카날레토
Canaletto카날레토 | |
|---|---|
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| 태어난 | 조반니 안토니오 운하 1697년 10월 18일 |
| 죽은 | 1768년 4월 19일 ( (70세) |
| 국적. | 베네시안 |
| 교육 | 루카 칼레바리스 |
| 로 알려져 있다 | 풍경화, 식각 |
주목할 만한 일 | 석공의 뜰 |
| 보호자 | 오웬 스위니 조지프 스미스 |
흔히 카날레토(이탈리아어: canaletletto)[2]로 알려진 지오반니 안토니오 운하(Giovanni Antonio Canal, 1697년 10월 18일-1768년 [1]4월 19일)는 18세기 베네치아파의 중요한 일원으로 여겨지는 베네치아 공화국 출신의 이탈리아 화가이다.
베네치아, 로마, 런던의 도시 풍경 또는 베두트 화가인 그는 비록 그의 작품에서 현실과 상상 사이의 경계가 [3]명확하지 않지만 상상 속의 풍경 (카프리치라고 언급됨)도 그렸다.그는 식각 기술을 이용한 중요한 인쇄공이었다.1746년부터 1756년까지 그는 영국에서 일하며 워릭 성과 앨닉 [4]성을 포함한 런던과 다른 유적지의 많은 풍경을 그렸다.그는 영국 상인이자 감식가인 조셉 "콘술" 스미스 덕분에 영국에서 큰 성공을 거두었는데, 그의 많은 카날레토의 작품 컬렉션은 1762년 [3]조지 3세에게 팔렸다.
초기 경력
그는 베니스에서 화가 베르나르도 운하, 그래서 그의 일명 카날레토와 아르테미시아 바르비에리의 [5]아들로 태어났습니다.카날레토는 그의 아버지와 연극 장면 화가의 동생과 함께 견습생으로 일했다.1718년 Fortunato Cheleri, Giovanni Porto, and Antonio Vivaldi의 오페라 세트 디자인에 이미 참여한 Canaletto는 [6]로마로 여행을 갔다.로마에 있는 동안 그는 아버지와 함께 작곡가인 알레산드로 스카를라티의 두 오페라, 티토 셈프로니오 그레코와 투노 아리치노의 풍경을 만드는 일을 했는데, 이 오페라는 1720년 [7]카니발 시즌 동안 테아트로 카타니카에서 공연되었다.
카날레토는 로마의 베두티스타 조반니 파올로 판니니에게서 영감을 받아 도시와 사람들의 일상생활을 그리기 시작했다.
1719년 로마에서 돌아온 후, 그는 지형적인 [8]스타일로 그림을 그리기 시작했다.그의 첫 번째 서명과 날짜가 적힌 작품은 Architectural Calfcio이다.[1]도시 [8][9]경관의 유명한 화가인 나이든 루카 칼레바리즈와 함께 공부하면서, 그는 빠르게 그의 스승과 동등한 존재가 되었다.
1725년, 루체세 미술품 수집가 스테파노 콘티의 구매자이기도 한 화가 알레산드로 마르치니는 두 개의 '베니스 풍경'을 더 사는 것에 대해 문의했고, 그 때 대리인은 그에게 "안토니오 카날레"의 작품 대신 고려하라고 재촉했다.칼레바리스와 비슷하지만 그 안에서 [10]햇빛이 비치는 것을 볼 수 있다.
옥외화
카날레토의 초기 작품 대부분은 스튜디오에서 그림을 완성하는 당시의 관습적인 관행과는 다르게 "자연에서" 그려졌다.비록 영국 왕립 컬렉션에서 일하는 미술사학자들의 연구가 카날레토에게 거의 한번도 보여주지 않았지만, 먼 곳의 인물들이 색상으로 그려지는 경향에 의해 암시된 것처럼, 그의 후기 작품들 중 일부는 이 관습으로 되돌아간다 - 아마도 더 먼 곳의 물체들을 흐리게 하는 카메라 옵스쿠라를 사용함으로써 생긴 효과일 것이다.카메라 옵스쿠라를 [11]세팅하다
하지만, 그의 그림은 항상 정확성으로 유명하다: 그는 [12]물과 얼음에 베니스가 계절에 따라 잠기는 것을 기록했다.
조업과 야근
카날레토의 초기 작품들은 여전히 그가 가장 탐내는 작품이며, 많은 권위자들에 따르면 그의 최고작이다.그의 초기 작품들 중 하나는 도시의 초라한 작업 공간을 묘사한 스톤메이슨 야드이다.그것은 그의 가장 훌륭한 작품 중 하나로 간주되며 1823년과 [13]1828년에 조지 보몽 경이 선보였다.
나중에 카날레토는 베니스 운하와 도제 궁전의 웅장한 장면을 그렸다.그의 대규모 풍경은 대기의 효과와 강한 지역색을 혁신적으로 사용하면서 도시의 화려함과 쇠퇴하는 전통을 묘사했다.이러한 특징에 대해 그의 작품은 인상주의를 예견했다고 할 수 있다.
프라 델라 베일의 그의 그래픽 프린트 S. A. Giustina는 2012 뮌헨 아트 [14]사재기에서 발견되었다.
영국에서 일하다
그의 사진들 중 많은 것들이 처음에는 오웬 스위니와 나중에는 은행가 조셉 스미스의 에이전시를 통해 그랜드 투어의 영국인들에게 팔렸다.1720년대 후반 스위니는 베니스를 찾는 관광객들과 외국인 관광객들에게 상업적인 매력을 가지고 베니스의 작은 지형도를 그리도록 화가에게 장려했다.1728년 이전, 카날레토는 1744년 베니스에서 영국 영사로 임명된 베니스에 사는 영국인 사업가이자 수집가인 스미스와 사귀기 시작했다.스미스는 1763년 [15]조지 3세에게 팔았던 가장 크고 훌륭한 단일 그룹인 카날레토로부터 거의 50점의 그림, 150점의 그림, 그리고 15점의 희귀한 식각화를 획득하면서 후에 화가의 주요 대리인이자 후원자가 되었다.
1740년대에 카날레토의 시장은 오스트리아 왕위 계승 전쟁이 [16]베니스를 방문하는 영국인의 수를 감소시켰을 때 혼란에 빠졌다.스미스는 또한 그의 vedute [9]ideali에 "카프리치"(또는 건축 환상의 이탈리아어)에 대한 일련의 식각의 출판을 주선했지만, 수익은 충분히 높지 않았고, 1746년에 카날레토는 그의 시장에 [8]더 가까이 가기 위해 런던으로 이사했다.
영국에 있는 동안, 1749년에서 1752년 사이에 카날레토는 런던 소호 지구의 [17]비크 스트리트 41번지에 살았다.
그는 1755년까지 영국에 머물면서 런던과 그의 고객들의 집과 성을 조망했다.이것은 후에 결혼하여 제2대 노섬벌랜드 백작이 된 B. Hugh Smithson 경을 위한 노섬벌랜드 하우스, 그리고 후에 제1대 워윅 백작이 된 브룩 경을 위한 워릭 성을 포함합니다.스미스슨은 웨스트민스터 다리의 위원들 중 한 명이었고, 그가 카날레토를 영국에 와서 다리의 [18]삶의 시작을 기록하도록 격려했다는 것은 "불가능하지 않다"고 말했다.그의 1754년 올드 월튼 다리 그림은 카날레토 자신의 이미지를 포함하고 있다.
그는 종종 고향을 그린 것처럼 영국을 그리기를 기대받았다.카날레토의 그림은 반복성에 시달리기 시작했고, 유동성을 잃기 시작했고, 영국 미술 비평가 조지 버튜가 카날레토라는 이름으로 그림을 그리는 남자가 사기꾼이라고 주장할 정도로 기계적으로 변했다.이것은 카날레토의 조카인 베르나르도 벨로또가 삼촌의 별명을 사용했기 때문이었을 수도 있고, 혹은 카날레토의 작품 사본을 전해주고 그가 [18]베니스로 돌아오는 것을 보고 싶어했던 부도덕한 미술상들에 의해 이야기가 퍼졌기 때문일 수도 있다.역사학자 마이클 레비는 이 시기의 그의 작품을 "금지된"[19] 것으로 묘사했다.
이 주장을 반박하기 위해, 이 화가는 신문 광고를 통해 골든 [18]스퀘어에서 떨어진 실버 스트리트(현 비크 스트리트)에 있는 자신의 스튜디오에 있는 세인트 제임스 파크에 대한 최신 그림을 살펴보도록 "어느 신사"를 초대했지만,[20] 그의 명성은 평생 완전히 회복되지 않았다.
베니스로 돌아온 후, 카날레토는 1763년 베네치아 아카데미에 선출되었고 콜레지오 데이 피토리보다 먼저 임명되었습니다.그는 1768년 죽을 때까지 그림을 계속 그렸다.말년에 그는 종종 오래된 스케치에서 작업을 했지만, 때때로 놀라운 새로운 작품을 제작하기도 했다.그는 예술적 [9]효과를 위해 지형에 미묘한 변화를 주려 했다.
시장.
그의 제자들로는 그의 조카 베르나르도 벨로토, 프란체스코 과르디, 미켈레 마리스키, 가브리엘레 벨라, 그리고 주세페 모레티가 있었다.화가 주세페 베르나르디노 바이슨은 그의 스타일을 [12]추종했다.
조지프 스미스는 자신의 소장품 대부분을 조지 3세에게 팔았고, 왕실 소장품인 카날레토의 많은 소장품들을 만들었다.1762년 조지 3세는 스미스 영사의 그림 50점과 [21]그림 142점을 수집하기 위해 20,000파운드를 지불했다.월러스 컬렉션의 여러(19)과 워번 애비 식당에서의 24세트를 포함한 다른 영국 컬렉션에는 그의 작품들의 많은 예가 있다.많은 카날레토 작품 세트 또한 칼라일 백작의 컬렉션의 일부였지만, 1940년 하워드 성 화재로 많은 작품들이 소실되었고 다른 작품들은 지난 세기 동안 팔렸다.이전에 칼라일 컬렉션에 있었던 것들 중에는 바치노 디 산 마르코: 현재 보스턴 미술관에 있는 동쪽을 보는 것(1939년에 [22]판매)과 현재 워싱턴 DC에 있는 국립미술관에 있는 베니스 몰로와 베니스 세인트 마크 광장에서 대운하로 들어가는 한 쌍의 입구가 있다.Castle Howard의 마지막 중요한 베네치아의 베두타는 Bernardo Bellotto의 작품이며, 2015년 7월 Sotherby's에서 260만 파운드에 팔렸다.
카날레토의 견해는 항상 높은 가격을 불렀고, 일찍이 18세기 캐서린 대제와 다른 유럽 군주들은 그의 가장 웅장한 그림을 위해 경쟁했다.2005년 7월 런던 소더비 경매에서 팔라조 발비에서 리알토까지의 대운하 전망 경매에서 지불된 최고가는 1860만 파운드이다.
작동하다
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| 페인팅 | 제목 | 날짜. | 위치 |
|---|---|---|---|
 | 캄포 산지아코모 디 리알토, 베네치아 | 1697–1768 | Sotherby's |
 | 운하 장면, 베니스 – 월터스 | 1697–1768 | 월터스 미술관– 미국 볼티모어 |
 | 산마르코 광장 | 1697–1768 | 나르본느 박물관– 프랑스 |
 | 르 대운하 à 생트루시 | 1697–1768 | 퐁베르그 - 툴루즈, 프랑스 |
 | 캄포 델라 카리타 대운하 | 1697–1768 | 갤러리 델아카데미아 |
_%E2%80%94_Platz_vor_San_Giacomo_di_Rialto_in_Venedig.jpg) | 베니스의 산자코모 디 리알토 광장 | 1697–1768 | 게멜데갈러리 알테 마이스터(독일) |
 | 베네세라 광장 생마르크르 | 1697–1768 | 브레스트 박물관– 프랑스 |
_008.jpg) | ? | 1697–1768 | 개인 컬렉션 |
| 광장과 교회 산 프란체스코 델라 비냐 | 1697–1768 | 개인 소장품, 밀라노 | |
 | 건축의 카프리시오 | 1697–1768 | Morgan Library and Museum – 뉴욕 |
| 베니스의 피아제타 | 1700년대 | 독일 뮌헨, 알테 피나코텍 | |
| 베네치아: 대운하 | 1700년대 | LLL 아트갤러리 | |
 | 산마르코 광장 | 1720년대 | 메트로폴리탄 미술관 - 맨해튼, 뉴욕 |
 | 베니스 리알토 다리 근처의 대운하 | 1720년대 | 미국 휴스턴 미술관 |
 | 산조르지오 마조레로 향하는 피아제타 | 1720 | 응용통계연구소, 예술부 아카이브 |
 | 판테온 | 1720 | 데이턴 아트 인스티튜트, 미국 |
 | 고딕 양식의 교회와 석호가 있는 카프리오 | c. 1720-21 | 갤러리아 디탈리아 – 비첸차 레오니 몬타나리 궁전 |
 | 팔라조 발비에서 리알토 다리 쪽으로 북동쪽을 바라보는 대운하 | 1720–1723 | 이탈리아 베니스, Ca' Rezonico |
.jpg) | 베네치아 폰다멘타 누오브의 산 크리스토포로, 산 미켈레, 무라노 | 1722–23 | 댈러스 미술관, 댈러스, 텍사스, 미국 |
 | 카그란데 궁전이 있는 베네치아 대운하 | 1722–23 | 고미술관 |
 | 엠베네자 산마르코 광장 | 1723 | 인스티튜토 히카르도 브레넌드(IRB), 브라질 |
| 캄파닐레와 함께 서쪽을 바라보는 베니스의 산마르코 광장 | 1723 | 리히텐슈타인 왕가 | |
 | 중앙선을 따라 동쪽을 바라보는 산마르코 광장 | 1723–24 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 |
 | 캄포 산비오에서 동쪽을 바라보는 대운하 | 1723–24 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 |
 | 리오 데이 멘디칸티 | 1723–24 | 이탈리아 베니스, Ca' Rezonico |
 | 산제미니아노 서쪽을 바라보는 산마르코 광장 | 1723–24 | 로열 컬렉션, 유나이티드 킹턴 |
_-_WGA03845.jpg) | 멘디칸티 강 | 1723–24 | 카 레조니코, 베니스 |
 | 산조르지오 마조레로 향하는 피아제타 | c. 1724 | 영국 버킹엄 궁전 로얄 컬렉션 |
 | 발비 궁전에서 리알토 다리까지 북동쪽을 바라보는 베네치아 대운하 (1) | c. 1724 | 개인 컬렉션 |
 | 발비 궁전에서 리알토 다리까지 북동쪽으로 향하는 대운하(2) | c. 1724 | 개인 컬렉션 |
 | 리알토에서 카포스카리까지 남서쪽을 바라보는 대운하 | 1724–25 | 로열 컬렉션, RU |
 | 리바 데글리 스키아보니 | 1724–30 | 비엔나 쿤스트히스토리슈 박물관 |
 | 도가나 | 1724-c.30 | 비엔나 쿤스트히스토리슈 박물관 |
| 석공의 뜰 | c. 1725 | 영국 런던 국립미술관 |
 | Rio dei Mendicanti:남쪽을 보다 | c. 1725 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 대운하 입구 – 동쪽을 바라보다 | 1725 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
_-_WGA03857.jpg) | 대운하 - 북동쪽 리알토대교 방향 (상세) | 1725 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 도게 궁전 | 1725 | 컬럼비아 미술관, 미국 |
| 세인트 장과 세인트 폴 교회의 파르비스 | 1725 | 게멜데갈러리 알테 마이스터(독일) | |
 | 일 운하 그란데 달레 프로시미타 델 폰테 디 리알토 | 1725 | 이탈리아 토리노, 피나코테카 지오반니 에 마렐라 아겔리 |
 | 일 폰테 디 리알토 다 노르드 | 1725 | 이탈리아 토리노, 피나코테카 지오반니 에 마렐라 아겔리 |
 | 폰테 디 리알토 근처의 대운하 | 1725 | 개인 컬렉션 |
 | 베니스 산마르코 궁전 | 1725–26 | 워릭셔 주 판버러 홀 |
 | 산자코모 디 리알토 | 1725–26 | 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 폰다멘타 누오브에서 본 산 미켈레, 산 크리스토포로, 무라노 섬 전경 | 1725–28 | 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관 |
 | 무라노 섬 산조반니 데이 바투티 교회 전경 | 1725–1728 | 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관 |
 | 브렌타 운하의 돌로 풍경 | 1725–1729 | 영국 옥스퍼드 애쉬몰리언 박물관 |
 | 남서쪽을 바라보고 있는 피아제타.마리아 델라 살루트 | 1725–1730 | 영국 윈저성의 왕실 컬렉션 |
 | 토레 델로지오를 바라보는 피아제타 | 1725–1730 | 영국 윈저성의 왕실 컬렉션 |
| 산자코모 디 리알토 | c. 1726 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 산 마리아 델라 카리타 근처의 대운하 | 1726 | 이탈리아 토리노, 피나코테카 지오반니 에 마렐라 아겔리 |
 | 산티 조반니 에 파올로와 산마르코 스쿠올라 | 1726 | 개인 컬렉션 |
| 주데카에서 본 바치노 디 산 마르코, 베니스 | 1726 | 업턴 하우스, 내셔널 트러스트, 영국 |
 | 대운하: 발비 궁전에서 바라보다 | c. 1726 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 대운하: 리알토 다리 근처에서 북쪽을 바라본다 (1) | c. 1726 | 독일 드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 베니스: 리알토 다리에서 북쪽을 바라보는 대운하(2) | 1726–27 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 북쪽의 리알토 다리 | 1726–27 | 로열 컬렉션, 영국 |
 | 스칼지와 S가 있는 대운하.시메오네 피콜로 | 1726–27 | 로열 컬렉션, 영국 |
 | 베니스 도제궁에서 열린 프랑스 대사 자크 뱅상 랑게의 접견 | 1726–27 | 러시아 상트페테르부르크 에르미타주 박물관 |
 | 베니스: S. 게레미아와 칸나레조의 입구 | 1726–1727 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 카포스카리에서 카리타 강까지 남쪽을 바라보고 있는 대운하 | 1726–1727 | 로열 컬렉션, RU |
 | 엠보셔 뒤 대운하 | 1726–28 | 프랑스 그르노블 박물관 |
 | 베두타 델 카날 그란데 | 1726–28 | 이탈리아 플로렌시아, 갤러리아 델리 우피치 |
| 석공의 뜰 | 1726~1730(또는 1727) | 영국 런던 국립미술관 |
_001.jpg) | 대운하 전경 | 1726–28 | 플로렌시아의 갤러리아 델리 우피지 |
 | 대운하 – 남쪽에서 온 리알토 다리 | 1727 | 홀캄 홀 |
 | 대운하 진입로에서 바라본 경례교회 전경 | 1727 | 스트라스부르 박물관 |
 | 베니스: 팔라초 벤드라민칼레르기에서 S로 향하는 대운하.게레미아 | 1727–28 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 승천일에 부킨토로가 몰로로 돌아오는 것 | 1727–1732 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 베네케, 산 조르지오 마조레 포졸드 | 1727–1730 | 슬로베니아 포무르제 박물관 무르스카 소보타 |
 | 캄포 산비오 대운하 | 1728 | 스코틀랜드 국립미술관 |
 | 산마르코 광장의 시계탑 | 1728–1730 | Nelson-Atkins 미술관, 캔자스시티, 미국 |
 | 베니스 리알토 다리 근처의 대운하 | 1728–1732 | 미국 휴스턴 미술관 |
 | 마리아 델라 살루트와 함께 리바 데글리 스키아보니로 향하는 대운하 | 1729–1730 | 로열 컬렉션, 영국 |
 | 캄포 산비오에서 바치노로 향하는 대운하 | 1729–1734 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 대운하 전경 | 1720년대 후반 | 미국 앨라배마 주 버밍엄, 버밍엄 미술관 |
| 산마르코 광장 (1) | 1720년대 후반 | 미국 뉴욕 맨해튼 메트로폴리탄 미술관 |
 | 산마르코 광장(바실리카 포함) (2) | c. 1730 | 포그 미술관, 미국 |
| 베니스의 도제 궁전 | c. 1730 | 영국 케임브리지, 피츠윌리엄 박물관 | |
 | 베니스의 도제궁전과 리바델리 스키아보니 | c. 1730 | 태튼 파크, 내셔널 트러스트, 영국 |
 | 리알토 다리 | c. 1730 | 필라델피아 미술관, 미국 |
 | 도제궁에서의 대사 접견 | c. 1730 | 개인 컬렉션 |
 | 대운하 전망: 산타 마리아 델라 살루트와 산타 마리아 조베니고에서 본 도가나 | c. 1730 | 영국 케임브리지, 피츠윌리엄 박물관 |
 | 베네치아 대운하 입구 | c. 1730 | 미국 휴스턴, 휴스턴 |
 | 대운하, 피아제타, 도가나, 베네치아 | c. 1730 | 태튼 파크, 내셔널 트러스트, 영국 |
 | 산마르코 광장은 프로쿠라티 누브와 산 제미니아노 교회를 바라보고 있다. | c.1730 | 개인 컬렉션 |
 | '베니스 몰로의 전경' | c.1730 | 엘파소 미술관, 미국 |
 | 베니스 몰로, 산마르코 바치노에서 (1) | 1730년대 | 개인 소장 에드워드 하워드, 제9대 노퍽 공작, 영국 |
 | 바치노 디 산 마르코에서 본 몰로 (2) | 1730년대 | 프랑스 파리 루브르 박물관 |
 | 'il molo visto dal bacino di san marco' (3) | c.1730 | |
 | 'il molo visto dal bacino di san marco' (4) | c.1730 | |
 | 'il molo visto dal bacino di san marco' (5) | c.1730 | |
 | 'il molo visto dal bacino di san marco' (6) | c.1730 | |
| 베네치아 대운하 입구 | 1730 | 미국 휴스턴 미술관 |
 | 베두타 델 카날레 디 산타 치아라 아 베네치아 (1) | c.1730 | 코냑 제이 박물관 소장품 |
 | 베두타 델 카날레 디 산타 치아라 아 베네치아 (2) | c.1730 | 코냑 제이 박물관 소장품 |
 | 베두타 델 카날레 디 산타 치아라 아 베네치아 (3) | c.1730 | 코냑 제이 박물관 소장품 |
 | 베두타 델 카날레 디 산타 치아라 아 베네치아 (4) | c.1730 | 코냑 제이 박물관 소장품 |
 | 북쪽을 바라보는 베네치아 광장 | 1730년대 | 노턴 사이먼 박물관, 패서디나, 캘리포니아 |
 | 산타 마리아 델라 카리타의 캄파닐레와 함께 Ca' Corner에서 Ca' Contarini degli Scrigni까지 북서쪽을 바라보는 대운하 | 1730년대 | 노턴 사이먼 박물관, 패서디나, 캘리포니아 |
 | 웨스트민스터 사원 헨리 7세 예배당 내부 | 1730년대 | 개인 컬렉션 |
 | 폰테게토델라파리나 | 1730년대 | 개인 컬렉션 |
 | 도게궁전의 남서쪽 모서리가 있는 피아제타 전경 | 1730년대 | 개인 컬렉션 |
 | 산 제미니아노 워번 교회 쪽을 바라보는 산마르코 광장 | 1730년대 | 워번 수도원(영국) |
 | 아드리아 해의 결혼식을 위한 베네치아 도제 승선 보기 | 1730년대 | 워번 수도원(영국) |
 | 캄포 산타 마리아 포르모사 | 1730년대 | 개인 컬렉션 |
 | 아드리아 해의 결혼식 후 승천일에 돌아오는 부킨토로 | 1730년대 | 보우스 박물관, 영국 |
_-_The_Grand_Canal,_Venice,_Looking_South_toward_the_Rialto_Bridge_-_2019.141.2_-_Metropolitan_Museum_of_Art.jpg) | 리알토 다리 남쪽을 바라보는 베네치아 대운하 | 1730–39 | 맨해튼 메트로폴리탄 미술관 |
_-_The_Grand_Canal,_Venice,_Looking_Southeast,_with_the_Campo_della_Carit%C3%A0_to_the_Right_-_2019.141.4_-_Metropolitan_Museum_of_Art.jpg) | 캄포델라카리타를 오른쪽으로 한 남동쪽을 바라보는 베네치아 대운하 | 1730–39 | 맨해튼 메트로폴리탄 미술관 |
 | 피아제타 리바 델리 스키아보니, 카날레토, WAF137, 알테 피나코텍 뮌헨 | 1730–1740 | 독일 뮌헨, 알테 피나코텍 |
 | 푼타델라도가나와 산타마리아델라살루트의 그란데 운하 입구 | 1730–1745 | 암스테르담 리크스무세움 |
_011.jpg) | 발비 궁전에서 리알토 다리 쪽으로 보이는 대운하 | 1730–1750 | 아카데미아 카라라, 이탈리아 |
| 베네치아: 마리아 델라 살루트가 있는 리바 데글리 스키아보니로 향하는 대운하 | 1730 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 산마르코 광장 – 시계탑 | 1730 | Nelson-Atkins 미술관, 캔자스시티, 미국 |
 | 도겐팔라스트 | 1730 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 카리타를 향한 경례에서 대운하 | 1730 | 로열 컬렉션, RU |
 | 도겐팔라스트 | 1730 | 개인 컬렉션 |
| 도게 궁전 | 1730 | 컬럼비아 미술관, 미국 |
| 북쪽을 바라보는 산마르코 바치노 | 1730 | 웨일스 카디프 국립박물관 | |
 | 산마르코 카날레와 부킨토로 앵커 | 1730–1733 | 윈저 성(영어) |
 | 승천일에 귀향하는 부킨토로 | 1730–1735 | 영국, 바너드 캐슬, 보우스 박물관 |
| 베네치아 산마르코 광장 | 1730 –1735 | 매사추세츠 주 캠브리지, 포그 박물관 |
_(6888692183).jpg) | 르 부르히엘로 아 베니세 | 1730 –1735 | 파리 코냑제이 박물관 |
_018.jpg) | 라 피아제타 | 1730–1735 | 갤러리아 나치오날레 다르테 안티카, 로마 |
 | 대운하 위의 레가타 | 1730–1735 | 영국, 바너드 캐슬, 보우스 박물관 |
 | 일 카날레 그란데 아 리알토 | 1730–1750 | 나시오날 델 프라도스페인 |
_020.jpg) | 라 피아제타 | 1730–1750 | 갤러리아 나치오날레 다르테 안티카, 로마 |
 | 라 레가트 수르 대운하 | 1731–32 | 바너드 성 보우스 박물관 |
 | 대운하 위의 레가타 | 1732 | 윈저 성의 왕실 컬렉션 |
 | 아스널 입구 전경 | 1732 | 개인 컬렉션 |
 | 데 돌로 폐쇄 | 1732–35 | 슈타츠갈레리 슈투트가르트, 독일 |
_-_Return_of_the_Bucentoro_to_the_Molo_on_Ascension_Day,_c._1733-4._Royal_Collection_Buckingham_Palace.jpg) | 승천일에 부센토로가 몰로로 | 1733–1734 | 영국 버킹엄 궁전 컬렉션 |
 | 베니스 리알토 전경 | 1734–35 | 영국 런던 존 소인 경 박물관 |
 | 베네치아 산마르코 광장 | 1734–35 | 영국 런던 존 소인 경 박물관 |
| 베니스: 캄포 산비오에서 바치노로 향하는 대운하 | 1734–1760 | Wallace Collection(영국 런던 |
| 베네치아: 산타 마리아 델라 살루트가 있는 리바 데글리 스키아보니로 향하는 대운하 | 1734–1762 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 베네치아: 팔라초 포스카리에서 카리타로 가는 대운하 | 1734–1762 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 캄포 산 로코 | 1735년경 | 개인 컬렉션 |
 | 산제미니아노를 바라보는 산마르코 광장 | 1735년경 | 로마 코르시니 궁전 나치오날레 아르테 안티카 |
 | 베니스 몰로 | c. 1735 | 미국 텍사스 포트워스 킴벨 미술관 |
 | 남쪽을 바라보는 산마르코 광장의 전경 | c. 1735 | 미국 인디애나 주 인디애나폴리스 인디애나폴리스 미술관 |
 | 베네치아: 대운하 위의 레가타 | 1735 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 남쪽의 리알토 다리 | 1735 | 이탈리아 아르테 안티카 디 팔라초 코르시니 |
 | 성 로흐의 축제일 | 1735 | 내셔널 갤러리 |
 | 베니스의 산마르코 바치노 전경 | 1735 | 독일 슈테델 박물관 |
 | 도가나의 부두 | 1730년대 중반 | 개인 컬렉션 |
 | 캄포 산타 마리아 포르모사 전경 | 1730년대 중반 | 개인 컬렉션 |
 | 푼타 델라 도가나와 산타 마리아 델라 살루트 워번의 그란데 운하 입구 | 1730년대 중반 | 개인 소장품, 워번 수도원 |
 | 팔라초 젬보에서 팔라초 벤드라민칼레르기 워번까지 동쪽을 바라보는 대운하 | 1730년대 중반 | 개인 컬렉션 |
| 산 제미니아노 워번 교회 쪽을 바라보는 산마르코 광장 | 1730년대 중반 | 워번 수도원 |
 | 산자카리아의 전경 | 1730년대 중반 | 개인 컬렉션 |
 | 산티 조반니 에 파올로와 바르톨로메오 콜레오니의 승마상 전경 | 1735–1738 | 개인 컬렉션 |
 | 파두아의 브렌타 운하 | 1735–40 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 대운하 입구 – 몰로 서쪽 끝에서 | 1735–40 | 워싱턴 DC 국립미술관 |
 | 산조르지오 마조레에서 온 산마르코 베니스 | 1735–1744 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 리바 데글리 스키아보니 전경 | 1736 | 영국 런던 존 소인 경 박물관 |
 | 경례교회의 대운하 | c. 1736–38 | 뮌헨 구 피나코테카 |
,_Venezia,_campo_Santi_Giovanni_e_Paolo,_1736-1740.jpg) | 베네치아, 캄포 산티 조반니 에 파올로 | c. 1736–40 | 로열 컬렉션 |
 | 성 마르코 시계탑, 베니스 | c.1737 | 캐나다 국립미술관, 오타와, 캐나다 |
 | 팔라초 플랑기니에서 캄포 산 마르쿠올라로 가는 베니스의 대운하 | c.1738 | J. Paul Getty Museum, 로스앤젤레스 |
_Canaletto_-_Wells-Next-The-Sea,_The_Earl_of_Leicester_and_Trustees_of_the_Holkham_Estate.jpg) | Il Ritorno del Bucintoro al molo nel giorno dell'Ascensione (c.1738) Canaletto - Wells-Next-The-Sea, 레스터 백작이자 Holkham 사유지 관리인.jpg | c.1738 | 홀컴 홀, 영국 |
 | 일 운하 그란데 달라 치에사 디 산타 마리아 디 나사렛 | 1738 | 피나코테카 지오반니 에 마렐라 아겔리, 일리 |
 | 팔라초 돌핀마닌에서 리알토 다리까지 북동쪽을 바라보는 대운하 | 1738–1739 | 개인 컬렉션 |
 | 캄포 산티 지오반니 에 파올로, 베네치아의 산티 조반니 에 파올로 교회 서쪽 끝과 스쿠올라 디 산 마르코 성당 | 1738–1739 | 개인 컬렉션 |
 | 베네치아 성 마르코 광장 | 1738–1740 | 디트로이트 예술대학, 디트로이트, 미시간, 미국 |
 | 바치노 디 산마르코 | 1738–1740 | 미국 보스턴 미술관 |
 | 경례교회의 대운하 | 1738–1742 | 개인 컬렉션 |
 | Il Bucintoro al molo nel giorno dell'Ascensione | c. 1740 | 이탈리아 토리노, 피나코테카 지오반니 에 마렐라 아겔리 |
 | 베니스의 산마르코 광장 전경 | c. 1740 | 프랑스 파리 앙드레 미술관 |
| 베니스의 리알토 다리 | c. 1740 | 프랑스 파리 앙드레 미술관 | |
 | 메스트레 전망 : alle Barche | c.1740 | 프랑스 툴루즈 퐁베르주 |
 | 돌로 전경 | c.1740 | 프랑스 툴루즈 퐁베르주 |
 | 도서관이 있는 몰로와 대운하 입구 | c.1740 | 개인 컬렉션 |
 | 베네치아 레덴토르 교회 | c.1740 | 맨체스터 미술관 |
 | 피아제타 | 1740년대 | 이탈리아 로마, 갤러리아 나치오날레 다르테 안티카 |
_-_WGA03935.jpg) | 베네치아 주재 프랑스 대사 도착 (상세) | 1740년대 | 러시아 에르미타주 박물관 |
_(Galleria_Nazionale_d%27Arte_Antica,_Rome).jpg) | 피아제타 | 1740년대 | 이탈리아 로마, 갤러리아 나치오날레 다르테 안티카 |
 | 산 주세페 디 카스텔로 전경 | 1740년대 | 개인 컬렉션 |
 | 리알토 교량의 팔라디안 설계와 비첸차에 있는 건물 | 1740년대 | 이탈리아 파르마, 갤러리아 나치오날레 |
| 베니스: 캄포 SS.조반니 에 파올로 | 1740 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
| 펨버그 폰데이션 툴루즈 | 1740 | 프랑스, 퐁베르그 |
 | 카날레 그란데의 레가타 | 1740 | 영국 런던 국립미술관 로얄 컬렉션 |
 | 승천일 산마르코 분지 베네치아 | 1740 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 베네치아: 산타 마리아 델라 살루트 | 1740 | 미국 뉴욕 메트로폴리탄 미술관 |
| 대운하 위의 레가타 | 1740 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 지오반니 안토니오 운하, 일 카날레토 - 카풀시오 - 상상 속의 리알토 다리와 다른 건물이 있는 대운하 - WGA03937.jpg | 1740 | 파르마 갤러리아 나치오날레 디 파르마 |
 | 베네치아. 산시메오네 피콜로가 있는 대운하 (1) | 1740 | 영국 맨체스터 스퀘어 월러스 컬렉션 |
.jpg) | S. 시메오네 피콜로가 있는 대운하 (2) | 1740 | 런던 국립미술관 |
.jpg) | 프랑스 대사의 영접 | 1740 | 러시아 에르미타주 박물관 |
| 도서관이 있는 몰로와 대운하 입구 | 1740 | 개인 컬렉션 |
 | 파두아의 브렌타 운하가 있는 포르타 포르텔로 | 1740–43 | 오스트리아 빈 알베르티나 |
_-_Google_Art_Project.jpg) | 랜턴이 달린 현관 | 1740–43 | 사우스오스트레일리아 미술관 |
 | 베네치아 산타 마리아 델라 살루트가 있는 몰로 | 1740–1745 | Wallace Collection(영국 런던 경례 |
 | St Marks 내부 | 1740–1745 | 몬트리올 미술관, 캐나다 |
 | 베니스: 리바 데글리 스키아보니 | 1740–1745 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 캄피돌리오 광장과 코르도나타 광장 | 1740–1745 | 개인 컬렉션 |
_029.jpg) | 캄포산트에서 푼타델라도가나 쪽을 바라보는 대운하 풍경이보 | c.1740-1745 | 이탈리아 밀라노, Pinacoteca di Brera |
_-_WGA03899.jpg) | 판타나 델라가나의 바치노 디 산 마르코 | c.1740-1745 | 이탈리아 밀라노, Pinacoteca di Brera |
 | 캄포 산비오에서 바라본 대운하 풍경 | 1740–1750 | 이탈리아 베니스, Ca' Rezonico |
| 베네치아: 팔라초 포스카리에서 카리타로 가는 대운하 | 1740–1750 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 베네치아: 팔라초 플랑기니에서 산마르쿠올라까지 대운하 (1) | 1740–1750 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 팔라초 플랑기니에서 산 마르쿠올라로 가는 대운하 (2) | 1740–1750 | 월러스 컬렉션 |
 | 산마르코 | 1740–1750 | 독일 롤랑섹의 아르프 박물관 |
 | 베네치아: 산타치아라 협곡 | 1740–1750 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 팔라초 돌핀 마닌에서 리알토 다리로 가는 대운하 베네치아 | 1740–1750 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 베네치아 도가나와 산타 마리아 델라 살루트 | 1740–1760 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 파두아의 프라 델라 발레 | 1741–1746 | 이탈리아 밀라노, 폴디 페졸리 박물관 |
 | 포르타 포르텔로 파두아 카날레토 | 1741–42 | 미국 워싱턴 D.C. 국립미술관 |
 | Canaletto, il molo verso la riva degli schiavoni con la colonna di san Marco, 1742년 이전 (1) | 1742년 이전 | |
 | Canaletto, il molo verso la riva degli schiavoni con la colonna di san Marco, 1742년 이전 (2) | 1742년 이전 | |
 | Canaletto, il molo verso la riva degli schiavoni con la colonna di san Marco, 1742년 이전 (3) | 1742년 이전 | |
 | Canaletto, il molo verso la riva degli schiavoni con la colonna di san Marco, 1742년 이전 (4) | 1742년 이전 | |
 | 로마: 콘스탄티누스 궁전 | 1742 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 로마: 셉티미우스 세베루스의 아치 | 1742 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
| 로마: 티투스 궁전 | 1742 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 | |
 | 로마-의사당 쪽을 바라본 포럼의 폐허 | 1742 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 로마: 판테온 | 1742 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 베네치아 세인트마르크 광장 | 1742–1744 | 미국 워싱턴 D.C. 국립미술관 |
 | 베네치아 몰로에서 대운하 입구 | 1742–1744 | 미국 워싱턴 D.C. 국립미술관 |
.jpg) | 대운하 입구; 동쪽을 바라보다 | 1742–1744 | 윈저 성, 영국 |
 | 베네치아 산마르코 광장 | 1742–1746 | 오스트레일리아 뉴사우스웨일스 미술관 |
 | 웨스트민스터의 템즈강 | 1742–54 | 게일스 주 펜린 성 |
_(Italian_-_View_of_the_Arch_of_Constantine_with_the_Colosseum_-_Google_Art_Project.jpg) | 로마: 콜로세움과 콘스탄티누스 궁전의 전경 | 1743 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 광장의 산마르코의 말 | 1743 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 토레 델 오로지오를 향한 베네치아 광장 | 1743 | 로열 컬렉션 트러스트, 유나이티드 킹톰 |
 | 베네치아 감옥과 도제 궁전이 있는 몰로 | 1743 | 로열 컬렉션 트러스트, 유나이티드 킹톰 |
 | 문과 교회가 있는 석호의 섬 | 1743–44 | 세인트루이스 미술관, 미국 |
| 대운하 입구; 동쪽을 바라보다 | 1744 | 윈저 성의 왕실 컬렉션 |
 | 카프리스를 배경으로 한 콜로니 기념비 | 1744 | 로열 컬렉션 |
 | 아마도 파도바에 있는 강의 모습 | 1745 | 개인 컬렉션 |
 | 북쪽을 바라보며 수리 중인 캄파닐호 | 1745 | 윈저 성의 왕실 컬렉션 |
 | 막센티우스 대성당과 산타 프란체스카 로마나 교회 | 1745 | 로마, 갤러리아 보르헤세 |
 | 부킨토로 | 1745–1750 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 |
 | '템즈강에서 온 오래된 서머셋 하우스' | 1745–1750 | 개인 소장품 사이먼 C.디킨슨 주식회사 |
 | 라군 너머에 있는 리알토 다리의 카프리시오 | 1746 | 개인 컬렉션 |
_(25585068633).jpg) | 웨스트민스터 쪽을 바라보는 런던과 템즈강 | 1746-7 | |
 | 런던과 웨스트민스터 강 | 1746-7 | |
 | 시장님의 날에 세인트 폴 대성당과 템즈강 | 1746–47 | 체코 프라하 롭코비치 궁전 |
 | 웨스트민스터 다리 아치 너머로 보이는 런던 | 1746–47 | 사이언 하우스, 런던 |
 | 요크 수문 근처의 템스 강에서 온 웨스트민스터 시 | 1746–49 | 개인 컬렉션(Dukes of Grapton 소유) |
 | 피규어가 있는 폐허 | 1747 | 영국 케임브리지, 피츠윌리엄 박물관 |
 | 윈저 성 | 1747 | 노섬벌랜드 공작 수집품 |
_027.jpg) | 산티 조반니 에 파올로와 산마르코 스쿠올라 | 1747 | 게멜데갈러리 알테 마이스터 |
 | 웨스트민스터 다리, 템즈강 시장행렬이 있는 곳 | 1747 | 예일대 영국미술센터 |
_-_WGA03945.jpg) | 리치몬드 하우스에서 템즈강과 런던시(상세) | 1747 | 개인 컬렉션 |
_(26187604035).jpg) | 런던: 람베스에서 웨스트민스터를 바라보는 템스강 | 1747 | 체코 프라하 롭코비치 궁전 |
 | 리치몬드 하우스에서 온 화이트홀과 추밀원 | 1747 | 영국, 굿우드 하우스 |
 | 런던 | 1747 | 개인 컬렉션 |
 | 시장님 날 북부에서 온 웨스트민스터 다리 | 1747 | 미국 예일대학교 영국미술센터 |
 | 남동쪽 교각에서 건설 중인 웨스트민스터 다리 | 1747 | 노섬벌랜드 공작 개인 소장품 |
 | 북부를 바라보는 런던, 화이트홀, 추밀원 | 1747 | 개인 소장품, Buccluuch Living Heritage Trust |
 | 베니스 산마르코 분지에서 온 몰로 | 1747–1750 | 샌디에이고 미술관, 캘리포니아[23] 주 샌디에이고 |
 | 베니스는 전함, 곤돌라, 바지선이 정박해 있는 레덴토르와 산자코모 교회 전경이다. | 1747–1755 | 개인 컬렉션 |
 | 워릭 성의 사우스 파사드 | 1748 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 |
_(26161463356).jpg) | 세인트 폴 대성당과 템즈강에서 바라본 런던 시 | 1748 | |
 | 배드민턴 하우스, 글로스터셔 | 1748 | 개인 컬렉션 |
 | 워릭 성 | 1748–49 | 미국 뉴헤이븐, 예일대 영국예술센터 |
| 런던 웨스트민스터의 템즈강 | 1749 | 웨일즈 귀네드 내셔널 트러스트 펜린 성 |
 | 세인트 제임스 공원에서 온 오래된 기마 경비대 | 1749 | 테이트 브리튼 |
 | 런던 – 세인트 제임스 파크에 있는 오래된 기마 경비대와 연회장 | 1749 | 개인 컬렉션 |
 | Londra, la guardia di new horse da. 세인트 제임스 파크 | 1749 | |
 | 목욕 기사 행렬이 있는 웨스트민스터 사원 | 1749 | 웨스트민스터 사원, 런던 |
 | 사이언 하우스 | 1749 | 노섬벌랜드 공작 개인 소장품 |
 | 세인트 제임스 공원에서 본 오래된 기마 경비대와 연회장의 전경 | 아마 1749년 | 개인 컬렉션 |
 | 교도소 | 아마도 1740년대 후반 | 개인 컬렉션 |
 | 베네치아 산조르지오 마조레 교회 | 아마도 1740년대 후반 | 개인 컬렉션 |
 | 리알토 다리와 성 조르지오 마조레 교회 | c. 1750 | 미국 노스캐롤라이나 주 롤리 노스캐롤라이나 미술관 |
 | 파두아의 포르타 포르텔로가 있는 카프리시오 | c. 1750 | 이탈리아 베니스, 갤러리 델아카데미아 |
 | 웨스트민스터를 바라보는 서머셋 하우스 테라스에서 템즈강 | 1750 | 미국 뉴헤이븐, 예일대 영국예술센터 |
 | Bacino di S.마르코-피아제타에서 | c. 1750 | 빅토리아 국립미술관, 호주 |
 | 그리팔코니 로레단 궁전의 로지아에서 온 산마르코 궁전의 카프리시오 | 1750년대 초반 | 개인 컬렉션 |
 | 베네치아 대운하에 있는 벤드라민칼레르기 궁전 | 1750년대 | 개인 컬렉션 |
 | 베두타 델 팔라초 두칼레 디 베네치아 | 1750년대 | 플로렌스, 갤러리아 델리 우피지 |
 | 시장님 행렬이 있는 북쪽에서 온 웨스트민스터 다리 | 1750 | 개인 컬렉션 |
.jpg) | 상파울루 대성당 | 1750 | |
| 웨스트민스터를 바라보는 서머셋 하우스 테라스에서 템즈강 | 1750 | 미국, 뉴헤이븐, 예일 대학교 미술관 |
 | 서머셋 하우스 테라스에서 바라본 템즈강, 세인트 폴 성당을 바라보며 | 1750 | 미국 뉴헤이븐, 예일대 영국예술센터 |
 | 런던: 서머셋 하우스 테라스에서 웨스트민스터로 가는 템즈강 | 1750–51 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 로마 나보나 광장 | 1750–51 | 도쿄후지미술관 |
 | 퀴리날레 광장 | 1750–51 | 도쿄후지미술관 |
 | 런던: 서머셋 하우스 테라스에서 도시로 향하는 템즈강 | 1750–51 | 영국 윈저성 로열 컬렉션 |
 | 베두타 디 그리니치 달피우메 | 1750–51 | |
 | 파두아 - 바키글리오네 강과 포르타 포르텔로의 날 | 1750–1760 | 뉴욕 메트로폴리탄 미술관 |
 | 강에서 바라본 그리니치 풍경 | 1751 | 블리클링 홀, 내셔널 트러스트, 영국 노퍽 |
 | 그랜드 워크, 보크홀 가든스 런던 | 1751 | 콤프턴 버니 미술관, 영국 |
 | 첼시 스쿨, 로톤다, 라넬라 하우스, 타메시스 강 | 1751 | 쿠바 라 하바나 국립 벨라스 아르테스 |
 | 테임즈강에서 온 첼시, 배터시 리치 | 1751년 2월 | 테이트 브리튼 |
 | 앨닉 성 | 1752 | 잉글랜드, 노섬벌랜드, 앨닉 성 |
 | 템스 강 북안 그리니치 병원 | c. 1752 | 영국 런던 그리니치 국립해양박물관 |
 | 워릭 성, 동부 전선 | 1752 | 영국 버밍엄, 버밍엄, 버밍엄 박물관 및 미술관 |
 | 워릭 성, 안뜰에서 본 동부 전선 | 1752 | 영국 버밍엄, 버밍엄, 버밍엄 박물관 및 미술관 |
.JPG) | 노섬벌랜드 하우스 | 1752 | 노섬벌랜드 공작 수집품 |
 | 베두타 디 그리니치 달피우메 | 1750–1752 | |
 | 세인트 제임스 공원에서 온 새로운 기마 경비대 | 1752–53 | 개인 컬렉션 |
 | 기념비적인 계단, 시계탑, 타이터스 아치가 있는 르네상스 궁전의 카프리시오 | 1752–55 | 개인 소장품 아룬델 성 |
| 런던: 노섬벌랜드 하우스 | 1752–1763 | Wallace Collection(영국 런던 |
 | 웨스트민스터 사원의 헨리 7세 예배당 내부 | 1753 | 영국 런던 박물관 |
 | 광장에 정교한 고딕 양식의 포르티코, 팔라디안 광장, 저 너머 고딕 양식의 교회가 있는 둥근 교회의 카프리시오 | 1753–55 | 아룬델 성 |
 | 궁전 입구에서 본 르네상스 개선문의 카프리시오 | 1753–55 | 아룬델 성 |
 | 기둥을 가진 영국 풍경 카프리시오 | 1754 | 미국 워싱턴 D.C. 국립미술관 |
 | 찰스 1세 국왕의 연회장과 승마상 전경 | 1754 | 개인 컬렉션 |
 | 돔형 교회와 콜로니 기념비가 있는 염소자리 | 아마 1754년 | 개인 컬렉션 |
 | 궁전이 있는 영국의 풍경 카프리시오 | 1754 | 미국 워싱턴 D.C. 국립미술관 |
 | 웨스트민스터 다리 | 1754 | 개인 컬렉션 |
 | 승천일 바치노 디 산 마르코 | 1754 | 개인 컬렉션 |
 | 런던 라넬라 로툰다 내부 (1) | 1754 | 콤프턴 버니 미술관, 영국 |
 | 로툰다 내부, 라넬라 (2) | 1754 | 런던 국립미술관 |
 | 세인트 폴 대성당 | 1754 | 미국 뉴헤이븐, 예일대 영국예술센터 |
_-_A_View_of_Walton_Bridge_-_Google_Art_Project.jpg) | 월튼교 전경 | 1754 | 덜위치 그림 갤러리, 런던, 영국 |
 | 이튼 칼리지 | 1754 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 두칼레 궁전과 산마르코 광장 | c.1755 | 플로렌스, 갤러리아 델리 우피지 |
 | 올드 월튼 다리 | 1755 | 미국 뉴헤이븐, 예일대 영국예술센터 |
 | San Marco – 내부 | 1755 | 윈저 성 |
 | 산마르코 광장– 남서쪽을 바라보다 | 1755–59 | 미국 코네티컷주 워즈워스 아테뉴움 미술관 |
 | 베네치아 세인트마르크스 | c. 1756 | 영국 케임브리지, 피츠윌리엄 박물관 |
 | 베네치아 도제궁 내부 코트 | c. 1756 | 영국 케임브리지, 피츠윌리엄 박물관 |
 | 산마르코 광장 – 남서쪽 구석에서 동쪽을 바라보며 | 1756 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 산마르코 | 1756 | 피츠윌리엄 박물관, 영국 |
 | 베니스: 그리마니 궁전 | 1756–58 | 영국 런던 국립미술관 |
 | 북서쪽 구석에서 동쪽을 바라보는 산마르코 광장 | 1758 | 영국 런던 국립미술관 |
_(11381073496).jpg) | Le 대운하 – 캄포 산타 소피아에서 리알토 다리까지 남동쪽을 바라보며 베니스 아나고리아(베를린 게멜데갈러리) | 1758–63 | 게멜데갈레리 데 베를린과 프러시아 문화재 재단 |
 | 캄포 디 리알토 | 1758–63 | 슈타틀데갤러리 데 슈타틀리헨 박물관 주 베를린 |
| 캄포 디 리알토와 S.자코모 디 리알토, 베네치아 | 1760 | 캐나다 국립미술관, 오타와, 캐나다 | |
_-_The_Bucintoro_at_the_Molo_on_Ascension_Day_-_Google_Art_Project_(_AGPvVoUXqRRYw).jpg) | 승천일에 몰로의 부킨토로 | 1760 | 덜위치 그림 갤러리, 런던, 영국 |
| 포르타포르텔로, 파두아 | 1760 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 | |
 | 승천일에 몰로의 부킨토로 | 1760 | 덜위치 그림 갤러리, 런던, 영국 |
 | 바로크 양식의 콜로나데를 통해 정원을 바라보다 | 1760–1768 | 오스트리아, 알베르티나 |
 | 살라 델 마조르 콘시글리오의 도제와 대평의회 | 1763 | 디나마르카 쿤스트 스태튼스 박물관 |
 | 리도로 떠나는 베니스의 도제 | 1763–67 | 런던 대영박물관 |
 | 산타 마리아 조베니고 | c.1765 | 개인 컬렉션 |
 | 스칼라 데이 지간티 | c.1765 | 개인 컬렉션 |
 | Portico를 사용한 투시법 | 1765 | 이탈리아 베니스, 갤러리 델아카데미아 |
| 궁궐의 실내에 콜로네이드와 함께 있는 염소자리 | 1765 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 | |
| 산마르코 학교 | 1765 | 스페인 마드리드 티센보르네미사 박물관 | |
 | 산마르코 – 건널목과 북쪽 익스트림에서 음악가들이 노래합니다. | 1766 | 쿤스트할레 함부르크, 독일 |
| 뷔 드 메스트르 펨베르크 | 1768년 이전 | 프랑스, 퐁베르그 |
| 뷔 드 돌로 펨베르크 | 1768년 이전 | 프랑스, 퐁베르그 |
 | 베네디그의 산마르코 광장 | 1768 |
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레퍼런스
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- ^ . Encyclopædia Britannica. Vol. 5 (11th ed.). 1911. p. 172.
외부 링크
- 영국 아트 사이트의 카날레토 또는 카날레토 이후의 132개 작품
- 웹갤러리 오브 아트
- 카날레토 재단 335개 이상의 카날레토 그림 이미지
- 카날레토와 베두트의 역사
- 메트로폴리탄 미술관의 전문 전시 카탈로그인 카날레토
