카메룬의 영화

Cinema of Cameroon
카메룬의 영화
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카메룬의 영화관에는 프랑스 영화와 영어 영화 제작이 포함되어 있다. 앵글로폰 영화 산업은 때때로 콜리우드로 알려져 있다.[1]

역사

1919년 영화 '오트-콤미사리아트 데 라 레푸블리크 프랑수아즈 아우 카메룬'이 프랑스 카메라운에서 촬영되었다.[2]

1960년 카메룬은 독립국이 되었고, 카메룬 영화의 역사는 1962년에 시작되었다.

테레세 시타 벨라와 장 피에르 디콩구에 피파는 카메룬 최초의 영화 제작자였다. 카메룬 초기 영화의 다른 이름으로는 음악원에서 영화 기법을 공부한 알퐁스 베니, 파리 8빈센대학에서 영화를 공부한 다니엘 캄와 등이 있다. 독립 후 카메룬에서 첫 촬영된 영화는 1966년까지 시장에 나오지 않았던 디아 무꾸리 감독의 포인트 드 부에 1호였다.

1973년 이전에는 프랑스 협력부의 재정 지원과 프랑스 문화원(CCF - centres culturels franes)의 기술 지원을 받아 약 15편의 장편 영화가 제작되었다.[2] 1972년 카메룬 전역에 당시 카메룬 정부가 후원한 영화산업발전기금(FODIC – Pond du dévelopment de l'inématographique)에 의해 약 32개의 영화관이 있었다.

In the 1970s and 1980s, a number of films were produced in Cameroon, including Muna Moto by Jean-Pierre Dikonguè, who was awarded the Golden Stallion (The Étalon d’or de Yennenga is the supreme prize) at the Panafrican Film and Television Festival of Ouagadougou (FESPACO – festival panafricain de cinéma et de télévision de Ouagadougou) in 1976.[2]

1980년대에 야운데와 두알라에는 몇 개의 영화관이 있었는데, 이 영화관은 이후 문을 닫았고, 영화는 모바일 영화관에서 대신 상영된다.[3][4]

니나의 다우리는 바멘다의[when?] 사브가 힐스에서 생산되었다. 그것은 30개 이상의 상을 받았다.[clarification needed] 벨레는 10개의 상을 받은 또 다른 영화다.[when?][citation needed]

카메룬 국제 영화제는 2016년에 처음 열렸다.[5]

카메룬 영화산업-CFI

카메룬 영화 제작의 역사는 디지털 기술과 영화 제작이 없었던 독립 2년 후인 1962년으로 거슬러 올라간다. 그 기간 동안 장 폴 응가사, 디콩 피파, 시타 벨라, 알퐁스 베니 등 프랑스 영화계의 거물들이 결성된 제럴드 에솜바와 같은 훌륭한 배우들을 거느린 위대한 독립영화 제작은 아날로그적이고 매우 비쌌다. 카메룬의 1세대 영화제작자들은 당시 매우 비싸고 희귀한 영화기술을 촬영하면서 7번째 예술작품을 되살리기 위해 국내외 환경에서 괄목할 만한 발전을 이루었다. 이는 1972년/1975년 장마리 테누, 다니엘 캄와 등의 푸스, 디콩에 피파의 무나 모토 장편영화 등 2세대 영화인들이 각각 국내 및 국제적으로 인정받아 당시 지역 산업의 수준을 한 단계 끌어올린 데 따른 것이다. 장 페르 비콜로, 바크 바코비오, 그리고 그 외 몇몇 사람들은 아날로그 영화 기술을 촬영하고 여전히 영화 제작에 종사하는 마지막 세대인데, 이번에는 현대적인 숫자 비디오 장비로 90년대 초반 아프리카에서 큰 변화를 가져왔다. 디지털 영화 시대로 겹치는 이 세대는 여전히 국내외에서 영화계에서 인정받기 위한 개별적인 노력을 통해 영화계에 영향을 미치고 있다. 1985년 카메룬 TV(CTV)의 출현과 함께 진화를 위한 지속적인 진보와 지역 영화제작자들의 예술 전파에 이어 1987년 축복받은 기억의 빅토르 풍공을 통해 영국 영화인들을 포함한 새로운 영화제작자들에게 영감을 주었다.2004년 클로드 헨리 은덴게, 치네포 코르손, 이지카 솔랑주, 임부 에마누엘, 엔조아 그레이스, 치 앤서니, 티타 에르네스틴과 같은 베테랑들이 출연하는 두 번째 버전(시리즈)의 TV를 방영했다. 그들 대부분은 그 때 주류 산업에 진출했다.

11년 후, Nfuh ebenezer, Njiforti Victor, Thomas Belton과 같은 많은 영어 표현에 열정적인 영화제작자들이 이 영화를 계속 추진하면서 열정을 불러일으켰다. 90년대 중반 나이지리아 영화산업의 영향도 놀리우드와 함께 국내 영화 제작자들이 시작한 주요 공동 제작을 통해 문고 서부의 7차 예술이 건설되는 과정에 크게 기여했다. 이 기간 내에 토마스 벨틴과 같은 지역 영화 제작자/감독, 천국 금지의 축복받은 기억의 감독 (2000년), 마음을 바꿔서(2002년), 모마 파스칼 (Bob), 패니 풍공, 음부타 실비, 차토 콜린스, 리노 러브트 같은 당시 지역 대담한 배우들이 출연했던 '다문자로의 미션'(2003년) 등이 출연했다. Akonte Cyril of Splash network initiated the first-ever major Cameroon-Nigerian film project, Peace Offering, which they produced and was directed by Amayo Phillips, starring Nollywood/Cameroonian actors like Patience Ozukwo, Fabien Adibe Nonso Diobi, Tangie suh Nfor, Menye Patra, Cy Wanki and the list goes on. Inspired by this movie other passionate film enthusiast like Agbor Gilbert Ebot and Felix Alote initiated another Cameroon/Nigerian co production same year this time with another Nigerian born producer/director Oscar Benson in the movie titled The return of Mbombo which featured Vugar Samson, Nsuh George, Ngeh Gerald, Agbor Gilbert, with Nguffo SN.을 부 프로듀서로 임명하다 그의 영화는 그 과정에서 수많은 좌절과 함께 대실패로 끝났다; 그들의 끔찍한 경험은 배우 권리에 관한 기본적인 문제들을 다룰 수 있는 '기관'의 창설에 대한 그들의 돌아오는 길에 그들을 브레인스토밍으로 몰아 넣었고, 1년 후인 2004년 카메룬의 국립배우조합으로 알려진 오늘에 설립되었다.Sident Vugar Samson. 이 기간 내에, 다른 지역 제작물들도 2005년에 그가 제작한 처녀 카메룬/니거안 공동 제작물인 Before the Sunlight라는 제목의 프레드 아마타가 '자이언트' 놀리우드 배우인 클라리온 추크우라, 올루 제이콥스, 다코르, 그리고 재주꾼들이 주연한 프레드 아마타가 감독하면서, 아그보르 길버트 에봇이 폭발하기 전에 남서 지역에서 급부상하고 있었다.당시 이바네 남메, 퀸타 어영 아슈, 아그보 막달라, 장 페레 에솜, 리노 러브트 등 현지 배우들을 유혹했다.

정확히 2006년에 2년 동안, 컴바에 있는 조 워키 재단의 조 워키도 알렌 멘겟(최근 퀸타 어용 아슈와 함께 국가 원수의 용맹의 기사 훈장으로 장식)과 나이지리아 감독이 연출한 '성찬'을 제작했다.그 당시 지역 프로듀서들에게 그렇게 큰 책임을 맡기도록 설득할 수 있는 작품이 지방 감독에게 있다. 이러한 초기 노력이 이들 개척자들의 의도대로 지역 산업을 두드러지게 자극했고, 2008년 아그보르 길버트 에봇의 초청으로 당시 아프리카 매직의 외로운 영화 채널이 방문한 후 엔터테인먼트 산업의 현지 인재를 발굴하고 노출시켰다는 점은 인정할 만하다. 이웃 나이지리아에서 당시 절정에 달했던 부러운 영화산업에 대해 함께 모여 이야기할 기회가 없었던 이해관계자들이 열악한 노동조건, 저임금, 기술력 부족 등을 해소하기 위해 지역적으로나 그 너머에 있을 수 있는 존재하지 않는 구조를 마련하기로 한 것은 이 시기 내였다.노하우 이미 존재하는 푸른 언덕인 이바인 에밀 에이미 차에는 2008년 부에아 회의에서 모든 사람들의 이익을 위해 포괄적인 구조물이 마련될 수 있도록 안치되었다. 콜리우드라는 이름이 채택된 바멘다, 바멘다, 야운데, 그리고 마침내 카메룬 영화산업 콜리우드가 시작된 2008년 6월 3일 부에아에서 각각의 협약과 집회를 통해. '콜리우드' 창조의 도전은 2004년 대부분 배우들이 만장일치 길드를 고안해 낸 이해관계자들을 보호하기 위해 만들어진 유일한 구조였던 NAGCAM(국가배우조합 카메룬) 해체 문제였다는 점을 반드시 언급할 필요가 있다. 2007년 바멘다 컨벤션에서 NAGCAM은 협회가 아닌 신디케이트로서 해체될 수 없으며, 기존의 다른 기구들도 이에 편입되어야 한다고 경고한 창립자 부가르 삼솜의 강력한 저항이 있었다.

같은 해 11월 금바에 관리위원회가 설치되었고 와아 은콩뮤시는 배우조합, 프로듀서조합, 감독조합, 테크니션조합, 작가조합, 마케팅 및 유통조합 등 확인된 6개의 길드를 조직하고 설치하기 위해 위촉되었다. 그는 바멘다, 컴바, 부에아, 야운데와 같은 다양한 식별된 구역의 지역 코디네이터들과 함께 위촉되어 3년 내에 이들 길드 내의 등록 회원들을 식별하고 그룹화했다. 또한 모마 파스칼 가미가 금바 협약에서 무시가 정부를 이끌었던 목표의 일환으로 CAMAG를 설립하고 배우들을 CFI의 길드에 편입시켰다는 점도 주목할 필요가 있다. 이것은 후에 업계 내에서 논쟁거리가 되어 NAGCAM/CAMAG 분할로 나뉜다. NAGCAM은 다른 기관에서 진압할 수 없는 합법화된 문서로 신디케이트임을 입증했다. 따라서 2014년 8월, NAGCAM은 우정 마을(Limbe)에서 열린 이중의 임시 일반 총회/선거에서 NAG를 삼켰다. 모마 파스칼이 오티아 비탈리스 이사장이 참석한 가운데 CFI의 최초의 민주적으로 선출된 배우 길드 회장으로 당선되기 직전 CFI 하에서 카메룬의 배우 길드를 대표할 유일한 기관이 되기로 한 정당들간의 만장일치 합의에서, 사무국장 알라람밤봄 닌쵸우 등 일부 이사진들이 참석한 가운데 CFI의 첫 번째 민주적으로 선출된 배우 길드 회장으로 선출되었다. 통신 장교 탄위 엘비스, 무싱 데릭, 그리고 NAGCAM의 창시자인 부가 샘슨. 이 아름다운 배우들은 나중에 모마 파스칼의 조기 탄핵 이후 그의 입장에서 큰 반감을 가진 배우 길드 회장이 CAMAG를 현재까지 조합에서 탈퇴하기로 결정하면서 배우에 대한 식별, 등록, 통합을 담당하는 유일한 기관으로 NAGCAM이 남게 되었다.CFI 길드. 위의 모든 사건과 속성은 직간접적으로 산업 내 '캠프'의 형태로 모든 적대적 성향을 형성하고 구축한 요소였다. 2011년 11월 3년 만에 해지를 명령한 무시의 임시 기구는 일부 개인들이 임시 기구가 그 명령을 이행할 수 없다고 주장함에 따라 이해관계자들이 변화를 갈망하던 2013년 3월 23일까지 야운드에 있는 중앙 도서관에서 정부를 이끌었다. 뮤지 임시국이 카메룬 영화계의 초대 이사장인 오티아 비탈리스 서 감독으로 교체된 것은 미국에 본부를 둔 CFI 대표인 Fai Donatus 박사와 당시 장관 Amah Tutu Muna의 대표인 Akim Maculay가 참석한 가운데였다. 3년 말인 2016년 3월 집권해 2019년 3월 이후 두 번째 임기를 몇 달 남겨둔 엠바오 알렉스에게 자리를 양보했다.

Not leaving out some important contributors prior to the industry's evolution, there have been some dedicated and daring filmmakers whose direct or indirect contributions has propagated the industry to where it is today in the likes of Godlove Neba Nyambi Jr, Ngatou Noutossi Glaradip, Molimi Cletus, Zigoto Tchaya, Angu Elisabeth, Neba Lawrence, Waa Nkeng Musi, Chinepo Corsson, Tanwie Elvis De Dadies, Alenne Menget, Ashu Egbe, Njamsi Roland, Itambi Delphine, Amandy Alfred, Akim Macaulay, Awah Oliver, Claude Henry Ndegue, Yibain Emile Chah, Anurine Nwanembom, Ngouffo Serge N., Musing Derick, Elung Brenda Shay, Chatoh Collins, Billy Bob Ndive, Nkwah Kingsly, Princess Manka, Tanko Francoise, Chi Anthony, Enah John Scott, Nkanya Nkwai, Achile Brice, Asaba Ferdinand, Musing Derick, Keka Sylvester, Nsuh George, Elvis Smart, PD Cash, Esua Julius, Nkwah Kingsly, Nwanna Goffi, Ngongan Matheu/Joe Walkie/Glory M. of blessed memory, Aisha Innoua, Kucha, Akuro Titus, Ala Leo, Agbor steeve (Big steeve), Syndy Emade, Asah Elvis, Akuro Rapheal, Godwin 은가나, 실바누스 아와에, 타콩 델비스, 에노우 탄종, 아그보 오벳 아그보르, 아에무 피오, 이반느 남메, 알프레드 멜로.

CFI가 만들어진 날로부터 정확히 11년 3개월, 카메룬의 영화산업 라이프 사이클이 막 바뀌려던 2019년 9월 14일과 일치한다. 카메룬의 전 대통령직인 매우 중요하고 중요한 장소는 그 행사의 중요성에 대한 실마리를 제공한다. RECAN 2019로 명명된 전국 예술 문화 시즌 리런치의 출범은 정보, 자원, 역량 강화 및 스트루크의 확산을 위한 결속을 촉진하기 위한 연합 구조를 통해 지역 영화인들의 요구에 더 잘 부응하기 위해 카메룬 영화 산업(CFI)이 재편된 계기가 되었다.죽어가는 부위의 길들이야 이번 회의는 바섹 바코비오가 현 SCAAP 사장인 찹 사무엘의 도움을 받아 의장을 맡았으며, MINAC의 시네마 감독, 카메룬 영화산업 CFI의 이사회 의장이 되었다. 한편, CFI 장을 진단한 Mbeaoh Alex 이사장을 제외하고, 애그보르 길버트 이봇, 타쿰 프레드, 무싱 데릭, 빌리 밥은 CFI 운동을 업계에서 각각의 역량으로 명확히 표현하기 위한 목소리였다.

카메룬의 다문화 잠재력을 증명하는 이 분야의 생물문화적 특성은 이 분야가 조직, 문화, 문화 면에서 그것의 생물문화적 속성을 유지할 필요성에 대해 프랑스 영화인들에게 납득시킴으로써 이 분야를 연합하는 10개 지역적 접근방식과 반대되는 앵글로색슨 영화제작자들과의 만남에 반감을 불러일으켰다. 각각의 영화 제작 접근방식의 언어와 방법론; 두 시스템의 혼합이 당사자들에게 매력적이지 않을 수 있다고 주장. 그 회의는 영국 영화제작자들에 의해 그 효과에 대한 추가적인 심의를 계속하기 위해 위원회에 흡수될 사람들에 대한 동등한 대표자의 동의가 즉시 교착상태로 끝났다. 회의 의장은 위원회를 구성할 사람들은 평등에 기초하여 필요하지 않은 국가의 어느 지역에서도 나올 수 있다는 평등의 제안에 전적으로 반대했다. 회의 의장이 위원장으로 선출될 사람들을 한 자리에서 소진할 수 없는 회의 안건을 조율해 달라는 즉석 요구를 재확인하는 등 난장판이 됐다. 이 회의는 대부분의 선구자나 이해당사자들이 통나무 앞에 서거나 서로 앙숙인 시기에 이루어졌다. 아마도 다른 다양한 이유 때문일 것이다. 그러나 전환점으로 예견되는 이 중요한 회의에서 그들이 서로 참아낸 단합된 목소리와 지지를 높이 평가하는 것이 중요하다. 카메룬의 영화 산업에서. 산업의 개척자들과 최전방 선사들이 그들의 차이점을 동원하고 조화시켜 모범적인 발자취만을 기대하는 앞선 세대들에게 길을 열어주길 희망하고 있는 반면, 그러한 세력들은 동등하게 이들 선구자들이 그들의 목표를 달성하도록 도와야 하는데, 그것은 바카로 밀려난 바로 이 수익성이 높은 산업에서 그들의 목표를 달성하도록 도와야 한다.이 나라에 너무 오래 있다.

마지막으로, 2013년 3월에 이사회가 만들어진 이후 CFI의 급격한 진화를 강조하는 것이 매우 중요하다; 고품질의 생산의 수가 엄청나게 증가했다. It is within the framework of the CFI that envisaged and daring productions started being realized such as Cameroon's longest TV Series (312 Episodes) Bad Angel produced by Godwin Nganah, directed by Tanwie Elvis De Dadies, Rhumble Series (156 episodes) produced and directed by Billy Bob Lifongo are TV series aired on national TV which revolutioni영화 산업에 활기를 불어넣고, 영화 산업의 업그레이드에 대한 인식을 심어주었다. 삼바, 라이프 포인트, 주말을 위한 남자, 잔디밭에서의 밤, 이혼하기 좋은 시간, 투웨이, 신뢰의 다리 같은 다른 영화들이 이 획기적인 사건 이후 인정을 받았다. 이러한 새로운 추세는 정말 일관적이어서, 제작 품질 면에서 아프리카 영화관을 이끌 수 있는 CFI에 특별한 위치를 부여했다. Tanwie Elvis De Dadies에 의해 편집되고 쓰여졌다.

프로듀서

이사

배우들

디스트리뷰터

참고 항목

참조

  1. ^ "Collywood is the official name of the Cameroon Film Industry". Kamer360.com. Archived from the original on 28 July 2017. Retrieved 25 August 2017.
  2. ^ Jump up to: a b c Coulon, Florent. "The Story of Cameroonian Cinema: Toward Independence in Production". Cairn.info. Retrieved 29 July 2017.
  3. ^ "Making blockbusters in a nation without cinemas". cnn.com. 19 May 2015. Retrieved 29 July 2017.
  4. ^ "Cameroon Film Industry In Dire Need – Actor". Cameroon POSTline. 24 July 2011.
  5. ^ "Cameroon International Film Festival". Camiff.com. Retrieved 25 August 2017.

http://parisartandmovieawards.com/2020-official-competition-5902/ https://www.betatinz.com/2020/08/prior-to-its-release-cameroonian-movie.html?m=1 https://nexdimempire.com/film-updates-the-fishermans-diary-clasps-5-nominations-at-the-paris-art-and-movie-awards-pama2020.html/