해체 플롯 J-7
Demolition Plot J-7| 해체 플롯 J-7 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| EP by | ||||
| 방출된 | 1990년 6월 1일 | |||
| 녹음된 | 1989년 10월 16일~17일 캘리포니아 스톡턴의 Roulder Think 스튜디오에서 | |||
| 장르. | 인디 록, 로파이, 노이즈 팝 | |||
| 길이 | 12:03 | |||
| 라벨 | 드래그 시티 | |||
| 프로듀서 | 게리 영 | |||
| 포장 연대기 | ||||
| ||||
해체플랫폼 J-7은 1990년에 발매된 미국의 인디 록 밴드 포장의 두 번째 연장된 연극이다.EP는 시카고 독립 레이블 드래그 시티에 대한 밴드의 첫 번째 발매였고, 자체 발행되지 않은 첫 발매였다.철거플랫폼 J-7은 1989년 포장의 데뷔작인 슬레이 트랙스(Slay Tracks: 1933–1969년)와 같은 인디 록과 펑크 록의 영향을 많이 공유했지만, 키보드를 통합하여 그룹의 사운드를 다양화하기도 했다.
해체 J-7에 수록된 많은 곡들은 스콧 칸버그와 제이슨 포크스가 단명 밴드인 파에 있을 때 작곡되었다.Stephen Malkmus가 Pa가 녹음한 데모를 들은 후, 이 곡들은 포장도로 프로젝트로 바뀌었다.'데몰리션 J-7' 녹화 시간은 프로듀서 게리 영과 포크스 간의 긴장감 때문에 슬레이 트랙스보다 더 어려웠다.EP는 비평가들과 팬들로부터 호평을 받았고, 이 밴드의 컬트 팬층을 확고히 했다.
배경
포도는 1989년에 데뷔한 EP 슬레이 트랙: 1933-1969로 언더그라운드 음악계에서 어느 정도 성공을 거두었다.[1]몰크무스가 유럽, 북아프리카, 중동 일부 지역을 여행하는 동안, 칸버그는 밴드의 자체 소유 레이블인 트레블 키커에 슬레이 트랙의 출시를 관리했다.[2]Slay Tracks는 시카고의 Random Records에서 일하는 열렬한 레코드 수집가인 Dan Korezky의 관심을 끌었다.[3]코레츠키는 레코드 가게를 위해 EP 200부를 주문했고, 칸버그에게 새로 시작한 독립 레이블인 드래그 시티에 서명을 요청했다.[3]당시 포장지 회원들은 슬레이 트랙 이상의 추가 출시가 없을 것으로 예상했고,[4] 칸버그는 처음에는 어떤 라벨에도 서명하기를 꺼렸다.[3]Kannberg는 나중에 "나는 [코레츠키]와 이야기를 시작했으며, 우리의 대화에서 그는 '나는 이 레이블을 시작하려고 한다.우리를 위해 뭔가를 해주고 싶니?'나는 '글쎄 우리가 밴드라도 되는지는 모르겠다.스티브는 유럽에 가 있다.'그는 "음, 네가 원한다면 난 할 수 있어."라고 말했다.[3]
Malkmus가 아직 해외에 있는 동안, Kannberg는 한 친구와 그의 룸메이트 Jason Fawkes와 함께 캘리포니아 새크라멘토에 이사했다.[5]포크스와 칸버그는 파라는 이름의 새로운 밴드를 결성했고, 드럼에 포크스를 넣었다.[5]칸버그는 "포드가 어떤 일을 할지 몰라서 그냥 '다른 밴드를 시작하자'고만 했다"고 말했고, 듀오는 자주 막막해 드래그 시티의 향후 출시를 고려했다.[5]파씨는 스톡튼 여행 중 영즈 라더 투 유 씽크 스튜디오에서 신곡 '투 스테이트' '포크리프트' '콜랩스' 등 기악 데모를 연달아 녹음했다.[5]칸베르크와 포케스가 새크라멘토로 돌아온 후, 말크무스가 방문했고, 그 그룹은 파송을 포장 프로젝트로 바꾸기로 결정했다.[6]몰크무스는 '포크리프트'에 가사를 쓰고 밴드에 자신이 이전에 작곡한 '두 세 곡의 다른 노래'를 선물했다.[6]
녹음
'해체 플롯 J-7'은 '슬레이 트랙스'와 '파 데모스'처럼 게리 영이 스톡튼에 있는 '시끄러운 당신 생각' 스튜디오에서 녹음한 것이었다.녹음은 1989년 10월 16일과 10월 17일에 이루어졌다.몰크무스는 "녹음을 시작하면 정말 우리가 하는 일에 집중하게 된다"고 말하면서 EP 녹음에 의미심장한 재즈 뮤지션들의 리허설 스타일에 영향을 받았다.스튜디오에서 어떤 소리가 날지 알아리허설 공간에서 좋은 소리가 나는지 우리는 걱정할 필요가 없다.우리는 위대한 재즈인들로부터 그런 처방을 받아서 우리 자신의 틀에 적용시킨 겁니다."[7]
포크스가 밴드에 합류하면서 영과 긴장감을 조성했다.영은 슬레이 트랙에서 몇 곡의 북을 치는 몰크무스와 칸베르크와 함께 1차 드러머 역할을 했었다.영은 해체플랫 J-7 세션에서 드럼을 전혀 치지 않았고, 새 드러머를 노골적으로 조롱하며 포크스에게 질투심을 표출했다.그러나 포크스는 결국 EP의 오프닝 트랙인 '포크리프트'에서만 드럼을 연주했고, 말크무스와 칸버그가 나머지 곡을 연주했다.[7]
음악
Stephen Thomas Erlewine과 Heather Pares는 All music의 <포장> 전기에서 "포장도는 파괴 플롯 J-7로 "자신의 영향력을 자신만의 독특한 소리로 만들기 시작했다"[8]고 썼다.볼티모어 시티 논문의 한 리뷰는 EP의 소리를 "더 폴(서클 Frenz 실험)과 하프 일본어의 교차점"[9]에 비유했다.LA 위클리 리뷰는 "'내부 K다트'와 '포크 리프트'의 기타는 확실히 빅블랙과 공룡 주니어와 비슷하지만, 포장도로는 전자의 가식적으로 황량한 자세와 후자의 음울한 자기 연민에서 벗어난다"고 지적했다.몰크무스는 재즈 뮤지션들이 EP의 레코딩에 끼친 영향에 주목했고,[7] 존 콜트레인과 앤드류의 재즈 앨범 인터스텔라 스페이스를 인정했다!!!앤드류 힐이 가장 좋아하는 레코드 중 [10]두 개로서EP는 포장의 키보드 통합 첫 번째다.
앨범의 첫 번째 곡인 "포크리프트"는 밴드의 초기 소재와 마찬가지로 퍼지 기타 효과를 특징으로 한다.'포크리프트'는 또한 포장 전기 작가 롭 조바노비치(Rob Jovanovic)가 부르는 "거의 크래프트워크 소리"를 후렴구에 덧입힌 전자 키보드 소리를 포함하고 있다.'스파이즐 트렁크'는 '쓰레기 기타'가 달린 펑크 인플루언스 트랙이지만 '믹스에 묻힌 바룸 제리 리 루이스 피아노'도 포함돼 있다.다음 두 곡인 '레코더 그로트'와 '내부 K-Dart'는 모두 묵직하면서도 기타 지향적인 곡이다.조바노비치에 따르면 '퍼펙트 딥'은 '영광스럽게 지저분한 소닉 돌격'이며, "말모스가 터무니없고 거의 들을 수 없는 곡예에 대한 더 고려된 시도를 반영한다"[7]고 한다.EP는 기타 피드백의 21초 악기인 "Recorder Grot (Rally)"로 끝난다.
해제 및 수신
슬레이 트랙의 발매와 철거플롯 J-7의 녹음 세션 사이에 코레츠키는 댄 오스본과 함께 드래그 시티(Drag City)를 결성했다.라벨에서 첫 발매된 것은 로열 트룩스 싱글 '히어로 제로'로 잘 팔렸다.드래그 시티는 초기 재정난에도 불구하고 '히어로 제로'의 수익을 이용해 '해체플롯 J-7' 1000부를 압류, 발매했다.[11]칸버그는 이전에 슬레이 트랙스에서 그랬던 것처럼 EP의 표지를 디자인했다.[7]
철거플랫폼 J-7은 발매되자마자 호평을 받았으나, 이러한 평들은 대부분 언더그라운드 음악 지인에서 나왔다.'해체계획 J-7'을 검토하기 위한 주요 정기 간행물의 몇 안 되는 평론가 중 한 명인 '빌리지 보이스'의 로버트 크라이스트가 EP에 "포크리프트"를 하이라이트로 꼽으며 2성 영예를 안았다.[12]
철거플롯 J-7은 빌리지 보이스 페이즈 & 조프 비평가 여론조사에서 1990년 4위 EP로 선정되었다.[13]철거플랫폼 J-7은 드래그 시티의 초기 "몰입된 예술 스텝 기타 소음"을 정의하는데 도움을 주었는데, 이것은 독립적인 상징이 될 것이다.[14]아마존닷컴의 도나 프레이드킨은 1999년 밴드 역사를 회고하는 글에서 "포드가 헌신적인 추종자를 확보한 것은 1990년 EP[데모션 플롯 J-7]의 발매와 함께였다"[15]고 썼다.빌리지 보이스의 작가 미켈란젤로 마토스는 "1991년 EP Perfect Sound Forever"와 함께 "허당했던 90년대 초반의 언더그라드에 대한 에포찰"이라고 언급했다.[16]
트랙리스트
모든 곡은 스티븐 몰크무스와 스콧 칸버그가 썼다.[17]
- "포크리프트" – 3:27
- "스파이즐 트렁크" – 1:23
- "레코더 그로트" – 2:18
- "내부 K-Dart" – 1:51
- "완벽한 깊이" – 2:43
- "레코더 그로트(롤리)" – 0:21
인원
- Stephen Malkmus – 기타, 보컬
- 게리 영 – 드럼
- Scott Kannberg – 기타, 보컬
- 제이슨 터너 - "포크리프트"의 드럼통
참조
- 조바노비치, 롭(2004년).퍼펙트 사운드 포에버: 도로 이야기 (보스턴) 저스틴, 찰스 & 코퍼레이션 ISBN1-932112-07-3.
메모들
- ^ 조바노비치(2004)72페이지
- ^ 조바노비치(2004년). 페이지 67
- ^ a b c d 조바노비치(2004)73페이지
- ^ 조바노비치(2004년). 페이지 61
- ^ a b c d 조바노비치(2004)76페이지
- ^ a b 조바노비치(2004)77페이지
- ^ a b c d e 조바노비치(2004)78 페이지
- ^ 얼루인, 스티븐 토마스와 파레스, 헤더「기억 > 전기」.올뮤직.2008년 1월 5일에 회수되었다.
- ^ 조바노비치(2004)81 페이지
- ^ 조바노비치(2004)페이지 129
- ^ 조바노비치(2004)페이지 82
- ^ 크리스토퍼, 로버트"1991년 2월 26일 소비자 가이드"1991년 2월 26일 빌리지 보이스.2007년 1월 2일에 검색됨.
- ^ "1990년 페이즈 & 조프 비평가 투표"빌리지 보이스, 1991년 3월 5일.
- ^ 월크, 더글라스."Slanted Encantments".2000년 7월 17일 보스턴 피닉스.2007년 1월 6일에 검색됨.
- ^ 프레이드킨, 도나"파베스트의 스티븐 몰크무스: 비바 라 안티 디바"CNN.com, 2007년 6월 21일.2007년 10월 22일 회수.
- ^ 마토스, 미켈란젤로"내 집"은 집이 아니다.2005년 3월 30일 빌리지 보이스.2007년 1월 6일에 검색됨.
- ^ Charlton, Lauretta (August 3, 2015). "Pavement Guitarist Scott Kannberg Picks His 10 Favorite Pavement Songs". Vulture.
외부 링크
