레푸세와 체이싱

Repoussé and chasing
"체이싱"은 여기로 리디렉션됩니다. 기타 용도에 대해서는 체이싱(동음이의한 설명)을 참조하십시오.
2011년 영국 단편 영화는 추격당한 영화(영화)를 참조하세요.
로마 밀덴홀 보물에서 나온 박카스의 위대한 접시
콜롬비아에서 온 황금 가면, 오로 박물관에서. 칼리마 문화(서기 100~500년)에서 온 것으로 추정됩니다.
투탕카멘 미라의 황금 가면

레푸세() 프랑스어:[ʁəpuse]ⓘ) or repoussage ([ʁəpusaʒ]ⓘ) is a metalworking technique in which a malleable metal is shaped by hammering from the reverse side to create a design in low relief. 체이싱(프랑스어: ciselure) 또는 엠보싱은 금속을 가라앉히면서 작품의 앞면을 망치로 치는 비슷한 기술입니다. 두 가지 기술은 종종 함께 사용됩니다.

금, 은, 구리 및 강철, 청동 및 퓨터와 같은 합금을 포함하여 많은 금속이 추적 및 재사용 작업에 사용될 수 있습니다.

이러한 기술은 매우 고대적이며 가장 단순한 도구와 재료만 필요하지만 표현의 다양성이 매우 다양하기 때문에 전 세계적으로 광범위하게 사용되었습니다. 또한 대부분 원래 크기와 두께를 유지하는 금속의 손실이나 낭비가 없기 때문에 비교적 경제적입니다. 툴마크는 종종 결과에 의도적으로 표시됩니다.

레푸세와 추격의 많은 유명한 예들 중 몇 가지는 선사시대의 Gundestrup 가마솥, 투탕카멘 미라의 가면, 청동기 시대의 신체 무기, 미국 남동부의 북미 원주민들에 의해 만들어진 구리 장식, 그리고 뉴욕시의 자유의 여신상입니다.

어원

repusé라는 단어는 프랑스어로 "밀어올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려올려 레푸세이지는 기술을 가리키는 명사로, 레푸세는 기술이 적용된 작품(예: "레푸세 작품", "레푸세 작품")을 가리키는 형용사입니다.

체이싱(chasing)은 프랑스어로, 쫓아내거나 예술가들이 최종 디자인을 만들기 위해 금속에 있는 형태를 "체이싱"하면서 하고 있는 것을 의미하는 체이싱(chasing)이라는 단어에서 왔습니다.

역사

레푸세와 체이싱의 기술은 고대부터 시작되었으며 세부적인 세부 작업을 위해 금과 은, 더 큰 조각을 위해 구리, 주석, 청동과 함께 널리 사용되었습니다.

유럽 선사시대와 청동기시대

기원전 3천 년 동안 중동에서는 반복적인 자유로운 작업을 피하기 위해 다양한 반 대량 생산 방식이 도입되었습니다. 가장 간단한 기술로, 판금은 돌, 뼈, 금속 또는 심지어 제트와 같은 재료로 음각으로 조각된 디자인으로 압착될 수 있습니다. 금은 나무 도구를 사용하거나, 더 일반적으로, 밀랍이나 납을 그 위에 "힘"으로 두드려서 디자인에 공을 들일 수 있습니다.

금 시트를 다이에 압착하는 대안은 카메오 릴리프의 디자인에 적용하는 것입니다. 여기서 세부적인 부분은 최종 디자인의 뒷면에서 더 클 것이기 때문에, 세부적인 부분을 더 날카롭게 하기 위해 정면에서 마지막으로 추격하는 것이 종종 수행되었습니다.

무늬가 있는 펀치의 사용은 기원전 2천 년의 전반으로 거슬러 올라갑니다. 훨씬 이전까지는 아니더라도 말입니다. 가장 단순한 패턴의 펀치는 루프나 두루마리의 와이어로 제작되었습니다.

건데스트럽 가마솥(기원전 150년에서 기원후 1년 사이에 만들어진 켈트 문화의 산물)은 원래 13개의 분리된 은판이 있었고, 배의 내부와 외부에 레푸세 부조가 있었습니다.

고대 이집트

기원전 1400년, 이집트 아마르나 시대에는 레진과 진흙이 사용되었습니다.

이집트 레푸세의 좋은 예는 18왕조 후기의 파라오인 투탕카멘의 미라 가면입니다. 대부분의 가면은 금으로 된 것으로 보이는 것에서 레푸세의 방법으로 만들어졌습니다. 형태의 높이가 완성된 후 쫓기는 곳에 라피스 라줄리 등의 돌을 상감하였습니다. 수염, 네크베트 독수리, 우라에우스가 따로 붙어 있었습니다.

고전고대

시리아 쿠린 마을에서 발견된 것으로 추정되는 은제단 23척 중 하나. 은색 레푸세, 부분적으로 금박입니다.[1] 월터스 미술관.

헬레니즘 시대에는 펀치와 주사위가 결합되어 사용되었습니다. 기원전 400년, 그리스인들은 밀랍을 레푸세의 충전재로 사용했습니다.

레푸세이지와 체이싱을 사용한 고전적인 작품으로는 기원전 3세기의 청동 그리스 갑옷 판이 있습니다.

워렌 컵은 로마의 은 컵이고 밀덴홀 보물, 혹스네 사재기, 워터 뉴턴 보물, 베르투빌 보물은 이러한 기술을 사용한 많은 조각들로 영국과 프랑스 북부에서 발견된 로마 은 덩어리의 예입니다. 이 기술을 사용한 또 다른 예 작품은 기원전 400년경의 "The Stag's Head Ryton"인데, 이것은 은박지로 만들어졌으며, 각 장면마다 두 명의 전사와 싸우는 세 장면을 특징으로 합니다.[2][3][4]

인디아

레푸세와 체이싱은 인도에서 일반적으로 수상 선박과 같은 물체를 만드는 데 사용됩니다. 이 그릇은 일반적으로 구리 또는 은 시트를 사용하여 만들어집니다.

콜럼버스 이전의 아메리카

페루의 차빈 문화(기원전 900~200년)와 같은 아메리카 대륙의 많은 콜럼버스 이전의 문명들이 금과 다른 금속으로 장식품을 만드는 데 사용했습니다.

미국 동남부와 중서부의 호프웰과 미시피안 시대 동안에 레푸세 구리 제품은 의식용 레갈리아로 만들어졌고 결국 위신 매장에 사용되었습니다.[5] 비러브드 화살표 모티프 머리장식이나 팔콘 댄서 플라크와 같은 많은 S.E.C. 디자인에서 그 예가 발견되었습니다. 광범위하게 흩어져 있는 지역(오클라호마주 스피로, 조지아주 에토와, 앨라배마주 마운드빌)에서 예가 발견되었지만, 대부분은 일리노이주 콜린스빌의 카호키아 유적지에서 유래된 것으로 생각되는 브래든 스타일로 알려진 곳에 있습니다.[6][7] 카호키아에서 34번 마운드를 발굴하는 동안 발견된 몇몇 구리 작업장은 미시시피 문화 구리 작업장으로 유일하게 알려져 있습니다.[8][9]

현대 작품

이 기술로 만들어진 가장 큰 조각상은 뉴욕만 상부에 있는 자유의 여신상("Liberté éclairant le monde")입니다. 동상은 망치질 과정에서 각각의 조각들을 형상화하기 위해 나무 구조물을 사용하여 부분적으로 구리로 된 레푸세에 의해 형성되었습니다.

  • Arts and Crafts repousse shield made by Keswick School of Industrial Art, UK, 1895
    Keswick School of Industrial Art, 1895년 영국 Keswick School에서 만든 Arts and Crafts repose shield
  • Repoussè on tin sheet – "Greek horse" by Mexican artist Manolo Vega, 2011
    주석판 위의 레푸세 – 멕시코 예술가 마놀로 베가의 "그리스 말", 2011
  • The Statue of Liberty, New York (NY)
    자유의 여신상, 뉴욕 (NY)
  • Construction of The Statue of Liberty
    자유의 여신상 건립

방법들

1939년경 구리 레푸세 부조 조각의 마무리 추격을 수행하는 작업 중인 조각가 모리스 아스칼론.

쫓고 반복하는 과정에는 여러 단계가 필요합니다.

어닐링

금속판은 일반적으로 어닐링(Annealing) 처리되어야 합니다. 즉, 내부 응력을 줄이기에 충분한 온도에서 일정 시간 가열하여 가능한 한 가단성을 유지해야 합니다. 많은 금속이 망치질에 의해 변형되면서 단단해지고 부서지기 때문에 이 과정을 여러 번 반복해야 할 수도 있습니다.

피치백

그런 다음 플레이트를 적절한 지지대에 고정해야 합니다. 일반적으로 사용되는 기술은 금속을 체이서 피치 위에 놓는 것입니다. 피치는 금속과 잘 접촉할 수 있을 정도로 부드러워질 때까지 가열되어 구석구석을 채운 후 냉각됩니다. 상온에서 피치는 금속에 달라붙어 제자리에 고정할 수 있을 정도로 단단해야 하지만, 금속이 망치로 박힐 때 '줄' 수 있을 정도로 여전히 부드럽고 플라스틱입니다.

피치는 종종 더 큰 변형을 흡수할 수 있는 더 부드러운 백킹 재료 위에 두꺼운 층으로 주조됩니다.

금속판을 뒤집거나 다시 어닐링하기 위해 피치에서 여러 번 풀어야 합니다. 플레이트에 부착된 피치 잔류물은 적절한 용매로 제거해야 합니다.

안감

플레이트가 피치에 의해 단단히 고정되면, 원하는 디자인의 윤곽이 특수 공구("라이너")에 의해 가볍게 쫓기게 되고("라인"), 이 공구는 다른 면에 좁은 융기선을 형성합니다.

레푸세와 체이싱

금속을 뒤집고, 뒤쪽을 위로 하여 피치 위에서 다시 굳힙니다. 그 다음에는 다양한 펀치를 사용하여 주요 레푸세 작업이 수행됩니다.

메인 레푸세가 끝나면, 가열에 의해 다시 조각이 방출됩니다. 리푸세 작업으로 만들어진 뒷면의 충치는 녹은 피치로 가득 차 있습니다. 충전물이 굳으면 접시를 다시 뒤집어 부드러운 피치 위에 놓습니다. 피치가 굳으면 쫓아서 디자인을 다듬습니다. 이러한 절차는 반복과 추적을 번갈아 가며 여러 번 반복할 수 있습니다.

핫 포밍

망치질로 냉간 성형하기에는 너무 어려운 강철과 같은 재료에 대해서도 재구매 및 추격 작업을 수행할 수 있습니다. 이는 단조와 마찬가지로 조각을 가단할 수 있을 정도로 충분히 높은 온도로 가열함으로써 달성됩니다. 이 경우 피치는 열을 견디고 올바른 종류의 "주기" 지지를 제공할 수 있는 일부 재료(모래와 같은)를 사용하거나 교체해야 합니다.

도구들

이러한 기술에 필요한 도구는 다음과 같습니다.

  • 더 큰 플레이트를 위한 "피치 트레이" 또는 더 작은 플레이트를 위한 무거운 반구형 주철 "피치 볼"과 같은 피치를 위한 용기입니다. 그릇은 모래주머니나 가죽 링 위에 놓고 어떤 각도로든 기울어질 수 있습니다.
  • 히트건 또는 블로우 토치는 플레이트를 고정하거나 해제하기 위해 피치를 부드럽게 하기 위한 것입니다.
  • "펀치" 세트, 즉 금속을 밀 때 사용되는 부드러운 끝이 있는 끌:
    • "라이너"는 끝이 평평하고 약간 구부러진 무딘 가장자리가 있습니다. 금속의 좁은 홈을 쫓거나 뒤쪽에서 좁은 능선을 반복하여 작업의 윤곽을 그리고 최종 물체의 가장자리를 다듬는 데 사용됩니다.
    • "플래니셔"는 금속의 넓고 평평한 부분을 밀어내기 위한 매끄럽고 평평한 끝을 가지고 있습니다.
    • 도밍(doming) 또는 도팅(dotting) 도구는 직경이 작거나 타원형이며, 다양한 폭의 딤플이나 홈 또는 돌기 및 융선을 쫓는 데 사용할 수 있습니다.
    • "매팅" 도구는 끝 부분에 패턴이 잘려 있으며, (주로 쫓을 때) 질감이 있는 영역을 만드는 데 사용됩니다.
    • "속이 비어있는 얼굴" 펀치는 중앙이 비어있는 모양의 융기된 윤곽(원형 또는 다른 모양)을 가지고 있으며, 일반적으로 정면에 해당 윤곽을 찍는 데 사용됩니다.
  • 펀치를 구동하기 위한 가벼운 "체이싱 해머"입니다.
  • 옥시아세틸렌 토치, 블로어 토치 또는 어닐링 또는 열간 작업을 위한 단조.

뜨거운 판을 고정하기 위한 핀셋이나 집게와 같은 다른 도구는 일반적으로 편리합니다.

펀치는 일반적으로 강철, 특히 공구강(몇 년 동안 사용해도 모양을 유지할 수 있는 단단한 합금)으로 만들어지며 끝 부분이 단조 및 강화됩니다. 망치 바람을 더 잘 처리하기 위해 일반적으로 베벨 모양의 후면이 있습니다. 이렇게 구매하여 사용할 수도 있고, 특정 작품의 요구에 맞게 사용자가 수정하거나, 바 스톡에서 사용자가 만들 수도 있습니다.[11] 펀치를 만들거나 개조하려면 톱이나 기타 절단 장치, 팁을 모양을 만들고 연마하기 위한 분쇄기 및 연마제가 필요합니다.

갤러리

얼굴 마스크

  • Princess. Gold; Cheng Kingdom, 1018 CE.
    공주님. 금; 청왕국, 서기 1018년.
  • "Agamemnon". Gold; Mycenae, ca. 1600 BCE.
    아가멤논. 금; 미케네, 약 기원전 1600년.
  • Woman or goddess, Gundestrup Cauldron. Silver; Celtic, ca. 100 BCE.
    여자나 여신, 건데스트럽 가마솥. 은, 켈트, 약 기원전 100년.
  • Man or god, Gundestrup Cauldron. Silver; Celtic, ca. 100 BCE.
    인간이든 신이든, 건드럽 가마솥이든. 은, 켈트, 약 기원전 100년.
  • King Teres I. Gold; Thracia, 431 BCE.
    테레스 1세. 금; 트라키아, 기원전 431년.
  • Helmet. Gold; Roman.
    헬멧. 골드; 로만.

참고 항목

참고문헌

  1. ^ "Chalice with Apostles Venerating the Cross". The Walters Art Museum.
  2. ^ Alberge, Dalya (December 7, 2021). "US billionaire surrenders $70m of stolen art". www.theguardian.com. Retrieved December 7, 2021.
  3. ^ "152. Rhyton (stag's head) - Classical". www.georgeortiz.com. Retrieved December 7, 2021.
  4. ^ Mangan, Dan; Forkin, Jim (December 6, 2021). "Hedge-fund pioneer Michael Steinhardt surrenders 180 stolen antiquities valued at $70 million, Manhattan DA Vance says". CNBC. Retrieved December 7, 2021.
  5. ^ Power, Susan (2004). Early Art of the Southeastern Indians-Feathered Serpents and Winged Beings. University of Georgia Press. ISBN 0-8203-2501-5.
  6. ^ F. Kent Reilly; James Garber, eds. (2004). Ancient Objects and Sacred Realms. University of Texas Press. ISBN 978-0-292-71347-5.
  7. ^ Townsend, Richard F. (2004). Hero, Hawk, and Open Hand. Yale University Press. ISBN 0-300-10601-7.
  8. ^ Pawlaczyk, George (Feb 16, 2010), Copper men: Archaeologists uncover Stone Age copper workshop near Monk's Mound, retrieved 2010-11-08
  9. ^ Kelly, John E.; Kelly, Lucretia S.; Brown, James (2009). Summary of 2008 Field Excavations to Locate the Copper Workshop in the Mound 34 Area (PDF) (Technical report). Central Mississippi Valley Archaeological Research Institute.
  10. ^ 오피 언트랙트 (2011): 쥬얼리 컨셉 & 테크놀로지. 더블데이, 864페이지입니다. ISBN 9780307784117
  11. ^ Bowie, Hamish (1977). Jewelry Making. Chicago: Henry Regnery Company. p. 36. ISBN 0-8092-8084-1.

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외부 링크

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