소비에트 연방의 저작권법

Copyright law of the Soviet Union

소비에트 연방의 저작권법은 존속하는 동안 몇 가지 주요한 개정을 거쳤다. 제1차 사회주의 저작권법은 1925년에 통과되었다. 3년 후, 1961년에 교체되기 전까지 30년 이상 유효했던 제2판으로 대체되었다.

이러한 다양한 법 개정이 진행되는 동안에도 일부 특성은 일정하게 유지되었다. 저작권은 USSR에서 자동이었다. 저작물은 창작물로부터 저작권을 얻었고, 등록은 필요하지 않았다.[1] 어떤 객관적 형태로 표현된 창작물만이 저작권의 대상이 되었다.[2][3] 저작권의 존속 기간은 서양에서의 관습보다 훨씬 짧았다. 저작권은 처음부터 소련 시민의 작품과 구소련에 처음 출판된 외국 작가의 작품(또는 출판되지 않았다면 소련 영토에 객관적 형태로 존재했다)으로 한정되었다.[4][5] 저작자의 경제적 권리는 저작권 침해에 해당하지 않는 긴 사용목록에 의해 제한되었고,[6] 의무적인 공식 저작권료율은 저작자의 수입을 제한했다. 소련의 저작권법도 번역의 자유를 부여했다(1973년까지). 어떤 작품이라도 원저자의 동의 없이 자유롭게 번역하여 출판할 수 있었다.

1973년 5월 27일 발효된 구소련의 유니버설 저작권 협약 가입은 중요한 전환점이 되었다. 그 날짜 이후 해외에서 처음 출판된 외국 작가의 작품도 저작권이 확대되어 번역의 자유가 폐지되어야 했다. 역사상 처음으로, 러시아(소련 내의 공화국으로서)가 다자간 국제 저작권 조약에 가입하여, 저작권 문제에 있어서 러시아 스스로 초래한 고립(그러나 또한 그 독립)을 종식시켰다.

페레스트로이카 기간 동안, 법과 행정 절차가 하나하나 바뀌면서, 작가들의 저작권 행사에 대한 정부의 통제가 완화되었다. 공식 로열티율이 떨어졌고, 저작권에 대한 외국 무역에 대한 국가 독점권은 폐지되었다. 작가들은 처음으로 외국 출판사와 출판 계약을 합법적으로 협상할 수 있었다. 1991년 새롭고 심오하게 개정된 소련 저작권법이 통과되었지만, 소련은 발효되기 전에 해체되었다.

혁명 저작권

1911년의 낡은 차리스트 저작권법은 10월 혁명 이후 즉시 무효화되지는 않았다. 저자가 사망한 지 50년이 지난 시점의 저작권 기간과 저자에서 출판사로 저작권 전체를 양도할 가능성이 있는 구법은 초기에도 계속 유효했다.[7][8][9] 그러나 경제 모든 분야의 국유화는 비록 초기에는 저작권이 손상되지 않았더라도 곧 작가가 자신의 작품을 출판할 수 있는 방법을 상당히 제한했다.[7] 모든 출판 활동은 1919년 5월 21일 법령에 의해 주출판사의 감독하에 놓였다. 1919년 7월 29일 정부는 죽은 작가의 미발표 작품에 대한 국가독점을 선언하였고, 1920년 4월 20일에는 공공도서관을 제외한 모든 도서(사유물 포함)가 국유화되었다. 1919년 8월 사진 산업뿐만 아니라 극장과 영화 스튜디오가 국유화되었다. 민간 출판사들도 결국 청산되었다.[10] 외국 출판물을 러시아어로 번역할 권리도 정부가 독점했다.[11]

작품의 국유화

공교육을 위해, 새로운 공산주의 정권은 러시아 고전 문학을 대중에게 널리(그리고 저렴하게) 보급하기를 원했다. 이를 위해 1917년 12월 29일(그렉토리안 날짜)에 교육 인민위원회(People's Commissarity for Education)가 죽은 작가(작곡가 포함)의 작품을 국유화할 수 있는 법령이 공포되었다.[7][12] 1918년 2월 14일, 체호프, 체르니셰프스키, 도스토예프스키, 고골, 헤르젠, 레르몬토프, 푸슈킨, 톨스토이, 투르게네프 등 58명의 작가들의 작품이[13] 국유화되었다.[14] 정부는 이들 작가의 작품 출판에 대한 국가 독점권을 5년 동안 확립했고, 이후 5년 더 연장되었다. 1918년 11월 26일 제2차 국유화령은 살아있는 작가의 작품도 국유화하도록 인민교육위원회의 권한을 확대했다.[7] 이 법령에 따라 통신계에서는 이러한 국유화된 작품의 출판권을 영구적으로 독점할 수 있게 되었다.[12] 살아있는 작가는 정부가 수립한 표준 보수 일정에 따라 로열티를 받고, 죽은 작가의 저작권은 국가에 귀속된다.[7] 이 두 번째 법령에 근거하여, 다음 해에 다수의 국유화가 일어났다. On August 16, 1919, the works of the seventeen composers Arensky, Borodin, Tchaikovsky, Balakirev, Cui, Kalinnikov, Laroche, Lyadov, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Rubinstein, Sakketi, Scriabin, Serov, Smolensky, Stasov, and Taneyev were nationalized.[15][16] 1923년 1월 18일, 미하일 바쿠닌과 46명의 추가 작가들의 작품이 국유화되었다.[16] 1925년 5월 14일 제3차 칙령은 게오르기 플레카노프의 작품과 또한 업톤 싱클레어의 러시아어 번역본을 국유화시켰고, 마침내 1927년 6월 28일 마르크스-엥겔스 연구소는 카를 마르크스와 프리드리히 엥겔스의 작품에 대한 출판 독점권을 인정받았다.[15]

입법 변경

입법예고문은 Tsarist 저작권법의 일부 조항(전부는 아님)을 무효로 했다. 법률 및 증명서 승계권의 일반적인 폐지의 맥락에서,[9] 1918년 11월 26일의 국유화령도 차리스트 저작권법의 오후 50년(라틴어: 포스트 모템 옥토시스—"저자 사망 후")에서 저자의 생명으로 저작권 기간을 단축했다.[17] 저작권 전체의 배정은 1919년 10월 10일 법령에 의해 무효화되었다. 타리스트 법에 따르면, 작가는 자신의 저작권을 출판사에 양도할 수 있었고, 소련의 교리에 따르면, 이것은 가능하지 않았다: 작가는 소련의 존재 전반에 걸쳐 보유할 수 있는 원칙인 시간제한적인 출판권만을 출판사에 부여할 수 있었다.[11] 또한, 사용할 계약은 표준화되었고 로열티에 대한 고정 일정은 1918년 10월 25일 법령에 의해 규정되었다.[7]

그러나 국유화되지 않은 작품은 저자의 동의를 얻어야만 사용되거나 재생산될 수 있었다.[9][11] 국유화된 작품은 인민교육위원회의 동의를 얻어야만 출판할 수 있었는데, 출판사 역시 정해진 일정에 따라 수수료를 내야 했다.[15]

1925년 저작권법

1920년대 초 소비에트 연방의 저작권에 관한 법적 상황은 혼란스러웠다. 차이리스트 저작권법은 여전히 부분적으로 시행되고 있었지만 그 위상은 불명확했다. 저작권에 영향을 미치는 여러 법령이 있었지만 통일된 법적 처리는 없었다.[11] 1923년 1월 1일 발효된 러시아 SFSR의 새로운 민법에도 저작권에 관한 조항이 들어 있지 않았다.[10][11] 1924년 인민위원회는 새로운 저작권법을 개발하기 위한 프로젝트를 시작했다.[18] 1925년 1월 30일, 중앙집행위원회는 새로운 저작권법의 기본법을 통과시켰다.[19] 이러한 "Fundamentals"(Osnovy——코보코바 ))소비에트 연방의 개별 공화국 법률의 모범법칙으로서, 우크라이나 SSR[20] 제외하고 모두 1925/26년에 공화국 수준에서 기본을 구현하는 법률을 통과시켰고, RSFSR 저작권법은 1926년 10월 11일에 통과되었다.[19] 이 모든 공화국의 법은 기본 원칙에서 벗어나지 않았다.[21] 오직 아제르바이잔 SSR에서만 공화국의 민법에 포함된 저작권 조항이 있었고, 다른 모든 SSR에서는 그 행위가 별도의 임시 입법조항이었다.[18]

1925년 저작권법은 작품의 첫 출간 이후 25년의 일반 저작권 기간을 규정했다. 작가가 그 기간이 만료되기 전에 사망한 경우, 상속인은 25년 임기의 남은 부분 중 더 짧은 기간 또는 15년 동안 정부가 수립한 일정에 따라 로열티를 받을 수 있는 권리를 부여받았다. 저자가 죽은 후에 작품이 출판되었다면, 이 권리는 사후 간행물로부터 15년의 기간으로 제한되었다.[22] 백과사전, 사진 또는 안무판토미믹 작품과 같은 일부 특정 등급의 작품의 경우 저작권 기간은 일반 25년 기간보다 짧았다.[23]

법률은 저자가 자신의 작품을 출판·복제·보급할 수 있는 독점적 [24]권리와 보수, 즉 저작물의 사용에 대한 로열티를 받을 수 있는 권리를 인정하였다.[22] 이 법에는 저자가 출판사에 한정된 기간(5년) 동안 계약으로 저작권을 이전할 수 있도록 하는 조항이 포함됐다. 다만 주, 노동조합, 출판사와의 출판 계약만 무제한 기간이 될 수 있다.[18] 계약서에는 작품의 의도된 용도, 인쇄본 수, 지불해야 할 로열티 등을 정확히 명시해야 했다.[25] 로열티 액수의 허용 범위는 정부 보수 일정에서 규정되었다.[26]

작가의 저작권은 저자의 동의 없이 허용되는 대량의 자유 이용에 의해 제한되었다.[25] 이러한 자유이용권 중에는 이미 옛 차이리스트 저작권법에 존재했던 '번역의 자유'가 있었다. 어떤 작품의 번역도 작가의 동의 없이 할 수 있었고, 번역자에게는 번역에 관한 별도의 독립 저작권이 주어졌다.[27] 이 조항은, 이미 소비에트 시대 이전에는, 그 나라의 많은 국가 언어들 사이에 있는 작품들을 경제적으로 실현 가능한 방법으로 번역할 수 있는 방법을 보장하고자 하는 열망에서 비롯되었다.[27] 1927년 3월 16일 법령은 연극이나 음악회 공연의 라디오 방송도 무료 사용이 인정된다는 것을 명확히 했다.[27] 강제적인 면허증은 1925년 저작권법에도 존재했다. 예를 들어, 출판된 작품의 공개 연기는 작가의 동의 없이 허용되었지만 표준 로열티 지불의 대상이 되었다.[25] 정부는 또한 어떤 일이라도 강제로 국유화할 수 있는 권리를 유보했다.[22]

소비에트 저작권법이 차이리스트 법으로부터 물려받은 또 다른 특징은 저작권은 자동적이라는 점이었다: 저작권은 작품의 창작(완성이나 출판이 아님)에서 시작되어 등록의 대상이 되지 않았다.[1] 저작권은 모든 문학과 음악 작품뿐만 아니라 예술과 과학 작품과[1] 소련 시민들의 영화, 그리고[25] 소련에서 처음 출판된 외국 작가들의 작품들을 다루었다. 또한 출판되지 않았다면, 저자의 국적에 관계없이 어떤 객관적 형태로 그곳에 존재했다.[4][5] "객관적 형식"은 원작자의 개입 없이 작품의 재생산을 허용하는 어떤 형식이었다.[28] 오직 창작물만이 저작권의 대상이 되었다; 전화번호부, 업무 통신, 회계사의 진술과 같은 순수하게 기술적인 성격의 작품들은 저작권에 속하지 않았다.[29][30] 소련 법원은 이 창의성 요건을 자유자재로 해석하여 최소한의 창조적 노력만 요구하였다. 기존 텍스트의 최소한의 패러디로 만들어진 작품은 이미 저작권의 자격이 있는 새로운 작품으로 간주될 수 있다.[31][32]

1928년 기초학

구소련[33] 공화국에서의 1928년 기본 원칙의 이행
투르크멘 SSR 1928년 9월 26일
러시아 SFSR 1928년 10월 8일
벨로루스 SSR 1929년 1월 14일
우크라이나 SSR 1929년 2월 6일
조지아 SSR 1929년 8월 30일
아르메니아 SSR 1930년 2월 10일
우즈베크 SSR 1936년 10월 14일
아제르바이잔 SSR ?
카자흐 SSR RSFSR의 법칙을 적용했다.
키르기스 SSR 저도 그렇게 생각해요.
타지크 SSR 저도 그렇게 생각해요.
리투아니아 SSR 저도 그렇게 생각해요.
에스토니아 SSR 저도 그렇게 생각해요.
몰다비아 SSR 우크라이나 SSR의 법을 적용했다.
라트비아 SSR 1941년[34] 5월 22일

불과 3년 후, 저작권법의 새로운 기초가 1925년 판을 대체했다. 새로운 기본 원칙은 1928년 5월 16일에 통과되었고, 다시 연합 공화국들은 이후에 그들 자신의 준수된 저작권법을 통과시킴으로써 그것들을 시행했다.[21] 1928년의 법칙은 1925년의 법칙과 유사했다. 그것은 그의 작품을 출판, 재생산, 배포, 공연할 수 있는 작가의 독점적 권리와 그의 작품 사용으로부터 수입을 얻을 수 있는 그의 권리를 유지했다.[33] 그것은 1925년 법률에서 번역의 자유를 포함한 자유 사용의 [35][36]목록과 강제적인 면허와 관련된 사례들을 넘겨받았다. 정부는 저자의 동의 없이 작품을 국유화할 수 있는 권리를 유보했다.[35] 실제로, 작가의 독점적인 출판 및 배포권은 공식 채널을 통한 요구와 인쇄 및 출판 산업에 대한 국가 독점에 의해 제한되었다.[37]

저작권의 기간은 작품의 첫 출간 이후 25년에서 작가의 수명 플러스 15년(오후 15년)으로 바뀌었다.[35] 이러한 변화는 구기에 따라 이미 공공영역에 진입한 작품에도 소급 적용되었다.[38] 저자가 사망하자, 저작권은 그의 상속인이나 다른 법적 상속인에게 넘어갔다.[35] 특정 종류의 작품에 대해서는 저작권 약관이 단축되었다. 정기간행물, 백과사전, 안무작품, 영화와 영화 대본, 사진집 등은 첫 출간부터 10년간 저작권이 있었다.[35][39] 개별 사진은 출간 이후 5년간 저작권이 인정됐다.[35][39] 사진은 스튜디오나 사진작가의 이름, 주소, 연도 등을 기재한 경우에만 저작권이 인정됐다.[40]

구소련의 개별 공화국들은 표준 출판 계약과 로열티 일정에 대한 그들만의 규칙을 자유롭게 고안할 수 있었다.[35] Royalty collection and payment was centralized through a state agency founded in 1932 and named in 1938 the "All-Union Administration for the Protection of Copyrights", (VUOAP – Vsesoiuznoe upravlenie po ochrane avtorskich prav; Всесоюзное управление по охране авторских прав, ВУОАП). VUOAP는 소련 작가 연합의 후원으로 배치되었고 문학 작품을 관리했다.[41] 유사한 수집 협회가 작곡, 영화 또는 시각 예술 작품과 같은 다른 종류의 작품들을 위해 존재했다.[42]

1928년 저작권법에 따르면, 법원은 저작권 침해에 대한 개인들의 어떠한 손해 배상 청구도 인정하지 않았다. 국가에 대한 대신 시민들에게 벌금을 지불하는 것은 공산주의 교리에 반하는 것으로 보였다. 손해가 인정되면 국가에 배상하도록 되어 있었다.[43] 나아가, 법원은 저작권 침해 사례의 손해 배상 청구를 정부가 발행한 기존의 표준 보상 일정에 의해 정의된 총액으로 제한하였다. 만일 스케줄이 존재하지 않는다면 저작권이 있는 것으로 확인되더라도 전혀 손해가 주어지지 않았다.[44]

비록 1925년에서 소련 법, 소련(그리고 또한 그 너머에서의 후계자 언급이 소련)의 붕괴까지 항상은 저작권 작품에 대한 관계 없이 그것의 목적 또는 그 value,[45]저작권의 소련에서 운동의 검열들의 규칙과 문학적 통제의 대상의 존재를 유지해 왔다, 언론.gisl인쇄, 출판, 판매에 관한 법률, 그리고 당의 지시에 관한 법률.[46] 일반적으로, "사회적으로 유용한" 작품들의 작가들만이 저작권을 이용할 수 있다; 교회 찬송가 같은 "쓸데없는 작품들"에서는 어떠한 경제적 권리도 강요될 수 없다; 그리고 바람직하지 않은 작품들의 작가들은 행정적, 사회적, 혹은 심지어 벌칙적인 제재에 직면했다.[47] "사회적으로 유용한" 것은 여러 당규에 규정되어 있다(1925년부터 1963년까지 33개의 당규정이 있었다.[48] 출판사, 영화 스튜디오 등은 이들 법령에 의해 정의된 예술 활동의 목표에 대한 현재 유효한 정의에 부합하지 않는다고 여겨지는 작품들의 출판을 거부할 것으로 예상되었다.[47][49] 이렇게 해서, 공식 채널과 국가가 관리하는 출판사를 거칠 필요성 때문에 명목상 저자의 출판 독점권이 제한되었다. 문학작품에 대한 이러한 정부의 통제를 우회하기 위한 방법으로서, 사미즈닷은 독자들이 타이프라이터에 대해 생산한 카본 카피를 통해 체인글자 방식으로 작품을 상업적으로 보급하는 것이다.[50] 많은 사미즈다트 작품들은 당국의 '반소운동'으로 간주되었고, 저자들은 RSFSR 형법 제58조(10항) (70조 및 190조 (1) 또는 다른 공화국의 형법규정에 따라 기소되었다.[51][52]

1928년의 저작권법은 본질적으로 30년 이상 변하지 않았다. 이 시기에 발행된 수많은 저작권 관련 법령들은 표준 저자의 출판 계약서 정의나 표준 로열티 관세와 같은 행정적인 문제들에 주로 관련되었다.[53][54] 1957년, 사후 회생한 작가의 경우, 15년의 저작권 기간은 그가 사망한 날이 아니라 회생일에 가동을 시작하도록 선언하였다.[55]

1961년 기본 원리

1961년 소련의 저작권법이 전면 개편되었다. 처음으로 저작권법이 연방민법(Federal Civil Code)에 편입되어 더 이상 별도의 입법을 구성하지 않게 되었다. 1961년 12월 8일 소련 최고인민공화국은 1962년 5월 1일 발효된 민법 기본법을 통과시켰다.[56][57] 이 기본론 제4장의 11개 조항은 저작권법을 다루었다.[58] 저작권법의 전면 개편은 구법을 명확히 하여 교리 분쟁을 해결하고 현행 관행에 맞게 법을 적응시키는 것이었다.[58] 다시 말하지만, 이러한 새로운 시민입법의 기초는 (프랑스어로 loi-cadre 또는 독일어로 Rahmengesetz라고 불리는) 법적 프레임워크를 형성했다; 그리고 나서 15개의 연합 공화국들은 이 노조 전체의 프레임워크에 적합하게 그들만의 법안을 통과시켰다.[21] 1964/65년에 모든 공화국에서 새로운 공화국 법이 발효되었다. RSFSR에서는 제4장의 저작권 조항을 포함한 새로운 러시아 민법이 1964년 6월 11일에 발효되었다.[58] 이 공화국의 모든 법률은 매우 비슷했고, 다만 사소한 차이점이 있을 뿐이었다.[59][60]

저작권 범위

1961년 기본은 소련의 법률 독트린에서 "개인적 권리"와 "재산적 권리"라고 불리는 저작권에 따라 저자가 부여된 두 가지 유형의 권리를 인정했다. 개인의 권리는 귀속권(즉, 저자로 명명)과 [61]저작물의 무결성을 유지할 수 있는 권리,[62] 저작물의 출판·복제·보급권을 구성했다.[63] 재산권은 근본적으로 저작물을 사용할 경우 물질적 이익을[64] 얻을 수 있는 권리였다.[65] 개인의 권리는 더 이상 저자의 '독점적' 권리로 선언되지 않았다.[66] 소련의 법률 이론가들은 1930년대부터 1928년 기본론(Funderstics)의 본문에도 불구하고, 작가는 실제로 자신의 작품에 대한 독점적인 출판권을 누리지 못했고 자신의 작품을 직접 출판할 수 없었으나, 공식 기관이 작품의 출판을 승인할 경우에만 보수를 받을 자격이 있다고 주장해 왔다.[37]

저작권은 자동이었고 등록의 대상이 아니었다.[1] 사실, 1928년 법률의 오랫동안 묵인된 등록 단락은 이미 1959년에 폐지되었다.[67][68] 저작권은 그 작품의 창작과 함께 생겨났다.[67] 이전과 마찬가지로 저작권에 대한 유일한 요건은 이 작품이 창조적이고 구소련의 영토에 대한 객관적 형태로 존재한다는 것이었다.[28][29] 만약 어떤 작품이 이 두 가지 조건을 충족시킨다면, 그것은 작가의 국적에 관계없이 저작권이 인정되었다.[27] 소련 작가들의 작품은 비록 해외에만 존재하거나 소련 이외의 지역에서 처음 출판되었다 하더라도 모든 경우에 저작권이 인정되었다.[69] 이 법에서 저작권이 있는 작품의 목록은 명시적일 뿐, 처음으로 음향 녹음("기계 녹음 또는 자기 녹음")[70]도 명시적으로 포함되었다. 연설과 같은 구술 작품은 저작권이 있는 작품이었지만, 실제로 그러한 저작권은 사실상 집행할 수 없었고, 그들의 자유로운 복제를 허용하는 "무료 사용" 조항으로 어쨌든 대부분 무효화되었다.[71] 건축 작품도 저작권이 있었지만, 그 저작권은 실제 건물 자체가 아니라 계획, 설계도, 모델에만까지 확대되었다.[40] 사진들은 저작권을 얻기 위해 스튜디오의 이름, 주소, 연도를 표기할 필요가 있다는 1928년 펀더멘털의 규정을 여전히 따르고 있었다.[40] 직원들은 처음으로 직무의 일부로 창작한 작품에 대한 저작권을 부여받았지만, 보수권은 급여에 한정되었다.[72] 공무원이 직무상 작성한 법률문서나 일반 저작물은 저작권의 적용을 받지 않았다.[73]

기본은 저작권이 저자의 생애에 걸쳐 지속된다고 정의했다; 연합의 개별 공화국은 더 짧은 용어를 자유롭게 정의할 수 있었다.[74] Fundamentials는 또한 저작권의 상속을 다루는 조항들을 포함하고 있었고,[75] 실제로 RSFSR은 기본권의 1964년 민법 시행에서 정의한 일반 저작권 기간인 오후 15년의 RSFSR을 포함하고 있었다. 이전 1928년의 기본 원칙에서 정의한 특정 등급의 작품에 대한 더 짧은 용어들은 폐기되었다.[74] 저자의 개인적 권리와 작품의 진실성에 대한 권리는 상속자들에게 전해지지 않았다; 이러한 권리는 저자와 영구적으로 연결되어 있고, 저자들이 VUOAP에 의해 죽은 후에 집행되었다.[76] 작가의 상속인은 저작권을 상속받을 수 있다. 그들의 권리는 본질적으로 작품의 사용에 대해 보상받을 권리를 구성했다. RSFSR에서, 최대 로열티 상속인은 1957/58년에 이미 표준 로열티 일정의 50%까지 두 개의 법령으로 제한되었다.[77] 이 한도는 1961년 기본원칙 제105조에 노조전반에 근거하여 규정되었다.[77] 1962년의 또 다른 RSFSR 조령은 더욱 나아가 비독작물 작가들의 상속인 로열티를 표준관세의 20%로 낮추었다.[78]

1961년 펀더멘털(Funderstics)에 따르면 기업 등 법인도 저작권을 보유할 수 있었다. 그러한 기업 저작권 소유의 예로는 사진의 저작권을 보유한 사진 스튜디오, 편찬 전반에 관한 저작권을 보유한 백과사전이나 정기간행물 출판사, 영화 대본과 자신이 제작한 영화의 저작권을 소유한 영화 스튜디오, 1935년 1월 15일 엄선된 통신사(TAS, TASS) 등이 있다. 배포한 모든 정보에 대한 저작권을 부여한다.[79] 노보스티도 나중에 이 권리를 부여받았다.)[80] 백과사전이나 정기 간행물과 같은 편찬의 경우, 출판사는 작품 전체에 대한 저작권만을 소유했고, 편찬을 구성하는 개별 기고문들에 대한 저작권은 개별 작가에게 남아 있었다.[81] 법인이 보유하고 있는 저작권은 영구적인 것으로 규정되었고, 기업이 재조직되면 그 법적 후계자가 저작권을 넘겨받았고, 기업이 존속하지 않으면 저작권은 국가에 넘어갔다.[81]

저작권의 제한

1961년 기본 원칙은 이전의 법률과 마찬가지로 광범위한 자유 사용과 강제 면허를 허용했으며, 작품의 원저자의 귀속에만 의존한다.[82] 저작물의 자유로운 사용은 저작권이 있는 출판된 저작물을 원저자의 동의 없이, 저작권료를 지불하지 않고 누구나 사용할 수 있도록 허용했고, 강제 사용권 역시 저작권의 동의 없이 사용이 허용된 경우였지만, 저작권료를 지불한 경우에만 해당되었다.[82] 무료 이용은 다음과 같이 구성된다.

  • 창조적으로 독립된 새로운 파생 작품을 창작할 수 있는 허가서 (제103조 제(1)항) 다만 문학 작품을 드라마나 영화로 각색하고 연극에서 영화를 만드는 것, 두 개의 역경만을 제외했다.[82]
  • 출판된 과학, 예술 또는 문학 작품을 과학적, 비판적 또는 교육적 간행물에서 발췌(또는 심지어 전적으로)한 것으로서(제103조 제2항)[82]에 재현할 수 있는 허가.
  • 과학, 예술 또는 문학 작품을 뉴스 보도에 사용할 수 있는 허가 (제103조 제3항)[83]
  • 과학, 예술, 문학 또는 구술 작품(연설)을 영화, 라디오, 텔레비전에서 사용할 수 있는 허가는 원작이 이미 그러한 용도에 순응할 수 있는 형태로 존재한다는 것을 전제로 했다. (제103조 제4항)[84]

자유이용 중에서는 1961년 기본도 번역의 자유를 유지하였지만, 번역자는 원 저작의 의미와 무결성을 유지하도록 새롭게 요구되었다(102조).[85] 1964년 RSFSR의 민법에는 493조의 추가적인 자유이용 조항이 포함되어 있어, 개인 목적을 위해 간행물을 복제하거나 다른 용도로 사용할 수 있도록 하였다.[86]

1961년 기초학술에는 다음과 같은 네 가지 필수 자격증이 있었다.

  • 출판된 극·뮤지컬·문학 작품의 연주는 작가의 동의 없이 허용되었다. 공연은 소비에트 법에 따라 "공모"를 구성했기 때문에, 지금까지 출판되지 않은 작품의 첫 공연에만 작가의 계약이 필요했다.[87]
  • 이전에 출판된 작품들은 저자의 동의 없이 작품의 공개 재생산이나 유통을 목적으로 어떤 방법으로도 녹화할 수 있었다.(영화, 라디오, 텔레비전에의 사용을 위한 기록은 이미 제103조(4)항의 무료 이용에 의해 다루어졌다.[87]
  • 작곡가는 출판된 문학 작품을 본문 저자의 동의 없이 가사로 작곡할 수 있었다. 작문이 수행되거나 기록될 때, 본문의 작성자는 저작권 사용료를 받을 수 있었다.[87]
  • 예술작품이나 사진작품은 원저자의 동의 없이 산업용 기사에 사용될 수 있었다(그리고 이 경우에는 그의 이름조차 줄 필요가 없었다). 이 조항은 벽지나 직물과 같은 품목의 제조를 위한 것이었다. 이 조항은 (조형물과 같은) 산업적인 대량 복사를 허용하지 않았다.[88]

마지막으로 정부 역시 저작권 강제구입권을 계속 유보했지만 이 권리가 자주 행사되지는 않았다. 주로 성공작 작가 상속인의 '불공정 농축'을 막기 위해 채용됐다.[89][90]

1973년 UCC 가입

범용 저작권 협약

세계저작권협약(UCC)은 베른협약의 대안을 제시한 국제저작권협정으로 유네스코 주도로 개발됐다. UCC의 초기 버전은 1952년 9월 6일 제네바에서 채택되었다. UCC는 1955년 9월 16일에 발효되었다.[91] 1971년 7월 24일 파리에서 UCC 개정안이 채택되어 1974년 7월 10일 발효되었다.[92] 이러한 변화들은 개발도상국에 대한 특별한 이점의 도입과 작품의 복제, 공연, 방송 등에 대한 작가의 독점적 권리의 명시적 인정과 관련이 있었다.[93][94]

UCC는 베른 협약에 비해 덜 엄격한 저작권 요건을 요구하기 위해 마련된 것으로, 베른 협약에 비해 베른 협약에 대한 국제 저작권 인정 달성을 목표로 하고 있다.[95] UCC는 최소 일반 저작권 기간인 오후 25년 또는 발행과 동시에 저작권이 시작된 작품의 경우, 최초 발행 이후 25년을 요구하였다.[96] 몇 가지 종류의 작품에 대해서는 더 짧은 기간이 허용되었다.[97] UCC는 서명국들에게 베른 협약보다 그들의 법률의 특유한 사항(저작권 등록의 요건 또는 1978년까지 미국에서 사용되었던 2선 제도 등)을 지킬 수 있는 여유를 주었다. UCC는 저작권이 청구된 국가의 공공영역에 영구히 존재하지 않는 작품에만 적용했다.[98] 베른 협약의 조항은 두 조약의 서명국인 국가들에서 UCC의 조항들을 대체한다.[99] 2006년까지 UCC의 모든 서명국 중에서 라오스만이 베른 협약의 서명국도 아니었다.[95]

1973년 2월 27일 소련은 1952년 제네바판 세계저작권협약(UCC)에 가입했다. UCC는 1973년 5월 27일 구소련에서 발효되었다.[100] 그 때까지, 구소련은 어떠한 다자간 국제 저작권 조약에도 참여하지 않았다; 단지 헝가리 (1967년)와 불가리아 (1971년)와 두 번의 양자 계약을 체결했을 뿐이다.[101] USSR은 1971년 파리판 UCC가 발효되기 전에 UCC 가입이 이루어지도록 시간을 정했다.[102] 일단 파리 버전이 효력을 발휘하게 되자, 이전 제네바 버전의 접근은 더 이상 불가능해졌다. 그 후 구소련은 1971년 파리 판의 다소 더 강력한 조항들을 이행하도록 강요받았을 것이며, 특히 작품의 복제, 공연, 방송 등에 대한 작가의 독점권을 명시적으로 인정했을 것이다.[102]

UCC의 덕택에 1973년 5월 27일 이후 구소련 밖에서 처음 출판된 외국 작품들은 소련에서 저작권을 갖게 되었다.

  • 저자는 UCC의 다른 서명국가의 국민으로, 이 출판물이 어디서 발생했든, 또는 어떤 것이었든 상관없이.
  • 이 작품은 저자의 국적에 관계없이 다른 UCC 국가에서 처음 출판되었다.[103]

이 날짜 이후 처음 출판된 소련 작품들도 다른 UCC 국가들에서 저작권을 갖게 되었다.[103]

소련이 UCC에 가입 선언을 기탁하기 6일 전인 1973년 2월 21일, 소련 최고 소비에트 연방 대통령은 UCC가 부과한 최소 요건에 따라 소련 저작권법을 도입하기 위해 1961년 기본법 제4장에 대한 일련의 개정을 제정하였다. 연방 공화국들은 이에 따라 그들 자신의 법을 개정했다; 공화국들 중 가장 큰 국가인 RSFSR은 1974년 3월 1일에 그렇게 했다.[104] 1978년 구소련은 1971년 파리판 UCC에 규정된 규정에 따라 개발도상국에서 소련의 저작권을 가진 작품을 사용하는 것에 대한 협정을 선언했다.[57]

소비에트 법률의 적용

UCC가 최소 저작권 기간을 25년으로 규정했기 때문에, 이에 따라 기본 원리 제4장이 변경되었다. 이후 저작권은 저자의 생애에 25년을 더하여 일반적으로 운영되었는데,[74] 오직 사진작품과 응용미술품에만 해당되며, 일부 공화국에서는 더 짧은 기간이 있었다. 그루지야 SSR에서는 이러한 종류의 작품이 출판 또는 창작된 이래 20년 동안, 몰다비아와 우즈벡 SSR에서는 15년, 아제르바이잔에서는 10년 동안 저작권이 인정되었다. 카자흐스탄에서는 사진작품이 10년 동안 보호되었고 사진 소장품이 15년 동안 보호되었다. 이러한 축소된 조건은 UCC에서 이러한 종류의 작품에 대해 출판된 이후 최소 10년의 기간을 정한 조항을 이용했다.[74][97] 러시아 SSR의 법률에는 이러한 종류의 작품에 대해 이와 같이 줄어든 저작권 조항이 들어 있지 않았다.[105] 새롭고 더 긴 저작권 기간은 1973년 구소련에서 여전히 저작권이 있는 작품에만 적용되었다.[74]

저작권은 상속받을 수 있다. 상속인과 다른 법적 상속인의 권리가 회복되었다. 그들은 작품에 대한 모든 로열티를 받을 권리가 있었다. 표준일정의 최대 50%인 상속인에 대한 감세율은 포기했지만 상속인이 받는 로열티에 대한 과세가 늘어난 것이 다시 이 혜택을 상쇄한다.[106] 만약 상속인이 존재하지 않거나, 저자가 상속권을 박탈하거나, 자신의 작품을 국가에 귀속시켰다면, 저작권은 작가의 죽음과 함께 중단되었다(이미 1961/1964년 법률에 따라 그랬었다).[107] 새로운 법률과 병행하여, 공화국은 또한 일반적으로 보수 축소와 함께 새로운 [108]로열티 일정을 발행했다. 예를 들어, 작가는 1차 출판물에서 후속 출판물보다 더 많은 돈을 받을 자격이 있었다.[109][110]

번역의 자유가 박탈된 것도 큰 변화였다. 번역은 1973년부터 원작의 저작권 소유자의 동의에 따라 이루어졌다. 번역의 저작권은 번역자의 것이었다.[111]

그 대가로 1973년에 두 개의 새로운 자유 이용이 법안에 포함되었다. 첫 번째는 신문이 출판된 보고서나 과학, 예술, 문학 또는 구두 작업을 원본 또는 번역본으로 복제할 수 있도록 허용하는 매우 광범위한 무료 사용 허가였다.[112] 광범위한 허가는 1973년 10월 24일 긴 번역본 마릴린, 노먼 메일러마릴린 먼로 전기, 1974년 1월 1일 커트 보네거트의 '챔피언의 아침'에서 발췌한 대규모 번역본과 같은 일부 출판물에 의해 이용되었다. 이러한 관행은 구소련 출판사들이 얼마 후 이들 작품에 대한 러시아어로 된 출판권을 구입했다는 서구의 구소련에 충분한 부정적인 평판을 초래했다.[113]

두 번째 새로운 자유 이용 조항은 과학적이거나 교육적인 목적으로 인쇄된 작품을 상업적으로 복제하는 것을 허용했다. 뉴시티에 따르면 이 허가는 복사를 통한 복제에 한정됐다.[114] 1976년에는 또 다른 무료 사용 허가가 추가되어 출판된 작품의 점자로 자유 공화화가 가능해졌다.[86]

라이센싱

1973년까지 소비에트 연방의 저작권은 양도할 수 없었다. 작가들은 저작권에 서명할 수 없었다. 그들은 출판업자에게 제한된 시간 동안(일반적으로 5년) 특정한 목적을 위해 작품을 사용할 수 있는 제한된 권리를 부여할 수 있었다. 출판을 위해 작가들은 정부가 정한 표준 저자의 계약서를 사용해야 했다. 작품 종류에 따라 조금씩 다른 표준계약서가 존재했지만, 모두 이와 같은 기본적인 특징을 공유했다. 모든 경우에 있어서 출판사가 의도한 작품의 용도가 정확하게 기술되어 있었다(예: 인쇄 출판물에 대한 인쇄 런의 크기를 포함), 출판사가 납품된 작품을 수락하면, 그는 실제로 정해진 기간 내에 출판할 의무가 있었다(최초판은 고민의 종류에 따라 최대 1~2년 후에 나타나야 했다).rk).[115]

소련이 UCC에 가입했을 때, 해외, 특히 서구의 출판사와의 거래를 용이하게 하기 위해 자유롭게 협상할 수 있는 새로운 형태의 라이선스가 도입되었다. 저작권은, 특히 작품을 출판할 수 있는 권리는, 이러한 면허를 통해 양도할 수 있게 되었다.[66] 그 의도는 분명히 구식 작가들의 계약서가 소련의 파트너들 사이에서 국내 출판물에 쓰이도록 하는 반면, 새로운 라이선스 제도는 외국 출판사에 쓰이도록 하는 것이었다. Upon a decree of August 16, 1973,[116] the "All-Union Agency on Copyrights" (VAAP – Vsesoiuznoe agentstvo po avtorskim pravam; Всесоюзное агентство по авторским правам, ВААП) was founded on September 20, 1973. VAAP는 이전에 존재했던 몇몇 수집 협회(예: VUOAP)[117]를 대체하여 그들의 업무를 인계받았으며 구소련의 외국 작품에 대한 저작권과 해외 소비에트 작품에 대한 저작권을 추가로 관리했다.[116] 공식적으로, VAAP는 창조적 연합(소련 작가 연합 등)과 7개 국가 기관이 후원하는 비정부 기구였지만, 모든 실질적인 목적을 위해 국가 기관이었다.[116] 외국 출판사와의 모든 계약은 VAAP를 통해 체결되어야 했다; 작가들은 외국 출판사와 직접 협상하는 것이 금지되었다.[118] 표준 저자의 출판 계약에서 저자는 해외에서의 사용권을 제1 출판사에 양도했고, 출판사 또한 국제 저작권 거래를 위해 VAAP를 거쳐야 했다.[119] VAAP는 저작권의 수출입에 대한 국가 독점권을 가지고 있었다.[120] 오직 영화촬영을 위한 국가기관(고스키노, 그것의 Sobeksportmilm 에이전시를[121] 통해)과 텔레비전 및 라디오 방송(고스텔레라디오), 통신사 노보스티만이 그 독점을 면제받았지만, 그들은 VAAP에 외국 파트너와의 모든 계약을 등록해야 했다.[122][123]

그 UCC 되는 것에 대한 승인, 그 영향 때문에 외국인은 UCC는 출판"의 정의보다 더 좁다"출판"applied,[124][125]의 정의 효과가 있다면 외국 작품 5월 27일 1973년 이후 출간되 실제로 소련 작품보다 더 강한 저작권 보호 승인과 함께 소련 저작권 법에 있어서의 이원적 시스템을 일으켰다."에 Sovie소련의 작품에 계속 [24]적용되었던 [125]t법률 새로운 면허제도에 의해서도 이중성이 강조되었다. UCC 가입 후 몇 년 동안, 그러한 이중적 대우와 소련의 이념이나 이상을 어떻게 조화시킬 것인가에 대해 소련의 학자들 사이에 상당한 교조적 혼란이 뒤따랐다.[126] 학자들은 UCC에 순응하는 데 필요한 변화를 넘어 추가적인 변화와 명확화를 제안했다.[127] 엘스트는 UCC 가입이 소련법의 내부 일관성에 의문을 제기하고 몇 가지 기본 원칙을 훼손시켰으며,[127] 학자들의 무수한 개선 제안이 실제로 새로운 법적 불확실성을 야기시켰다고 결론짓는다.[128]

1991년 기본 원리

고르바초프페레스트로이카도 저작권법에 반향을 일으켰다. 1987년부터 1990년까지 다수의 법령들이 저작권 및 관련 분야에 관한 법률을 개정하였다. 이전 일정보다 훨씬 높은 로열티를 정의한 새로운 보수율은 1987년에 발표되었다. 감소하는 척도는 동시에 포기되었다. 모든 후속 작품의 인쇄에 대한 로열티는 최초 발행 시 요금의 70%에 달하도록 균일하게 정의되었다.[129] 중요한 변화는 저작권에서의 해외 무역에 대한 VAAP의 독점이 깨지면서 2년 후에 일어났다. 앞으로 저자들은 외국 출판사와 직접 협상할 수 있게 되었고, 심지어 저자에서 그의 출판사에 이 권리를 부여한 출판 의무 모델 계약 조항도 폐지되었다. 마찬가지로 소련의 출판업자들은 소련에서 외국 작품을 출판하기 위해 외국 작가나 출판업 면허와 자유롭게 협상할 수 있었다.[130]

또한 1987년에는 소련의 저작권법을 시장경제에 적응시키는 일을 맡은 작업단이 결성되었다.[131][132] 1990년 초, 작업 그룹은 저작권에 관한 기본 사항의 개정 섹션 IV와 인접 권리에 관한 새로운 섹션 IV A에 대한 초안을 제시했다.[131] 그러나 32개의 기사로 구성된 이 제안은 여전히 사용되지 않고 있다; 1990년 3월에 발표된 최고 소련의 입법 위원회는 작업 그룹의 제안에서 발견된 많은 혁신들을 무시한 새로운 기본 원칙의 초안 버전을 발표했다. 이 초안은 1991년 3월 31일 일부 수정과 함께 법으로 통과되었다.[133] 1991년 새로운 기본 원칙 4장의 간략함에도 불구하고, 그것은 단지 10개의 기사로 구성되었고, 그 중 2개는 이웃의 권리를 다루고 1개는 저작권 침해에 대한 조치에 관한 것이었다. 그것은 이전 관행과의 급진적인 단절이었다.[134]

이 새로운 법은 소비에트 공화국의 저작권법을 조화시키는 것을 목표로 했는데, 이 법은 몇 년 동안 일부 지역에서 표류되어 왔다. 이것은 1991년 기본 원칙을 더욱 노골화하고 공화국에 그들만의 규칙을 고안할 수 있는 여지를 덜 줌으로써 달성되었다.[135]

작품의 저자는 다시 저작자, 성명, 작품의 무결성에 대한 개인적(또는 도덕적) 권리, 저작물에 대한 재산적(또는 경제적) 권리, 출판 또는 사용권, 저작물의 사용이나 사용허가를 위한 보수권 등 일련의 독점권을 부여받았다. 작품의 "사용"은 방송, 공연, 수정, 적응, 녹음, 배포를 포함하는 비배출적 목록에 의해 정의되었다. 「공보」는 저자의 허락을 받도록 명확히 규정되어 있었다.[136]

모든 경우에 있어서 최초의 저작권 소유자는 작품을 만든 "시민"(즉, 자연인)이었다.[137] 법률 주체의 저작권은 폐지되었다. 과학 소장품이나 백과사전 출판사뿐만 아니라 영화 스튜디오도 저자의 보수에 따라 작품 전체를 사용할 수 있는 파생된 권리만을 부여받았다.[138] 고용을 위해 만들어진 작업의 경우, 고용주는 유사한 사용권을 부여받았는데, 이는 해당 작업의 인도 후 최대 3년으로 제한된다. 더 짧은 조건은 계약적으로 정의될 수 있다.[138] 주 저자들의 출판 계약은 더 이상 의무화되지 않았고, 보수에 대한 상한선은 없어졌다: 계약상의 자유가 확립되었다.[139]

모든 종류의 작품에 대해 저작권 기간이 25년에서 일반적으로 오후 50년으로 연장되었고,[140] 저작권을 취득하기 위해서는 어떠한 형식도 요구되지 않는다는 것을 처음으로 법이 명시했다.[137] 익명 또는 가명작품은 그 기간 동안 작가의 실체가 알려져 오후 50년이 적용되지 않는 한 최초 출간 이후 50년간 저작권이 인정되었다. 저작자, 이름, 작품의 진실성에 대한 도덕적 권리는 영구적이며,[141] 작가는 저작물에 대한 사용권만을 양도할 수 있었다(그러나 그러한 사용에 대한 보수권은 항상 저자의 개인적 권리로 남아 있지 않았다).[139]

자유이용목록은 상당히 축소되었고, 나머지 허용된 자유이용목록은 이전보다 훨씬 더 좁게 정의되었다. 공정한 사용과 마찬가지로, 그러한 자유 사용은 저작물의 정상적인 착취나 작가의 정당한 이익을 침해하지 않는 경우에만 허용되었다.[139] 강제 면허가 전면 [136]폐지되었다

인접 권리는 소비에트 법률에 처음으로 도입되었다. 방송인, 공연자, 그리고 음성이나 비디오그램의 제작자들은 첫 번째 방송, 공연, 또는 음성이나 비디오그램의 배포 이후 50년 동안 독점적인 인접 권리를 부여받았다. 그들은 또한 로마 협약의 규정을 초과하여 그 작품의 이름과 진실성에 대한 도덕적 권리를 부여받았다.[142]

1991년 새로운 펀더멘털이 1992년 1월 1일 발효되기 전에, 구소련은 해체되었다. 1991년 법안의 조항은 소련에서는 결코 효력을 발휘하지 못했다.[133]

러시아의 구소련 후 법안으로 전환

하는 한에 있어서 이러한 기초와 일시적으로 unt에만도 헌법은 러시아 연맹도 러시아의 다른 입법 행위 6월 12일 1990,[143]이 지났지만 반박 러시아에서는, 최고 소비에트 러시아 연방의, 소련이 1991년 기초 러시아에서 효과적인 8월 3일 1992년부터에서 만든 포고령을 통과시켰다.il the 러시아 연방은 새로운 민법을 채택했을 것이다.[135] 그러나 임시조항을 정리한 1991년 기본원칙에 대한 소련의 원래 집행령은 러시아에서 발효되지 않았고,[144] 1991년 기본원칙에 위배되지 않는 한 옛 러시아 민법은 그대로 효력을 유지했다. 따라서 1991년 기본 원리 제4절은 1993년 8월 3일 러시아의 새로운 저작권법이 시행되기 전까지 정확히 1년 동안 시행되었다.[135]

그 새 법률 p.m.a 50년의 일반적인 저작권 기한이 있었다.[145]과 retroactive,[146]작품에서 저작권을 복구하고 있다고 이미copyrighting는까지 공연 같은 티켓은 1993년 법 하에서 neighb의 대상이 저작권을 취득할 작품들은 모두에서 사실로 간주되지 못 했던 작품 expired[147]은 짧은 소련 저작권 조건 있었다.소련의 법 아래 존재하지 않았던 우리의 권리.[148] 1993년 법률의 새로운 러시아 저작권 용어는 1943년 이후 사망한 작가의 모든 작품 또는 1943년 이후 출판된 작품에 적용되게 되었다.[149] 대애국전쟁 동안 살고 일한 작가들의 경우 저작권 기간이 4년 연장되었고, 그러한 작가들과 그들의 작품에 해당하는 해는 1939년이었다.[150] 작동하는지부터 저자의 죽음 이후에 발간된 내용은 용어 work,[151]이 사후에 출판되고 사후에rehabilitated는 작가를 위한 것, 1993년 법의 저작권 기한들의 재활과 함께 뛰는 것, 더 나이가 많은 작품 저작권의 이 역시 cases—examples에 놓여졌다 가능성도 포함을 만들기 시작했다 시작했다.wor보리스 필니악의 ks(1938년 집행, 1957년 갱생), 아이작 바벨(1940년 집행, 1954년 갱생) 또는 오십 만델스탐(1938년 사망, 1956년/1987년 갱생)의 ks.[152] 저작권이 복원된 다른 작가들로는 안나 아흐마토바(1966년 사망), 베라 무키나(1953년 사망, 동상 "노동자와 콜코즈 여성" 조각가), 알렉세이 슈세프 (1949년 사망, 레닌 묘지 건축가), 알렉세이 톨스토이 (1945년 사망) 등이 있다.[152] 극단적인 예로 미하일 불가코프의 <마법사>와 <마가리타>가 있다: 이 작품은 1966년에 사후에 처음 출판되었다. 당시 15년이라는 소련 저작권 기간은 1940년 불가코프가 사망하면서 이미 만료된 상태였다. 1993년의 새로운 러시아 저작권법은 이 작품을 다시 저작권에 넣었는데, 그 이유는 이 50년의 기간이 1966년부터 계산되었기 때문이다.[153]

따라서 구소련의 법은 러시아에서 거의 쓸모 없게 되었다; 그것은 1993년 8월 3일 이전에 발생한 저작권 위반에만 적용되었다.[154]

메모들

  1. ^ Jump up to: a b c d 레비츠키 페이지 28.
  2. ^ 레비츠키 페이지 100피트
  3. ^ 뉴시티 페이지 53ff.
  4. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 50피트
  5. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 60피트.
  6. ^ 레비츠키 페이지 15.
  7. ^ Jump up to: a b c d e f 레비츠키 페이지 31.
  8. ^ 뉴시티 페이지 18.
  9. ^ Jump up to: a b c 엘스트 페이지 73.
  10. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 33.
  11. ^ Jump up to: a b c d e 뉴시티 페이지 20.
  12. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 72.
  13. ^ 레비츠키 페이지 31 (RSFSR법 201호)
  14. ^ 엘스트 페이지 72. 언급된 작가들의 작품은 이후 1923년 1월 18일 법령에 의해 다시 다루어졌는데, 이 법령에 의해 출판의 국가독점이 영구화되었다.
  15. ^ Jump up to: a b c 레비츠키 페이지 32.
  16. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 19.
  17. ^ 레비츠키 페이지 32. 레비츠키는 또한 한 작가의 죽음 이후 6개월 동안 그의 작품은 국유화되었더라도 전혀 출판될 수 없었다고 쓰고 있다.
  18. ^ Jump up to: a b c 뉴시티 페이지 21.
  19. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 74.
  20. ^ 뉴시티 페이지 21. 우크라이나 SSR은 1929년 2월 6일 자체 저작권법을 제정하여 1928년 기본 원칙을 구현하였다.
  21. ^ Jump up to: a b c 뉴시티 페이지 29. 어떤 노조 전체의 법률과 공화국의 법률이 일치하지 않는 경우, 연방법이 우세했다. 이 기본 원칙은 1936년 소련 헌법에서 처음으로, 이른바 스탈린 헌법 20조에서 명확하게 표현되었다. 1977년 헌법에서는 74조가 이 원칙을 다루었다.
  22. ^ Jump up to: a b c 레비츠키 페이지 34.
  23. ^ 뉴시티 페이지 21. 엘스트도, 레비츠키도, 뉴시티도 1925년 저작권법에서 이러한 축소된 조항이 얼마나 길었는지를 전혀 알 수 없다.
  24. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 74. "홍보"는 소련법에서 "유통"을 의미하지 않았다. 한 작품이 더 넓은 대중에게 공개되었다면, 이것은 연극 공연, 대중 독서 또는 라디오 방송을 포함할 수 있다. 이것은 서양 국가들에서 있었던 것보다 훨씬 더 광범위한 "홍보"의 개념이다. 예를 들어 미국에서는 작품의 복사본이 가시적인 매체로 일반 대중에게 배포되면 작품이 "발표된다".
  25. ^ Jump up to: a b c d 엘스트 페이지 75.
  26. ^ 레비츠키 페이지 142피트
  27. ^ Jump up to: a b c d 뉴시티 페이지 22.
  28. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 53, "객관적 형태"가 반드시 영구적이거나 유형적일 필요는 없다고 설명한다. 다른 사람이 작품을 지각하고 잠재적으로 재현할 수 있는 모든 형태는 공개 낭독회, 강연회 또는 라디오 방송을 포함하여 "객관적인 형태"로 간주된다. 또한 "홍보"에 대한 코멘트를 비교해 보십시오.
  29. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 100.
  30. ^ 574페이지.
  31. ^ 저작권이 없는 계획과 최소한의 재인쇄만 하고 똑같이 복제되지 않은 기술 명세서만을 복제한 트랙터에 관한 책을 예로 든 레비츠키 페이지 101은 저작권이 있는 작품으로 여겨졌다.
  32. ^ 뉴시티 페이지 52
  33. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 35f.
  34. ^ 레비츠키 페이지 259.
  35. ^ Jump up to: a b c d e f g 레비츠키 페이지 36.
  36. ^ 뉴시티 페이지 74f.
  37. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 71f.
  38. ^ 엘스트 페이지 76.
  39. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 92.
  40. ^ Jump up to: a b c 레비츠키 페이지 107.
  41. ^ 레비츠키 페이지 39.
  42. ^ 뉴시티 페이지 25.
  43. ^ 레비츠키 페이지 20f.
  44. ^ 레비츠키 페이지 21.
  45. ^ 엘스트 페이지 540f.
  46. ^ 레비츠키 페이지 11.
  47. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 14. 행정적 제재의 한 예가 저자를 소련 작가동맹에서 추방한 것이다.
  48. ^ 레비츠키 페이지 266f.
  49. ^ Loeber 페이지 24f.
  50. ^ 엘스트, 페이지 33–34 역시 사미즈닷이 채택한 보급 수단이 아니라 보급된 사상을 위해 당국과 싸웠다고 지적한다.
  51. ^ 엘스트, 페이지 50-51. 190(1)조는 1966년 RSFSR 형법에서 안드레이 시냐프스키율리 다니엘에 대한 재판이 끝난 뒤 도입된 조항으로, 검찰은 70조에서 요구하는 해악 의도를 입증하기 어렵다고 판단했다. 190(1)조는 '소련의 정치사회 체제를 모독하는 알려진 허위사실 공표'를 형사범죄로 규정하고 전혀 의도를 규정하지 않았다. 우크라이나 SSR 형법 제62조 및 제187조 등 다른 공화국의 법률에도 유사한 조항이 존재했다.
  52. ^ 뉴시티 페이지 157.
  53. ^ 레비츠키 페이지 47피트
  54. ^ 엘스트 77.
  55. ^ 엘스트 페이지 78.
  56. ^ 뉴시티 페이지 29.
  57. ^ Jump up to: a b 로버 페이지 10.
  58. ^ Jump up to: a b c 엘스트 페이지 79.
  59. ^ 엘스트 페이지 79. 응용예술의 사진작품과 작품에 대한 저작권 용어, 직원들이 만든 작품에 대한 저작권, 카자흐스탄과 우즈베키스탄에서 다이어리와 편지가 명시적으로 저작권을 행사했다는 사실 등에 대해서는 다소 차이가 있었다.
  60. ^ 뉴시티 페이지 80은 우크라이나 SSR우즈벡 SSR이 1961년 기본 원리를 구현하는 과정에서 사진작품과 응용미술 작품에 대해 오후 15년 미만의 저작권 조건을 가지고 있었다고 언급하고 있다.
  61. ^ 레비츠키 페이지 80.
  62. ^ 레비츠키 페이지 83f.
  63. ^ 레비츠키 페이지 81.
  64. ^ 레비츠키 페이지 87.
  65. ^ 레비츠키 페이지 89.
  66. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 71.
  67. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 90.
  68. ^ 뉴시티 페이지 55는 1928년 펀더멘털에 의한 이 등록은 의무적인 것이 아니었으며, 저작물에 저작권의 존재에 관한 전제조건도 아니었다고 설명했다.
  69. ^ 뉴시티 페이지 62.
  70. ^ 레비츠키 페이지 54f. 녹음은 1928년 법률에 따라 이미 저작권이 인정되었지만, 1961년 법률은 처음으로 이것을 명시적으로 만들었다.
  71. ^ 레비츠키 페이지 105.
  72. ^ 레비츠키 페이지 117.
  73. ^ 레비츠키 페이지 122.
  74. ^ Jump up to: a b c d e 뉴시티 페이지 80.
  75. ^ 레비츠키, 페이지 274: 1961년 기본론 105조.
  76. ^ 뉴시티 페이지 78.
  77. ^ Jump up to: a b 레비츠키 페이지 58.
  78. ^ 레비츠키 페이지 53.
  79. ^ 레비츠키 페이지 120.
  80. ^ 엘스트 페이지 581. 엘스트는 또한 1930년 3월 6일 모스크바중앙 혁명 박물관이 전시된 물건들의 복제품을 출판하고 배포할 수 있는 독점적인 권리를 부여받았다고 언급한다. 마르크스-엥겔스 연구소는 또한 법인의 권리 보유자의 범주에 속했다.
  81. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 68.
  82. ^ Jump up to: a b c d 뉴시티 페이지 109.
  83. ^ 뉴시티 페이지 110은, 이것은 일반적으로 다른 나라에서도 리뷰와 뉴스 기사를 제작할 수 있도록 허가된 무료 사용 허가서라고 지적한다.
  84. ^ 뉴시티 페이지 110. 예를 들어, 이 조항은 문학 작품에서 영화를 제작하는 것을 허용하지 않았다: 그러한 사용은 작가의 동의에 따른 것이었다. 그러나 예를 들어 이전의 라디오 방송은 다른 방송국에서 자유롭게 재방송하거나 오페라 공연이 텔레비전에서 방송될 수 있다.
  85. ^ 레비츠키 페이지 55.
  86. ^ Jump up to: a b 뉴시티 페이지 114.
  87. ^ Jump up to: a b c 뉴시티 페이지 115.
  88. ^ 뉴시티 페이지 116.
  89. ^ 레비츠키 페이지 121.
  90. ^ 뉴시티 페이지 116f.
  91. ^ 유네스코: 1952년 제네바에서 채택된 보편적 저작권 협약: 비준 상태...; URL이 2007-01-16에 마지막으로 액세스됨.
  92. ^ 유네스코: 1971년 파리에서 개정된 보편적 저작권 협약: 비준 상태...; URL이 2007-01-16에 마지막으로 액세스됨.
  93. ^ 엘스트, 페이지 485.
  94. ^ 범용 저작권 협약(1971년), 조항 IVbis.
  95. ^ Jump up to: a b 르윈스키, 페이지 1
  96. ^ 범용 저작권 협약, 제4조.
  97. ^ Jump up to: a b 범용 저작권 협약 제4조 (3)항.
  98. ^ 범용 저작권 협약, 제7조. 이 공식은 UCC가 해당 국가의 UCC 가입 이전에 해당 외국 작품의 저작권이 없었던 국가에서 외국 저작물에 대해 저작권을 부여하지 않는 효과가 있다. 이것은 작품의 원천국가에서의 저작권 지위가 결정 요인이 되는 베르네 협약과는 다르다.
  99. ^ 범용 저작권 협약, 제16조 및 부속 문서 1.
  100. ^ 엘스트, 페이지 81
  101. ^ 엘스트, 페이지 80.
  102. ^ Jump up to: a b 엘스트, 페이지 82, 각주 147.
  103. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 83. 구소련 에서 처음 출판된 외국 작품들은 구소련에서 항상 저작권을 가지고 있었다. 구소련 밖에서 처음 출판된 소련 작가들의 작품들도 언제나 소련의 저작권법에 의해 다루어져 왔으며, 만일 그러한 작품들이 UCC나 베른 협약에 준거한 나라에서 처음 출판되었다면, 소련의 UCC 가입 이전에도 이들 조약에 따라 국제적으로 저작권이 인정되었다.. (엘스트, 페이지 33 참조)
  104. ^ 뉴시티 페이지 49.
  105. ^ 뉴시티 페이지 188f.
  106. ^ 86쪽 각주 165번
  107. ^ Loeber, 페이지 34, 1964년 RSFSR 민법 제552조 (후계 조항 VII)를 인용하며 1976년까지 개정되었다.
  108. ^ 뉴시티 페이지 83.
  109. ^ 뉴시티 페이지 86f.
  110. ^ 레비츠키 페이지 194ff.
  111. ^ 뉴시티 페이지 75.
  112. ^ 뉴시티 페이지 110.
  113. ^ 뉴시티 페이지 111f.
  114. ^ 뉴시티 페이지 112.
  115. ^ 레비츠키 페이지 156.
  116. ^ Jump up to: a b c 엘스트, 86쪽
  117. ^ 뉴시티 페이지 126f.
  118. ^ Loeber 페이지 14f.
  119. ^ 로버 페이지 15.
  120. ^ 엘스트 페이지 99.
  121. ^ 트래거, 디지 지 조브 대 베로프의 영화, 2001년 8월 27일 각서 및 기사단.
  122. ^ 뉴시티 페이지 130.
  123. ^ 87쪽 각주 172호
  124. ^ 보편적 저작권 협약, 제6조: "공모"는 본 협약에서 사용된 바와 같이, 유형적 형태의 복제와 그것을 읽거나 시각적으로 인식할 수 있는 작품의 복사본의 일반적 배포를 의미한다.
  125. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 95f.
  126. ^ 엘스트 페이지 100피트.
  127. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 103.
  128. ^ 엘스트 페이지 109.
  129. ^ 엘스트 페이지 358.
  130. ^ 엘스트 360은 또한 루블의 불분명한 것이 저작권 수입에 실질적인 문제를 야기한다고 언급하였다.
  131. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 369.
  132. ^ 엘스트 페이지 381.
  133. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 370.
  134. ^ 엘스트, 380쪽, 구소련 저작권법과의 차이점을 "신비한 것"이라고 칭했다.
  135. ^ Jump up to: a b c 엘스트 페이지 372.
  136. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 375.
  137. ^ Jump up to: a b 엘스트, 373페이지. 엘스트는 '시민'이라는 용어의 사용을 비판하면서, 1991년 '기본법' 제136조에 따라 외국인의 저작물도 구소련에서 처음(아마도 동시에) 발간되거나 UCC와 같은 국제조약의 대상이 되는 경우 저작권이 있다고 지적했다.
  138. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 374.
  139. ^ Jump up to: a b c 엘스트 페이지 376.
  140. ^ 엘스트 377.
  141. ^ 엘스트 페이지 378.
  142. ^ 엘스트 페이지 378ff.
  143. ^ 엘스트 페이지 255.
  144. ^ 엘스트 페이지 371.
  145. ^ 436페이지.
  146. ^ 엘스트 페이지 525ff.
  147. ^ 러시아 연방 대법원, 2006년 15월 15일 판결 34번
  148. ^ 엘스트 페이지 528–530.
  149. ^ 엘스트 페이지 526.
  150. ^ 엘스트 페이지 441.
  151. ^ 엘스트 페이지 438.
  152. ^ Jump up to: a b 엘스트 페이지 532f.
  153. ^ 533페이지.
  154. ^ 살레예바 페이지 25.

참조

주요 출처

  • Elst, M. (2005). Copyright, Freedom of Speech, and Cultural Policy in the Russian Federation. Leiden/Boston: Martinus Nijhoff. ISBN 90-04-14087-5.
  • Levitsky, S. L. (1964). "Introduction to Soviet Copyright Law". Law in Eastern Europe. 8. Leiden: A.W. Sythoff. LCCN 58-33118.
  • Newcity, M. A. (1978). Copyright Law in the Soviet Union. New York: Praeger Publishers. ISBN 0-275-56450-9.

기타 출처

외부 링크