필리포 브루넬레스키

Filippo Brunelleschi
필리포 브루넬레스키
Cinque maestri del rinascimento fiorentino, XVI sec, Filippo Brunelleschi.JPG
15세기 2반 익명의 초상화의 필리포 브루넬레스키(루브르, 파리)
태어난
필리포 디 세르 브루넬레스코 디 리포 라피[1]

1377
죽은1446년 4월 15일 (1446-04-15) (68세~69세)
피렌체 공화국
로 알려져 있다건축, 조각, 기계공학
주목할 만한 일
산타 마리아 델 피오레 돔
움직임.르네상스 초기
피렌체에 있는 산타 마리아 델 피오레 대성당은 세계에서 [2][3]가장 큰 벽돌 돔을 가지고 있으며 유럽 건축의 걸작으로 꼽힌다.

필리포 브루넬레스키(/ˌbruːnəˈlɛski/ BROO-nə-LESK-ee, 이탈리아:[brunelˈleskifiˈlippo], 또한 Pippo는[4]1377년 – 4월 15일 1446년), 르네상스 건축의 창립자 아버지로 여겨진 이탈리아 건축가, 디자이너, 조각가였는데 지금 첫번째 현대식 기술자, 계획가이며 유일한 공사 감독관 인정 받고 있다.[5][6]1421년 브루넬레스키는 서양에서 [7][8]특허를 받은 최초의 사람이 되었다.그는 19세기 후반까지 공간의 그림 묘사를 지배하고 현대 [9][10]과학의 발흥에 영향을 준 예술에서 선형 원근법의 수학적 기술 개발뿐만 아니라 고대 이래로 달성되지 않았던 공학의 업적인 플로렌스 대성당의 돔을 설계한 것으로 가장 유명하다.그의 업적은 또한 다른 건축 작품, 조각, 수학, 공학, 그리고 선박 [6]디자인도 포함한다.그가 남긴 주요 작품들은 이탈리아 피렌체에서 찾을 수 있다.

전기

초기 생활

브루넬레스키는 1377년 [11]이탈리아 플로렌스에서 태어났다.의 가족은 공증인이자 공무원인 아버지 브루넬레스코 디 리포, 어머니 줄리아나 스피니, 그리고 그의 [12]두 형제들로 구성되었다.[1]그 가족은 부유했다; 스피니 가문의 궁전은 [13]플로렌스 트리니타 교회 건너편에 여전히 존재한다.어린 필리포는 아버지의 전철을 밟을 수 있도록 문학과 수학 교육을 받았다.그러나 예술적 성향이 강했던 필리포는 15세 때 아르테 델라 세타라는 실크 상인의 길드, 도시에서 가장 부유하고 권위 있는 길드, 보석과 금속 공예가들의 견습생이 되었다.1398년 12월, 그는 금세공의 대가이자 주조 [6][14]청동으로 작업하는 조각가가 되었다.

조각 – 플로렌스 침례문 공모전

브루넬레스키의 현존하는 초기 조각품들은 십자가 예배당 피스토이아 [15]성당의 제단을 위해 만들어진 전도사와 성인의 두 개의 작은 청동상입니다.이 작업은 브루넬레스키가 약 4개월 동안 피렌체 정부의 두 대의 평의회를 겸임하도록 선택되었을 때인 1400년 [16]초와 말경에 중단되었다.

1400년 말경, 피렌체 시는 플로렌스 세례당[17][a]위해 조각되고 금으로 도금된 새로운 청동 문을 만들기로 결정했다.1401년에 브루넬레스키와 또 다른 젊은 조각가 로렌조 기베르티를 포함한 7명의 경쟁자가 참가한 디자인 대회가 열렸다.대회를 위해, 각 조각가들은 고딕 양식의 네 잎 틀 안에 이삭의 제물을 묘사하는 하나의 청동 판넬을 제작해야 했다.이 패널들은 각각 아브라함, 아이작, 그리고 예술가들이 상상한 다른 인물들을 포함했고, 1330년에 안드레아 피사노가 만든 기존의 문들과 스타일이 조화를 이루어야 했다.배심원단장은 나중에 브루넬레스키의 중요한 후원자가 된 지오반니 비치 메디치였다.배심원들은 브루넬레스키의 완성된 작품을 보기 전에 기베르티의 패널을 공개적으로 칭찬했지만, 그들이 그것을 보았을 때, 그들은 둘 중 하나를 선택할 수 없었고 프로젝트에 [18]협력할 것을 제안했다.브루넬레스키는 이 프로젝트에 대한 완전한 통제권을 박탈하는 것을 거부했으며, 기베르티가 이 프로젝트를 맡길 것을 선호했다.이것은 그 대회의 [18]결과에 대한 여론을 분열시켰다.

브루넬레스키는 결국 조각을 포기하고 건축과 [19][20]광학에 전념했지만, 적어도 1416년까지 [21]조각 의뢰를 계속 받았다.

고대의 재발견(1402~1404)

르네상스 초기 고대 그리스와 로마 문화에 대한 관심의 부활로, 예술가들은 주로 비잔틴 미술이 지배했던 중세의 형식적이고 덜 사실적인 스타일보다 그리스-로마 고대 미술을 더 높이 평가하기 시작했다.그러나, 이러한 관심은 시각 [citation needed]예술에 영향을 미치기 전에 소수의 학자, 작가, 철학자들에게만 제한되었다.이 기간(1402–1404)[22]에 브루넬레스키는 고대 [21]유적을 연구하기 위해 로마를 방문했다.도나텔로는 브루넬레스키와 마찬가지로 금세공으로 훈련받았으나, 나중에 현대적으로 유명한 화가 기베르티의 작업실에서 일했다.비록 고대 로마의 영광은 그 당시 대중적인 담론의 문제였지만, 브루넬레스키와 도나텔로가 있기 전까지 실제로 고대 로마의 유적의 물리적 구조를 자세히 연구한 사람은 거의 없었다.브루넬레스키의 고전 로마 건축에 대한 연구는 그의 건물 디자인의 특징적인 요소들, 고른 조명, 건물 내의 독특한 건축 요소들의 최소화, 그리고 공간을 [23]균질화하기 위한 요소들의 균형에서 볼 수 있다.

브루넬레스키는 로마의 [21]유적을 관찰한 후 선형 원근법을 발전시켰다고 추측된다.그러나 일부 역사학자들은 브루넬레스키가 당시 피렌체에서 가졌던 프로젝트의 수, 그 기간 동안 로마의 빈곤과 치안 부족, 그리고 [24][page needed]방문의 증거 부족 등을 고려할 때 그가 로마를 방문했다고 주장한다.그가 로마를 방문한 것은 1432년이었다.

파운데링 병원 (1419–1445)

브루넬레스키의 원래 디자인인 Foundling Hospital.[25]Adriano Marinazo에 의한 디지털 재구성.

브루넬레스키의 첫 건축 위원회는 고아들을 위한 보금자리로 설계된 오스페달 데글리 인노첸티(1419–c. 1445)였다.그 병원은 그가 [26]소속된 실크 상인조합에 의해 자금과 관리를 받았다.그의 많은 건축 프로젝트와 마찬가지로, 건물은 훨씬 늦게 다른 건축가들에 의해 상당한 수정과 함께 완성되었습니다.그는 1427년까지 공식적인 건축가였지만, 1423년 이후에는 거의 현장에 나오지 않았습니다.이 병원은 피렌체의 건축가 프란체스코 델라 루나에 의해 1445년에 [27][28]완공되었다.

브루넬레스키가 완성한 주요 부분은 9개의 아치가 있는 아케이드 또는 로지아로, 기둥처럼 보이는 필라스터에 의해 양쪽에 받쳐지고 작은 문에 의해 내부로 개방되었다.아케이드는 코린트식 수도가 있는 가느다란 기둥으로 지탱되었다.기둥, 둥근 아치, 단순한 클래식 장식이 있는 이 최초의 아케이드는 [27]유럽 전역의 긴 르네상스 건물의 모델이 되었다.그것의 긴 벌목은 각각의 높이가 약 8m인 인상적인 아치는 말할 것도 없고 단단하고 굽은 플로렌스의 거리에서는 보기 드문 광경이었을 것이다.그 건물은 고운 대리석이나 장식용 [29]상감 없이 위엄 있고 얌전했다.그것은 또한 피렌체에서 기둥과 수도에서 고전 고대에 대한 명확한 언급을 한 최초의 건물이었다.

곧, 산 자코포 소프르 교회의 리돌피 예배당과 같은 다른 위임장이 왔다.현재는 행방불명된 아르노와 산타 펠리시타바르바도리 예배당도 건물 이후 개조됐다.브루넬레스키는 두 가지 모두를 위해 이미 오스페달 데글리 인노첸티에서 사용된 요소들을 고안했고, 파지 채플과 사그레스티아 베키아에서도 사용될 것이다.동시에, 그는 그의 가장 유명한 작품인 피렌체 대성당의 돔을 위한 일종의 실현 가능성 조사로 그러한 작은 작품들을 사용하고 있었다.

산 로렌초 대성당 (1421년-1442

로렌초 대성당은 그가 Foundling Hospital을 시작한 직후에 착수했던 그의 다음 큰 프로젝트였다.그것은 피렌체에서 가장 큰 교회로, 메디치 가문의 후원을 받았고, 그 무덤은 후에 미켈란젤로를 포함한 여러 다른 건축가들의 작품이었다.브루넬레스키가 맡았던 부분은 중앙 중랑으로, 양쪽의 두 개의 부속 항로는 작은 예배당과 오래된 천골로 둘러싸여 있었다.

오래된 성찬회는 처음 시작되었고 1419년에서 1429년 사이에 지어졌다.그것은 기증자인 지오반니비치 데 메디치와 그의 아내의 무덤을 중앙 돔 아래에 포함하고 있으며, 매우 단순하게 장식되어 있다.형태는 매우 단순합니다. 예배당은 각 면이 약 11m(36피트)의 큐브이며 반구형의 돔으로 덮여 있습니다.수직 공간을 두 부분으로 나누고, 필라스터가 돔을 지지합니다.제단은 작은 돔 아래 한쪽 끝의 오목한 곳에 설치되었다.천장의 모든 호는 벽면에 설치된 전통적인 기둥과 같은 필라스터에 의해 지지됩니다.완전히 독창적인 방식으로 고전적인 요소를 사용한 이 방은 최초의 완벽한 르네상스 공간 [30]중 하나였다.

중랑에서는 고딕 건축의 거대한 기둥들이 코린트식 수도로 된 가느다란 기둥들로 대체되었고, 중앙 중랑의 전통적인 천장은 섬세하게 금박을 입힌 칸막이로 된 금고 천장으로 대체되었다.낮은 예배당과 훨씬 높은 예배당 사이의 높이 차이를 조절하기 위해 각 예배당 위에 원형 창을 배치했습니다.완성된 인테리어는 완벽한 조화를 이루며 [31]균형 잡힌 느낌을 주었다.

후에 르네상스 건축의 교리가 된 구 성전에서의 브루넬레스키의 한 관행은 교회에 흰 벽을 사용하는 것이었다.르네상스 미술의 첫 번째 주요 이론가인 레온 바티스타 알베르티는 1450년에 쓴 글에서, 그러한 권위자인 키케로와 플라톤에 따르면, 고전 시대 이래로, 흰색은 사원이나 교회에 적합한 유일한 색이었다고 선언하고 "삶의 [32]색과 같은 순수함과 단순함"을 칭찬했다.

산토 스피리토 대성당 (1434-1466)

피렌체에 있는 산토 스피리토 대성당은 그의 다음 주요 프로젝트였고, 특징적으로 그는 그의 다른 주요 작품들과 병행하여 수행했다.그는 1434년에 설계를 시작했지만, 건설은 1436년까지 시작되지 않았고 그의 생애를 넘어 계속되었다.정면의 기둥은 그가 죽기 10일 전인 1446년까지 전달되지 않았고, 정면은 1482년에 완성되었다가 18세기에 수정되었다.종탑도 나중에 [33]추가되었다.

산토 스피리토는 브루넬레스치 작품의 수학적 비율과 조화를 보여주는 예이다.교회는 십자가 모양을 하고 있다.성가대, 익스트림의 두 팔, 익스트림의 중앙 공간은 정확히 같은 크기의 정사각형으로 구성되어 있다.네이브의 연속은 네 개의 동일한 정사각형을 포함합니다.끝에는 반제곱(나중에 추가)이 있습니다.익랑의 길이는 네이브 길이의 정확히 1/2이다.하부 측부 네비게이션의 각 사각형은 주 네이브의 사각형 크기의 1/4입니다.부속 항법에는 38개의 작은 예배당이 늘어서 있고,[33] 나중에 예술 작품으로 장식된 제단들로 채워졌다.

수직 평면도 완벽하게 비례합니다. 중앙 네이브의 높이는 너비의 정확히 두 배이고, 양쪽 측면 네비게이션의 높이는 너비의 정확히 두 배입니다.그러나 그의 원래 계획의 다른 측면들은 그가 죽은 후에 수정되었다.코린트식 수도가 있는 기둥들로 늘어서 있는 네이브의 주요 통로는 그의 갤러리처럼 반원형의 아치들이 꼭대기에 있다.그의 원래 계획은 네이브의 천장을 총통형 금고로 구성한다고 했는데, 이것은 그가 죽은 후에 평평한 금고형 천장으로 바뀌었습니다.그가 계획했던 외벽의 흔적은 거의 없다.그것들은 그가 죽었을 때 완성되지 않았고, 바로크 [33]시대에는 다른 스타일의 정면으로 덮여 있었다.

파지 채플 (1430-1444)

플로렌스의 파지 채플은 약 1429년 안드레아 파지에 의해 산타 크로체 수도원의 수도승들의 모임 장소인 지부 하우스 역할을 하도록 의뢰받았다.그의 거의 모든 작품과 마찬가지로, 실제 건축은 1442년에 시작되었고, 내부는 1444년에야 완성되었다.그 건물은 그가 죽은 지 20년이 지난 1469년경에야 완전히 완공되었다.돔 꼭대기에 있는 랜턴과 같은 세부 사항 중 일부는 그가 [34]죽은 후에 추가되었다.

예배당의 현관은 특히 훌륭한 비율, 단순함, 그리고 조화로운 것으로 유명하다.그것의 중심은 일종의 승리의 아치이다.6개의 기둥은 장식용 조각 메달, 위층은 벽돌과 중앙 아치로 구분되어 있으며, 또 다른 조각용 조각용 띠는 테라스 아래, 그리고 심플한 큐폴라로 구성되어 있습니다.내부 공간은 아치, 출입구, 벽돌로 둘러싸여 있습니다.바닥은 또한 기하학적 단면으로 나누어져 있다.빛은 돔의 원형 창문에서 아래로 내려와 낮 동안 변한다.인테리어는 조각가 루카 델라 롭비아가 만든 파란색과 흰색의 원형 세라믹 판으로 색감을 더했다.예배당의 건축은 사각형보다는 직사각형의 배열에 바탕을 두고 있으며, 이는 [34]산 로렌조 성당에 있는 그의 예배당보다 약간 덜 균형을 이룬 것처럼 보이게 한다.

산타 마리아 델리 안젤리 (1434–1437)

산타 마리아 데글리 안젤리는 르네상스 건축에 혁명적인 개념을 도입한 브루넬레스키의 미완성 프로젝트였다.로마네스크와 고딕 시대 이후의 교회들은 전통적으로 제단이 익스트림이나 교차점에 있는 십자가 형태였다.산타 마리아 델리 안젤리는 8개의 등변과 각각 예배당이 있고 중앙에 제단이 있는 팔각형 모양의 로툰다로 디자인되었다.

교회의 자금 조달은 두 명의 피렌체 상인 마테오와 안드레아 스콜라리의 유산으로 이루어졌으며, 1434년에 건설이 시작되었다.하지만, 1437년, 이웃 도시 루카와의 전쟁에 자금을 대는 것을 돕기 위해 피렌체 정부에 의해 교회를 위한 돈이 압류되었다.높이가 7m(23피트)에 달했던 이 구조물은 브루넬레스키가 설계한 대로 완성되지 못했다.완성된 부분은 나중에 다른 디자인의 [35]후기 교회로 통합되었다.

브루넬레스키의 교회 설계도와 모형은 사라졌고, 그것은 1450년의 Codex Rustichi의 삽화와 다른 건축가들의 그림에서만 알려져 있다.레온 바티스타 알베르티는 의 De re aedificatoria에서, 약 1455년에 쓰여지고 1485년에 출판된 르네상스 건축에 대한 첫 번째 주요 논문인 이 디자인을 "르네상스 교회의 첫 번째 완전한 계획"으로 환영했다.레오나르도 다빈치는 약 1490년에 플로렌스를 방문해서 브루넬레스키의 교회와 계획을 연구했고 그의 노트에 방사형 예배당이 있는 비슷한 팔각형 교회의 계획을 스케치했다.그것은 16세기에 훨씬 더 큰 규모로 결실을 맺었다.도나토 브라만테는 그의 템피에토, 그리고 더 큰 규모로 성 베드로 대성당 (1485–1514)[36]에 대한 의 계획에서 방사형 예배당과 비슷한 중앙 계획을 제안했다.1547년 미켈란젤로에 의해 성 베드로 성당에서 시작하여 카를로 마데르나[37]의해 완성된 중앙 계획이 마침내 일부 수정과 함께 실현되었다.

플로렌스 대성당 돔 (1420년-1461년)

산타 마리아 델 피오레는 1296년에 시작된 피렌체의 대성당이자 상징이었다.최초의 건축가 아르놀포 디 캄비오가 죽은 후, 50년 동안 작업이 중단되었다.캄파닐레 또는 종탑은 1330년 직후 지오토에 의해 추가되었다.1334년과 1366년 사이에 건축가와 화가들로 구성된 위원회가 제안된 돔의 계획을 세웠고, 건설자들은 그 계획을 따르기로 맹세했다.바닥에서 꼭대기의 랜턴까지 제안된 돔은 높이가 80m(260피트)가 넘었고, 팔각형의 바닥은 지름이 거의 42m(138피트)였다.그것은 고대 판테온의 돔이나 유럽의 다른 돔보다 더 컸고,[38] 그 크기의 돔은 고대 이후로 지어진 적이 없었다.

1418년에 건축가를 선정하기 위한 대회가 열렸고, 다른 경쟁자들로는 그의 오랜 라이벌인 기베르티가 있었다.브루넬레스키는 그의 친구인 조각가 도나텔로가 [38]그를 위해 만든 돔의 벽돌 축척 모형을 이용하여 이 상을 수상했다.버팀목이 도시 아버지들에 의해 금지되었고, 그리고 그 일을 하기에 충분한 길고 튼튼한 (그리고 충분한 양) 발판을 위한 서까래를 얻는 것이 불가능했기 때문에, 어떻게 그 크기의 돔이 자신의 무게로 무너지지 않고 건설될 수 있는지는 불분명했다.또한 압축응력도 명확하게 파악되지 않았으며, 그 기간에 사용된 박격포는 며칠 후에야 설정되므로 비계에 장시간 압력이 [39]유지되었다.

돔 (1420–1436년), 랜턴 (1446–1461년), 엑세드라 (1439–1445년)에 대한 작업이 브루넬레스키의 여생의 대부분을 [40]차지했다.브루넬레스키의 성공은 그의 기술적, 수학적 [41]천재성 덕분이다.브루넬레스키는 팔각형 돔을 건설하는 데 4백만 개 이상의 벽돌을 사용했다.특히 브루넬레스키는 돔의 구조를 상세히 설명한 건축 도면이나 도표를 남기지 않았다. 학자들은 그가 돔을 [42]반구형처럼 지었을 것으로 추측한다.

브루넬레스키는 두 개의 돔을 건설했는데, 그 후에 파리의 레 인발리데스와 워싱턴의 미국 국회의사당을 포함한 모든 주요 돔들이 그 뒤를 이었다.바깥쪽 돔은 빗물로부터 안쪽 돔을 보호했고, 더 높고 장엄한 형태를 가능하게 했다.돔의 골격은 28개의 수평 및 수직 대리석 늑골 또는 에페로니로 구성되어 있으며, 그 중 8개는 바깥에서 볼 수 있습니다.바깥쪽 돔이 안쪽 돔의 구조에 의해 지지되기 때문에 바깥쪽에 보이는 것들은 대부분 장식적이다.좁은 계단이 두 돔 사이를 올라가 [38]꼭대기에 있는 랜턴까지 이어져 있다.

브루넬레스키는 돔에 필요한 석조물을 끌어올리기 위한 새로운 리프팅 기계를 발명했는데, 이것은 의심할 여지 없이 1세기에 판테온과 디오클레티아누스의 목욕탕과 같은 큰 구조물을 짓기 위해 사용된 로마 기계를 묘사하는 비트루비우스의 데 건축에서 영감을 받았습니다.자기 자신을 위해서.이 리프팅 기계는 수년 [43]후에 레오나르도 다빈치에 의해 존경받을 것이다.

돔의 강도는 브루넬레스키에 의해 발명된 나무와 사암 체인에 의해 향상되었는데, 이것은 돔의 밑부분 주위에 긴장 고리처럼 작용하고 날아다니는 버팀목의 필요성을 줄여주었고,[44] 고딕 건축에서 매우 인기가 있었다.브루넬레스키가 로마에서 봤을 법한 헤링본 벽돌 쌓기 패턴은 [45]돔 건설 이전 유럽에서도 잊혀진 것으로 보인다.

브루넬레스키는 쉬는 시간 동안 직원들을 건물 안에 있게 했고 당시 임산부들에게 주어졌던 것과 비슷한 음식과 희석된 와인을 그들에게 가져다 주었다.그는 수백 개의 계단을 오르내리는 것이 그들을 지치게 하고 생산성을 [46]떨어뜨릴 것이라고 느꼈다.

돔이 완성되자, 1436년에 그의 오랜 라이벌인 기베르티와 다시 한 번 대결하며 돔 꼭대기에 장식용 랜턴을 위한 새로운 대회가 열렸다.브루넬레스키는 대회에서 우승하여 이 구조물을 설계하고 랜턴의 기초를 세웠지만,[47] 돔 꼭대기에 설치된 랜턴을 볼 수 있을 만큼 오래 살지 못했다.

1438년 브루넬레스키는 대성당에 대한 그의 마지막 공헌을 설계했다; 로마 모델에 기초한 네 개의 반구형 엑세드라 또는 작은 반구형 돔은 메인 돔의 기부에 드럼에 기대어 세워졌다.그들은 주 돔 주위에 배치된 4개의 작은 돔을 번갈아 배치하고, 위로 올라가는 돔의 계단처럼 보였다.그것들은 순전히 장식적인 것이었고, 가로로 된 장식과 수직 아치, 벽난로, 그리고 이중 기둥으로 풍부하게 장식되어 있었다.그들의 건축적 요소들은 세인트루이스의 템피에토를 포함한 후기 르네상스 건축에 영감을 주었다.피터는 브라만테에 의해 몬토리오에 지어졌다(1502).비슷한 구조가 우르비노에서 피에로 델라 프란체스카가 그린 이상적인 도시의 그림(약 1475년)[48]에 나타난다.

업적

선형 투시법

건축에서의 그의 업적 외에도, 브루넬레스키는 또한 선형 원근법의 정확한 체계를 기술한 최초의 사람으로 일반적으로 인정받고 있다.이 작품은 회화에 혁명을 일으켰고 르네상스 미술의 [49]자연주의 스타일을 위한 길을 열었다.그는 사물과 건물, 풍경이 어떻게, 그리고 왜 변했는지, 멀리서나 다른 각도에서 바라보면 선이 모양이 변하는 것처럼 보이는지를 체계적으로 연구했고, 피렌체의 세례당, 산 조반니 광장, 그리고 다른 피렌체의 랜드마크를 정확한 [50]원근법으로 그렸다.

그의 초기 전기 작가인 조르지오 바사리와 안토니오 마네티에 따르면, 브루넬레스키는 1415년에서 1420년 사이에 북서쪽 구석에서 비스듬히 바라본 플로렌스 침례당과 베키오 궁전의 정확한 원근법으로 그림을 그리는 것과 산 조반니 광장의 건물을 포함한 일련의 실험을 했다.마네티에 따르면, 그는 격자 또는 십자형 포인터를 사용하여 정사각형으로 정확한 장면을 복사했고, 역이미지를 만들었다.결과는 거울로 보는 정확한 원근법을 사용한 구성이었다.그는 실제 물체와 이미지의 정확성을 비교하기 위해 그림에 작은 구멍을 내고 관찰자에게 그림 뒷면을 들여다보게 했다.그 후 브루넬레스키의 구성을 반영하는 거울이 떠올랐고, 관찰자는 현실과 그림 사이의 놀라운 유사성을 보았다.그 후 양쪽 패널이 [51][52]없어졌습니다.

브루넬레스키의 원근법에 대한 연구는 레온 바티스타 알베르티, 피에로 델라 프란체스카, 레오나르도 다빈치의 주제에 대한 추가 연구에 의해 증폭되었다.브루넬레스키와 다른 사람들이 연구한 원근법에 따라, 예술가들은 정확한 3차원 원근법과 사실주의를 가지고 상상 속의 풍경과 장면을 그릴 수 있었다.브루넬레스키의 실험을 묘사한 알베르티의 르네상스 그림에 대한 가장 중요한 논문인 델라 피투라 libri tre는 1436년에 출판되었고 브루넬레스키에게 바쳐졌다.브루넬레스키 덕분에, 그림은 세상을 향한 정확한 3차원 창이 될 수 있다.플로렌스 산타 마리아 노벨라마사치오(1425–1427)의 '성스러운 삼위일체'는 3차원의 착각을 정확하게 만들어냈고 브루넬레스키의 건축 스타일을 그림으로 재현한 새로운 스타일의 좋은 예였다.이것이 19세기까지 [53]화가들이 연구한 표준적인 화법의 시작이었다.

혁신적인 보트

1427년 브루넬레스치가 대리석을 운반하기 위해 만든 보트 모형

1421년 브루넬레스키는 "평소보다 적은 돈으로 아르노 강 등에 물건을 싣고, 다른 [54][55]여러 가지 혜택을 주는" 하천 수송선의 발명에 대한 최초의 현대 특허 중 하나로 여겨지는 특허를 받았다.그것은 대리석을 운반하기 위해 사용되었습니다.그러므로, 특허법의 역사에서 브루넬레스키는 특별한 [55]지위를 부여받았다.문화적, 정치적 측면에서, 특허의 부여는 길드와 그들의 [54]독점의 제약에서 벗어나 창의적이고 상업적인 개인으로 활동하려는 브루넬레스키의 시도의 일부였다.

그는 조선업에도 적극적이었다.1427년 그는 아르노 을 따라 피사에서 피렌체로 대리석을 운반하기 위해 Il Badalone이라는 이름의 큰 배를 만들었다.이 배는 브루넬레스치 개인 [56]재산의 상당 부분과 함께 처녀 항해 도중 침몰했다.

기타 액티비티

브루넬레스키의 관심은 수학과 공학, 그리고 고대 기념물 연구로까지 확대되었다.그는 수력 기계와 정교한 시계 장치를 발명했지만, 그 중 어느 것도 살아남지 못했다.

브루넬레스키는 성경의 기적 이야기를 재연하는 연극 종교 공연에서 사용할 수 있는 기계를 설계했다.화려한 빛의 폭발과 불꽃놀이 속에서 캐릭터와 천사가 공중을 날게 하는 묘사가 만들어졌다.이 사건들은 주정부와 교회 방문 중에 일어났다.브루넬레스키가 얼마나 많이 설계했는지는 확실치 않지만 적어도 한 명은 산 펠리체 교회를 위해 설계했는지는 [26]기록에서 확인된다.

브루넬레스키는 로카 디 비코피사노를 디자인했다.

브루넬레스키는 또한 피렌체가 피사와 시에나대한 군사 투쟁에서 사용한 요새를 설계했다.1424년, 그는 피사로 가는 길을 보호하는 마을인 라스트라 시그나에서 일하고 있었고, 1431년에는 이탈리아 남부에서 스타기아 마을의 벽 위에서 일하고 있었다.이 벽들은 여전히 보존되어 있지만, 구체적으로 브루넬레스키에 의해 만들어진 것인지는 불확실하다.

게다가, 그는 도시 계획에 어느 정도 관여하고 있었다. 그는 "최대 가시성"을 위해 인근 광장과 거리에 대한 그의 건물들을 전략적으로 배치했다.예를 들어, 1433년 산 로렌조 앞에 있는 철거는 교회를 향한 광장을 만들기 위해 승인되었다.산토 스피리토에서는 파사드를 아르노 쪽으로 돌려 여행자들이 파사드를 볼 수 있도록 하거나 큰 광장을 향해 북쪽으로 향할 것을 제안했다.

사생활

브루넬레스키는 자신의 자녀가 없었지만, 1415년 그의 출생지를 따서 일 부기아노라는 이름을 가진 안드레아 데 라자로 카발칸티를 입양했다.그는 브루넬레스키의 유일한 상속인이었다.

브루넬레스키는 보석상과 금세공장을 포함한 비단상인 길드의 일원이었지만 건축가를 포함한 석재장인의 길드는 아니었다.1434년, 그는 불법으로 장사를 한 혐의로 석재 장인 길드의 요청으로 체포되었다.그는 곧 풀려났고 석재와 나무 주인들은 거짓 [57]투옥으로 기소되었다.

유골의 위치

필리포 브루넬레스키의 데스마스크 (플로렌스 , Museo dell'Opera del Duomo)

브루넬레스키의 시신은 피렌체 대성당 지하실에 안치되어 있다.브루넬레스키를 알고 그의 전기를 쓴 안토니오 마네티가 설명했듯이, 브루넬레스키는 "산타 마리아피오레 성당에 묻힐 정도의 영예를 받았고, 대리석 흉상과 함께 그곳에 이렇게 훌륭한 [58]비문을 새겼다고 한다."대성당 입구 안에는 다음과 같은 비문이 있다: "이 유명한 교회의 웅장한 돔과 건축가 필리포가 발명한 다른 많은 장치들은 그의 뛰어난 기술을 증명한다.그래서 그의 뛰어난 재능에 경의를 표하기 위해 그를 영원히 기억할 고마운 나라가 그를 이곳 땅속에 묻었습니다."그의 돔을 올려다보고 있던 브루넬레스키의 동상은 나중에 성당 앞 광장에 놓여졌다.

브루넬레스키의 무덤

허구적 묘사

브루넬레스키는 2016년 텔레비전 시리즈 메디치에서 알레산드로 프레지오시에 의해 연기되었다. 플로렌스[59]주인님들

주요 작품

브루넬레스키가 설계했거나 그가 관여한 주요 건물과 작품들은 [citation needed]모두 피렌체에 위치해 있다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

각주

  1. ^ 이것은 밀라노와 베니스 사이의 조약 체결이나 [17]흑사병의 치명적인 전염병의 종식을 축하하기 위한 것일 수도 있다.

인용문

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참고 문헌

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추가 정보

외부 링크