데일리

영화 제작에서, 일간지는 영화를 만드는 동안 촬영된 원시적이고 편집되지 않은 장면이다.이 용어는 영화가 모두 필름에 찍혔을 때 유래한 것으로, 보통 매일의 마지막에 그 영상이 개발되고, 음향에 동기화되고, 그 다음 날 감독, 선택된 배우, 그리고 영화 제작진들에 의해 한 묶음으로 필름에 인쇄되기 때문이다(그리고 나중에 비디오테이프나 디스크에 텔레콤화되었다).디지털 영화 제작의 등장 이후, "일간지"는 촬영 후 즉시 이용할 수 있었고, 리뷰 과정은 더 이상 필름의 하룻밤 사이에 처리되는 것에 얽매이지 않고 비동기화 되었다.이제 촬영장에서, 심지어 장소에서도 일부 검토가 이루어질 수 있으며, 촬영물을 검토해야 하는 전세계의 모든 사람들에게 즉시 전자적으로 촬영이 전송될 수 있다.예를 들어, 감독은 승무원이 아직 현장에 있는 동안 두 번째 유닛의 촬영 내용을 검토하거나 제작자가 여행 중에 적시에 업데이트를 받을 수 있다.일간지는 촬영과 배우들의 연기가 어떻게 진행되고 있는지를 보여주는 지표 역할을 한다.^[1]이 용어는 또한 필름 일간지를 "전일 촬영된 음성으로부터 실험실이 만든 최초의 양성 인쇄물"^[2]이라고 묘사하는 데 사용되었다.

영국, 인도, 캐나다와 같은 일부 지역에서는 보통 일간지를 러시(rush) 또는 일일 러시(daily rush)라고 부르는데, 필름 인쇄가 발달한 속도를 가리킨다.^[3]애니메이션에서는 일간지를 러쉬나 스웨트 박스 세션이라고도 한다.

영화 일간지는 또한 극장에서 일간지를 보는 과정을 언급할 수 있다. 보통 단체들에 의해서 말이다.^[4]

보기

일간지는 촬영 시작 전 이른 아침, 점심 시간, 촬영 종료 후 저녁에 정기적으로 관람할 수 있다.감독, 영화인, 편집자 등 여러 영화 제작진이 함께 일간지를 보고 토론하는 것이 일반적이지만, 일부 제작진은 개별 관람을 위해 일간지를 여러 부 배포하는 방식을 택하기도 한다.그것들은 네트워크를 통해 세트 또는 원격으로 개인에게 분배될 수 있다.일부 영화 제작자들은 보안상의 이유로 DVD나 USB 스틱과 같은 저장 매체를 통해 일간지를 배포하는 것을 선택할 수도 있다.개별 사본은 자료의 무단 유출을 방지하고 기소할 수 있도록 고유하게 코드화되거나 일련화될 수 있다.

일간지를 보는 것은 영화 제작진이 촬영으로 어떤 이미지와 오디오가 촬영되었는지 정확히 볼 수 있게 하고, 더러운 렌즈, 초점 문제, 노출 등과 같은 기술적 문제를 감지할 수 있게 해준다.그것은 또한 감독이 배우의 연기를 평가하고 카메라 앵글의 적절한 배열에서 장면을 포착했음을 확인할 수 있는 기회를 제공한다.테이크 아웃에 대한 시기적절한 검토를 통해 감독은 장소와 인재가 남아 있는 동안 필요한 경우 재촬영을 주문할 수 있다.적시에 재촬영을 실시할 수 있는 능력도 외부 촬영물의 날씨 변화 등 연속성 문제를 완화하는 데 도움이 된다.

일간지는 제작진과 독립적으로 보는 경우가 많고, 매일 제작에 종사하는 것이 아니라, 이 프로젝트가 투자자로서 각자의 기대를 충족시키고 있다는 확신을 가져야 하는 스튜디오 경영진에 의해서도 종종 볼 수 있다.일반적으로 비동기 일일 시퀀스는 반복되며, 같은 샷을 여러 번 촬영하는 경우가 많다.

영화를 이용한 제작이 이루어졌을 때, 감독들과 제작자들은 DVD 일간지보다는 영화를 통해 일간지를 보는 것을 더 좋아했다.하지만, 관련된 비용들 그리고 영화의 목표 품질에 따라, 일부 영화들은 DVD로 일간지를 보았다.^[5]디지털 제작으로 고품질의 시청이 필요한 감독 등은 해상도를 감안한 최고 품질의 시청기기만 사용하게 된다.고품질의 뷰잉 기기는 정확한 포커스와 작은 디테일을 훨씬 쉽게 확인할 수 있게 해준다.^[6]

제작진이 적고 촬영 기간이 짧고 짧은 저예산 영화 제작에서, 촬영에 대한 검토는 매우 빠를 수 있으며, 공식적이고 규칙적인 일간지 단체 관람은 용서될 수 있다.^[7]

내용물

많은 영화들은 1차 촬영을 모두 하는 하나의 주 필름 유닛과 하나 이상의 작은 필름 유닛이 추가적인 "픽업" 샷, 스턴트 또는 특수 효과를 수반하는 샷을 촬영하고 있다.이 사진들은 일간지의 메인 유닛 영상에 포함되어 있다.일반적인 픽업 촬영은 배우를 전혀 참여시키지 않고 더 작은 제작진과 함께 촬영하여 시간과 비용을 절약하는 단순한 건물 외관 촬영일 수 있다.

보통 한 대 이상의 카메라로 촬영할 경우, 한 대 A 카메라에서 촬영된 모든 촬영이 데일리 처리 방식 때문에 모든 B 카메라 촬영이 뒤따르게 된다.

보통 시간을 절약하기 위해, 전날의 적은 양의 영상만 본다.일간지를 비디오로 볼 경우, 모든 영상이 전송되어 시청자가 원하는 대로 빨리 감기할 수 있다.인쇄 필름에 실린 일간지는 제작 비용이 더 비싸고 쉽게 빨리 전달될 수 없다.이 경우 촬영 중 감독이 일간지로 전환하고자 하는 촬영 요령을 명시한다.테이크가 완성되면 감독은 '컷'이라고 외치고 감독이 테이크아웃을 일간지로 바꾸고 싶으면 감독도 '프린트'라고 외친다.일단 감독이 소리 지르면, "컷!인쇄!", 대본 감독관, 카메라 보조원, 음향 담당자가 로그 시트의 촬영 번호를 동그라미 치면서 이 원만 찍을 수 있도록 그날 밤 필름 실험실에서 인쇄할 것이다.

매일 릴의 끝에는 와일드 사운드라고 불리는 동시 사진 기록 없이 녹음된 사운드를 포함할 수 있다.

시각 효과 사진은 시각 효과 또는 애니메이션 감독자에 의해 보기 위해 매일 모아지는 경우가 많다.그들은 다양한 완성 상태의 애니메이터들과 효과 아티스트들의 전날의 작품을 담게 될 것이다.일단 주사가 감독으로부터의 추가 피드백이 필요한 시점에 도달하면, 그들은 일반 일간지 스크리닝의 일부로서 또는 별도의 주간 VFX 일간지 스크리닝의 일환으로 감독에 대해 조립되고 스크리닝될 것이다.

편집부에 전달되는 일간지에는 보통 타임코드와 키코드 번호가 이미지에 겹쳐진다.이 숫자들은 나중에 편집에 적합하도록 원래의 고품질 필름과 오디오를 조립하는 데 사용된다.일간지의 제작 방법에 따라, 이 숫자는 편집자의 일간지 사본이나 모든 일간지 사본에만 있을 수 있다.

창조

일반적인 영화 촬영 중에는 35mm 필름에 영상을 촬영하고 별도의 오디오 녹음기(나그라 테이프 레코더 또는 디지털 하드 디스크 레코더 등)가 촬영장에서 소리를 녹음한다.

필름 음극은 프로젝터나 비디오 모니터에서 영상을 볼 수 있도록 개발, 인쇄 또는 텔레캐니션된다.

소리는 클라퍼보드를 기준으로 필름과 동기화된다.클랩퍼보드는 장면을 식별하고 촬영하며 카메라 번호를 찍는 라벨이 붙어 있다.그 숫자들은 또한 오디오 녹음에 라벨을 붙이기 위해 큰 소리로 읽힌다.일단 카메라와 소리가 굴러가면 카메라 보조자가 클랩퍼를 닫아 시각 및 청각 기준점을 만든다.필름이 개발된 후 동기화하는 과정에서 기술자가 슬레이트 보드의 숫자를 확인한 다음 구두 슬레이트 번호와 일치시킨다.그런 다음 기술자는 클랩퍼가 먼저 닫히는 프레임과 오디오 테이프의 삐 소리 또는 박수 소리를 찾아 재생될 때 동시에 발생할 때까지 하나를 조정한다.이것은 모든 일에 대해 행해져야 한다.촬영 당시 필름과 오디오 테이프에 동기화된 타임코드를 녹음해 사진과 오디오를 자동으로 정렬할 수 있는 시스템이 존재한다.실제로 이러한 시스템은 거의 사용되지 않는다.

1980년대 후반에 컴퓨터 기반의 편집 도구가 널리 보급되기 전에, 모든 장편 영화 일지는 필름에 인쇄되었다.이 필름 조각들은 작업용 인쇄물이라고 불린다.작업인쇄는 영화 편집자가 평판 편집기를 사용하여 영화를 편집하는 데 사용한다.일단 작업인쇄를 편집하고 승인하면 음극이 조립되어 편집된 작업인쇄와 동일하다.

오늘날 대부분의 편집은 일간지의 비디오 복사본을 사용하는 컴퓨터 기반의 비선형 편집 시스템에서 이루어진다.필름이 텔레콤될 때, 각 필름 프레임에 번호를 부여하고 나중에 편집에 적합하도록 원본 필름을 조립하는 데 사용되는 키코드 번호가 기록된다.

비디오 또는 디지털 필름

비디오 카메라나 디지털 모션 사진 카메라를 사용할 때 영상과 사운드를 모니터에서 바로 볼 수 있는 형식으로 비디오 테이프나 하드 디스크에 동시에 녹음하는 경우가 많아, 시청을 위한 일간지를 만들기 위한 변환 과정을 거칠 필요가 없다.매일 녹화되는 영상은 여전히 일상적 과정을 거치며 보호를 위해 두 번째 복사본을 만들고, DVD나 다른 미디어에 여러 개의 복사본을 만들어 제작자나 촬영장에 없는 사람들이 볼 수 있게 한다.

기타 용도

영화를 제작하는 데 사용하는 것 외에도, 일간지는 수집가들의 아이템으로, 그리고 영화 제작 과정을 더 많이 보는 것이 팬들에게 바람직하다.그들은 또한 어떻게 영화가 촬영되는지 설명하기 위해 학생들과 교사들을 촬영하고 편집 연습을 위한 도구로 사용하는 것이 바람직하다.

다양한 이유로, 주요 영화 스튜디오는 외부 사용을 위해 그들의 일간지를 결코 공개하지 않는다.한 가지 문제는 스크린 액터스 길드가 계약서에 배우들의 사생활을 보호하기 위한 조항이 있다는 것인데, 이 조항은 편집된 영화 외에는 모든 조합의 제작자들이 배우의 공연에 대한 권리를 포기해야 한다는 것이다.대부분의 다른 영어권 국가들에서는, 그 배우들의 조합은 모든 영화 일간지의 배급을 제한하는 비슷한 계약을 맺고 있다.뉴질랜드에는 이러한 제한이 없기 때문에 세나와 헤라클레스 출신의 일간지들이 이 쇼들을 위해 DVD에 나오는 것이다.

매년 미국 영화 편집자들은 ACE 영화 편집 콘테스트를 열어 50명의 영화 학생들에게 편집 콘테스트를 제공한다.ACE는 또한 1950년대 TV쇼 군스모크의 필름 일간지가 담긴 비디오테이프를 판매한다.이 영화 일지는 지난 40년 동안 많은 영화 학교에서 사용되어 왔다.

러쉬와 데일리는 최종 영화에 나오지 않는 영상을 포함하더라도 트레일러를 만들거나 트레일러 편집자와 필름 편집자가 특정 촬영을 다른 방식으로 촬영할 수 있다.

참고 항목

참조

추가 읽기

• Honthaner, Eve Light (2001). The Complete Film Production Handbook. Focal Press. ISBN 0-240-80419-8.
• Merritt, Greg (1999). Film Production: The Complete Uncensored Guide to Filmmaking. Lone Eagle. ISBN 0-943728-99-1.

외부 링크

• "일간지"에 대한 IMDb 용어집 항목
• 프로젝트 Greenlight 용어집 입력