일본의 저작권법

Copyright law of Japan

일본의 저작권법(조사쿠켄호)은 '저작권'과 '근린권'의 두 부분으로 구성되어 있다.따라서 일본에서는 '저작권'은 하나의 개념이 아니라 편리한 총칭이다.일본은 1899년 원래 베른 협약의 당사국이었기 때문에 저작권법은 대부분의 국제규제와 일치한다.1899년 법률은 저자가 [1]죽은 후 30년 동안 저작권이 있는 저작물을 보호했다.1970년에 공포된 법률 개정은 50년(또는 알려지지 않은 작가와 [2]기업의 경우 출판 후 50년)까지 기간을 연장했다.그러나 2004년 일본은 영화 저작물의 저작권 기간을 70년으로 더 연장했다.2018년 말에는 환태평양경제동반자협정(EU-Japan Economic Partnership Agreement)[3]에 의거하여 [4]모든 작업에 70년의 기간을 적용하였다.1999년부터 2018년 12월 29일까지 만료로 인해 공공영역에 들어간 저작물(포함)은 공공영역에 [5]남아 있었다.

영어 번역

저작권에 관한 일본 법률의 결정판은 일본어 텍스트로만 존재합니다.이 법률의 정식 영문 번역은 존재하지 않지만, 일본 법무성에는 일본의 법률과 그 비공식 영어 번역을 검색할 수 있는 「일본법번역」[6]이라는 사이트가 있다.특허법, 저작권법, 상표법, 디자인법, 부정경쟁방지법 등의 IP법이 포함되어 있다.

또, 지적 재산권 고등 법원,[7] 「일본 법률 프로젝트의 투명성」, 유럽 특허청,[9] 저작권 조사·정보 센터(CRIC)[10]의 Web 사이트에서도, 신뢰할 수 있는 일본 저작권법의 정보를 제공하고 있습니다.[8]자세한 내용은 이 페이지 하단의 "외부 링크"를 참조하십시오.

저작자 권리

Wikisource에는 다음 기사와 관련된 원본 텍스트가 있습니다.

적용 가능성

일본의 저작권법은, 「사상이나 정서를 창조적으로 표현해, 문학·과학·예술·음악의 영역에 속하는 작품」을 모두 보호한다.법률은 공식 신고나 등록 없이 다음과 같은 권리를 자동으로 제공합니다.

도덕적 권리

  • 누설:작가는 언제 어떻게 작품이 대중에게 공개될지 선택할 수 있다.
  • 작성자:작가는 자신의 저작물이 어떻게 표현될지 선택할 수 있다(예: 가명 또는 익명).
  • 무결성:작가는 작품의 수정을 제어할 수 있다.

'도덕권'은 양도할 수 없는 것으로, 저작자가 기한이 만료될 때까지 보관하고 있다.도덕적 권리 자체는 포기할 수 없지만, 예를 들어 종업원 또는 도급업자가 고용주 또는 주계약자의 상품의 파생상품을 창출하는 경우, 도덕적 권리의 행사는 계약에 의해 포기된다.이러한 상황에서, 도덕적 권리는 엄밀히 말하면 창작자에게 남지만, 창작자가 그러한 권리를 행사하려고 한다면 잠재적으로 계약 위반에 대한 책임이 있을 것이다.

경제적 권리

  • 재생:작가는 사진, 녹음, 다운로드를 포함한 작품의 복제를 제어할 수 있다.
  • 커뮤니케이션:저작자는 저작물의 사본을 배포하는 방법을 포함하여 저작물의 전송, 전달, 방송, 공연, 전시 등을 제어할 수 있다.
  • 적응:작가는 번역, 극화, 영화화, 파생작품의 창작 등을 통해 작품의 각색을 제어할 수 있다.

도덕적 권리와 달리 경제적 권리는 자유롭게 양도되거나 포기할 수 있다.저작자가 경제적 권리를 다른 사람에게 이전하면 경제적 권리자가 "저작권자"가 되지만 저작자는 저작권을 보유한다.

인접권

근린권이란 작품을 집필하지 않고 대중에게 알리는 데 중요한 역할을 하는 출연자, 방송인 등의 권리를 말한다.

출연자의 권리

공연자는 일반적으로 다음 두 가지 양도할 수 없는 도덕적 권리가 있습니다.

  • 저작물의 저작물 또는 저작물과 관련된 명칭 지정 방법에 대한 통제
  • 연주자의 평판을 해치는 방식으로 공연의 변경에 대한 무결성 또는 통제.

라이브 연주자는 고정(녹음 통제), 이용 가능(인터넷과 같은 대화형 매체에서의 출판 통제), 확산(유선 또는 방송에 의한 확산 통제) 등의 이전 가능한 경제적 권리를 가집니다.

고정 청취자는 소유권 이전 및 임대뿐만 아니라 고정 및 이용 가능성의 이전 가능한 경제적 권리를 가집니다.그들은 또한 그들의 일이 방송되거나 유선으로 전파될 경우 보수를 요구할 수 있다.

포노그램 제작자 권리

포노그램 제작자는 고정 청취자와 동일한 경제적 권리를 가지고 있지만, 도덕적 권리는 없습니다.

방송사 및 유선 확산자의 권리

방송사와 유선 확산자는 고정, 복제, 이용 가능 및 재전송이라는 양도 가능한 경제적 권리를 가지고 있습니다.텔레비전 방송사들은 또한 그들의 방송의 사진을 통제할 권리가 있다.

제한 및 예외

예술 작품

다음 항목도 참조하십시오.파노라마의 자유 » 일본

공공장소에 상설된 예술작품은 사진, 영화 등으로 자유롭게 재현할 수 있다.그러나 건축을 제외하고는 작품을 공개 전시하기 전에 저작자의 허가를 받아야 하며, 저작자의 허락 없이는 예술작품의 상업적 복제는 허용되지 않는다.

교육용

비영리 교육기관의 교사는 저작자의 이익을 침해하지 않는 한, 저작권이 있는 저작물을 교습 목적으로 복제하는 것이 허용된다.예를 들어, 교사는 텔레비전 프로그램이나 오디오 녹화를 복제할 수 있지만, 명시적 허가 없이 교육용 소프트웨어의 복사본을 배포할 수 없습니다.교육기관에서의 시험에서도 저작물을 복제할 수 있지만, 영리 목적으로 시험을 치르는 경우에는 저작자에게 보수를 지급해야 한다.

뉴스

신문 기사나 유선 기사에는 복제할 수 없다고 명시되어 있지 않는 한, 무료 복제는 허용됩니다.통상, 저작권이 있는 자료는, 시사 보고에 필요한 범위내에서 복제될 수 있습니다(인쇄물, 필름, 사진까지 확대됩니다).

비영리 퍼포먼스

출연자에게 보수를 주지 않으면 작품을 자유롭게 공연하거나 전시할 수 있으며 관객에게는 입장료가 부과되지 않는다.

정치 연설

정치적 연설이나 정부 절차는 자유롭게 재현할 수 있지만, 복제의 목적은 저자의 작품 선집을 만드는 것이다.

시각장애인을 위한 출판물

인쇄물의 점자 및 오디오 버전은 대여를 목적으로 복제할 수 있지만 상업적인 용도로는 복사할 수 없습니다.

견적서

인용이 그 목적에 합당한 것을 초과하지 않는 한 저작물은 자유롭게 인용할 수 있다.

소프트웨어

소프트웨어는 개인 용도로 복제할 수 있습니다.저작물을 공개적으로 복제하기 위한 상기 예외 중 하나를 사용하는 경우, 저작물을 복제하는 자는 그 출처를 인용해야 한다.

2009년, 일본의 저작권법은 다음과 같은 디지털에 초점을 맞춘 제한과 예외를 허용하도록 개정되었습니다.

검색 엔진별 복사

검색 엔진 타입의 서비스를 제공하기 위해서, 인 카피권의 서버에 카피하는 것이 기능합니다.

고아 작품

인터넷에서 소유자를 찾을 수 없는 저작물인 고아 저작물의 이용은 문화성의 승인을 받아야 한다.

인터넷상에서의 예술작품 이용

이베이와 같은 온라인 경매 웹사이트의 인기를 반영하듯, 판매용 광고를 할 때 인터넷에서 저작권 내 작품의 이미지를 사용한다.

텍스트 및 데이터 마이닝

컴퓨터(Art.47 Septies)를 이용하여 인카피라이트를 분석하여 통계와 정보를 추출하고 새로운 아이디어를 도출한다.일본은 2009년에 문자 마이닝과 데이터 마이닝의 예외를 세계 최초로 도입한 나라이다.

임시 복사

캐싱, 저장, 복사 등

퍼블릭 도메인

특정 재료가 "공용 도메인"에 있다고 해도 사용 제한이 있을 수 있습니다.이러한 경우 저작권 없는 용어를 대신 사용할 수 있습니다.일본에서는 [11]1953년 이전의 일본영화나 비일본영화의 대부분이 공공영역으로 간주되고 있다.작가의 작품은 출판사가 다시 [clarification needed]출판하지 않는 한 개인이 사망한 지 70년이 지난 후에 공개될 수 있다.

보호 기간

개인이 자신의 이름 또는 알려진 가명으로 저작한 작품은 개인이 사망한 후 70년간 보호된다.익명으로 또는 가명으로 저작한 저작물 및 개인 또는 저자를 알 수 없는 법인이 저작한 저작물은 출판 후 70년간 보호된다.이전 기간은 1970년 5월 6일까지 30년, 2018년 [2][12]12월 30일까지 50년으로 설정되었다.

영화 작품은 출판 후 70년 동안 보호된다([13]미공개 시에는 창작 후 70년).이 업데이트는 2004년 이전 임기가 50년이었기 때문에 일부 다른 국가, 특히 미국과 대부분의 유럽 국가들과 보다 일관되게 이루어졌습니다.그러나 2006년 도쿄지방법원은 2004년 법률은 소급 적용할 수 없기 때문에 1953년 이전에 출판(미발표된 경우)된 모든 영화 작품은 현재 공공영역이 된다고 [14]판결했다.그러나 2007년 도쿄지방법원은 1970년 이전과 1970년 발매된 구로사와 아키라 작품(특히 구로사와 아키라)에 대해서는 저작권 보호를 원래 저작권자가 사망한 [15][16]후 38년까지 연장한다는 판결을 내렸다.

근린권은 작품이 공연, 전송 또는 판매된 후 70년간 적용된다.

샌프란시스코 평화조약이 발효되기 전에 제2차 세계대전에서 연합국이었던 국가의 거주자에 의해 작성되거나 이전된 저작물은 면제법에 의해 장기간 보호된다.이 연장은 제2차 세계대전의 무방비 기간을 보상하고 전시의 저작자 또는 저작권자의 국가에 따라 달라집니다.통상 3794일(호주, 캐나다, 프랑스, 영국, 미국 포함)까지 연장되지만 일부 국가는 비준이 늦어지고 전시 기간이 길어진다(레바논의 경우 최장 4413일).

최근의 동향

디지털 개인 기록 보상 시스템

1992년에는 디지털 개인 녹음 보상 제도가 도입되었다.이 제도에 따르면, 개인 용도로 디지털 사운드나 영상 녹음을 하는 사람들은 저작권자에게 보상금을 지불해야 한다.이 보상은 특정 디지털 기록 기기(DAT, DCC, MD, CD-R, CD-RW) 및 특정 기록 매체(DVCR, D-VHS, MVDISC, DVD-RW, DVD-RAM)(일본 저작권청 2001, 17, ibid 24)의 가격에 미리 추가됩니다.

보상은 SARA(오디오 홈 레코딩 보수 관리 협회)와 SARVH(비디오 홈 레코딩 보수 관리 협회)에 의해 수집 및 분배됩니다.본 기기 및 미디어 사용자는 저작권으로 보호된 저작물을 복사하기 위해 기재된 자료를 사용할 수 있도록 수수료 또는 "보상"을 지불해야 합니다.퍼블릭 도메인은 직접적인 위협은 없지만, 간접적으로 개인용으로 저작물을 재생산하는 것은 더 어려워진다(비용이 많이 든다).

휴대 전화용 다운로드 가능한 오디오

이러한 다운로드 가능한 오디오 파일을 입수하는 유일한 방법은 프로바이더의 웹사이트에 일종의 사용자 계정을 만들고 사용자가 일정 개수의 오디오 파일을 다운로드하여 고정 결제를 할 수 있도록 하는 클릭랩 계약에 동의하는 것입니다.이런 종류의 시스템은 사실 우리가 알지 못할 수도 있지만 일종의 신뢰할 수 있는 시스템입니다.

JASRAC의 간부인 Kato 마모루는 다운로드 가능한 오디오에 대한 새로운 요금을 정한 후 기자 회견에서 다음과 같이 말했다.새로운 협정은 인터넷 사용자들을 계몽하는데 도움이 될 것이며, 이들 중 많은 이들은 음악을 인터넷에서 자유롭게 복사할 수 있다고 믿고 있다.타인의 자산을 무료로 사용해서는 안 된다는 것을 법률 창구를 열어 가르쳐야 합니다.(재팬타임스 온라인, 2000년 8월 18일)즉, 이 오디오 파일 작성자의 원래 천재성을 무임승차하려는 영리한 사용자는 원하는 오디오 파일을 얻기 위해 교육을 받고 신뢰할 수 있는 시스템에 참여하도록 강요받아야 한다.지금까지 아무도 공정한 사용과 공공 도메인의 범위에 대해 언급하지 않았다.

위의 예는 신뢰할 수 있는 시스템(및 외관상 유사)이 익명성 등을 침해하지 않고 향후 중요한 역할을 할 경우 이러한 가치를 시스템 아키텍처에 갭으로 통합해야 함을 보여줍니다.그러나 이런 일이 일어날지는 의문이다.

일반에 대한 커뮤니케이션 권리

다음 항목도 참조하십시오.전송 가능한 것으로 할 권리

1997년에는 저작자의 '공중통신권'(1986년 '방송·유선전송권'이라는 명칭으로 제정)의 적용범위를 확대하기 위해 일본 저작권법이 개정됐다.대국민 통신권의 대상은 서버와 네트워크의 접속활동과 전송활동이다(후지와라 1999, 98).

저작권법에서는 '공중전송'(저작권법 제2조 제1항 제7-2항)과 '대화전송'(저작권법 제2조 제1항 제9-4항)의 개념을 정의하고 있다.

  • "공중송신"은 "공중이 직접 수신하기 위한 무선통신 또는 유선통신의 송신"을 의미한다.인터넷의 새로운 콘텍스트에 대처하기 위해서, (기존의) 인터랙티브 전송 개념(웹 사이트, 주문형 비디오 등)이 이론적으로 변화해, 현재는 공중 송신(유선 확산, 방송 이외)에 있는 것으로 간주되고 있다(일본 저작권청 2001, 30).
  • 인터랙티브 전송은 "대중의 요청에 따라 자동으로 이루어지는 공개 전송"을 의미합니다(읽기: 하이퍼링크의 마우스로 클릭했을 때 응답).

이 두 가지 정의 외에 저작권법 제23조 제1항은 저작자가 그 저작물의 공중전송권(인터랙티브 전송의 경우 저작물의 전송 가능화권 포함)을 독점적으로 갖는다고 규정하고 있다.이는 저작자의 공중전송권을 전송가능화(Fujiwara 1999, 98-99, 일본저작권청 2001, 31), 나아가 WIPO 저작권조약(Fixor 2002, 506)보다 더 많은 전송가능화(transmitable)의 전 단계로 확대했다고 볼 수 있다.

이와는 별도로 WIPO 퍼포먼스·포노그램 조약에 준거하기 위해 연주자 및 포노그램 제작자에게도 송신 가능한 권리를 부여했다.특히 라이브 공연의 인터넷 방송을 규제하는 것이 대상이다(후지와라 1999, 98, 일본 저작권청 2001, 2001, 31).

언뜻 보면 이 법은 인터넷에 의해 제공되는 새로운 가능성, 즉 서버에 콘텐츠를 업로드하고 하이퍼링크를 통해 컨텍스트에 액세스하기 위해 적용되었다고 말할 수 있습니다.실제로 동시접수와 비동시접수의 차이가 희미해짐에 따라(일본 멀티미디어 리포트(Ficsor 2002, 198)), 저작자의 공중전송권도 전송 가능한 단계(즉, 「공중이 액세스 가능한 서버에의 컨텐츠의 업 로드」)로 확대하는 것이 타당하다고 생각된다.한편, 퍼블릭 도메인의 관점에서 보면, 퍼블릭에의 커뮤니케이션의 개념의 범위가 넓어진다는 것은, 퍼블릭 도메인에의 도달에 큰 제약이 있는 것을 의미합니다.

이것은 "저작권 보호"에 반대하는 담론이 아니다.실제로 많은 경우 저작권 보호는 하나의 시스템으로서 기능하는 것처럼 보이며, 생산의 동기를 부여합니다.지적재산권에 관한 현행 법률의 변화(일본과 다른 나라)는 매우 빠르게 진행되고 있으며, 이야기의 모든 측면을 고려하는 것 같지도 않고, 「문화의 발전에 공헌한다」는 저작권의 기본적인 목표를 기억하는 것 같지도 않다.저작권 보호는 긴급한 과제이지만, 복사를 허용하지 않는 과도한 보호는 「공정성과 모방으로 번영하는 사회의 기능을 해칠 우려가 있다」(재팬 타임즈 온라인, 2002년 2월 21일).

저작권 관리 사업법

2000년 11월, 「저작권 관리 사업법」이 제정되었습니다.「디지털 테크놀로지·통신 네트워크의 발전에 대응한다」(저작권청 2001, 27)는, 새로운 저작권 관리 사업의 설립을 촉진하는 것이 주된 목적이다.일반적으로, 이 법률은 저작권 관리 사업의 성장을 촉진해, 퍼블릭 도메인의 도달에 한층 더 제한을 가할 가능성이 있다고 말할 수 있다.

「일본의 저작권 제도」에서는, 「신기술을 활용해 권리의 유효성을 확보한다」(저작권청 2001, 32).이는 일본 정부가 소프트웨어를 저작권법 시행의 도구로 간주하고 있음을 여실히 보여준다.그러나 공정한 사용(권리의 제한)이나 공공영역의 도달에 대한 부정적인 부작용은 언급되지 않았다.

카피 보호 등 기술적 조치의 회피에 관한 규정(동서의)에 대해서는, 「카피 보호 등, 카피 보호의 회피에 관한 기술적 조치(예를 들면, 카피 보호)의 소유 및 제조등을 공중에게 양도한다」라고 기술하고 있다.ic) 또는 무허가 음악 CD는 형사처벌에 의해 규제된다.(일본저작권청 2001, 32).이 규정으로 인해 공정한 이용의 관점에서 지적재산의 저작권 보호를 회피하는 것이 불가능해지는 것은 매우 명백하다.즉, CD 등이 저작권에 의해 보호되고 있는 경우, 기술적으로 공정한 사용을 위한 공간이 없을 뿐만 아니라, 입법측에서도 공정한 사용의 맥락에서 복사를 지원할 수 없다.

'권리관리정보의 변경 등 규제' 부분은 저작물에 첨부된 권리관리정보를 삭제하는 것을 금지하고 있어 제1규정을 강화한다.다만, 이 조항 등, 퍼블릭 도메인의 도달 범위를 곧바로 제한하는 것은 아닌 것 같다.인용 자료의 출처 등을 언급하는 것은 일반적으로 적절하다고 생각된다.

소유권 이전

저작권청이 밝힌 것처럼 저작자의 권리를 강화하기 위해 '소유권 이전권'은 1999년에 제정됐다.즉, 저작자, 출연자 및 음반 제작자는 최초 법적 이전 시 원본 또는 저작물의 사본 소유권 이전과 관련된 권리를 행사할 수 있다.그 후, 권리는 소멸한다(저작권청 2001, 32).이번 판결은 최근 작가 중심의 정권 강화에 기여한 것으로 볼 수 있다.

제시권

1999년 일본 저작권법 개정의 또 다른 측면은 이른바 '표시권'의 확대였다.종래, 이 권리는 촬영에만 주어지고 있었다(저작권청 2001, 32).개정 후에는 소유권 이전과 마찬가지로 저작자 개념의 중요성을 재확인하는 동시에 모든 저작물로 확대되었다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Koepfle, Leo (January 1937). Copyright Protection Throughout the World Part VII Near East, Far East, Africa, Asia, Surinam and Curacao. US Department of Commerce. p. 13.
  2. ^ a b "Outline of the Japanese Copyright Law" (PDF). Japan Patent Office. Retrieved 2020-12-16.
  3. ^ "Proposal for a COUNCIL DECISION on the signing, on behalf of the European Union, of the Economic Partnership Agreement between the European Union and Japan, Article 14.13". European Commission. The term of protection for rights of an author of a literary or artistic work within the meaning of Article 2 of the Berne Convention shall run for the life of the author and for 70 years after the author's death
  4. ^ Agency for Cultural Affairs. "環太平洋パートナーシップ協定の法" (PDF) (in Japanese). Agency for Cultural Affairs. Retrieved 2019-01-04.
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  6. ^ 일본의 법률 번역
  7. ^ 지적재산권 고등법원(영어)
  8. ^ 일본 저작권법과 일본 특허법 2012-08-16 Wayback Machine 영문판 아카이브
  9. ^ "Patent information from Japan". Archived from the original on 2012-09-21. Retrieved 2012-08-16.
  10. ^ 저작권 조사 및 정보 센터(CRIC) 2008년 3월 7일 웨이백 머신에 아카이브
  11. ^ "Paramount — Japanese court rules pre-1953 movies in public domain". December 7, 2006. Retrieved November 1, 2007.
  12. ^ Agency for Cultural Affairs. "環太平洋パートナーシップ協定の法律の概要（著作権法関係）" (PDF) (in Japanese). Agency for Cultural Affairs. Retrieved 2019-01-04.
  13. ^ 일본 저작권법 제54조 http://www.cric.or.jp/cric_e/clj/clj.html 2013-01-23 Wayback Machine에 보관
  14. ^ Paramount Pictures: 일본 법원 규정 1953년 이전의 퍼블릭 도메인 영화.
  15. ^ 지적재산권 고등법원은 구로사와가 아직 저작권 하에 있다고 판결한다.
  16. ^ 도쿄재판소 저작권법 명확화 : 구로사와 DVD 판매·제작 정지

외부 링크