다다사헵 팔케

Dadasaheb Phalke
다다사헵 팔케
Phalke.jpg
팔케는 손에 작은 필름 롤을 들고 의자에 앉았다.
태어난
던디라이 고빈드 팔케

(1870-04-30) 1870년 4월 30일
영국령 인도 봄베이 대통령직 Trimbak(현 인도 마하라슈트라)
죽은1944년 2월 16일(1944-02-16)(73세)
나시크(British India), 봄베이 프레지던트(현 인도 마하라슈트라)
모교
직종.
  • 영화감독
  • 프로듀서
  • 시나리오 라이터
  • 에디터
  • 아트 디렉터
  • 의상 디자이너
  • 메이크업 아티스트
액티브 년수1912–1944
배우자
  • 이름 불명
    (m.1885년, 1900년 사망)
  • 사라스와티바이팔케
    (1902년,m. 1944년 사망)

돈디라즈 고빈드 팔케(Dundiraj Govind Palke, 1870년 4월 30일 ~ 1944년 2월 16일)는 인도의 영화감독, 영화감독이다.그의 데뷔작인 라자 하리찬드라는 1913년 개봉된 인도 최초의 장편 영화로 현재 인도 최초의 장편 영화로 알려져 있다.그는 1937년까지 19년에 걸쳐 95편의 장편 영화와 27편의 단편 영화를 제작했는데, 여기에는 그의 가장 유명한 작품들이 포함된다.모히니 바스마수르(1913), 사티아반 사비트리(1914), 스리랑카 다한(1917), 쉬리 크리슈나 잔마(1918), 칼리야 마르단(1919).

인도 정부가 평생 영화에 기여한 공로로 수여하는 다다사헵 팔케 상은 그를 기리기 위해 붙여졌다.

초기 생활과 교육

던디라이 팔케는 1870년 4월 30일 봄베이 대통령직 트림박에서 마라티어를 구사하는 치트파반 [2][3]브라만의 가정에서 태어났다.그의 아버지 고빈드 사다시브 팔케는 산스크리트 학자로 종교 의식을 수행하는 힌두교 신부로 일했고 어머니 드와르카바이는 가정주부였다.이 부부는 세 명의 아들과 네 명의 딸 등 7명의 자녀를 두었다.맏형인 시브람판트는 팔케보다 12살 많았으며 바로다에서 일했다.그는 잠시 자하르 공국의 데완(주 행정관)으로 일하다가 1921년 63세의 나이로 세상을 떠났다.팔케의 둘째 형인 라구나트라오도 사제로 일하다가 21세의 젊은 나이에 세상을 떠났다.다지샤스트리는 팔케에게 야자나 같은 종교적 의식과 약품 지급을 가르쳤다.그가 봄베이 윌슨 대학의 산스크리트어 교수로 임명되었을 때, 가족은 봄베이로 기반을 옮겼다.팔케는 트림바케슈와르에서 초등교육을 마쳤고 봄베이에서 [4]입학을 했다.

팔키는 1885년 봄베이 J. 예술학교에 입학하여 [5]1년간의 그림 과정을 마쳤다.1886년 초, 그는 형 시브람판트와 함께 바로다로 갔고, 그곳에서 마라테 가문의 여자와 결혼했다.그 후 바로다 마하라자 사야히라오 대학의 칼라 바반 미술학과에 입사해 1890년 유화와 수채화 과정을 수료했다.그는 또한 건축과 모델링에 숙달했다.같은 해에 팔케는 필름 카메라를 구입하여 사진, 가공, [6][7]인쇄를 실험하기 시작했다.그는 1892년 아흐메다바드 산업 박람회에서 이상적인 극장의 모형을 만든 공로로 금메달을 수상했다.그의 작품이 높이 평가받는 동안, 그의 팬 중 한 명이 스틸 사진에 사용되는 "비용이 많이 드는" 카메라를 그에게 선물했다.1891년 팔케는 반음 블록, 포토 리시오,[8] 3색 세라믹 사진을 준비하는 기술을 배우기 위해 6개월간의 과정을 거쳤다.칼라 바반의 Gajjar 교장은 팔케를 Ratlam에 보내 바불랄 Varuvalkar의 [9]지도 아래 3색 블록 제작, 포토리소 전사, 콜로타이프, 암실 인쇄 기술을 배웠다.

직업

1893~1911: 초기 경력

1893년 가지르는 팔케가 칼라 바반의 사진관과 연구실을 사용할 수 있도록 허락하였고, 그곳에서 "쉬리 팔케의 판화와 사진 인쇄"라는 이름으로 그의 작업을 시작했다.그는 다양한 기술에 능통했지만 가정생활이 안정되지 않아 생활고에 시달렸다.그래서 1895년, 그는 전문 사진작가가 되기로 결심하고 사업을 하기 위해 고드라로 이사했다.그는 유명한 데사이 가족들로부터 그의 스틸 사진 스튜디오를 시작할 수 있는 무료 스튜디오 공간을 받았고, 그는 가족 사진 앨범을 촬영하기도 했다.그는 1900년 전염병으로 아내와 아이를 잃고 다른 도시로 이사하기로 결심했다.[8][10] 팔케는 바로다로 돌아와 사진 사업을 시작했다.카메라가 사람의 몸에서 나오는 에너지를 빨아들여 [11]사망에 이르게 한다는 속설 때문에 잘 운영되지 않았다.그는 자신의 수명을 단축할 것이라는 전제하에 사진 촬영을 거부한 바로다 왕자의 비슷한 저항에 직면했다.비록 왕자는 나중에 그의 법정에서 사진의 이점을 옹호하는 팔케에 의해 설득되었지만, 팔케의 [12]사업에 도움이 되지 않았다.그는 극단의 무대 커튼을 칠하는 사업을 시작했다.이로 인해 그는 드라마 제작의 기초 훈련을 받았고 [11]연극에서 몇 가지 단역을 맡게 되었다.

팔케는 당시 바로다에서 투어를 하던 독일 마술사로부터 마술을 배웠다.이것은 그가 영화 제작에 속임수 사진을 사용하는 것을 도왔다.1901년 말, 팔케는 켈파 교수의 직업적인 이름을 사용하여 그의 성을 거꾸로 [9][13]쓴 마술 공연을 열기 시작했다.1902년 팔케는 Kirloskar Natak Mandali 소유주의 조카인 Girija Karandikar와 재혼했다.기리자는 결혼 [14]후 사라스와티로 개명했다.1903년, 그는 인도 고고학 조사에서 사진작가와 제도사로 직업을 얻었다.그러나 일에 만족하지 못한 팔케는 1906년 사임하고 R. G. Bhandarkar와 함께 [12][15]"팔케 판화 및 인쇄 작품"이라는 이름으로 로나블라에 인쇄기를 설치했다.

언론은 주로 화가 라자 라비 바르마가 소유한 라비 베르마 출판사의 사진 리토 전재 작업을 했다.그 후, 하프톤 블록 제작과 인쇄, 삼색 인쇄 등의 작업도 시작했다.사업이 성장하면서 언론은 봄베이의 [16]다다르로 옮겨갔다.이후 1908년 [17]푸루쇼탐 마브지가 파트너로 Bhandarkar를 대체하였고, 출판사는 "락스미 아트 프린트 작품"으로 개명하였다.팔케는 1909년에 필요한 컬러 인쇄 [16][a]기계를 사기 위해 독일로 갔다.인쇄 사업은 기하급수적으로 성장했지만, 파트너들은 언론 운영에 대해 점점 더 많은 차이를 보였습니다.곧 팔케는 금전적인 [20]혜택도 없이 파트너십을 포기하기로 결정했다.

1911~1917: 영화 제작 투쟁, 데뷔, 성공

초기 장애물과 런던 방문

팔케는 "락스미 아트 프린팅 워크스"를 그만둔 후 여러 금융가들로부터 다른 인쇄기를 시작하라는 제안을 여러 차례 받았지만 어떤 [20]제안도 받아들이지 않았다.1911년 4월 14일 팔케는 장남 발찬드라와 봄베이 [22]지르가온에 있는 아메리카 인디아 픽처 [21]팰리스로 영화 '어메이징 애니멀스'를 보러 갔다.화면 속의 동물들을 보고 놀란 발찬드라는 그날 아침 그의 어머니 사라스와티바이에게 그의 경험을 알렸다.가족 중 아무도 그들을 믿지 않았기 때문에 팔케는 다음날 그의 가족을 데리고 영화를 보러 갔다.부활절이었기 때문에,[23][22] 그 극장은 대신 프랑스 감독 앨리스 기 블라셰의 예수 그리스도의 삶을 다룬 영화를 상영했다.영화 속 예수를 보면서 팔케는 힌두교 신 라마와 크리슈나를 상상했고 "움직이는 사진"[22] 사업을 시작하기로 결심했다.

그 후 1년 동안 팔케는 카탈로그, 책, 영화 제작 장비 등 다양한 영화 관련 자료를 유럽에서 수집하기 시작했다.그는 작은 필름 카메라와 릴을 사서 밤에 촛불을 렌즈에 맞추고 사진을 벽에 투사하는 방식으로 영화를 보기 시작했다.그는 매일 저녁 4, 5시간 동안 영화를 보고 잠을 못 잤다.이것은 그의 눈에 부담을 주었고 그는 양쪽 눈에 백내장이 생겼다.그는 쉬라는 권고에 반하여 일을 계속하다가 시력을 완전히 잃었다.안과의사 프라브하카르 박사는 팔케가 시력을 [24]회복하는 데 도움이 되는 안경 서너 켤레의 도움을 받아 팔케를 치료했다.팔케는 영화 제작에 대한 기술적인 지식을 얻기 위해 런던에 가고 싶었지만 여행 자금을 마련하는 데 어려움을 겪었다.야슈완트라오 나드카르니와 아바셰브 치트니스의 도움으로 그는 1만 2천 달러 상당의 보험을 저당잡혀서 1만 달러를 확보했다.1912년 2월 1일,[25][a] 그는 런던으로 가는 배에 올랐다.

런던에서 팔케는 피카딜리 서커스 근처에서 "바이오스코프 씨네 위클리"의 명판을 보았다.그는 인도의 주간지 구독자였다.그는 편집자인 카본 씨를 만나 방문 목적을 설명했다.카본은 팔케가 영국에서 실패한 시도를 바탕으로 인도에서 영화를 제작하는 것에 반대하며 인도의 기후도 적합하지 않을 수 있다고 조언했다.하지만, 그는 팔케의 헌신에 감명을 받았고 그를 월튼 스튜디오의 영화 감독, 제작자, 시나리오 작가인 세실 헵워스에게 소개했다.헵워스는 팔케가 스튜디오의 모든 부서와 그들의 작품들을 영화 시연과 함께 방문할 수 있도록 허락했다.Cabourn과 Hepworth의 조언으로, 그는 Williamson 카메라를 50파운드에 샀고 Kodak의 생필름과 천공기를 주문했다.팔케는 두 달 동안 런던에 머물렀고 1912년 4월 1일 인도로 돌아왔다.그는 같은 [26][27][28]날 '팔크 필름 컴퍼니'를 설립했다.

라자 하리슈찬드라와의 영화 데뷔

주요 기사 : Raja Harishchandra
다다사헵 팔케

런던에서 돌아온 후 팔케는 영화를 촬영할 수 있는 넓은 장소를 찾기 시작했다.곧, 가족은 차니 로드의 이스마일 빌딩에서 다다르의 [29]마투라 바반 방갈로로 이사했다.그는 방갈로 구내에 작은 유리 방을 짓고 어두운 방과 필름을 처리하기 위한 준비물을 준비했다.1912년 5월 수입 영화 제작 장비들이 봄베이에 도착했고 팔케는 제공된 스케치의 도움으로 4일 만에 그것을 세웠다.그는 또한 그의 가족에게 필름을 천공하고 현상하는 법을 가르쳤다.카메라와 프로젝터의 작동을 테스트하기 위해 팔케는 만족스러운 결과를 [30][31]얻기 위해 주변의 소년 소녀들을 촬영했다.영화 제작 기술을 시연하고 장편 영화를 위한 자금을 마련하기 위해 팔케는 단편 영화를 만들기로 결심했다.그는 완두콩을 화분에 심고 그 앞에 카메라를 놓았다.그는 씨앗이 자라고 싹이 트고 등반가로 변하는 장면을 1분 남짓한 영화를 제작하며 한 달 넘게 하루에 한 프레임씩 촬영했다.단편 영화 '앙쿠라치 와드'(완두 식물의 성장)는 선별적인 개인을 보여준다.야슈완트라오 나드카르니와 나라얀라오 데브헤어를 포함한 그들 중 일부는 팔케에게 [28][32]대출을 제공했다.

팔케는 하리슈찬드라의 전설을 바탕으로 영화를 만들기로 결심하고 [33]대본을 썼다.그는 [34]인두프라카쉬와 같은 여러 신문에 영화에 필요한 출연진과 제작진을 구하는 광고를 실었다.여자 주인공을 연기할 수 있는 여자가 없었기 때문에 남자 배우들이 여자 [35]역을 맡았다.다타트라야 다모다르 다베케는 타라마티 여왕으로 하리쉬찬드라 왕과 안나 살룬케의 주연을 맡았다.팔케의 장남 발찬드라는 하리슈찬드라와 타라마티의 [36]아들인 로이다스 역할을 맡게 되었다.Phalke는 대본, 연출, 제작 디자인, 메이크업, 편집, 필름 가공을 담당했고 Trimbak B. Telang이 카메라를 [37]다루었다.촬영은 6개월 27일 만에 완료되었으며 약 [38]4릴인 3,700피트 (1,100미터)의 필름을 제작하였다.

이 영화는 1913년 4월 21일 봄베이 올림피아 극장에서 초연되었으며 1913년 5월 3일 토요일 봄베이 기르가온 코로네이션 시네마에서 극장 개봉되었다.그것은 상업적인 성공이었고 [39][40]그 나라의 영화 산업의 토대를 마련했다.이 영화는 1912년 5월 18일 개봉된 인도 최초의 [41][42]장편 장편 영화로 간주되며 역사학자들과 논의되고 있다.인도 정부는 라자 하리산드라를 인도 최초의 장편 [43]영화로 인정한다.

라자 하리슈찬드라의 성공 이후 팔케는 나시크로 이사했다.그의 다음 영화에서는 니샤 왕국의 왕인 날라와 비다르바 왕국의 공주 다마얀티의 신화적인 사랑 이야기를 선정했다.사전 제작을 마쳤지만 촬영이 시작되지 않아 힌두교 신 비슈누의 여성 아바타 모히니와 아수라 [44]바슈마수라의 신화 스토리를 바탕으로 모히니 바슈마수르 제작에 착수했다.같은 시기에 여행 드라마 회사 치타카르삭 나탁이 나시크를 방문했다.팔케는 소유주인 라구나트라오 고클에게 두 명의 여배우가 영화에 출연할 수 있도록 허락해 달라고 요청했다.두르가바이 카맛은 파르바티 역으로, 그녀의 딸 캄라바이 고칼레는 모히니 역으로 캐스팅되어 인도 영화계에서 연기한 최초의 여성이 되었다.이 영화는 길이가 3,264피트(995m)였고 1914년 1월 2일 봄베이 [45][46][47]올림피아 극장에서 개봉되었다.단편 코미디 영화 '피타체 판제'가 이 [48]영화와 함께 '부업'으로 개봉되었다.팔케는 사티아반과 사비트리의 전설을 바탕으로 세 번째 영화 사티아반 사비트리를 만들었다.이 영화는 길이가 3,680피트(1,120미터)였고 1914년 6월 6일에 상영되었다.두 영화 모두 Raja [49]Harishchandra처럼 상업적으로 성공적이었다.

두 번째 런던 방문, 채무, 스리랑카 다한과의 성공

세 편의 영화의 성공으로 팔케는 모든 빚을 갚을 수 있었다.그 나라의 다양한 극장 관리자들로부터 영화 사본에 대한 수요가 매우 많았다.영화에 대한 엄청난 반응을 고려해, 그는 약 3만 파운드 상당의 전자 기계를 사기로 결심하고 1914년 8월 1일 세 편의 영화를 가지고 런던으로 떠났다.첫 런던 방문 때 팔케를 도왔던 "바이오스코프 씨네 위클리"의 케프번 씨는 런던에서 영화 상영을 주선했다.그 영화들은 기술적인 측면으로 찬사를 받았다.월튼 스튜디오의 세실 헵워스를 포함한 다양한 제작자들은 팔키에게 영국에서 영화를 제작해 달라고 요청했다.헵워스는 팔케에게 여행, 숙박, 하숙비, 급여 등을 헵워스가 부담하는 인도에서 출연진과 제작진을 데려와 영국에서 인도 영화를 제작하겠다고 제안했다.팔케는 수익의 20%와 함께 300파운드의 월급을 제공받았다.팔케는 제안을 거절했고 헵워스에게 인도에서 영화를 계속 제작할 것이라고 설명했다.워너 브라더스는 또한 팔크가 동의한 영화 200부를 사겠다고 제안했다.그러나 정식 협정이 체결되기 전 [50][51][52]팔케는 스튜디오의 불안한 상태에 대한 소식이 전해진 후 인도로 돌아와야 했다.

팔케는 인도로 돌아가면서 제1차 [a]세계대전이 진행되면서 재정 상황이 악화되고 있음을 알게 됐다.그는 야슈완트라오 나드카르니와 아바셰브 치트니스에게 런던에서 구입한 장비를 가져오기 위한 대출을 요청했다.그들은 그 금액의 절반을 단기 베이직으로 지불하겠다고 제안했다.세계 대전이 진행되면서 팔케는 또한 원시 영화의 부족에 직면했고 몇 편의 단편 영화를 만들기로 결정했다.그는 스튜디오를 담보로 대출을 받았고 라자 슈리얄을 작업하기 시작했다.촬영이 시작됐지만 여러 [53][54]가지 이유로 촬영이 완료되지 못했다.팔케는 다음 영화를 위한 자금을 마련하기 위해 스와데시 운동의 지도자들에게 아무런 행운도 없이 접근했다.신문에 광고를 내고 전단지를 나눠주며 이자가 붙도록 도와달라고 호소하기도 했다.그러나 이 광고에 응답한 사람은 3명뿐이었다.그들 중 한 명인 다이닉 샌데쉬라는 신문에 팔케가 대출이 [55]이루어지기 전에 운동에 동참하기를 원했던 인도 자치 운동 지도자들에게 호소하는 편지를 실었다.인도의 민족주의자 발 강가다르 틸락은 페이사 펀드 글라스웍스를 통해 팔케를 도우려 했지만 [56]성공하지 못했다.1916년 동안 팔케는 수도를 마련하기 위한 여행을 시작했다.그는 그의 영화를 왕족인 온드, 그왈리오르, 인도르, 잠칸디, 미라지에서 상영했다.은드의 왕은 1,000파운드를 주었고 인도어의 공주는 그의 [57][58]쇼의 대가로 5,000파운드와 1,500파운드를 대출해 주었다.

봄베이에서 나시크로 이전하는 동안, 라자 하리샨드라의 네거티브 필름은 사라졌고, 팔케는 "대본, 배역, 그리고 다른 모든 것"으로 그것을 다시 촬영하여 1917년 4월 3일 아로나에서 상영된 2,944피트(897m) 길이의 영화인 사티아바디 라자 하리샨드라로 개봉했다.그는 영화 제작 과정을 금융가들에게 보여주기 위해 다큐멘터리 영화 제작법도 만들었지만 [59]큰 도움이 되지 않았다.팔케는 1917년 5월 나시크에서 열린 봄베이 지방 의회 교구 회기에 초대받았고, 로크마냐 틸락은 그를 도와달라고 호소했고, G. S. 카파르데의 [60]요청으로 그의 스튜디오를 방문하기도 했다.

틸락의 호소는 효과가 있었고 팔케는 새로운 영화 '랑카 [59]다한'을 시작하기에 충분한 자금을 모을 수 있었다.이 영화는 라마야나에서 스리랑카를 불태운 사건을 묘사했으며 길이가 약 3 릴에 달하는 3천 피트(910 미터)였다.1917년 9월 17일 푸나의 [61][62]아리안 극장에서 상영되었다.Anna Salunke는 Rama와 그의 아내 Sita의 여자 캐릭터뿐만 아니라 남자 역할도 맡았다.따라서, 인도 [63]영화의 첫 번째 이중 역할을 한 것으로 인정된다.이 영화가 봄베이 웨스트 엔드 시네마에서 상영되었을 때, 그 쇼는 오전 7시부터 다음날 새벽 3시까지 열렸고 열흘 동안 [64][65]32,000파운드를 모았다.영화사학자 암리트 간가르에 따르면, 매표소에서 모은 동전들은 수송용 [66]수레에 실려 운반되었다.이 영화는 상업적으로 성공적이었고 팔케는 그의 모든 빚을 [67]수익으로 갚을 수 있었다.

1918~1922: 파트너십과 은퇴

힌두스탄 영화사

스리랑카 다한의 성공 이후 팔케는 파트너십을 위해 다양한 사업가들이 접근했다.Bal Gangadhar Tilak, Ratanji Tata, Sheth Manmhandas Ramji는 자본금을 회수하여 Palke에 접근하여 "Palke Film Company"를 30만 파운드의 가치를 지닌 유한 회사로 전환시켰다.15만엔의 추가출자와 함께 제안기업에서 팔케는 10만엔 상당의 주식을 보유하게 되며 이익의 75%를 다른 주주들에게 분배하게 된다.그러나 이 [67][68]제도는 파트너십 증서의 조항 중 하나에 대해 완성될 수 없었다.팔케는 또한 여배우 Fatma Begum이 제안한 10만 파운드를 거절했다.팔케는 접수된 모든 제안 중 바만 슈레다르 압테, 락스만 발완트 파탁, 마야산카르 바트, 마드하브지 제싱, 고쿨다스 다모다르 등 봄베이 소재 섬유산업가 5명의 제안을 받아들였다.1918년 1월 1일, "팔케 필름 컴퍼니"는 "힌두스탄 시네마 필름 컴퍼니"로 전환되었고, 압테는 관리 파트너, 팔케는 작업 파트너, 그리고 다른 사람들은 재정 파트너로 [67][69][70]지정되었다.

새로 설립된 회사의 데뷔작은 팔케의 여섯 살 난 딸 만다키니가 크리슈나 [65]역을 맡은 슈리 크리슈나 잔마였다.이 영화는 길이 5,500피트(1,700m)로 약 6릴이었으며 1918년 8월 24일 봄베이 마제스틱 시네마에서 상영되었다.그것은 상업적으로 성공하여 30만 [68][71][72]파운드를 모았다.팔케 감독의 다음 영화 칼리야 마르단은 크리슈나가 [68]독사 칼리야를 죽인 사건을 묘사했다.이 영화는 1919년 5월 3일 봄베이 마제스틱 시네마에서 개봉되었다.그것은 10개월 동안 달렸고 길이가 6,000피트(1,800미터)에 달하며 [65][72]상업적으로 성공적이었다.

은퇴.

힌두스탄 시네마 필름 컴퍼니가 만든 두 영화 모두 상업적으로 성공했지만, 파트너들은 점점 더 큰 차이를 보였다.Palke는 영화 제작에 대한 그들의 간섭을 인정하지 않았고, 파트너들은 Palke가 원하는 결과를 얻기 위해 소비한 비용과 시간에 대해 걱정했다.팔케는 회사를 떠나기로 결심했지만 그의 지지자는 힌두스탄 영화사와의 계약에서 나온 조항들에 주목했다.계약 기간은 15년이었고 만약 팔케가 회사를 떠나기로 결정한다면, 그는 15만 파운드의 이윤을 받지 못할 것이고 5만 파운드를 회사에 지불해야 할 것이다.의견 차이를 해결하려는 시도가 실패한 후, 파트너들은 팔케가 퇴사할 경우 그의 책임을 이어받기 위해 팔케의 동료들에게 접근했다.그들은 모두 라자 하리슈찬드라(1913년) 때부터 팔케와 관련되었고 팔케에 의해 영화 제작의 다양한 부문을 다루도록 훈련을 받았다.파트너들은 동의하에 Mama Shinde, Anna Salunke, Gajanan Sane, Trimbak B와 필요한 계약을 맺었다. Telang, Datatreya Telang 및 Nath Telang.불화가 커지자 팔케는 회사를 떠나 가족과 함께 카시로 떠났다.그는 Navyug에 [28][65][68][73]실린 기사에서 은퇴를 선언하고 자신의 견해를 밝혔다.

Rangboomi를 사용한 극본 작성

카시에 머무는 동안 팔케는 여행 중인 드라마 극단 Kirloskar Natak Mandali의 힌디어 연극을 여러 편 보았다.Manhar Barve 마스터, 그의 아버지 Ganpatrao Barve, 그리고 그 소유주인 Shankar Bapuji Mujumdar, 소설가 Narayan Hari Apte와 같은 회사와 관련된 전문가들은 팔케와 친구였다.그들은 드라마, 영화, 음악, 문학의 다양한 측면에 대해 정기적으로 토론했다.이런 만남에서 팔케는 희곡을 쓰고 싶다는 뜻을 밝혔다.그는 약 2개월 [74]반 만에 마라티어 희곡 랑보우미의 집필을 마쳤다.그것은 당시의 연극과 무대 [75]상황에 대한 풍자였다.팔케는 또한 카시에서 열린 전인도회의위원회 회의에 참석한 발 강가다르 틸락과 G. S. 카파르데에게 이 연극을 읽어주었다.둘 다 그 연극에 매우 감사했다.팔케는 또한 푸나의 아리안 시네마에서 거의 [74]1년 동안 연극 리허설을 조직했다.

다양한 전문 드라마 극단들이 랑부미를 무대에 올리기 위해 팔케에게 접근했지만, 그는 1922년 봄베이 발리왈라 극장에서 공연했다.7막짜리 연극이었기 때문에 팔케는 하룻밤에 4막, 다음날 밤에 나머지 3막 등 두 부분으로 나누기로 결정했다.공연은 봄베이, 푸나, 나식 세 도시에서만 열렸다.7만 5천 파운드의 예산으로 만들어진 이 연극은 매우 미온적인 반응을 보였고 "제멋대로"[74][76]라는 이유로 거절당했다.

1922~1937년: 컴백과 인기 하락

힌두스탄 영화사와의 화해

많은 사람들이 팔케가 영화 산업에 다시 합류하도록 설득했다.그는 영화 제작사 잠셰지 프람지 마단의 영화 제작 제의를 거절했다.[77][78]Marathi 신문 Sandesh의 편집자인 Achyut Kolhatkar는 팔케에게 자신의 결정을 재고해 줄 것을 요청했다.팔케는 "영화산업에 관한 한 나는 죽었고 다시 돌아갈 의향이 없다"[78]고 대답했다.콜하트카르는 팔케의 편지를 "다다사헵 팔케는 죽었다"[77]라는 제목으로 출판했다.몇몇 독자들이 팔케에게 복귀를 요청하는 편지를 샌데쉬에게 보냈다.이 편지들은 모두 산데쉬에서 발행되었고 콜하트카르는 카시의 팔케에게 신문의 모든 호를 보냈다.이 편지들을 읽으면서 팔케는 [77][78]나시크로 돌아오기로 결심했다.

팔케가 힌두스탄 시네마 필름사를 떠난 후 푸나 지사인 바라트 필름사가 문을 닫으면서 자금 사정이 악화됐다.팔케가 나시크로 돌아왔다는 소식을 들은 와만 압테는 아리안 시네마 소유주 바푸셰브 파탁의 도움을 받아 팔케를 다시 제작 책임자이자 테크니컬 어드바이저로 초대했다.팔케는 그 요청에 흔쾌히 동의하고 월급 [28][78]1,000파운드로 그 회사의 직원으로 입사했다.

힌두스탄 시네마 영화사에 입사한 후 팔케가 감독한 첫 번째 영화는 [28]1922년 10월 28일 개봉된 산남데오였다.그 후 1929년까지 그는 회사를 위해 영화를 감독했다.하지만, 이 영화들 중 어느 것도 그의 초기 영화와 견줄 만한 성공을 거두지 못했다.팔케는 회사 소유주들과 계속 갈등을 빚었고 1929년까지 두 번이나 그곳을 떠났다.그가 처음으로 돌아왔을 때, 그는 월급 500파운드를 제의받았다.두 번째로 250파운드로 인하되었다.나머지 4명의 파트너가 회사를 떠난 후, 그 책임은 와만 압테에게 돌아갔다.회사가 부과한 제약에 만족하지 못한 팔케는 혼자서 차기작을 위한 자본을 마련하려고 했다.Apte가 Palke가 회사에 재직하는 동안 자본을 조달하는 것을 허락하지 않자 Palke는 직장에서 [79]사임했다.

팔케 다이아몬드 및 세투반단

팔케는 "팔케 다이아몬드 컴퍼니"라는 새로운 회사를 설립하기로 결심하고 힌두스탄 시네마 필름 컴퍼니의 파트너였던 마야샨카르 바트에게 접근했다.바트는 규정된 예산 내에서 영화를 완성하는 조건으로 자본금 5만 파운드를 제공하기로 동의했다.팔케는 그 제안을 받아들여 세투반단을 연구하기 시작했다.야외 촬영은 함피, 첸나이(당시 마드라스), 라트나기리에서 끝났다.하지만 영화가 완성되기 전에 자본은 고갈되었다.Bhatt는 더 이상의 투자를 거부했다.팔케는 더 많은 자본을 모으려 했지만 성공하지 못했다.따라서, 이후 [80]1년 동안 촬영을 중단해야 했다.

힌두스탄 시네마 필름 회사의 와만 압테가 이 영화를 위해 세워진 세트장을 보았을 때, 그는 감명을 받았고 팔케를 돕기로 동의했다.그는 팔케 다이아몬드 회사와 그의 회사의 합병을 제안했다.팔케는 다시 파트너로 입사해 힌두스탄 시네마 필름 [80]컴퍼니의 기치 아래 봄베이의 임페리얼 필름 스튜디오에서 촬영을 옮겼다.세투반단은 완성하는 데 2년이 걸렸다.힌두스탄 시네마 필름 컴퍼니의 15년 계약이 완료되자, Apte는 회사를 [81]해산하기로 결정했다.1931년 [82]3월 14일 인도 최초의 사운드 영화인 알람 아라 개봉과 함께 인도에서 사운드 영화가 상영되었다.무성영화였던 세투반단은 사운드 영화와의 경쟁으로 극장을 구하는 데 어려움을 겪었다.그것은 1932년에 개봉되었다.Alarm Ara의 감독인 Ardeshir Irani는 팔케에게 세투반단에 소리를 추가할 것을 제안했다.팔케는 이에 동의하고 이란어 스튜디오에서 힌디어로 4만 파운드를 들여 영화에 이름을 붙였다.그것은 1934년에 재발매되었지만 상업적으로 [81][83]성공하지 못했다.

강가바타란: 마지막 영화이자 유일한 토키

1934년 12월, 콜하푸르 왕국의 마하라자 라자람 3세는 팔케를 그의 영화사 "콜하푸르 씨네톤"의 사운드 영화 제작에 초대했다.팔케는 초대를 거절했지만 다시 마하라자의 초대를 받았다.그는 초대를 수락했고 이야기와 대본 집필비로 1,500파운드와 그의 월 경비로 450파운드를 제공받았다.소설가 Narayan Hari Apte는 Palke가 대본과 대화를 쓰는 것을 도왔다.Vishwanath Jadhav는 영화를 위한 음악을 작곡했고 Palke는 가사를 썼다.영화 '강가바타란'은 25만 파운드를 들여 2년 만에 완성되었다.1937년 8월 6일 봄베이 [84][85]로열 오페라 하우스에서 초연되었다.강가바타란은 팔케가 감독한 유일한 사운드 영화이다.그는 [83]고령으로 인해 영화계에서 은퇴했다.

1938-1944: 라스트 데이즈

시대가 바뀌었고 팔케는 새로운 사운드 필름 기술의 희생양이 되었다.인도 영화계를 주름잡았던 그 남자는 토키에 대처할 수 없어서 쓸모없게 되었다.그의 마지막 무성 영화인 세투반단은 1932년에 개봉되었고 나중에 더빙과 함께 개봉되었다.1936-1938년 동안, 그는 팔케 감독의 유일한 토크 영화였던 그의 마지막 영화 강가바타란(1937년)을 제작했고, 1944년 2월 16일 나시크로 은퇴하기 전에 그곳에서 사망했다.

선택필름그래피

1971년 발행된 인도 우표의 팔케

레거시

영화계에 평생 공헌한 다다사헵 팔케상은 1969년 인도 정부에 의해 그를 기리기 위해 제정되었습니다.이 상은 인도 영화계에서 가장 권위 있는 상 중 하나이며,[86] 인도 영화계 유명인에 대한 공식 표창 중 가장 높은 것이다.1971년 그를 기리기 위해 인도 포스트에 의해 그의 모습이 새겨진 우표가 발행되었다.인도 [87]영화계의 평생 업적으로 2001년 다다사헵 팔케 아카데미 뭄바이로부터 명예상이 도입되었습니다.

대중문화에서

2009년에는 연극계의 베테랑 파레시 모카시가 감독을 맡아 1913년 라자 하리산드라를 만들기 위해 고생하는 다다사헵 팔케의 모습을 그린 마라티 영화 하리산드라치 공장.그것은 또한 최고의 외국어 영화 [88][89]부문에서 인도의 공식 출품작으로 선정되었다.

2018년 4월 30일, 구글은 인도 프로듀서의 탄생 148주년을 기렸다.구글 두들은 캐나다, 인도, 호주, 뉴질랜드에서 [90]소개되었다.

메모들

  1. ^ a b c 사회 [18]통념에 따르면 팔케는 외국에서 [16][19]돌아온 뒤 정화 의식을 치러야 했다.

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참고 문헌

외부 링크

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