디나 슈레이

Dinah Shurey
디나 슈레이
태어난
도로시 슈레이

1888년 6월 17일
죽은1963
도르셋
국적영국의
직업영화 제작자
년 활동1923–1932

디나 슈레이(Dinah Shurey, 1888년 6월 17일 ~ 1963년)는 1920년대 후반 영국의 영화 제작자 겸 감독이었다.그녀는 1929년 영화 The Last Post로 가장 유명하다.그녀의 이름의 추가 학점으로는 사랑의 두려움(1925), 세컨드 투 노(1926), 모든 어머니의 아들(1926), 캐리 온(1927)이 있다.슈레이는 종종 자신의 영화 속에서 영국 전쟁을 둘러싼 주제를 언급하면서, 좀 더 멜로적인 서술 스타일을 취하려고 한다.[1][2]

초년기

1888년 편안한 중산층 가정에서 태어난 슈레이의 아버지 해리는 잡지와 페니 페이퍼 퍼블리셔였다.1909년 5월 8일부터 1916년 4월 29일까지 발행된 해리 슈레이의 잡지 <주간지 텔러>(The Weekly Tale Teller)에 에드거 월리스의 <강변의 샌더스> 이야기 중 일부가 처음 등장했다(365호).

제1차 세계 대전 동안 디나 슈레이는 프랑스 적십자사에서 구내식당 노동자로 일했다.[3]슈레이는 과잉진압으로 인해 직무에서 해임되고 집으로 보내졌다.[2]그녀는 후에 서부전선에서 군대를 위한 콘서트를 조직하기 위해 배우 겸 감독인 레나 애쉬웰과 함께 일했다.전쟁이 끝난 후, 슈레이는 연기 커플인 에바 무어와 헨리 5세를 관리했다. 에스몬드.

영화 경력

슈레이의 영화 경력은 테딩턴 필름 컴퍼니에서 시작되었는데, 테딩턴 필름 컴퍼니는 여러 배역을 맡았고, 조감독으로 졸업했다.

1924년 5월 슈레이는 자신의 영화 제작사인 브리타니아 필름을 설립했고 1929년에는 자신의 배급사인 쇼맨 필름을 설립했다.슈레이는 그녀 시대의 유일한 영국 여성 영화 감독이었다.[4]브리타니아는 5편의 영화를 만들었는데, 그 중 두 편인 캐리 온과 라스트 포스트 슈레이가 직접 감독했다.

그녀의 전시 경험은 슈레이에 멜로와 군국주의적인 영국 경험의 매혹을 심어주었는데,[5][1] 학자인 비비 베르키는 이 경험은 캐리 온과 라스트 포스트와 같은 영화를 포함한 그녀의 필모그래피의 대부분을 예시한다고 말했다.베르키는 슈레이가 영국군으로부터 군함을 빌린 것은 제1차 세계대전 당시 군사 경험을 다룬 영화 'Second to None and Carry On!'을 위한 것이었다고 덧붙인다.[5]

베르키에 따르면 슈레이는 1927년 밴버리 광고주와의 인터뷰에서 자신의 촬영 과정에 대한 헌신을 표현했는데, 이 인터뷰에서는 'Second to None'의 제작 과정을 묘사했다.그녀는 제작자로서 맨홀을 통해 자신을 낮출 뿐만 아니라 자신의 장비로 모든 제작진에게 몸을 낮출 것을 강요 받았다.

우리의 어려움을 상상할 수 있을 겁니다. 모든 조명 장비, 야드 및 야드 케이블, 저 아래.물론 더위는 참을 수 없었고 극히 제한된 기간 동안만 일하는 것이 실용적이었다.[6]

더 라스트 포스트 (1929년)

그녀의 두 번째 도전으로, 슈레이의 영화에서 일관된 협력자였던 리디아 헤이워드와 함께 슈레이를 공동 집필했다.[7]라스트 포스티스는 종종 비평가들에 의해 슈레이의 가장 논란이 많은 영화로 인용된다.[7]비비 베르키에 따르면 이 영화는 제1차 세계대전 당시 볼셰비키 총파업으로 싸운 쌍둥이 형제가 둘 다 같은 여성을 추구하면서 벌어지는 이야기를 그리고 있다.[8]그녀의 의도는 1차 세계대전 당시 영국의 전쟁 정서를 논평한 영화를 제작하는 것이었다.[8]

코트 케이스

그러나 슈레이의 영화가 대체적으로 대중의 호평을 받은 반면 비평가들은 동의하지 않아 영화 위클리 칼럼니스트인 네리나 슈테의 주목을 받았다.[9]1929년 6월 10일, 영화 주간지는 "여성이 직접 영화를 연출할 수 있는가?아는 여자로부터 부정적으로 결정되었다."그 글에는 다음과 같은 내용이 적혀 있었다.

여성이 영화를 제작할 수 없다는 것은 애석하게도 명백하다.영국에서는 오직 한 명의 여성만이 무모하게 시도했다.디나 슈레이(그녀의 대단한 용기를 이유로 천국에 가게 될)는 여러 장의 섬뜩한 그림을 만들어냈다.비평가들은 The Last Post와 같은 영화의 온화한 제작자에게 슬픈 예의를 표하며 고개를 숙였다.그들은 그녀의 좋은 의도에 감탄하지 않을 수 없다.미국의 상황은 거의 고통스럽다.아마도 세 명의 여성 감독이 존재하지만, 그 중 뛰어난 그림을 그린 사람은 아무도 없다.그렇다면 그 이유는 무엇일까?[10]

기사는 슈레이의 필모그래피를 사용했을 때 여성이 남성과 동일한 기준을 가진 영화를 성공적으로 만들 수 있을지에 대해 의문을 제기했다.

이 출판물에 화가 난 슈레이는 "여성들은 영화를 감독할 수 있다-아는 여자로부터"[9]라는 제목의 비평가에 대한 직접적인 반응으로 영화 주간지에 작품을 쓰자고 제안했다.출판사들은 그녀가 네리나 슈테를 직접 지명하는 것을 거부했고, 그 결과 슈레이는 법적 조치를 취하고 그녀의 사건을 고등법원으로 가져가기로 결정했다.[9]

1931년 2월 슈레이는 이 기사가 자신의 작품이 가치가 없다고 명시하고 있으며 여성이 영화를 제작할 수 없다는 것을 증명한다고 주장하며 필름 위클리(Film Weekly)를 명예훼손으로 고소했다.필름 위클리는 그들이 그들의 의견을 받을 자격이 있고, 그들의 결론이 그녀의 영화를 통해 증명되었다고 주장하면서 동의하지 않았다.

이 사건은 배심원단에 회부되었는데, 배심원은 슈레이에게 500파운드의 손해배상금을 지급했다.

The Last Post의 어떤 지문도 살아남지 못한 것으로 알려져 있으며, 이 영화는 영국영화연구소가 가장 많이 찾는 영국영화 10위권 안에 드는 영화들 중 하나이다.[11]

폴 로타는 슈레이를 해리 브루스 울프에 비유하며 "엄청난 영화 몇 편을 만든 정직한 제국 충성파"라고 불렀다.[12]

필모그래피

참조

  1. ^ a b 글레드힐, 크리스틴"1920년대 영국 영화계의 리프레밍 우먼: 바이올렛 홉슨과 디나 슈레이의 경우."영국 시네마와 텔레비전 4호 저널 (2007년 5월 1일) 1-17호.https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  2. ^ a b 베르키, 비비."영화 협회, 1930년."필름 인터내셔널 3위(2018년 9월 1일) : 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  3. ^ "WO 372/23/37705". Discovery. The National Archives. Retrieved 20 July 2016.
  4. ^ "Dinah Shurey Homepage". Women and Silent British Cinema. 26 October 2007. Retrieved 4 April 2014.
  5. ^ a b 베르키, 비비."영화 협회, 1930년."필름 인터내셔널 3위(2018년 9월 1일) : 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  6. ^ Anon. (1927), '영화 스튜디오로서의 배틀쉽', Banbury Advertiser, 9월 22일, 페이지 3.
  7. ^ a b 글레드힐, 크리스틴"1920년대 영국 영화계의 리프레밍 우먼: 바이올렛 홉슨과 디나 슈레이의 경우."영국 시네마와 텔레비전 4호 저널 (2007년 5월 1일) 1-17호.https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  8. ^ a b 베르키, 비비."영화 협회, 1930년."필름 인터내셔널 3위(2018년 9월 1일) : 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  9. ^ a b c 베르키, 비비."영화 협회, 1930년."필름 인터내셔널 3위(2018년 9월 1일) : 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  10. ^ "고등법원"타임즈, 1930년 1월 31일, 5일.타임스 디지털 아카이브(2019년 9월 12일 액세스 가능)
  11. ^ "BFI Most Wanted". BFI. Retrieved 4 April 2014.
  12. ^ Rotha, Paul (1999). A Paul Rotha Reader. University of Exeter Press. ISBN 9780859896269.

외부 링크