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클라라 엘센 펙

Clara Elsene Peck
클라라 엘센 펙
CEPSig.jpg
태어난1883년 4월 18일
죽은1968년 2월(84)
국적미국
교육펜실베이니아 미술학원 미니애폴리스 미술학교, 윌리엄 메리트 체이스
로 알려져 있다.일러스트레이션, 페인팅, 수채화, 에칭
주목할 만한 작품
셰익스피어의 '사랑하는 자'(1905)의 삽화/조형물, 새라 호크 스털링의 '아더 왕의 궁정'(1907)과 조세핀 다스캄 베이컨의 '경계 국가'(1909)의 '경계'(1909)
움직임미국의 인상주의
수상뉴욕 여성 화가 및 조각가 협회, 상, 1920, 1921년

클라라 엘센 펙(Clara Elsene Peak, 1883년 4월 18일 ~ 1968년 2월)은 20세기 초 여성과 아동을 그린 삽화로 유명한 미국삽화가 겸 화가였다. 펙은 미니애폴리스 미술학교에서 미술교육을 받았고 1906년부터 1940년까지 잡지 일러스트레이터로 고용되었다. 펙의 작품 몸에는 인기 있는 여성잡지와 아동도서, 소설 작품, 아이보리 비누와 같은 제품을 위한 상업미술, 그리고 그녀의 경력 후반기에 만화책수채화 등 폭넓은 범위가 망라되어 있다. 펙은 저명한 여성 일러스트 작가 제시 윌콕스 스미스, 엘리자베스 쉬펜 그린, 바이올렛 오클리 등과 동시대 '미국 일러스트레이션의 황금시대'(1880년대~1930년대) 동안 일했다.

펙의 작품은 시카고 아트 인스티튜트에서 펜실베이니아 미술 아카데미까지 전시회에 등장했고, 1920년대 뉴욕 여성 화가 및 조각가 협회로부터 상을 받았다. 펙은 그녀의 공동작업자이자 남편인 예술가 존 스콧 윌리엄스와 함께 뉴저지 레오니아에 있는 예술 식민지에 살았다. 1940년대에 펙은 가톨릭 만화책이 교구 학교에 배포되는 데 기여했다. 그녀는 1950년대에 수채화에 주력했고 그녀의 작품은 유럽과 미국에서 전시되었다. 그녀의 가장 주목할 만한 삽화와 예술작품은 그녀의 경력 초기에 세 권의 책에 실렸다. 셰익스피어의 연인(1905년), 아서 궁정의 여인(1907년), 국경의 나라에서의(1909년) 등이 그것이다.

초년기

클라라 엘센 펙은 1883년 4월 18일 미시간주 알레간에서 태어났다.[1] 펙은 미네소타 세인트 폴에서 젊음을 보냈고, 후에 미니애폴리스 미술학교에서 미술을 공부했다.[2] 그녀는 펜실베니아 미술[3] 아카데미에서 미국의 인상파 화가와 선생님인 윌리엄 메리트 체이스 밑에서 공부했다.[4] 펙은 어린 시절을 회상하며 "나와 함께 어린 시절부터 예술가가 되고자 하는 열망이 강했다. 이전 세대의 다른 가족 구성원들은 예술가들이었고, 창의적인 표현에 담긴 사랑과 기쁨을 내게 자연스러운 것으로 만들어 주었다고 말했다.[5]

결혼과 만년

John Scott Williams와의 공동 삽화

1906년 펙은 영국 태생의 일러스트 작가 존 스콧 윌리엄스(1877~1975)와 결혼하여 아이너드와 콘웨이라는 두 아이를 함께 낳았다.[6] 펙과 윌리엄스는 비슷한 스타일을 공유하며, 두 사람이 때때로 함께 삽화를 작업하도록 이끌었다. 이 작품들은 'P W'라는 이름의 첫 이니셜로 서명되었다.[7][8] 펙의 작품들 중 일부는 클라라 엘센 윌리엄스로도[9] 인정되고 언론에서는 그녀를 '존 스콧 윌리엄스 부인'이라고 부르기도 했다.

삽화가 하비 던이 1915년 뉴저지 레오니아에 레오니아 일러스트레이션스쿨을 설립한 후 펙과 윌리엄스는 레오니아에 있는 예술가 식민지로 이주해 약 90명의 전문 예술가 그룹에 가입했다.[10][11]

이들은 크레센트 애비뉴에[12] 원래 예술가 찰스 해리 이튼(미국인, 1850–1901)이 지은 집에서 살았으며, 예술가 커플 존 러더포드 보이드(1882–1951)와 해리엇 레플리어 보이드(Harriet Repplier Boyd)와 이웃이었다. 보이즈 가옥은 레오니아의 많은 예술가들이 작품을 전시하는 예술 모임의 커뮤니티 센터가 되었다.[13] 펙과 윌리엄스의 결혼은 끝이 났고, J. 스콧 윌리엄스는 1930년에 재혼했다.[6]

펙은 이후 뉴욕 브루클린펜실베이니아 게티스버그에 거주했다.[14] 미술사학자 헬렌 테리 카로는 삶의 마지막을 향해 펙을 찾아 앨버타 캘거리글렌보우 박물관을 대표해 100여 점의 작품을 손에 넣었다.[15] 펙은 1968년 2월 게티스버그에서 사망했다.[16]

경력

삽화

펙의 삽화 경력은 1900년대 초반 펜실베이니아필라델피아에 있는 출판사 조지 W. 제이콥스를 위한 그녀의 작품에서 시작되었다. 이 시기는 하프톤과 컬러 프린팅의 기술혁신이 "그림의 황금시대"[7][17]를 낳은 시기였다. 펙은 삽화 외에도 책을 위한 장식과 레터링 디자인을 만들었다. 이 시기의 주목할 만한 작품으로는 새라 호크 스털링셰익스피어의 애인(1905)과 아서 궁정의 여인(1907)의 삽화, 조세핀 다캄 베이컨국경지대에서(1909) 등이 있다.[7] 펙은 결국 베이컨이 쓴 최소 4권의 추가 서적을 그렸다.[18]

Cover for Theater Magazine, 1921년 11월

1908년까지 펙은 콜리어스의 첫 커버를 디자인했다.[19] 펙은 1910년대와 1920년대에 코스모폴리탄, 좋은 하우스키핑, 레이디스 저널, 오늘의 주부, 하우스 매거진에 [20]기고하면서 여성 잡지를 소개하기 시작했다.[21] 펙의 잡지 삽화는 성지에 실렸다. 니콜라스 매거진, 센츄리 매거진, 디라인레이터, 화보 리뷰, 그리고 청소년 동반자.[22] 그녀는 1920년대[23]Theatre Magazine에 여러 커버 일러스트를 기고했으며, Procter & Gamble, Metropical Life, Aeolian Company, Ivory Soap과 같은 회사의 광고 캠페인에 상업적인 아티스트로 일했다.[24] 펙은 또한 교육서적, 교육증명서, 악보, 소설, 동화 등을 삽화하였다.[7][25]

펙의 작품에 등장하는 여성과 아이들은 다양한 역할과 책임감으로 매우 민감하게 묘사되었다.[20] 미술사학자 겸 일러스트레이터인 월트 리드는 펙의 스타일을 "구성이 좋고 렌더링에 민감하다"[7]고 표현한다. 펙의 작품에서 발견되는 예술적 주제로는 교육, 아동 심리학, 기대되는 어머니 등이 있다.[7] 그 시대의 장식적인 스타일은 미국의 세미나의 삽화가 하워드 파일과 그의 여학생들에 의해 대중화되었다.[26][27] 델라웨어 미술관의 명예 큐레이터인 엘리자베스 H. 호크스에 따르면, 그 스타일은 "평평하고 밝은 색상의 인물들을 대담하게 윤곽을 드러내고 무늬가 있는 배경에 배치하는" 것으로 구성되었다. 1890년대 인기 포스터 스타일의 요소와 월터 크레인, 케이트 그리너웨이, 일러스트레이션의 잉글리시 아트 앤 크래프트 운동 스타일의 모티브를 차용했다.[28]

펙의 일러스트 경력은 '미국 일러스트레이션의 황금시대'부터 경제 불황으로 일러스트 작가들의 경력이 어려움을 겪던 대공황 초기까지 활발했다.[20][29] 펙의 잡지 삽화 출력은 적어도 1935년까지 계속되었다.[30]

카툰링

"Waiting Winter Storage", 오일/캔버스보드, (1950년)

1940년대에 펙은 가톨릭을 주제로 한 만화책 시리즈인 TOPIx 코믹스보물창고의 만화가로 일했다. 토픽스 코믹스는 1942년에 시작되어 미네소타 주 세인트 폴에서 제작되었다. 이 만화책에는 용기 있는 기독교인, 성도, 성서 설화 등의 이야기가 실렸고 1946년까지 60만 부 이상이 발행되었다.[31] 펙의 작품은 편협한 학교에 독점적으로 배포되었고, 타이틀의 9년 동안 상영되는 대부분의 기간 동안 나타났다. 그녀는 또한 "로빈슨 럼퍼스 룸" 특집 에피소드 몇 편과 1946년 제2권 9호의 표지 등 유사한 주제를 다룬 보물 상자 타이틀의 초기 이슈에 대한 자료도 제공했다.[32][33]

페인팅

펙은 1950년대에 미국 수채화 협회를 시작으로 여러 전시회에 참가했다. 1956년부터 1957년까지 펙은 메트로폴리탄 미술관의 유럽 여행 전시회의 일부였다; 1958년에 펙의 작품은 워싱턴 카운티 미술관, 게티스버그 대학, 요크 아트 센터, 코네티컷 주가나안에서의 단독 전시회에 나타났다.[14] 브랜디와인 박물관델라웨어 미술 박물관이 그녀의 그림을 소장하고 있다.[34] 2000년 이후 여러 경매장에서 몇 점의 풍경화와 초상화 유화 판매가 기록되고 있다.[35]

상과 차별성

펙은 미국 수채화 협회(1931~1967)와 [36]미국 여성 화가 및 조각가 협회, 미국 여성 예술가 협회, 뉴욕 수채화 협회, 삽화가 협회 등 여러 미술 협회의 회원이었다.[14] 펙은 플로렌스 스코벨 신, 로즈 오닐 등과 함께 1922년까지 일러스트레이터 협회의 회원이 된 최초의 20명의 여성 중 한 명으로 전체 회원의 약 10%를 차지했다.[37] 1913년 펙의 작품은 시카고 미술연구소펜실베이니아 미술 아카데미에서, 1920년과 1921년에 상을 받은 [14]전미여성예술가협회와 뉴욕여성화가협회 등에서 전시되었다. 사후, 펙의 작품은 1976년 뉴욕 세미날 전시회인 200년 미국 일러스트레이션,[38] 1985년 뉴욕에서 열린 미국 위대한 여성 일러스트레이터 1850~1950 전시,[39] 그리고 1986년 캘거리에서 열린 미국 일러스트레이션 1890~1925 전시회에 출품되었다.[15]

엄선된 삽화책

  • 단계, 미즈, 사랑의 광기 민나 토마스 앤트림. 필라델피아: 1904년 조지 W. 제이콥스와 컴퍼니
  • 노크, 위트 있는 와이즈 그리고 _____. 민나 토마스 앤트림. 필라델피아: 조지 W. 제이콥스 앤 컴퍼니, 1905년
  • 셰익스피어의 애인 새라 호크스 스털링. 필라델피아: 조지 W. 제이콥스 주식회사, 1905년
  • 아서 왕궁의 부인. 새라 호크스 스털링. 필라델피아: 1907년 조지 W 제이콥스와 주식회사.
  • 국경지대에서. 조세핀 다스캄 베이컨이요 뉴욕: 1909년 더블데이 페이지
  • 할로웰 파트너십이요 Katharine Holland Brown. 뉴욕: 찰스 스크리브너의 아들들, 1912년.
  • 머큐리아의 왕자. 앳킨슨 킴볼이. 뉴욕: 하트 국제 도서관 주식회사, 1914.
  • 기대되는 어머니의 일기. 샬롯 허쉬가. 시카고: AC 맥클러그, 1917.

갤러리

참고 및 참조

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  3. ^ 1880년대까지 펜실베니아 미술 아카데미는 중요한 여학생 단체를 개발했다. 세실리아 보와 같은 예술가들은 이 기간 동안 교직원에 있었다. 보는 1895년에서 1915년 사이에 펜실베니아 미술 아카데미에서 가르쳤다. 참고 항목: 1850–1920 / [전시회 카탈로그] 1974년 5월 3일 - 6월 16일 [펜실베이니아 미술관]을 참조하십시오. 필라델피아, PA: 펜실베이니아 미술 아카데미, 1974, 페이지 19; Goodyear, Jr., Frank H. 외, 세실리아 보: 예술가의 초상화 펜실베니아 미술 아카데미, 1974년 의회 도서관 카탈로그 No. 74-84248, 페이지 12.
  4. ^ Brandywine River Museum 1991, 페이지 216; 참고: Reed, Walt (2003). The Illustrator in America: 1860–2000. New York: Collins Design. p. 65. 체이스는 뉴욕 예술 학생 연맹(1878–1896, 1908년 귀국)과 브루클린 미술 협회(1887, 1891–96)의 교사였다. 또 롱아일랜드 사우샘프턴 인근의 여름 별장에 시네콕 여름미술학교(1891년)를 설립하고, 1898년 뉴욕미술학교가 된 뉴욕시의 체이스미술학교(1896)도 설립했다. 그는 또한 필라델피아의 펜실베니아 미술 아카데미 (1896–1909)에서 가르쳤다. 주목할 만한 학생으로는 패트릭 헨리 브루스, 찰스 웹스터 호손, 조지아 오키프, 찰스 쉴러, 마사 월터 등이 있다. 참고 항목: CS1 유지보수: 제목(링크)으로 보관된 복사본 [1] 웨이백머신보관된 2009-08-22
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  17. ^ 하프톤과 컬러 프린팅의 발전은 하워드 패일, 에드윈 오스틴 애비 같은 일류 아티스트들이 하퍼스, 스크리브너, 맥클러어, 센츄리, 그리고 토요일 이브닝 포스트콜리어스 같은 삽화 잡지의 급성장하는 분야에서 그들의 능력을 선보일 수 있게 했다.
  18. ^ 행운의 여신 조안: 여성을 위한 동화 시카고: F G 브라운 & co., 1913; The Girl at the Window, New York: Appleton-Century Company, 1934; 옥상 위의 방, 소녀들을 위한 추리 소설. 뉴욕: Appleton-Century Company, 1935; Girl wanted!: 미스터리 이야기. 뉴욕: Appleton-Century Company, Inc., 1936년
  19. ^ 콜리에스 (1908년 10월 3일)
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  21. ^ 이 기간 동안 그녀가 한 일의 예는 다음과 같다: 코스모폴리탄, 1928년 5월, 볼. LXXIV, No. 5; 좋은 하우스키핑, 1927년 12월, Vol. LXXV, No.6; The Ladies Home Journal, 1921년 6월, Vol. XXXVIII, No.6, 오늘의 주부, 1917년 12월; The Housey Magazine, 1935년 12월, Vol. 35, No.12
  22. ^ 이 기간 동안 그녀가 수행한 작업의 예는 다음을 참조하십시오. The Century Monthly Magazine, November 1914, Vol. 89, No.1; Collier's – The National Weekly, September 15, 1917, Vol. 60, No.1; The Delineator, December 1917; Pictorial Review, April 1927, Vol. XXIII, No.7; The Youths Companion, November 24, 1910, Vol. 84, No.47
  23. ^ 예를 들면 다음과 같다. 극장 매거진, 1922년 3월
  24. ^ 광고 삽화는 다음을 포함한다. 1915년 12월 15일, Vogue, Vol. XLIV, No.7; The Women Home Companion, 1917년 7월, Vol. XLIV, No.7
  25. ^ 자세한 내용은 스토리 리더의 를 참조하십시오. May Langdon White & Parker Hoysted Fillmore까지. World Book Co., 1914; 로라 스펜서 포르토 & 해리엇 웨어의 "Mammy's Song," The John Church Company, 1910; 라불레이의 요정 책. Mary L. Booth에 의해. 뉴욕, 런던: 하퍼 앤 브라더스, 1927년, 샌드맨의 원스-업폰-A-타임 스토리(출판사 시리즈: 샌드맨 스토리) 애비 필립스 워커. 뉴욕: 하퍼 & 브라더스, 1925년
  26. ^ Reed, Walt (1985). America's Great Women Illustrators 1850–1950. New York: Society of Illustrators. p. 8. "수년 동안, 학교 독서 교재뿐 아니라 판타지, 동화 분야에서도 여성 일러스트레이터들이 지배했다."
  27. ^ 리드, 미국의 일러스트레이터: 1860–2000, 페이지 87
  28. ^ Hawkes, Elizabeth H. (1985). America's Great Women Illustrators 1850–1950. New York: Society of Illustrators. p. 12.
  29. ^ 리드, 미국의 일러스트레이터: 1860–2000, 페이지 163
  30. ^ 이 기간 동안 그녀가 한 작업의 예로서 다음을 참조하십시오. The Housey Magazine, Vol. 35, #12, 1935년 12월
  31. ^ Carlson, Mark (2006). "Hey! That Ain't Funny!' (Part 2)". Religious Comic Books in the Forties. Volume 2, Issue 2. NostalgiaZone.com. Archived from the original on 2011-07-22. Retrieved 2009-08-04.
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외부 링크

책 삽화