료를 받았고, 암스테르담의 오르가논과 멀더와 준에서 일했고, 이것은 미국에서 그녀의 작품을 더욱 널리 퍼뜨렸다. 이때의 그녀의 작품에는 도자기, 잡동사니, 화병 등의 스티커들이 포함되어 있었다. 그림책 삽화(한스 크리스티안 안데르센 동화 등 작품뿐 아니라 자신의 자녀 출판물)도 기고했다. 그녀의 멀더와의 파트너십은 1970년대에 끝났고, 루드만은 사적으로 아이들의 초상화에 집중했다. 그러나 그녀는 다시는 전쟁 전에 누렸던 국가적 홍보와 관심을 받지 못했다.[20] 마찬가지로, 그녀는 그녀가 원하는 예술적 자유를 찾지 못했다.[17]

루데만은 1980년[1][2][23] 1월 21일 암스테르담에서 폐폐기물로 사망했다. 부관도 없었다.[24]

20세기 후반 인기

비록 루드만은 비교적 무명하게 죽었지만("그리고 그녀의 흥미로운 작품, 그녀의 수백 개의 영화 포스터는 잃어버린 것 같았다") 세기의 말에 네덜란드 영화 포스터 보관소는 그녀의 작품들 중 많은 부분이 재발견되는 철저한 목록을 받았다. 이것은 그녀의 작품과 1985년 미국에서 열린 주요 전시회인 모던 더치 포스터에 대한 새로운 관심을 불러일으켰다. 50년, 그녀의 전함 포템킨이 전시되었다.[24]

예술적 스타일과 비평

루데만은 '오스트레'하면서도 역동적인 '볼드하고 미래적인 스타일'[25]로 유명했고,[26] 초기 독일 표현주의가 작품에 미친 영향도 주목받았다.[4] 비록 영화 스틸에서만 작업을 할 수 있다는 제약이 있지만, 그녀의 초상화 스타일은 "현실주의를 바꾸는 것"으로 묘사되어 왔다. 선정적인 분위기를 위해."[6] 1929년 현대 언론인 케이트 드 리더는 루데만의 작품에 대해 다음과 같이 썼는데, 여성 작가의 작품은 대개 여성적인 느낌을 보여주지만, 루데만의 과감한 스타일은 훨씬 덜했다.[27] 드 그로인 암스테르담머는 그녀의 전함 포템킨 디자인에 대해 "강한 인상을 준다"고 묘사했고, 헤이그 출신의 헤트 베이더랜드는 영화를 만든 사람들만큼이나 많은 예술가의 작품을 연상시키면서 그것이 얼마나 "대단히 그려진" 것인지에 주목했다.[11] 같은 신문이 포템킨의 포스터를 남성으로 잘못 지목하고, 화가와 그녀의 작품을 묘사하는 장문의 기사에서 이를 바로잡아 촉망받는 젊은 여성으로 불렸다. [28] 후기 논평가들은 (헤트 베이더랜드와 같은) 현대 신문들이 루드만의 젊음을 강조하는 것에 주목했다.[11] 같은 신문도 영화계의 광고를 '가우디 시트'로 구성된 '추한함의 전형'이라고 표현했다. 글자가 넘쳐흐르는... 어설프게 그려졌다." 이와는 대조적으로, 루드만의 작품은 전국 언론에 즉각적인 영향을 끼쳤다;[11] 그녀의 작품은 20대의 "모더리티"와 조화를 이루는 것으로 대중적으로 보여졌다.[26] 그녀의 스타일과 작품들은 루드비히 홀웨인, 미국의 합 해들리, 그리고 소비에트 연방의 스텐버그 형제를 포함한 많은 동시대인들에 호의적으로 비교되어 왔다.[4] 그것은 "좋은 맛, 색깔과 독창성에 대한 느낌"[14]이라는 세 가지 주요 식별 특징을 갖는 것으로 정의되었다.

주요 작품

루디만 자신은 자신의 경력 동안 250개가 넘는 영화 포스터를 디자인했다고 믿었다.[29] 그녀의 작품 중 약 절반만이 살아남은 것으로 추정되고 있으며,[4] 이 중 적어도 90개는 공공 및 개인 소장품에 남아 있다.[30] 그녀의 작품은 다음과 같다.

  • 전함 포템킨(1925): 표현주의자는 오데사 대학살 장면을 묘사한다.[13]
  • 스페인어 저녁(1926): 스키베닝겐 바다 목욕 회사로부터 리조트 홍보를 의뢰받았으며, 라 아르헨티나가 주연을 맡았다.
  • 내륙 해운 고용 대행 회사(1927): 네덜란드 농림부의 의뢰를 받은 그녀가 사회주의라는 '이미지 언어와 상징성'을 의도적으로 사용했을 가능성이 있다.[16]
  • 서커스(1928): A. M. 카산드레의 작업실에서 일하는 시간에 영향을 받은 그녀는 채플린의 얼굴을 "가능한 한 적은 선으로"[31] 그렸다.
  • 파피토, 열대지방의 사이렌(1928): 올블랙 캐스팅을 한 최초의 할리우드 영화; 루드만의 삽화는 '블랙 펄' 조세핀 베이커를 보여주었다.
  • 재즈 가수 (1928): 일러스트레이션존슨은 흑인 음유시인으로 분장했다.[32]
  • 날개(1928): "비행기의 그림자 속의 극적 비행사; 이것은 미국에서도 비평가들의 찬사를 받았다."[15]
  • 돈 키초테(1933년): 이 영화의 스타인 표도르 찰리아핀의 초상화, 그리고 루드만의 마지막 영화 포스터.[29]
  • 축하 치마 입었니? (1946) 그녀의 해방 후 첫 작품은 엘리자베스 한네마 반 마스디크가 고철 원단으로 만든 치마를 홍보했다.[20]

메모들

  1. ^ 이것은 제1차 세계대전에 이은 네덜란드의 대표적인 영화 체인인 네델란체 바이오스코프 트러스트 BV였다. 그것은 자신을 신탁으로 모델화하기 위한 그 시대의 여러 체인 중 하나였으며, 루드만이 그 일을 시작했을 무렵에는 헤이그에 4개, 위트레흐트에 2개, 니즈메겐에 2개 등 8개의 영화관을 통제했다.[7]
  2. ^ 네덜란드 정부는 이 새로운 산업에 깊은 관심을 갖고 있었다: "정부는 때때로 외국 광고를 공중 예절에 어긋나는 범죄로 간주했다. 1928년 봄부터 모든 사진과 포스터가 승인되어야 했다. 이로 인해 네덜란드 홍보물에 대한 수요가 크게 생겼고, 미술 비평가들은 영화 포스터를 '대중을 위한 상업 예술'로 보았다.[4]
  3. ^ 바렌드 루겐드는 네델란체 바이오스코프 트러스트의 회장이었다.[6]
  4. ^ 1925년에 전직 육군 장교, 산업가, 그리고 개신교 학자들과 국회의원들이 모인 정치 도덕적으로 보수적인 집단이 '일방적 군축 경고 위원회'로 결성되었다. 그들의 목표는 당시 유행하던 군축 추세에 대한 반론을 제시하는데 있었는데, 이는 현대 사회주의 (그리고 다른 좌파와 진보) 정당들이 주창했던 것이다.[18]
  5. ^ 1904년 설립된 코닌클리이크 네데를란즈 모터리거스 베레니깅(Royal Dutchike Motorrijders Bereniging) 또는 로얄 더치 모터사이클리스트 협회(Royal Dutch Motorcyclonister Association)이다.[22]

참조

  1. ^ Jump up to: a b 코트올드 연구소의 비트 도서관, 440페이지.
  2. ^ Jump up to: a b Le Coultre & Purvis 2003, 페이지 80–81.
  3. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 9.
  4. ^ Jump up to: a b c d e f Anink & van Yperen 2005, 페이지 5.
  5. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 10.
  6. ^ Jump up to: a b c d e f g h i 그루트 2007, 페이지 526.
  7. ^ 2003, 페이지 308.
  8. ^ 그루트 2007, 페이지 200.
  9. ^ plasse 2005, 페이지 27.
  10. ^ plasse 2005, 페이지 58.
  11. ^ Jump up to: a b c d e Anink & van Yperen 2005, 페이지 8.
  12. ^ Anink & van Yperen 2005, 페이지 11.
  13. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 7.
  14. ^ Jump up to: a b c d e f Anink & van Yperen 2005, 페이지 14.
  15. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 15.
  16. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 12.
  17. ^ Jump up to: a b c Anink & van Yperen 2005, 페이지 18.
  18. ^ Jump up to: a b c Anink & van Yperen 2005, 페이지 21.
  19. ^ Anink & van Yperen 2005, 페이지 15-16.
  20. ^ Jump up to: a b c d Anink & van Yperen 2005, 페이지 22.
  21. ^ 슈뢰르 1989, 페이지 61.
  22. ^ ANWB BV 1980, 페이지 486.
  23. ^ 영화 포스터.
  24. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 23.
  25. ^ 리앤백스터 2016, 페이지 48.
  26. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 13.
  27. ^ 그루트 2007, 321페이지.
  28. ^ 헤트 베더랜드 1926.
  29. ^ Jump up to: a b Anink & van Yperen 2005, 페이지 20.
  30. ^ Anink & van Yperen 2005, 페이지 25.
  31. ^ Anink & van Yperen 2005, 페이지 16–17.
  32. ^ Anink & van Yperen 2005, 페이지 19.

참고 문헌 목록

  • Anink, B. & van Yperen, P. (2005). Reinder, P. (ed.). Pioneer of the Dutch Film Poster: Dolly Rudeman 1902–1980. Nederlandse affichekunst. 5. Translated by Buck, R. Laren: VK Projects.
  • ANWB BV (May 1980). De Kampioen. ANWB BV. p. 486.
  • Blom, I. (2003). Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 978-90-5356-463-9.
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  • Het Vaderland (8 September 1926). "Het Potemkin-Affiche". Het Vaderland (in Dutch). p. B2. Retrieved 5 July 2017.
  • Le Coultre, M. F.; Purvis, A. W. (2003). A Century of Posters. Zwolle: Lund Humphries. ISBN 978-0853318637.
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  • Witt Library of the Courtauld Institute (2014). Checklist of Painters from 1200–1994. London: Routledge. ISBN 978-1-134-26406-3.