아이작 아시모프

(Isaac Asimov의 서지학에서 리디렉션됨)
아이작 아시모프
Isaac.Asimov01.jpg
네이티브 이름
러시아어: иакккоооввв
이디시어: יצקקקקװװװװװ
태어난c 1920년 1월 2일[a]
페트로비치, 러시아 SFSR
죽은1992년 4월 6일 (1992-04-06) (72)
미국 뉴욕 맨해튼.
직업작가, 생화학 교수
국적러시아어 (1920-1922)
소비에트 (1922년-1928년)
미국인 (1928-1992)
교육컬럼비아 대학교 (BA, MA, 박사)
장르.공상과학(하드 SF, 소셜 SF), 미스터리, 대중과학
제목대중 과학, 과학 교과서, 에세이, 역사, 문학 비평
문학운동공상과학의 황금시대
년 활동1939–1992
배우자
아이들.2
친척들.
서명
과학 경력
필드,생화학
기관보스턴 대학교
논문카테콜의 에어로빅 산화의 촉매변환 중 타이로시나아제 불활성화의 운동학적 특성 (1948)
박사학위 자문위원찰스 레지널드 도슨
기타학술고문로버트 엘더필드 (사후)

아이작 아시모프(Isaac Asimov,/[b]1920년 [a]1월 2일 ~ 1992년 4월 6일)는 미국의 작가 겸 보스턴 대학교 생화학 교수였다. 그는 공상과학 소설과 인기 있는 과학으로 유명했다. 아시모프는 다작의 작가였고, 500권 이상의 책을 쓰거나 편집했다. 그는 또한 약 9만 개의 편지와 엽서를 썼다.[c]

아시모프는 어려운 공상과학 소설을 썼다. 로버트 A와 함께. 하인라인아서 C. 클라크, 아시모프는 생전에 "빅3" 공상과학소설 작가 중 한 명으로 여겨졌다.[2] 아시모프의 가장 유명한 작품은 파운데이션 시리즈로,[3] 이 중 첫 세 권은 1966년 '최고의 역대 시리즈'로 한때 휴고상을 받았다.[4] 그의 또 다른 주요 시리즈는 은하제국 시리즈와 로봇 시리즈다. 은하제국 소설은 파운데이션 시리즈와 같은 가상의 우주의 훨씬 이전 역사를 배경으로 하고 있다. 이후 파운데이션과 지구(1986년)와 함께 이 먼 미래를 로봇 이야기와 연결시켜 로버트 A가 개척한 이야기들과 매우 흡사한 그의 이야기를 위한 통일된 "미래 역사"를 만들어냈다. 하인라인과 이전에 코드와인어 스미스와 폴 앤더슨이 제작했다.[5] 또한 380편넘는 단편 소설들을 썼는데, 이 소설이 1964년 미국 공상과학소설 작가들에 의해 사상 최고의 단편 공상과학 소설로 선정되었다. 아시모프는 폴 프렌치라는 필명을 사용하여 럭키 스타 시리즈 청소년 공상과학 소설을 썼다.[6]

아시모프는 또한 많은 논픽션뿐만 아니라 미스터리판타지를 썼다. 그의 인기 있는 과학서적들은 대부분 개념을 역사적 방식으로 설명하며, 문제의 과학이 가장 단순한 단계에 있던 시기로 최대한 거슬러 올라간다. 예로는 과학 가이드, 3권 분량의 이해 물리학, 아시모프의 과학과 발견 연대기 등이 있다. 그는 화학, 천문학, 수학, 역사, 성서적 외설, 문학 비평과 같은 수많은 다른 과학적이고 비과학적인 주제에 대해 썼다.

그는 미국 휴머니스트 협회의 회장이었다.[7] 그를 기리기 위해 소행성(5020) 아시모프,[8] 화성분화구,[9][10] 브루클린 초등학교,[11] 혼다의 휴머노이드 로봇, ASIMO,[12] 4개의 문학상 등 여러 개의 실체가 이름을 올렸다.

아주 간단한 영어 단어 세 개가 있다: 'Has', 'Him' 그리고 'of'이다. 그들을 이렇게 합쳐서 보통으로 말한다. 이제 두 h는 빼고 다시 말하면 아시모프가 있다.

Asimov, 1979[13]

아시모프의 성은 러시아의 후견적 엔딩 -ov와 함께 그의 고조부가 취급한 겨울 곡물(특히 호밀)을 뜻하는 오지미예 칼렙( of part from ее ofе of first)[14]의 제1부에서 유래했다. 아지모프의 철자는 키릴 문자에서 ооlledоlled이다.[1] 1923년 가족이 미국에 도착하여 라틴 알파벳으로 그들의 이름이 철자를 써야 했을 때 아시모프의 아버지는 이 문자가 (독일어처럼) Z처럼 발음된다고 믿고 S자로 철자를 써서 아시모프가 되었다.[1] 이것은 나중에 아시모프의 단편 중 하나인 "S로 이름을 말하라"[15]에 영감을 주었다.

아시모프는 더 흔한 이름을 가명으로 사용하자는 초기 제안을 거절했고, 그 인식이 그의 경력에 도움이 된다고 믿었다. 유명해진 후 그는 '아이작 아시모프'가 공동명의 작가가 만든 독특한 필명이라고 믿는 독자들을 자주 만났다.[16]

전기

나는 좋은 삶을 살았고 내가 원하는 모든 것을 이루었고, 내가 기대했던 것보다 더 많은 것을 할 권리가 있었다.

Asimov, 1990[17]

초년기

아시모프는 1919년 10월 4일부터 1920년 1월 2일 사이에 러시아 SFSR의 페트로비치에서 태어났다.[18] 아시모프는 1월 2일에 그의 생일을 축하했다.[a]

아시모프의 부모는 안나 레이첼(네 베르만)과 유다 아시모프(러시아-유다 아시모프)이다. 그는 어머니의 아버지 아이작 버만의 이름을 따서 아이작이라고 이름 지어졌다.[19] 아시모프는 아버지에 대해 "정교 유대인으로서의 모든 교육에도 불구하고 아버지는 마음속으로는 정교회가 아니었다"고 적으며 "모든 행동에 대해 규정된 무수한 기도를 암송하지 않았고, 나에게 가르치려 한 적도 없다"고 언급했다.[20]

1921년 아시모프와 페트로비치의 다른 16명의 아이들은 이중 폐렴에 걸렸다. 아시모프만이 살아남았다.[21] 이후 그는 롱아일랜드 뉴스데이의 부사장이었던 자매 마르시아(Monya,[22] 1922년 6월 17일 ~ 2011년 4월 2일)[23]와 동생 스탠리(Stanley, 1929년 7월 25일 ~ 1995년 8월 16일)의 두 동생을 두었다.[24][25]

아시모프의 가족은 RMS 발트해 RMS를 타고 리버풀을 거쳐 미국으로 건너가 그가 세 살이던 1923년[26] 2월 3일에 도착했다. 그의 부모님은 항상 이디시어와 영어를 함께 했기 때문에, 그는 러시아어를 배운 적이 없지만,[27] 그는 두 가지 모두에 유창했다. 뉴욕 브루클린에서 자란 아시모프는 다섯 살 때 독서를 스스로 배웠다(나중에 언니에게도 독서를 가르치면서 2학년 때 학교에 입학할 수 있게 되었다).[28] 그의 어머니는 그가 1919년 9월 7일에 태어났다고 주장함으로써 1년 일찍 그를 1학년에 입학시켰다.[29][30] 3학년 때 그는 "오류"에 대해 알게 되었고, 1월 2일로 날짜를 공식적으로 수정해야 한다고 주장했다.[31] 그는 1928년 8세의 나이로 미국 시민으로 귀화했다.[32]

미국에 설립된 후 그의 부모는 가족 모두가 일할 것으로 기대되는 사탕 가게를 연달아 소유하고 있었다. 캔디 가게들은 신문과 잡지를 팔았는데, 아시모프가 이 글자에 대한 평생의 사랑에 큰 영향을 끼친 것은, 그것이 그에게 다른 방법으로는 감당할 수 없었던 어린 시절 새로운 독서 자료(펄프 공상과학 잡지 포함)[33]를 끊임없이 공급해 주었기 때문이다. 아시모프는 장르가 과학 중심적이 되어가고 있던 9살에 공상과학 소설을 읽기 시작했다.[34]

교육과 경력

아시모프는 브루클린에 있는 소년고등학교를 포함하여 5세부터 뉴욕시 공립학교에 다녔다.[35] 15세에 졸업한 그는 며칠 동안 뉴욕 시립대학에 다녔고, 그 후 브룩클린 다운타운있는 컬럼비아 대학의 분교인 세스 로우 주니어 칼리지에서 장학금을 받았다. 세스 로우 주니어 칼리지에서 유대인과 이탈리아계 미국인 학생들 중 일부는 콜롬비아 칼리지에 지원했고, 그 후 남성들을 위한 초등 학부였다..유대인과 이탈리아계 미국인 학생들은, 심지어 뛰어난 학문적 능력조차도, 당시 널리 알려진 불문명 인종 입학 할당제 부과 관행 때문에, 종종 의도적으로 컬럼비아 칼리지의 적절한 자격을 박탈당했다. 원래 동물학 전공이었던 아시모프는 '골목고양이 디스패치'를 못마땅해 1학기가 끝난 뒤 화학으로 전환했다. 1936년 세스 로우 주니어 칼리지가 문을 닫은 후 아시모프는 1939년 모닝사이드 하이츠 캠퍼스(콜럼비아 대학 일반학교보다 낮음)[36]에서 과학 학사 학위를 마쳤다.

의과대학에서 두 차례나 거절당한 후, 아시모프는 1939년 콜롬비아 화학 대학원 과정에 지원했다; 처음에는 거절당했고, 그리고 나서 수습 기간 동안만 받아들여졌고,[37] 1941년에 화학 석사 학위를 받았고, 1948년에 화학에서 철학 박사 학위를 취득했다.[d][42][43] 화학 공부를 하는 동안, 그는 프랑스어와 독일어도 배웠다.[44]

이 두 학위 사이에 아시모프는 제2차 세계 대전 동안 1942년부터 1945년까지 웨스트 필라델피아의 호두 언덕 구역에서 민간 화학자로 일하며 3년을 보냈다.[45][46] 1945년 9월, 그는 미군에 징집되었다. 만약 그가 학교에 있는 동안 그의 생년월일을 정정하지 않았다면, 그는 공식적으로 26살이고 자격이 없었을 것이다.[47] 1946년, 관료주의적 실수로 인해 그의 군대의 배분이 중단되었고, 그는 비키니 아톨의 작전 크로스로드 핵실험에 참가하기 위해 항해를 며칠 앞두고 태스크포스에서 제명되었다.[48] 그는 거의 9개월 동안 복무하다가 1946년 7월 26일 명예 제대를 받았다.[49][e] 그는 7월 11일에 상병으로 진급했었다.[50]

아시모프는 박사학위와 박사후기를 마친 뒤 1949년 보스턴대 의과대학 교수진에 입사해 5000달러(2020년 5만4385달러 상당)의[51] 급여로 생화학 등을 가르쳤고, 이후 인연을 맺었다.[52] 그러나 1952년경에는 대학에서 온 것보다 작가로서 더 많은 돈을 벌게 되었고, 결국 연구를 중단하여 대학으로서의 역할을 학생에게 맡겼다.[f] 1955년 부교수로 승진하여 종신 재직권이 주어졌다. 1957년 12월 아시모프는 연구를 중단하였기 때문에 1958년 6월 30일부터 교직에서 해임되었다. 2년 동안 계속된 투쟁 끝에 그는 자신의 직함을 지켰고,[54][55][56] 매년 생화학 수업을 위해 개강 강의를 했으며, 1979년 10월 18일 대학에서는 생화학 전문 교수로 그를 승진시켜 그의 글을 기렸다.[57][58] 아시모프의 1965년 이후 개인 서류는 큐레이터 하워드 고틀리브의 요청으로 그가 기증한 무가 기념 도서관에 보관되어 있다.[59][60]

1959년 아시모프의 친구이자 미국의 미사일 보호 프로젝트에 관한 과학자인 아서 오버마이어의 추천을 받아 아시모프는 DARPA로부터 오버마이어의 팀에 합류하라는 연락을 받았다. 아시모프는 기밀 정보를 받으면 자유롭게 글을 쓸 수 있는 능력이 저하된다는 이유로 거절했다. 그러나 그는 DARPA에 정부 기반 과학 프로젝트가 팀원들이 좀 더 창의적으로 생각할 수 있도록 하는 방법에 대한 아이디어를 담은 논문을 제출하였다.[61][62]

사생활

아시모프는 1942년 2월 14일 첫 부인 게르트루드 블루게르만(1917, 캐나다[63] 토론토 – 1990, 미국 보스턴)[64]소개팅으로 만나 같은 해 7월 26일 결혼했다.[65] 이 부부는 아시모프가 필라델피아 해군 야드(L. 스프래그캠프로버트 A가 동료 2명이었던 필라델피아 해군 야드)에 취업한 동안 웨스트 필라델피아의 한 아파트에서 살았다. 하인라인). 게르트루드는 군대에 있는 동안 브루클린으로 돌아왔고, 둘 다 1946년 7월부터 그곳에서 살다가 1948년 7월 맨해튼스튜이베산트 타운으로 이사했다. 1949년 5월 보스턴으로 이주한 뒤 1949년 7월 인근 교외 소머빌, 1951년 5월 월텀, 그리고 마침내 1956년 웨스트 뉴턴으로 이주했다.[66] 그들에게는 데이비드(1951년생)와 로빈 조안(1955년생)이라는 두 아이가 있었다.[67] 1970년, 그들은 헤어져서 아시모프는 다시 뉴욕으로 이사했고, 이번에는 그가 남은 여생을 살았던 맨해튼의 어퍼 웨스트사이드로 이사했다.[68] 그는 즉시 자넷 오를 만나기 시작했다. 정신과 의사 겸 공상과학소설 작가인 젭슨은 게르트루드와 이혼한 지 2주 [69]만인 1973년 11월 30일 그녀와 결혼했다.[70]

아시모프는 밀실공장이었다. 그는 작고 밀폐된 공간을 즐겼다.[71][g] 자서전 제3권에서는 뉴욕시 지하철역에 잡지 스탠드를 소유하고 싶다는 어릴 적 소망을 떠올린다. 그 안에선 자신을 에워싸고 책을 읽으면서 지나가는 기차 소리를 들을 수 있었다.[72]

아시모프는 비행을 두려워하여 두 번밖에 하지 않았다: 해군 항공 실험장에서 일하는 도중에 한 번, 1946년 오아후에서 귀국한 적이 있다. 결과적으로, 그는 먼 거리를 거의 여행하지 않았다. 이 공포증은 웬델 우르스 추리 소설과 엘리야 베일리 주연의 로봇 소설과 같은 그의 소설들 중 몇몇 작품에 영향을 미쳤다. 말년에 아시모프는 1972년 유람선에서 아폴로 17호가 발사되는 것을 보고 유람선을 타고 여행하는 즐거움을 찾았다.[73] 유람선 여러 척에서 RMS엘리자베스 2세와 같은 배에서 과학을 주제로 한 대화를 나누며 오락 프로그램의 일원이 되었다.[74] 그는 1974년 6월 SS 프랑스를 타고 영국으로 항해하여 런던과 버밍엄에서의 행사에 주로 전념하는 여행을 떠났지만 [75]스톤헨지를 방문할 시간도 얻었다.[76]

두 번째 부인 자넷과 아시모프. "그것들은 내 얼굴의 영구적인 특징이 되었고, 이제는 구레나룻 없이 나를 보여주는 초기 사진들을 믿기 어렵다."([77]사진: 제이 케이 클라인)

아시모프는 유능한 대중 연설가였으며 정기적으로 과학에 관한 강연료를 받았다. 그는 친밀하고 접근성이 좋은 공상과학 컨벤션에 자주 참가했었다.[74] 그는 수만 개의 질문이나 다른 메일들에 엽서로 끈기 있게 답했고, 기꺼이 사인을 해주었다. 그는 중간 키(5피트 9인치(1.75m)[78]로 뚱뚱하고 만년에는 "머튼 찹" 구레나룻을 달고,[79][80] 뚜렷한 뉴욕 억양을 지니고 있었다. 그는 아내 자넷이 그의 클립온 나비 넥타이에 반대하자 볼로 넥타이를 매기 시작했다.[81] 그의 손재주는 매우 형편없었다.[citation needed] 그는 결코 수영을 배우거나 자전거를 타는 것을 배운 적이 없다; 그러나 그는 보스턴으로 이사한 후에 차를 운전하는 것을 배웠다. 그의 유머 책 아시모프 러즈 어게인에서, 그는 보스턴 운전이 "바퀴 위의 무정부 상태"라고 묘사한다.[82]

아시모프의 폭넓은 관심사는 만년에 길버트와 설리반[74] 코믹 오페라를 위해 헌신한 단체와 렉스 스타우트가 쓴 네로 울프 신비의 신봉자 [83]모임인 더 울프팩에 참여하는 것을 포함했다. 그의 단편 중 많은 것들이 길버트와 설리번을 언급하거나 인용한다.[84] 그는 대표적인 셜록 홈즈 사회인 베이커 스트리트 불규칙의 저명한 일원으로 [74]모리아티 교수의 작품 " 소행성의 역학"이 고대 문명 행성의 의도적인 파괴와 관련되어 있다고 주장하는 에세이를 썼다. 그는 또한 남성 문학 연회 클럽인 트랩 도어 스파이더스의 회원이었으며, 이 클럽은 그의 가상의 미스터리 해결사 그룹인 블랙 위도우의 기초가 되었다.[85] 이후 모리아티의 작품에 관한 에세이를 <검은 위도우이야기>에 등장하는 <최종 범죄>라는 흑위자 이야기의 근거로 삼았다.[86][87]

1984년 미국 휴머니스트 협회(AHA)는 그를 올해의 휴머니스트로 선정했다. 그는 휴머니스트 선언의 서명자 중 한 명이었다.[88] 1985년부터 1992년 사망할 때까지 AHA의 회장을 지냈으며, 명예임용이다. 그의 후계자는 그의 친구이자 동료 작가인 커트 보네거트였다. 그는 또한 스타트랙의 크리에이터 진 로드덴베리의 절친한 친구였으며, 스타트랙에서 "특별한 과학 컨설턴트"로 스크린 크레딧을 받았다. 영화 제작 중 그가 조언한 영화.[89]

아시모프는 파라노말 청구권 과학조사위원회(CSICOP·현재의 회의적 조사위원회)[90][91][92]의 창립 멤버로, 회의론자 판테온에 등재되어 있다.[93] 켄드릭 프레이지어는 CSICOP 설립과 관련해 CSICon 2016에서 제임스 랜디와 토론한 자리에서 아시모프가 "오늘날에는 덜 알려져 있고 인정받고 있는 회의적 운동의 핵심 인물이었지만, 그 당시에는 매우 많은 주목을 받았다"고 말했다. 그는 아시모프가 CSICOP와 연관되어 있는 것에 대해 "엄청난 위상과 권위를 부여한다"고 말했다.[94]: 13:00

아시모프는 칼 세이건을 자신의 지능을 능가하는 단 두 사람 중 하나로 묘사했다. 또 다른 하나는 컴퓨터 과학자인공지능 전문가 마빈 민스키라고 주장했다.[95] 아시모프는 비록 마지못해 Mensa International의 오랜 회원이자 부사장이었다;[96] 그는 Mensa International의 일부 회원들을 "그들의 IQ에 대해 두뇌가 자랑스럽고 공격적"[97][h]이라고 묘사했다.

1969년 아버지가 사망한 후 아시모프는 매년 브란데이스 대학의 유다 아시모프 장학기금에 기부했다.[100]

병과 죽음

1977년 아시모프는 심장마비를 일으켰다. 1983년 12월, 그는 뉴욕 의료원에서 삼중 바이패스 수술을 받았고, 그 동안 수혈HIV에 감염되었다.[101] 그의 HIV 상태가 이해되었을 때, 그의 의사들은 만약 그가 HIV를 공표한다면, 반 에이즈 편견이 그의 가족들에게까지 확산될 것이라고 경고했다.[102] 1992년 4월 6일 맨해튼에서 사망하여 화장되었다.[103]

그는 첫 결혼 때부터 형제자매, 둘째 부인 자넷 아시모프, 그리고 자녀들이 생존했다. 그의 형 스탠리는 사망 원인을 심장과 신장 결함으로 보고했다.[104] 때문에 이틀 이내에, 8월에 ArthurAshe가 많은 대중적 논란을 야기한 자신의 HIV감염(또한 1983년에 수혈을 통한 심장 바이 패스 수술 도중에 걸렸다), 발표했다 그 가족은 에이즈의 합병증 공개하지, 추가로[105][106], 아시모프의 의사들은 비밀을 지킨다는 것이라고 계속 주장을 선택했다.[107] 아시모프가 사망한 지 10년이 지난 후, 대부분의 내과의사들이 사망한 후, 자넷과 로빈 아시모프는 HIV에 대한 이야기를 공개해야 한다는 데 동의했다; 자넷은 자서전 '좋은 삶이었다'에서 이 이야기를 밝혔다.[101][107][102]

[T]그는 정신분석적 치료를 정당화할 만큼 나 자신이 가혹하다고 생각하는 유일한 것은 내가 ...을 쓰도록 강요하는 것이다. 그것은 내가 생각하는 쾌적한 시간에 대한 생각은 다락방에 올라가서 내 전기 타자기에 앉아(지금 하고 있는 것처럼) 그 말이 눈앞에 마술처럼 형상화되는 것을 보는 것이라는 것을 의미한다.

Asimov, 1969[108]

개요

아시모프의 경력은 여러 시기로 나눌 수 있다. 공상과학 소설이 지배하는 그의 초기 경력은 1939년 단편소설과 1950년 소설로 시작되었다. 이것은 1958년경까지 지속되었는데, <나체 태양>(1957년)이 출간된 후 거의 끝나가고 있다. 그는 생화학 인간대사라는 대학 수준의 교과서의 공동저자로 논픽션을 출판하기 시작했다. 1957년 구소련의 최초의 인공위성 스푸트니크 1호의 짧은 궤도에 이어 논픽션, 특히 인기 있는 과학서적들의 생산량이 크게 증가하면서 공상과학소설 생산량이 급감했다. 다음 사반세기에 걸쳐 그는 120권 이상의 논픽션 책을 쓰면서 공상과학 소설을 4권만 썼다. 1982년부터 시작된 그의 공상 과학 경력의 후반기는 재단의 엣지 출판으로 시작되었다. 이때부터 사후까지 아시모프는 기존의 소설에 몇 편의 속편과 전편을 더 출판하여 원래 예상하지 못했던 방식으로 묶어 통일된 시리즈를 만들었다. 그러나 이 통일에는 많은 모순이 있는데, 특히 그의 이전 이야기에서는 더욱 그렇다.[109] Boughtay와 Houghton Mifflin은 1969년 현재 그의 작품의 약 60%를 출판했고, Asimov는 "둘 다 아버지 이미지를 상징한다"고 말했다.[57]

아시모프는 그의 가장 지속적인 기여가 "로보틱스 3법"과 "재단" 시리즈일 것이라고 믿었다.[110] 게다가, 옥스포드 영어 사전은 그의 공상 과학 소설이 영어에 "로보틱스", "포시트로닉" 그리고 "심리학"을 도입했다고 인정한다. 아시모프는 '로보틱스'라는 용어를 원어가 아닐까 의심하지 않고 만들었는데, 당시 그는 그것이 단순히 기계학이나 유압학 같은 단어의 자연스러운 아날로그일 뿐 로봇의 경우라고 믿었다. 사이코히스토리(sychohistory)라는 단어와 달리 아시모프의 원래 정의와 함께 주류 기술적 용어로 '로보틱스(robotics)'라는 단어는 계속된다. 스타 트렉: 넥스트 세대는 '포시트로닉 브레인'을 가진 안드로이드와 '포시트로닉 브레인'으로 불리는 첫 시즌 에피소드 '다탈로어'가 출연해 '아시모프의 꿈'[111]을 꼽았다.

아시모프는 저술에 있어서 매우 다양하고 다양하여 그의 저서는 100등급, 철학, 심리학을 제외한 듀이 십진분류학의 모든 주요 범주에 걸쳐 있다.[112] 아시모프는 심리학에 관한 수필과 100년대 [113]범주에 [114]분류된 《휴머니스트 웨이》(1988)와 《진실의 추구》(1982)의 전언을 썼지만, 그 범주에 분류된 자신의 책은 하나도 없었다.[112]

유네스코의 색인 번역 데이터베이스(Index Translationum database)에 따르면 아시모프는 세계에서 24번째로 번역이 많은 작가다.[115]

SF

아무리 다양한 주제에 대해 글을 써도 내가 먼저 공상과학소설 작가였고, 공상과학소설 작가로서 동일시되고 싶은 것이다.

Asimov, 1980[116]
아시모프의 티라노프 1편은 1951년 갤럭시 사이언스 픽션 4호에 실린 커버스토리였다. 이 소설은 그해 말 '먼지같은 별들'로 책 형태로 출간됐다.
1953년 10월호 표지에 실린 아시모프의 강철 동굴 제1편, 에드 엠슈윌러가 삽화를 그렸다.
이상한 이야기》에 등장하는 유일한 아시모프 이야기인 프레데릭 포흘과의 콜라보레이션인 중편소설 《법률적인 의식》.

아시모프는 1929년 공상과학의 팬이 되었고,[117] 그 때 가족의 사탕 가게에서 파는 펄프 잡지를 읽기 시작했다.[118] 처음에 그의 아버지는 그가 펄프를 쓰레기라고 생각했기 때문에 읽는 것을 금했다. 아시모프가 공상 과학 잡지에 "과학"[119]이라는 제목이 있었기 때문에 반드시 교육적일 것이라고 설득할 때까지. 18살 때 그는 퓨처스 공상과학 팬클럽에 가입했고, 그곳에서 공상과학 작가나 편집자가 된 친구들을 사귀었다.[120]

아시모프는 11세에 <The Greenville Chums at College>의 8장으로 <로버 보이즈>를 흉내내며 글을 쓰기 시작했다. 그의 아버지는 16세에 아시모프에게 중고 타자기를 사주었다.[57] 그의 첫 출간된 작품은 1934년 소년고등학교 문학저널에 동생의 탄생에 관한 유머러스한 항목이었다. 1937년 5월 그는 처음으로 전문적으로 글을 쓸 생각을 했고, 그해 첫 공상과학소설 '코스미 코르크스크루'(지금은 졌다)를 쓰기 시작했다. 1938년 5월 17일, 아스터링 사이언스 픽션의 일정 변경에 당황한 아시모프는 출판사 스트리트 스미스 출판사를 방문했다. 이 방문에 영감을 받아 1938년 6월 19일 이야기를 끝마쳤고, 이틀 후 개인적으로 아스터링 편집자 존 W 캠벨에게 제출했다. 캠벨은 아시모프를 한 시간 넘게 만나 직접 이야기를 읽어보겠다고 약속했다. 이틀 후 그는 그 이유를 상세히 설명하는 거절 편지를 받았다.[117] 이것은 아시모프가 1949년 보스턴으로 이사하기 전까지 뉴욕에 사는 동안 편집자와 거의 매주 회의가 된 첫 번째 것이었다;[51] 캠벨은 아시모프에 강한 조형적 영향력을 가지고 있었고 개인적인 친구가 되었다.[121]

이달 말까지 아시모프는 두 번째 이야기인 "Stowaway"를 완성했다. 캠벨은 7월 22일 이를 거절했지만, "당신이 상상할 수 있는 가장 좋은 편지"로, 아시모프가 1년 더 연습한 후 자신의 작품을 팔 수 있을 것이라고 약속하면서, 계속 쓰도록 설득했다.[117] 1938년 10월 21일, 자신이 완성한 세 번째 이야기인 "Marooned Off Vesta"를 레이먼드 A가 편집한 어메이징 스토리(Amazing Stories)에 팔았다. 파머, 그리고 그것은 1939년 3월호에 실렸다. 아시모프는 64달러(2020년 1177달러에 상당), 즉 한 단어당 1센트를 받았다.[57][122] 그해 5월 어메이징의 '무기가 너무 무서워서 사용할 수 없다'와 7월 어스터징의 '트렌즈' 등 두 가지 이야기가 더 등장했는데, 이후 팬들은 과학 소설의 골든 에이지의 시작으로 이 이슈를 꼽았다.[16] 1940년 동안 ISFDB아스터링에 있는 것을 포함하여 4개의 다른 펄프 잡지에 7개의 이야기를 분류한다.[123] 그의 수입은 그의 교육비를 지불하기에 충분했지만, 그가 전업 작가가 되기에는 아직 충분하지 않았다.[122]

아시모프는 이후 다른 골든 에이지 최고 작가인 로버트 하인라인과 A와 달리 이렇게 말했다. E. van Vogt는 1939년에 처음 출판되었으며, 재능과 스타덤이 즉각적으로 명백해진 바 있다. 그는 "(이는 잘못된 겸손이 아니다) 점진적으로만 등장했다"고 말했다.[16] 아시모프는 1940년 7월 29일까지 25개월 동안 22편의 소설을 썼는데, 그 중 13편이 출판되었다. 1972년 그는 그 날부터 출판되지 않은 공상과학 소설을 쓴 적이 없다고 썼다('특수 사례'[i][126] 두 건 제외). 그는 도널드 Wollheim 그가 그의 name,[127]의 이유로만과 Astonishing—featuring 아시모프의 이름의 bold—was 첫번째 잡지 그의 work,[128]에 커버 디자인을 토대로 하는 것의 12월 1940년 문제가 새로운 잡지에"비밀 센스"을 구입했지만 아시모프 나중에 자신 자신도 누군가else—except perhap 말했다 아시모프에게 말했다 유명했다.sCampbell—평소 자주 출판되는 "제3의 래터"[129]보다 그를 더 잘 표현한다.

아시모프는 캠벨과의 대화를 바탕으로 1941년 3월과 4월에 그의 32번째 이야기인 "Nightfall"을 썼고, 아스터링은 1941년 9월에 그것을 출판했다. 1968년 미국의 공상과학소설 작가들은 "Nightfall"을 역대 최고의 공상과학 단편 소설로 선정했다.[104][129] 나이트폴과 기타 이야기에서 아시모프는 "밤의 글은 내 직업 경력의 분수령이었다"고 썼다. 나는 갑자기 심각하게 받아들여졌고 공상 과학의 세계는 내가 존재한다는 것을 인식하게 되었다. 세월이 흐르면서 사실 내가 '클래식'을 썼다는 것이 명백해졌다."[130]Nightfall"은 가 1940년대의 새로운 트렌드를 설명하기 위해 만든 말로, 기계장치와 우주 오페라에서 벗어나 인간 상태에 대한 추측을 향한 그와 하인라인 등 작가들이 주도했다.[131]

아시모프는 1942년 1월과 2월 '의도하지 않은 승리'를 쓴 뒤 1년 동안 다른 이야기를 쓰지 않았다. 아시모프는 화학을 자신의 경력으로 삼을 것으로 기대했고, 필라델피아 해군 야드에서 연간 2600달러를 받았는데, 이는 여자친구와 결혼하기에 충분한 금액이었다; 그는 4년 동안 팔린 28층짜리 건물에서 벌어들인 1,788달러 50센트보다 더 많은 돈을 벌 것으로는 기대하지 않았다. 아시모프는 공상과학 팬덤을 떠나 더 이상 새로운 잡지를 읽지 않았으며, 하인라인과 드 캠프가 동료가 되지 않고 이전에 판매된 이야기들이 계속 등장하지 않았다면 그 산업을 떠났을지도 모른다.[132] 1942년에 아시모프는 그의 재단의 첫 번째 이야기 - 더 늦게 재단3부작에서 수집된 이야기 - 재단(1951년), 재단 제국(1952년), 제2 재단(1953년). 이 책들은 거대한 성간 제국의 몰락과 그 궁극적인 후계자의 설립을 다루고 있다. 그들은 또한 그의 가상의 심리학 과학을 특징으로 하고 있는데, 이 과학은 많은 사람들의 역사의 향후 진로를 예측할 수 있다.[133] 3부작과 로봇 시리즈는 그의 가장 유명한 공상과학 소설이다. 1966년에 그들은 역대 최고의 공상과학소설과 판타지 소설 시리즈로 휴고상을 수상했다.[134] 캠벨은 단어당 요금을 올렸고, 오슨 웰즈는 "Evidence"에 대한 권리를 샀고, 그의 이야기를 연재했다. 전쟁이 끝날 무렵 아시모프는 작가로서 월급이 인상된 후에도 해군 야드 봉급의 절반에 해당하는 금액을 벌고 있었지만, 아시모프는 여전히 글이 자신과 아내, 미래의 자녀들을 부양할 수 있다고 믿지 않았다.[135][136]

"포시트로닉" 로봇 이야기들 - 많은 것들이 I, Robot (1950년)에서 수집된 - 거의 동시에 시작되었다. 그들은 로봇(로보틱스 3법 참조)과 지능적인 기계에 대한 일련의 윤리의 법칙을 공포했는데, 이는 다른 작가들과 사상가들이 이 주제를 다루는 데 큰 영향을 미쳤다. 아시모프는 단편집 The Complete Robot(1982)의 서론에서 당시까지의 거의 가차없는 로봇들이 그들의 창작자들을 파괴하는 프랑켄슈타인 줄거리에 지속적으로 빠져드는 경향에 주로 영감을 받았다고 지적한다.

로봇 시리즈는 영화 각색을 이끌었다. 아시모프의 협업을 계기로 1977년경 할란 엘리슨은 '아이 로봇'의 각본을 썼는데, 이 각본을 통해 아시모프는 "역대 최초로 정말 어른스럽고 복잡하고 가치 있는 공상과학 영화를 만들었다"고 한다. 이 각본은 한 번도 촬영된 적이 없으며, 결국 1994년에 책 형태로 출판되었다. 윌 스미스가 주연한 2004년 영화 '아이, 로봇'은 제프 빈타르의 '하드와이어드'라는 제목과 무관한 대본에 바탕을 두었으며, 아시모프의 사상은 아시모프의 타이틀에 대한 권리가 취득된 후 나중에 편입되었다.[137] (이 제목은 아시모프에게는 독창적인 것이 아니라 이전에 에안도 바인더에 의해 이야기용으로 사용되었던 것이다.) 또한 아시모프의 로봇 단편 중 하나인 '바이센테니얼 맨'은 아시모프와 로버트 실버버그가 쓴 소설 '포시트로닉 맨'으로 확대되었고, 이 작품은 1999년 로빈 윌리엄스가 주연한 영화 '바이센테니얼 맨'으로 각색되었다.[89]

영화 외에도, 그의 파운데이션로봇 이야기는 공상과학 문학의 다른 파생 작품들에 영감을 주었는데, 많은 작가들은 로저 맥브라이드 앨런, 그렉 베어, 그레고리 벤포드, 데이비드 브린, 그리고 도널드 킹스베리 같은 유명 작가들에 의해 많은 영감을 받았다. 적어도 이들 중 일부는 아시모프의 미망인 자넷 아시모프의 축복 또는 요청에 의해 이루어진 것으로 보인다.[138][139][140]

1948년에는 스푸핑 화학 기사인 '레즈블림티드 티오티몰린의 내성적 특성'도 썼다. 당시 아시모프는 자신의 박사학위 논문을 준비하고 있었고, 구술시험이 그 뒤를 따르고 있었다. 컬럼비아대 대학원 평가위원회의 편파적 반응을 우려한 아시모프는 편집자에게 가명으로 공개해 달라고 요청했지만 자신의 이름으로 나타났다. 아시모프는 검시관들이 그가 과학을 심각하게 받아들이지 않는다고 생각할 경우에 대비하여 구술시험에서 받게 될 정밀조사에 대해 점점 더 신경을 쓰게 되었다. 시험이 끝나자 한 평가자는 그에게 미소를 지으며, "아시모프씨, 티오티몰린이라고 알려진 화합물의 열역학적 성질에 대해 우리에게 말해 줄 수 있는 것이 무엇인가"라고 말했다. 안도의 한숨을 쉬며 히스테릭하게 웃은 아시모프를 데리고 방을 나가야 했다. 5분간의 기다림 끝에 다시 방으로 소환되어 '아시모프 박사'[141]로 축하를 받았다.

1950년대에 공상 과학 소설에 대한 수요가 크게 증가했다. 장르 작가가 풀타임으로 글을 쓸 수 있게 되었다.[142] 1949년 책 출판사 더블웨이의 공상과학소설 편집자 월터 1. 브래드베리는 아시모프의 미발표작 '나와 함께 늙어'(4만 단어)를 받아들였지만 7만 단어의 풀소설로 확대해 줄 것을 요청했다. 이 책은 1950년 1월 '하늘페블'이라는 제목으로 더블데이 각인 아래 등장했다.[51] 더블데이는 1950년대 아시모프의 오리지널 공상과학소설 5편을 '폴 프렌치'라는 가명으로 6편의 청소년 럭키스타 소설과 함께 추가로 출간했다.[143] 더블데이는 1955년 《화성의 과 《기타 이야기》를 시작으로 아시모프의 단편집도 출간했다. 1950년대 초 Gnome Press는 또한 아시모프의 양전자 로봇 이야기를 I, Robot 및 그의 재단 이야기와 중편소설 중 하나를 재단 3부작의 세 권으로 출판하는 것을 보았다. 더 많은 실증적인 로봇 이야기들이 책의 형태로 The Rest of the Robots로 재출판되었다.

책과 잡지 《갤럭시》, 《판타지 사이언스 픽션》은 아시모프의 아스터링 의존을 종식시켰다. 그는 나중에 그 시대를 자신의 '자연' 시대라고 표현했다. 인류의 엔트로피에 대처하고 잠재적으로 역전할 수 있는 능력에 관한 아시모프의 '마지막 질문'(1956년)은 그가 개인적으로 가장 좋아하는 이야기였다.[144]

1972년 그의 소설 《신들자체》(연재에 포함되지 않은 것)가 일반적 찬사를 받으며 출판되었고, 《위고상》,[145]성운상》,[145]로커스상을 수상하였다.[146]

1974년 12월, 전 비틀매카트니는 아시모프에게 다가가 공상과학 영화 뮤지컬의 각본을 쓸 수 있는지 물었다. McCartney는 줄거리와 작은 대화 조각에 대해 막연한 생각을 가지고 있었다; 그는 그들이 외계인 그룹에 의해 사칭되고 있다는 것을 알게 된 록 밴드에 관한 영화를 만들고 싶었다. 이 밴드와 그들의 사기꾼들은 맥카트니의 그룹 윙스가 연기한 후 그들의 경력의 절정기에 있을 것이다. 그 생각에 흥미를 느낀 아시모프는 일반적으로 록 음악을 좋아하는 사람은 아니었지만, 재빨리 이 이야기의 '대접'이나 간략한 윤곽을 만들어냈다. 그는 매카트니의 전체적인 생각을 고수하며 감동적이고 드라마틱하게 느껴지는 이야기를 연출했다. 그러나 그는 매카트니의 짧은 대화 내용을 활용하지 않았다. 매카트니는 그 이야기를 거절했다. 그 치료법은 현재 보스턴 대학 자료실에만 존재한다.[147]

아시모프는 1969년 판타지앤사이언스픽션과 "모든 공상과학 잡지와의 연관성 중에서 가장 행복했다"면서 "아스터링, 갤럭시, 그 밖의 어떤 것에 대해서도 불만이 없지만 F&SF는 나에게 특별한 무언가가 되었다"고 말했다.[148] 아시모프는 1977년부터 아이작 아시모프의 SF 매거진(현재의 아시모프의 SF)에 이름을 빌려 각 호에 대한 사설을 썼다. 단명 아시모프의 SF 어드벤처 매거진과 함께 잡지로 출판된 동반자 아시모프의 SF 앤톨로지 시리즈(마굿모임 엘러리 퀸의 미스터리 매거진, 알프레드 히치콕의 미스터리 매거진 '앤솔로지스'와 같은 방식으로)도 있었다.[149]

아시모프에게 파운데이션 시리즈에서 또 다른 책을 쓰라는 팬들의 압력으로 인해 파운데이션의 엣지(1982년)와 파운데이션과 지구(1986년)를 거쳐, 마지막 소설인 파운데이션전주곡(1988년)과 포워드 파운데이션(1992년)으로 원작 3부작 이전으로 돌아갔다.[52]

통속 과학

그냥 내가 세계에서 가장 다재다능한 작가 중 한 명이고, 많은 과목에서 가장 인기 있는 작가라고 말해줘.

Asimov, 1969[57]

아시모프와 두 명의 동료는 1949년에 교과서를 출판했는데, 1969년까지 두 권이 더 발행되었다.[57] 1950년대 후반과 1960년대 동안 아시모프는 소설의 산출량을 상당히 줄였다(그는 1957년 <나체 태양>과 1982년 <재단의 엣지> 사이에 성인 소설을 4권만 발표했는데, 그 중 2권은 미스터리였다. 그는 논픽션 제작을 크게 늘렸고, 주로 과학 주제에 관한 글을 썼다; 1957년 스푸트니크의 출범은 "과학적 격차"[150]에 대한 대중의 우려를 불러일으켰다. 아시모프는 <The Rest of the Robots>에서 1958년 여름 이후 실질적인 소설을 쓸 수 없었다고 설명했고, 관측자들은 그의 소설 경력은 끝났거나 영구적으로 중단되었다고 말하는 것으로 이해했다.[151] 아시모프는 1969년 "미국이 일종의 티지(tzzzy)에 들어갔고, 나도 그랬다"고 회고했다. 과학을 게을리해 큰 위험에 처할 수도 있는 미국을 위해 대중과학을 집필하고 싶다는 간절한 열망에 휩싸였고, 많은 출판사들이 같은 이유로 대중과학을 출판하고 싶다는 간절한 열망을 갖게 됐다.[152]

판타지 사이언스 픽션은 아시모프를 초청하여 격월로 접어든 동반 잡지 벤처 사이언스 픽션 매거진에서 시작된 그의 논픽션 칼럼을 계속하도록 했다. 1958년 11월 월간 399개 F&SF 칼럼 중 첫 번째 칼럼이 등장했고, 그의 말기 질환까지 이어졌다.[153][j] 이 칼럼들은 더블데이에 의해 정기적으로 책으로 모아졌고,[57] 아시모프에게 과학의 "위대한 설명자"라는 평판을 주었다; 그는 그것을 독자들 입장에서 주제에 대해 완전히 무지한 것으로 가정할 필요가 없는 그의 유일한 대중적인 과학 저술로 묘사했다. 이 칼럼은 표면적으로는 대중 과학에 전념했지만 아시모프는 편집의 자유가 완전히 보장되어 있었고, "생각하는 것"[154]과 "노크 플라스틱!"[155]과 같은 수필로 현대 사회 문제에[citation needed] 대해 썼다. 1975년에 그는 이런 에세이를 썼다: "나는 다른 어떤 글쓰기 숙제보다 그것들로부터 더 많은 즐거움을 얻는다."[156]

아시모프의 첫 번째 광범위한 참고 작품인 인텔리전트맨스 과학 가이드(1960년)는 전국 도서상 후보에 올랐으며, 1963년 F&SF 에세이로는 처음으로 휴고상을 수상했다.[157] 그의 과학 서적의 인기와 그로부터 얻은 수입은 그가 대부분의 학문적 책임을 포기하고 전업 프리랜서 작가가 될 수 있도록 해주었다.[158] 그는 1967년 다른 공상과학소설 작가들에게 "지식 있고 능숙한 과학작가는 계약에서 무게만큼의 가치가 있다"고 말하면서 "가능한 두 배의 일을 처리할 수 있다"[159]고 대중과학 집필을 독려했다.

아시모프의 글에서 다뤄진 아주 다양한 정보들이 커트 보네거트를 자극하여 "모든 것을 아는 것이 어떤 기분인가?"라고 물었다. 아시모프는 전지전능의 '반복'인 '유나시'를 갖는 것이 어떤 기분인지 알고 있을 뿐이라고 대답했다.[160] 플로이드 C. 게일은 "아시모프는 드문 재능을 가지고 있다. 그는 건조한 사실들 때문에 당신의 정신적 입에 침이 고이게 할 수 있다."[161] 그리고 "과학 소설의 손실은 과학 대중화의 이득이었다."[162] 아시모프는 "소설, 논픽션, 성인, 청소년 등 내가 하는 모든 글 중에서 이 F&SF 기사가 단연코 가장 재미있다"고 말했다.[163] 그러나 그는 1969년 "지난 10년 동안 소설 몇 권, 몇 권, 몇 권의 수집, 십여 권의 이야기를 했지만 그것은 아무것도 아니다"[152]라고 말하면서 불만족스러운 독자들이 그에게 항의 편지를 보내도록 하는 소설에 대한 시간이 적었던 것을 후회했다.

아시모프는 에세이 "화학자에게 말한다"(1965년)에서 화학자와 비화학자를 구별하기 위한 간단한 시보스를 제안했는데, 그것은 그 사람에게 "통합"이라는 단어를 읽어달라고 부탁하는 것이다. Chemists, he noted, will read the word "unionized" as un-ion-ized (pronounced "un-EYE-en-ized"), meaning "(a chemical species) being in an electrically neutral state, as opposed to being an ion", while non-chemists will read the word as union-ized (pronounced "YOU-nien-ized"), meaning "(a worker or organization) belonging to or possessing a trade 결합"

신조어

아시모프는 1941년 이야기 "Liar!"[164]에서 로봇이라는 용어를 만들어 냈지만, 나중에 골드("로봇 크로니클")에서 말한 것처럼 그는 자신이 현존하는 단어를 사용하고 있을 뿐이라고 믿었다고 말했다. 옥스퍼드 사전의 참조를 인정하면서도, 그는 이 단어가 100페이지의 첫 번째 열인 아스터링 사이언스 픽션, 1942년 3월 자신의 단편 "Runaround"[165][166]를 인쇄하는 방법의 약 3분의 1로 인쇄되었다고 잘못 말하고 있다.

같은 이야기에서 아시모프도 '포시트로닉'(양전자의 경우 '전자'의 상대)이라는 말을 만들어냈다.[167]

아시모프는 그의 재단의 이야기에서 "심리학"이라는 용어를 만들어 역사, 사회학, 수학 통계학을 결합한 허구의 과학 분과를 명명함으로써 은하 제국과 같은 매우 큰 집단의 사람들의 미래 행동에 대한 일반적인 예측을 했다. 아시모프는 나중에 그것을 정신병리학이라고 불렀어야 했다고 말했다. 이 책은 5편의 단편 소설(1942–1944)에서 처음 소개되었고, 이후 1951년 픽업 소설 재단으로 수집되었다.[168] 얼마 후, 심리학이 역사에 미치는 영향에 대한 연구에 다른 사람들에 의해 "심리학"이라는 용어가 적용되었다.

기타 글

아시모프는 과학에 대한 관심 외에도 역사에 관심이 많았다. 1960년대부터 《그리스인: 위대한 모험》(1965),[169]로마 공화국》(1966),[170]로마 제국》(1967),[171]근동부》(1967),[172]근동부》(1968),[173][174]역사연대기》(1991) 등 14권의 대중 역사책을 썼다.

그는 1967년 구약성경과 1969년 신약성경을 아우르는 아시모프의 성경지침서를 두 권으로 출판한 뒤 1981년 1권 1,300쪽 분량의 책으로 엮었다. 지도와 표로 완성된 안내서는 성경의 책들을 순서대로 훑어보며 각각의 역사와 그것에 영향을 준 정치적 영향을 설명하고 중요한 인물들에 대한 전기적 정보도 설명한다. 그의 문학에 대한 관심은 아시모프의 셰익스피어 가이드(1970년),[k] 아시모프의 주석 돈 후안(1972년), 아시모프의 주석 천국 로스트(1974년), 주석을 단 걸리버 여행(1980년) 등 여러 문학 작품 주석에서 두드러졌다.[175]

아시모프 역시 유명한 추리소설 작가였으며 엘러리 퀸의 추리잡지에 자주 기고했다. 그는 그의 웬델 우르스 이야기와 같은 공상 과학 소설의 미스터리를 쓰는 것으로 시작했지만, 곧 "순수한" 미스터리를 쓰는 것으로 옮겨갔다. 그는 두 권의 장편 추리 소설을 출판했고, 한 달에 한 번꼴로 만나 저녁식사, 대화, 퍼즐을 맞추는 남성 모임인 '블랙 위도우'에 관한 66편의 이야기를 썼다. 그는 '트랩 도어 스파이더즈'라는 이름의 사슴 모임에서 자신의 협회에서 위도들을 위한 아이디어를 얻었고, 모든 주인공들(웨이터를 제외하고 그가 워드하우스의 지브스를 닮았다고 인정한 헨리)은 그의 가장 가까운 친구들을 모델로 삼았다.[176] 블랙 위도우를 패러디한 '백인의 이혼녀와 함께하는 저녁'은 작가, 평론가, 사서 존 L. 브린이 썼다.[177] 아시모프는 농담으로 "내가 할 수 있는 일은... 언젠가 어두운 골목에서 놈을 잡을 때까지 기다리는 거야."[178]

말년에 이르러 아시모프는 1975년에 등장한 레처러스 리머릭스를 시작으로 대부분 자신이 직접 쓴 리머릭을 연재했다. 리머릭스: 아시모프의 말장난에 대한 애정이 돋보이는 투 그로스에는 아시모프의 144개의 리머릭과 존 시아르디의 등수가 들어 있다. 그는 심지어 슬림한 볼륨의 셜록 리머릭을 만들기도 했다. 아시모프는 이디시어 유머를 아자젤 2센티 데몬에서 선보였다. 유대인인 두 주인공은 저녁 식사나 점심 식사, 혹은 아침 식사를 하면서 '조지'와 그의 친구 아자젤의 일화를 이야기한다. 아시모프의 유머 재무부일하는 농담 이자 유머 이론에 대한 그의 견해를 증명하는 논문이다. 아시모프에 따르면, 유머의 가장 본질적인 요소는 갑자기 관점의 변화로, 중요한 것에서 사소한 것으로, 혹은 숭고한 것에서 우스꽝스러운 것으로 초점을 옮기는 것이다.[179][180]

특히 말년에 아시모프는 어느 정도 상냥한 레처로서의 이미지를 키웠다. 1971년 《관능적인 여자》(J)와 《관능적인 남자》(M) 등 성적인 가이드북의 인기에 대한 대응으로 아시모프는 《관능적인 더러운 늙은 남자》를 바이라인 《A박사》([181]Paperback Edition, 1972년 초간)로 출판하였다. 그러나 2016년까지 여성에 대한 아시모프의 행동 중 일부는 성희롱으로 묘사되었고, 공상과학계에서 역사적으로 문제가 있는 남성들의 행동의 예로 인용되었다.[182]

아시모프는 자서전 3권을 출간했다. In Memory Yet Green (1979년)[183]In Joy Still Felt (1980년)[184]은 1978년까지 그의 삶을 커버한다. 제3권인 I. 아시모프: 회고록(1994)은 (제2권이 중단한 곳에서 따르기보다) 그의 일생을 다뤘다.[185] 에필로그는 그의 미망인 자넷 아시모프에 의해 그가 죽은 후 쓰여졌다. 이 책은 1995년에 휴고상을 수상했다.[186] 자넷 아시모프는 그의 자서전 세 편을 압축한 "It's Been a Good Life"(2002)를 편집했다.[187] 그는 또한 자신의 저술에 대한 회고록인 오푸스 100권(1969년),[188] 오푸스 200권(1979년),[189] 오푸스 300권(1984년)을 출판했다.[190]

1987년 아시모프 부부는 '쓰기를 즐기는 법: 원조와 위로의 '을 공동 집필했다. 그 속에서 그들은 낙담, 주의 산만, 거부, 그리고 두툼한 편집자들을 다룰 때 긍정적인 태도를 유지하고 생산성을 유지하는 방법에 대한 조언을 제공한다. 이 책에는 작가로서의 기복에 대한 많은 인용문, 수필, 일화, 부부간의 대화 등이 포함되어 있다.[191][192]

아시모프와 스타트랙의 크리에이터 진 로드덴베리는 1960년대 후반 스타트랙 최초 출시 때 독특한 관계를 발전시켰다. 아시모프는 TV Guide 잡지에 스타 트렉의 과학적 정확성에 대해 비판적인 에세이를 썼다. 로덴베리는 주간 시리즈를 쓸 때 정확성의 한계를 설명하는 친필 편지로 정중하게 반박했다. 아시모프는 TV Guide의 후속 에세이로 정확하지 않음에도 불구하고, 스타 트렉은 신선하고 지적으로 도전적인 공상과학 텔레비전 쇼였다고 주장하며 자신을 바로잡았다. 두 사람은 아시모프가 여러 스타트랙 프로젝트에서 조언자 역할까지 할 정도로 친구로 남았다.[193]

1973년 아시모프는 세계철 달력이라고 불리는 달력 개혁안을 발표했다. 한 해를 각각 13주(91일)의 4계절(A–D라는 이름)로 나눈다. 이를 통해 12월 1일(12월 1일이 4분기 73일째)이 아닌 "D-73"과 같은 날짜를 지정할 수 있다. 총 365일 동안 '년'이 추가된다.[194]

수상 및 인정

아시모프는 공상과학소설의 특정 작품들로 매년 12개 이상의 상을 받았고, 평생 동안 6개 이상의 상을 받았다.[195] 그는 또한 대학에서 14개의 명예 박사학위를 받았다.[196]

글쓰기 스타일

나는 격식을 차리지 않는 스타일을 가지고 있는데, 그것은 내가 때때로 구어체 같은 것은 말하지 않기 위해 짧은 단어와 간단한 문장 구조를 사용하는 경향이 있다는 것을 의미한다. 이것은 시적이고, 무게 있고, 복잡하고, 무엇보다도 잘 알려지지 않은 것들을 좋아하는 사람들을 괴롭힌다. 한편, 비공식적인 스타일은 글을 읽는다는 느낌과 작가의 뇌에서 정신적 마찰 없이 자신의 뇌로 아이디어가 흘러들어간다는 느낌을 의식하지 못한 채 에세이를 읽는 느낌을 즐기는 사람들을 기쁘게 한다.

Asimov, 1980[226]

특성.

아시모프는 그 자신의 비서, 타이피스트, 인덱서, 교정자, 문학 대리인이었다.[57] 그는 1분에 90단어로 키보드에서 작곡한 타이핑된 초고를 썼다. 그는 먼저 결말, 그 다음 시작, "내가 온 대로 중간중간 모든 것을 저절로 풀어나가도록 하라"고 상상했다. (아시모프는 윤곽만 한 번 썼을 뿐, 나중에는 "해협조켓 안에서 피아노를 치려고 하는 것 같다"고 묘사했다.) 초고를 손으로 고친 후, Asimov는 초안의 95%가 변경되지 않았기 때문에, 문서를 최종 사본으로 재입력하고 편집자가 요구하는 사소한 변경으로 단 한 개의 수정만 했을 뿐, 워드 프로세서가 그의 시간을 많이 절약하지는 못했다고 말했다.[144][227][228]

"불꽃의 검은 프리아"를 여러 번 수정하는 것을 싫어한 후, 아시모프는 "너무 큰 수정, 혹은 너무 많은 수정은 그 글이 실패했다는 것을 나타낸다"고 말하면서, 주요 수정, 두 번째 수정 또는 비편집적 수정("사용 껌 씹기"와 같은")을 거부했다. 그런 실패를 만회하는 데 걸리는 시간 동안, 나는 완전히 새로운 작품을 쓸 수 있었고 그 과정에서 무한히 더 많은 재미를 느낄 수 있었다." 그는 다른 편집자에게 "실패"를 제출했다.[144][227]

아시모프의 소설 작품에서 가장 흔히 볼 수 있는 인상 중 하나는 그의 문체가 극히 미개한 것이라는 점이다. 1980년에 공상과학자 제임스 건I, Robot에 대해 다음과 같이 썼다.

"Liar!"와 "Evidence"라는 두 가지 이야기를 제외하면, 그것들은 캐릭터가 중요한 역할을 하는 이야기가 아니다. 사실상 모든 줄거리는 거의 아무런 행동 없이 대화 속에서 전개된다. 또한 어떤 종류의 지역적인 색깔이나 묘사도 많지 않다. 대화는 기껏해야 기능적이고 스타일은 기껏해야 투명하다…… 로봇 이야기와 사실 거의 모든 아시모프 소설은 비교적 맨 무대에서 자신을 연기한다.[229]

아시모프는 1989년 네메시스 초기에 그러한 비판을 다루었다.

나는 오래 전에 내 모든 글에서 하나의 기본적인 규칙을 따르기로 결심했다. 즉 '명백하다'는 것이다. 나는 시적으로나 상징적으로나 실험적으로, 또는 (만일 내가 충분히 훌륭하다면) 내게 퓰리처 상을 줄 수 있는 다른 어떤 모드에서도 글을 쓰는 것에 대한 모든 생각을 포기했다. 나는 단지 명확하고 이런 방법으로 나와 독자들, 그리고 전문적인 비평가들 사이의 따뜻한 관계를 확립할 것이다.음, 그들은 그들이 원하는 것은 무엇이든 할 수 있어.[230]

건은 「라이어!」의 클라이맥스와 같이 더욱 복잡한 스타일의 예를 들었다. 극명하게 그려진 인물들은 그의 이야기 줄거리의 주요 부분에서 발생한다. "Liar!"와 "Evidence"의 수잔 캘빈, 제2재단아르카디 데렐, 강철 동굴의 엘리야 베일리, 그리고 재단의 하리 셀던이 프리퀄스 전편에 출연한다.

건과 조셉 패트라우치의 책 말고도 아시모프(특히 그의 순전한 생산량에 비할 때)에 대한 '문학적' 비판의 상대적 결핍이 존재한다. 코워트와 와이머의 문학 전기 사전(1981)은 가능한 이유를 제시한다.

그의 말은 전통적인 문학 비평에 쉽게 도움이 되지 않는다. 왜냐하면 그는 자신의 소설을 줄거리에 집중시키고 독자들에게 오히려 직접적인 용어로 그의 이야기에서 일어나고 있는 일과 그것이 왜 일어나고 있는지를 분명하게 진술하는 습관이 있기 때문이다. 사실 아시모프 이야기에서, 특히 재단의 3부작에서 나오는 대부분의 대화는 그러한 박람회에 바쳐진다. 뜻이 무엇인지 모호하지 않은 언어로 명료하게 진술한 이야기들은 해석할 것이 거의 없기 때문에 학자가 다루기 가장 어렵다.[231]

군과 파트라우치의 아시모프에 대한 각각의 연구는 명확하고 직접적인 산문 문체는 여전히 문체라고 말하고 있다. 건이 1982년에 발표한 책에서는 아시모프의 소설 하나하나에 대해 자세히 논평하고 있다. 그는 아시모프의 모든 소설을 칭찬하지 않고(파트라우치도 칭찬하지 않는다) 강철 동굴의 일부 구절을 "프루스트의 재조명"이라고 부른다. 이 소설이 어떻게 미래지향적인 뉴욕시를 배경으로 한 밤을 묘사하는지를 논할 때, 건은 아시모프의 산문이 "문단의 어느 곳에서도 부끄러워할 필요가 없다"[232]고 말한다.

비록 그는 자신의 이름 없는 산문 스타일을 자랑했지만(그 때문에 그는 클리포드 D를 존경했다. 시맥은[16][233] 초기 영향력으로) 1973년에 그의 스타일은 변하지 않았다고 말했고,[144] 아시모프도 종종 비동기적인 방법으로 장을 배열함으로써 그의 더 긴 이야기를 복잡한 서술 구조를 주는 것을 즐겼다. 일부 독자들은 비선형성이 문제를 일으킬 만한 가치가 없고 이야기의 명료성에 악영향을 미친다고 불평하며 이에 대해 미뤘다. 예를 들어, '신들 그 자체'의 첫 번째 3분의 1은 6장으로 시작하고, 그 다음, 이전 자료를 채우기 위해 역추적한다.[234] (존 캠벨은 아시모프에게 가능한 늦게 줄거리에서 이야기를 시작하라고 충고했다. 이 조언은 아시모프가 초기 로봇 이야기 중 하나인 "이성"을 만드는 데 도움이 되었다. Patrouch는 '우주 흐름'의 중간과 내포된 플래시백은 '다이어트[235] 아시모프 팬'만이 즐길 수 있을 정도로 그 소설에 심각한 해를 끼친다는 것을 발견했다. 그의 후기 소설 '네메시스'에서는 한 무리의 등장인물들이 '현재'에 살고 있고, 또 다른 무리는 '과거'에 시작되어 15년 일찍 시작되어 점차 첫 무리의 시대를 향해 나아가고 있다.

제한 사항

성감정

아시모프는 소설 속 로맨스와 섹스의 부재를 데이트를 해본 적이 없고 "여자에 대해 아무것도 몰랐다"[122]는 글쓰기 시작부터의 '조기 각인' 탓으로 돌렸다. 그는 때때로 그의 공상 과학 소설에 성(그리고 외계 생명체의)이 일반적으로 없다는 이유로 비난을 받았다. 는 뉴웨이브 공상과학소설(그리고 종종 영국)[236] 작가들로부터 나오는 이러한 비판에 대응하기 위해 '신들 자신들'을 썼다고 주장했다. 소설의 2부(3부 중)는 삼성을 가진 외계 세계를 배경으로 하고 있으며, 이들 생물의 성행위가 광범위하게 묘사되어 있다.

외계생명체

아시모프는 그가 외계인에 대해 쓰는 것을 꺼리는 것은 아스터링 편집자 존 캠벨이 외계인 등장인물들이 인간보다 우월하다고 해서 그의 공상과학소설 중 하나를 거절한 경력 초기에 일어난 사건에서 비롯되었다고 설명한 적이 있다. 거절의 본질은 캠벨이 인간에 대한 자신의 편견을 실제 세계의 인종 편향에 바탕을 둔 이야기일 수도 있다고 믿게 만들었다. 약한 외계인 인종만을 쓰기를 꺼리고, 대립이 자신과 캠벨의 우정을 위태롭게 할 것을 우려한 그는 외계인에 대해 전혀 쓰지 않기로 결심했다.[35] 그럼에도 불구하고 이러한 비판에 대응하여 그는 외계인과 외계인의 섹스를 담은 <신들 자신들>을 썼다. 1972년에는 성운상을, 1973년에는 휴고상을 받았다.[206][206] 아시모프는 자신의 모든 글 중에서 그런 주제를 다루는 부분인 <신들 자신들>의 중간 부분을 가장 자랑스럽게 여겼다.[237]

휴고상을 수상한 소설 "골드"에서 아시모프는 자신의 책들 중 하나인 "콤퓨-드라마"로 각색된, 본질적으로 포토 리얼리티 컴퓨터 애니메이션인 "신들 자신"을 가진, 자신을 바탕으로 한 작가를 분명히 묘사하고 있다. 감독은 허구화된 아시모프("그리거리 노동주의자")가 극도로 비시각적인 스타일을 가지고 있어 작품 적응이 어렵다고 비판하고 있으며, 작가는 자신의 요점을 전달하기 위해 서술보다는 아이디어와 대화에 의존하고 있다고 설명한다.[238]

여성 묘사

아시모프는 초기 작품에서 강한 여성 캐릭터가 부족하다는 지적을 받았다. 골드("Women and Science Fiction")와 같은 자서전적 글에서 그는 이 불평이 가치가 있다는 것을 인정하고 경험 부족을 지적함으로써 응답한다. 더 많은 여성 캐릭터로 쓰여졌지만 그의 초기 공상과학소설과 본질적으로 같은 산문체로 쓰여진 그의 후기 소설은 이 문제를 더 많은 청중들에게 가져다 주었다. 예를 들어 1985년 8월 25일자 워싱턴포스트의 '북월드' 섹션에서는 로봇과 엠파이어를 다음과 같이 보도하고 있다.

1940년 아시모프의 인간들은 1940년부터 미국인들의 남성적인 초상화가 벗겨져 있었고 지금도 그러하다.

하지만, 가장 초기 이야기들을 포함한 그의 로봇 이야기들 중 일부는 정기적으로 남자 동료들보다 더 뛰어난 강인하고 지적인 여성인 수잔 캘빈이라는 캐릭터를 등장시켰다.[239]

보기

이야기에 담긴 시각이 저자의 견해를 반영하고 있는지에 대해 독자들 사이에서는 끊임없이 의문이 제기된다. 답은, "꼭 그렇지는 않아—" 그러나 "—그러나 보통"이라는 짧은 문구를 하나 더 추가해야 한다.

Asimov, 1969[240]

종교

아시모프는 무신론자, 휴머니스트, 합리주의자였다.[114] 그는 다른 사람들의 종교적 신념에 반대하지는 않았지만, 자신을 진정한 과학으로 돌리려고 하는 미신적이고 가성적인 신념에 자주 반대했다. 그의 어린 시절, 그의 아버지와 어머니는 페트로비치에서 그랬던 것처럼 엄격하지는 않았지만 정통 유대교의 전통을 지켜보았다. 그러나 그들은 어린 이삭에게 그들의 신념을 강요하지는 않았다. 그리하여 그는 강력한 종교적 영향 없이 자라났고, 일리아드그리스 신화를 기록한 것과 같은 방식으로 토라히브리 신화를 대표한다고 믿게 되었다.[241] 그가 13살이었을 때, 그는 바 미츠바를 먹지 않기로 선택했다.[242] 그의 저서에서 유머아시모프는 다시 웃는다고 기록하면서, 좋은 농담은 몇 시간 동안의 철학적 토론보다 생각을 자극하는 데 더 많은 것을 할 수 있다는 관점을 표현하면서, 하나님, 사탄, 에덴 동산, 예루살렘, 그리고 다른 종교적인 주제들이 포함된 농담을 기꺼이 했다.[179][180]

그의 아버지는 잠시 동안 지역 회당에서 일하면서 친숙한 환경을 즐기고, 이삭의 표현대로 신성한 글에 정통한 "학문으로 빛났다"[243]고 했다. 이 장학금은 그가 훗날 '아시모프 성경 안내서'를 저술하고 출판한 데 대한 씨앗으로, '구(舊)와 '신(新) 시험'을 위한 역사적 토대를 분석한 것이다. 여러 해 동안 아시모프는 자신을 무신론자라고 불렀지만, 그 용어가 자신이 한 일보다는 믿지 않는 일을 묘사했기 때문에 다소 불충분한 것으로 여겼다. 결국 그는 자신을 '인문주의자'라고 표현하고 그 용어를 보다 실용적으로 고려했다. 그러나 아시모프는 잭 댄이 쓴 유대인 과학소설 '떠도는 별'에 대한 소개에서 "나는 어떤 예배에 참석하지도 않고 어떤 의식도 따르지 않으며, 그 호기심 많은 사춘기 의식인 바르 미츠바를 한 번도 거치지 않았다"고 밝힌 대로, 자신을 세속적인 유대인으로 계속 확인했다. 그건 중요하지 않아. 나는 유대인이야."[244]

1982년 인터뷰에서 무신론자냐고 묻자 아시모프는 이렇게 대답했다.

나는 완전히 무신론자다. 그것을 말하는데 오랜 시간이 걸렸다. 나는 무신론자로 몇 년을 지냈지만, 어쩐지 무신론자라고 말하는 것은 지적으로 존중할 수 없는 일이라고 느꼈는데, 그것은 무신론자가 가지고 있지 않은 지식을 상정하고 있었기 때문이다. 어쩐지 휴머니스트나 불가지론자라고 하는 편이 나았다. 나는 마침내 내가 이성뿐만 아니라 감정의 동물이라고 결정했다. 감정적으로 나는 무신론자다. 나는 신이 존재하지 않는다는 것을 증명할 증거는 없지만, 그가 존재하지 않는다고 너무 강하게 의심해서 시간을 낭비하고 싶지 않다.[245]

마찬가지로, 그는 종교 교육에 대해 말했다: "나는 아이들이 규칙적으로 담배를 피우기로 결정하거나 마음이나 신체에 해롭다고 생각하는 다른 관습에 만족하지 않는 것처럼, 자녀들이 종교적인 교육에서 벗어나려고 노력하지 않고 종교적인 선택을 하도록 하는 것에 만족하지 않을 것이다."[246]

아시모프는 자서전 마지막 권에서 이렇게 썼다.

만약 내가 무신론자가 아니었다면, 나는 그들의 말의 패턴이 아니라 삶의 총체성을 근거로 사람들을 구원하는 것을 선택할 신을 믿었을 것이다. 나는 그가 모든 말이 하나님, 하나님, 하나님이고 모든 행동이 반칙, 반칙, 반칙인 TV 전도사보다 정직하고 정의로운 무신론을 선호할 것이라고 생각한다.[247]

같은 회고록은 지옥은 모든 살아있는 신에게 거칠게 붙어 있는 "사디스트의 침울한 꿈"이라는 그의 믿음을 말하고 있다. 인간 정부조차 잔인하고 특이한 처벌을 기꺼이 줄이려고 했다면 아시모프에게 의아해했다면, 사후세계에서의 처벌은 왜 제한된 기간에만 제한되지 않을 것인가? 아시모프는 인간의 믿음이나 행동이 무한한 처벌을 받을 가치가 있다는 생각을 거절했다. 만약 사후세계가 존재한다면 "지옥을 창안하여 신을 은닉한 자"에게 가장 길고 가혹한 형벌이 내려질 것이라고 그는 주장했다.[248]

아시모프는 자신의 글에서 종교적 모티브를 사용하는 것에 대해 다음과 같이 말했다.

나는 종교를 절대적으로 가져야 할 때를 제외하고는 내 자신의 이야기 속에 있는 종교를 완전히 무시하는 경향이 있다……. 그리고, 종교적인 모티브를 가져올 때마다 그 종교는 막연하게 기독교처럼 보일 수밖에 없는데, 왜냐하면 종교는 내 것이 아니라도 내가 아는 유일한 종교이기 때문이다. 동정심이 없는 독자는 내가 기독교를 '부르륵부르륵'하고 있다고 생각할지도 모르지만, 나는 그렇지 않다. 그렇다면, 공상과학 소설을 쓰는 것도 불가능하고 종교를 정말 무시하는 것도 불가능하다.[249]

정치

아시모프는 뉴딜민주당의 든든한 지지자가 되었고, 그 후 정치적 자유주의자로 남았다. 그는 1960년대 베트남전쟁의 성대한 반대자였으며 1970년대 초 텔레비전 인터뷰에서 조지 맥거번에게 공개적으로 지지했다.[250] 그는 1960년대 후반 이후 많은 급진적인 정치 운동가들이 취한 "비합리적" 관점에 대해 불만이었다. 아시모프는 자서전 제2권인 '조이 스틸 펠트'에서 반문화적 인물인 애비 호프만을 만났다고 회고했다. 아시모프의 인상은 1960년대의 역문화 영웅들이 감정의 파도를 타게 되어 결국 그들이 돌아올 수 있을지 궁금해하던 '영혼의 금지된 땅'에 발이 묶이게 되었다는 것이었다.[251]

아시모프는 리처드 닉슨을 "사기꾼이자 거짓말쟁이"라고 간주하며 격렬하게 반대했다. 그는 워터게이트를 바짝 따라갔고, 대통령이 사임할 수밖에 없을 때 기뻤다. 아시모프는 닉슨 전 대통령의 사면에 대해 "나는 그것이 국가를 시련에 빠뜨렸다는 주장에 감명을 받지 못했다"고 말했다. 내 생각으로는 다시는 그런 일이 일어나지 않도록 확실히 하기 위해서는 시련이 필요했다."[252]

1960년대 중반, 아시모프의 이름이 공산당의 목표에 "상관된" 사람들의 목록에 등장한 이후, FBI는 그를 조사했다. 학벌 때문에 FBI는 아시모프를 소련의 알려진 첩보원 롭프로프의 유력한 후보자로 잠깐 고려했지만 그의 생애나 배경에서 의심스러운 것은 아무것도 발견하지 못했다.[253]

아시모프는 이스라엘에 대해 모호한 태도를 취하는 것 같았다. 그는 첫 자서전에서 자신이 시온주의자가 아니라고 주장하면서도 이스라엘의 안전에 대한 지지를 표명하고 있다.[254] 아시모프는 세 번째 자서전에서 유대인 국가 창설에 반대한다는 이유를 들어, 일반적으로 민족국가를 갖는 것에 반대하며, 단일인류의 개념을 지지한다고 밝혔다. 아시모프는 특히 이스라엘이 적대적인 이슬람 이웃들 사이에서 만들어졌다는 점에서 이스라엘의 안전을 걱정했고, 유대인들은 단지 또 다른 '유대인 게토'를 스스로 만들어냈을 뿐이라고 말했다.[m]

사회문제

아시모프는 "과학소설은 인류에게 도움이 된다"고 믿었다.[159] 그는 여성 해방이 광범위한 운동이 되기 전부터 자신을 페미니스트라고 여겼다. 그는 여성 인권 문제가 인구 통제의 문제와 밀접하게 연관되어 있다고 주장했다.[255] 나아가 그는 동성애가 번식에 이르지 않는 성인 성행위에 모두 동의해야 하듯이 인구적 이유로 '도덕적 권리'로 간주되어야 한다고 믿었다.[255] 그는 토마스 맬서스의 사람들이 폴 R을 통해 관철한 관점을 반영하여 인구 통제에 대한 많은 호소문을 발표했다. 에를리히.[256]

1988년모이어스의 인터뷰에서 아시모프는 사람들이 컴퓨터를 사용하여 관심 있는 과목에 대한 정보를 찾는 컴퓨터 보조 학습을 제안했다.[257] 그는 사람들이 무엇을 배울지 선택할 자유가 있고, 지식을 전 세계에 퍼뜨리는데 도움을 줄 것이기 때문에, 이것이 학습을 더 흥미롭게 만들 것이라고 생각했다. 또한 일대일 모델은 학생들이 자신의 페이스대로 배우도록 할 것이다.[258] 아시모프는 2019년까지 사람들이 우주에서 살 것이라고 생각했다.[259]

1983년에 아시모프는 다음과 같이 썼다.[260]

컴퓨터화는 의심의 여지없이 필연적으로 계속 될 것이다... 교육의 본질에 엄청난 변화가 일어나야 하고, 전체 인구를 '컴퓨터 문맹'으로 만들어 '첨단' 세계를 다루도록 가르쳐야 한다는 뜻이다.

그는 계속해서 교육을 받고 있다.

새로운 세계에서 혁명을 일으켜야 하는 교육은 혁명을 필요로 하는 바로 그 기관인 컴퓨터에 의해 혁명을 일으킬 것이다.

의심의 여지 없이 학교는 여전히 존재하겠지만, 좋은 학교 교사는 관심 있는 학생이 그의 컴퓨터 콘센트의 콘솔에서 집에서 만족할 수 있는 호기심을 불러일으키는 것과 다름없다.

마침내 모든 젊은이들에게, 그리고 실제로 모든 사람들은, 자신이 배우고자 하는 것을, 자신의 시간에, 자신의 속도로, 자신의 방식으로 배울 수 있는 기회가 올 것이다.

교육은 내부에서 거품이 생기고, 없이 억지로 들어오지 않기 때문에 재미있어 질 것이다.

환경과 인구

아시모프가 스리마일섬 원전 사건 이후에도 원자력의 민간 응용을 옹호한 것은 그의 동료 자유주의자들과의 관계를 손상시켰다. 편지를 너의 것으로 발간되면 이삭 Asimov,[255]그는 비록 그는"위험하지 않고는 어떤"의 핵 원자 근처보다 생활을 원하십니까, 사랑은 운하 근처나" 유니온 카바이드는 식물 메틸 이소시아네이트 생산"는 보팔 가스 폭발 사고에, 후자는 참조에 빈민가에 비해 원자력 발전소 근처에 있는 집을 선호할 것이라고 말한다..[255]

아시모프는 생의 말년에, 사회 프로그램 비용을 지불하기 위해 중산층에 대한 높은 세금을 계속 지원했지만, 교외로의 중산층 비행에 의한 조세 기반 축소를 뉴욕에서 감지한 삶의 질 악화의 탓으로 돌렸다. 그의 마지막 논픽션 책인 '우리의 성난 지구'(1991년, 그의 오랜 친구인 공상과학소설 작가 프레데릭 폴과 공동 집필)는 인구과잉, 석유 의존, 전쟁, 지구 온난화, 오존층 파괴 등 환경 위기의 요소들을 다루고 있다.[261][262] 빌 모이어스로부터 "이 인구 증가가 현재 속도로 계속된다면 인간 종에 대한 존엄성 사상에 어떤 일이 일어날 것으로 보느냐"는 질문을 받은 것에 대해 아시모프는 다음과 같이 답했다.

모든 걸 파괴할 거야 아파트에 20명이 있고 화장실이 2명이라면 아무리 모든 사람이 욕실의 자유를 믿는다고 해도 그런 것은 없다. 셋업을 해야 하고, 사람마다 시간을 정해야 하고, 문을 쾅 두드려야 하고, 아직 끝나지 않았는지 등등. 그리고 같은 방법으로, 민주주의는 인구과잉에서 살아남을 수 없다. 인간의 존엄성은 살아남을 수 없다. 편의와 품위는 살아남을 수 없다. 점점 더 많은 사람을 세상에 내놓으면서 삶의 가치는 떨어질 뿐만 아니라 사라져 버린다.[263]

기타저작

아시모프는 J. R. R. 톨킨의 저술을 즐겼고, 사실 심지어 <반지의 제왕>을 <살인과 같은 것은 없다>라는 제목의 블랙 위도우 이야기에서 줄거리로 삼기도 했다.[264] 아시모프는 에세이 All or Nothing (The Magazine of Fantasy and Science Fiction, 1981년 1월)에서 톨킨을 존경하며 반지의 제왕을 다섯 번이나 읽었다고 밝혔다. (톨키엔 자신이 아시모프의 공상과학 소설을 즐겼음을 폭로하는 등 그 감정은 상호적이었다.[265] 이렇게 되면 아시모프는 자신에게 흥미로웠던 "현대적인 어떤 책도 거의 발견하지 못했다"는 톨킨의 이전 주장에서[265] 예외로 될 것이다.)

그는 할란 엘리슨에 대해 "(내 생각에) 그는 세계에서 가장 뛰어난 작가 중 한 명으로 나보다 훨씬 예술에 능숙하다"[266]고 평가했지만 아시모프는 1967년 "공상과학 소설을 원한다"고 밝히며 뉴웨이브의 영향력 증대에 반대했다. 나는 공상 과학이 없다면 공상 과학 소설은 사실 공상 과학 소설이 아니라고 생각한다. 그리고 나는 과학이 더 좋고 진솔할수록 공상 과학 소설이 더 낫고 진실한 것이라고 생각한다.[159]

아시모프와 아서 C의 우정과 존경의 감정. 클라크는 이른바 '파크 애비뉴의 클라크-아시모프 조약(Clarke-Asimov Treatment of Park Avenue)'에 의해 시범을 보였으며, 뉴욕에서 택시를 공유하면서 협상을 벌였다. 이를 통해 아시모프는 클라크가 세계 최고의 공상과학소설 작가(자신을 위해 차선을 남겨두는 것)라고 주장하도록 요구되었고, 클라크는 아시모프가 세계 최고의 과학작가(자신을 위해 차선을 남겨두는 것)라고 주장하도록 요구되었다. 따라서 클라크의 <행성 3에 관한보고서>(1972)에 실린 헌신은 "클라크-아시모프 조약의 조건에 따라, 차선의 과학 작가는 이 책을 차선의 공상과학소설 작가에게 바친다"고 되어 있다.

아시모프는 공상과학소설과 동시에 추리소설의 팬이 되었다. 그는 전자를 읽는 것을 선호했다. "나는 모든 [과학소설]의 이야기를 읽는다. 내 경우보다 더 나쁠 수도 있고, 참을성이 없을 수도 있고, 더 좋을 수도 있고, 비참할 수도 있다는 것을 잘 알고 있었기 때문이다.[144] 아시모프는 "내 미스터리 속에서 아가사 크리스티(Agatha Christie)를 모델로 삼는다는 사실을 비밀로 하지 않는다"고 썼다. 내 생각에 그녀의 미스터리는 셜록 홈즈 이야기보다 훨씬 더 잘 쓰여졌고, 에르큘 포와로는 지금까지 본 탐정 소설 중 최고다. 왜 내가 가장 좋다고 생각하는 것을 내 모델로 삼지 말아야 하는가?"[267] 그는 셜록 홈즈를 즐겼지만 아서 코난 도일을 "슬랩다쉬하고 엉성한 작가"[268]로 여겼다.

아시모프 또한 유머러스한 이야기를 즐겼는데, 특히 P. G. Wodehouse의 이야기들을 즐겼다.[269]

논픽션 글에서 아시모프는 특히 마틴 가드너의 문체를 동경했고, 자신의 과학 서적에서 그것을 모방하려고 노력했다. 1965년 가드너를 처음 만난 자리에서 아시모프는 이렇게 말했는데, 가드너는 이에 대해 자신의 스타일을 아시모프의 스타일을 바탕으로 했다고 답했다.[270]

영향

노벨 경제학상 수상자인 폴 크루그먼은 아시모프의 심리학 개념은 그가 경제학자가 되도록 고무시켰다고 말했다.[271]

아시모프의 서면 산출물 대부분을 검토한 존 젠킨스는 "50년대 이후 대부분의 공상과학소설 작가들이 자신의 스타일을 모델로 삼거나 의도적으로 자신의 스타일 같은 것을 회피하는 등 아시모프의 영향을 받았다는 지적이 있었다"[272]고 관측한 바 있다. 아시모프는 베르트랑 러셀, 칼 포퍼와 같은 인물들과 함께 20세기 가장 뛰어난 학제간학자들 중 한 사람으로 발자취를 남겼다.[273] James L은 "Feew persons"라고 썼다. 크리스찬, "이삭 아시모프보다 시냅스적 사고가 무엇인지 더 잘 이해했다. 그가 전문가, 박식한 권위자 또는 그저 흥분한 평신도로서 쓴 거의 500권의 책은 과학, 역사, 문학, 종교, 그리고 물론 공상과학 소설 등 상상할 수 있는 거의 모든 주제에 걸쳐 있다."[274]

여성에 대한 행동

아시모프는 종종 컨벤션이나 다른 곳에서 여자들의 동의를 무시한 채 애무를 하거나 키스를 하곤 했다. 아시모프의 1971년 '관능적인 더러운 늙은이' 등 여러 개인 저술은 이를 증언하고 있는데, 이 글에서 "그때 문제는 소녀를 만져야 하느냐 마느냐가 아니다. 문제는 그녀가 어디서, 언제, 어떻게 손을 대야 하는가에 불과할 뿐이다."[275] 공상과학소설사 작가 알렉 네발라-리는 아시모프의 행동이 공상과학을 선도하는 작가이자 성격으로 남성 위주의 공상과학소설계에서 여성들에게 바람직하지 않은 분위기를 조성했다고 썼다. 이를 뒷받침하기 위해 그는 주디스 메릴, 할란 엘리슨, 프레데릭 폴 등 아시모프의 동시대 동료 저자와 티모시 셀데스, 에드워드 L 의 편집자를 인용했다. 페르만.[275]

텔레비전, 음악 및 영화 출연

선택된 참고 문헌 목록

40년이라는 공간에 걸쳐 나는 하루 평균 1,000개의 단어를 출판했다. 2차 20년 동안의 공간에 걸쳐 나는 하루 평균 1700개의 단어를 출판했다.

Asimov, 1994[288]

사용된 개표 규약에 따라,[289] 그리고 모든 제목, 차트, 편집된 수집품을 포함하여, 현재 아시모프의 참고 문헌 목록에는 500권 이상의 책이 있을 수 있다. 뿐만 아니라, 그의 개별적인 단편 소설, 개별적인 에세이, 비평도 있다. 아시모프는 100권, 200권, 300권(개인 집계 기준)을 위해 오푸스 100권(1969년), 오푸스 200권(1979년), 오푸스 300권(1984년)을 발표해 그의 저술을 축하했다.[188][189][190] 아이작 아시모프의 작품에 대한 광범위한 참고 문헌이 에드 사일러에 의해 편집되었다.[290]

웨스트버지니아 대학 도서관의 사실상 완성된 아시모프 컬렉션의 온라인 전시회는 600권이 넘는 그의 책, 게임, 오디오 녹음, 비디오, 그리고 벽면 차트에 대한 특징, 시각, 설명을 보여준다. 많은 초판, 희귀본, 자필 서명이 도서관의 희귀 도서실에 있다. 온라인에서는 아동도서, 공상과학예술, 멀티미디어 등 소장자료에 대한 설명과 이미지와 함께 북재킷과 사인이 증정된다.[291][292]

SF

"Greater Foundation" 시리즈

로봇 시리즈는 원래 파운데이션 시리즈와 별개였다. 은하제국 소설은 파운데이션과 같은 미래를 배경으로 한 독립된 이야기로 출판되었다. 말년에 아시모프는 파운데이션 시리즈의 연장에 나타난 하나의 일관된 "역사"로 로봇 시리즈를 합성했다.[293]

이 책들은 원래 그노메북스가 출판한 재단 3부작을 제외하고 모두 더블데이앤코가 출판한 것이다.

  • 로봇 시리즈:
    • The Caves of Steel. 1954. ISBN 0-553-29340-0. (첫 번째 엘리야 베일리 SF 범죄 소설)
    • The Naked Sun. 1957. ISBN 0-553-29339-7. (제2의 엘리야 베일리 SF 범죄 소설)
    • The Robots of Dawn. 1983. ISBN 0-553-29949-2. (세 번째 엘리야 베일리 SF 범죄 소설)
    • Robots and Empire. 1985. ISBN 978-0-586-06200-5. (엘리야 베일리 3부작에 이어)
  • 은하제국 소설:
  • 기초 프리퀄:
  • Original Foundation 3부작:
  • Extended Foundation 시리즈:

럭키 스타 시리즈(폴 프렌치 역)

Doubleay & Co가 모두 발행함

노비 크로니클즈 (자넷 아시모프 포함)

모두 Walker & Company에서 발행

  • 노비, 혼성 로봇 (1983)
  • 노르비의 다른 비밀 (1984)
  • 노비와 잃어버린 공주 (1985년)
  • 노르비와 침략자 (1985년)
  • 노비와 왕비의 목걸이 (1986)
  • 악당을 찾은 노비(1987년)
  • 노르비 다운어스 (1988)
  • 노비와 요보의 대모험(1989년)
  • 노비와 최고령 드래곤 (1990년)
  • 노비와 법원 제스터(1991)

소설 시리즈에 포함되지 않음

별표 *로 표시된 소설은 FoundationRobot 시리즈와 약간의 연관성이 있다.

단층 컬렉션

미스터리

소설

  • The Death Dealers (1958년), Avon Books, Walker & Company에 의해 A Whiff of Death로 재출판됨
  • ABA에서의 살인(1976년), 더블데이(Doubleday), 또한 공인 살인(Adved Murder)으로 출판되었다.

단층 컬렉션

블랙 위도우 시리즈
기타 미스터리

논픽션

통속 과학

아시모프의 에세이집 F&SF

다음의 책들은 원래 <환상과 공상과학>에 월간 칼럼으로 실렸던 에세이를 모아 더블데이앤코가 수집했다.

  1. 팩트와 팬시 (1962년)
  2. 높이에서 보기(1963)
  3. 치수 추가(1964)
  4. Of Time and Space and Other Things(1965)
  5. 지구에서 천국으로 (1966년)
  6. 과학, 숫자, 그리고 나 (1968년)
  7. 태양계 및 등(1970년)
  8. 항성 (1971년)
  9. 전자왼손 (1972)
  10. 비극 (1973년)
  11. 아시모프 천문학 (기존 컬렉션 에세이의 최신 버전) (1974) ISBN 978-0-517-27924-3
  12. Asimov On Chemistry (이전 컬렉션의 에세이의 최신 버전) (1974)
  13. Of Matters Great and Small (1975)
  14. 아시모프 물리학 (이전 컬렉션 에세이의 최신 버전) (1976) ISBN 978-0-385-00958-4
  15. 그렇지 않은 행성 (1976년)
  16. Asimov On Numbers(이전 컬렉션의 에세이의 최신 버전)(1976년)
  17. 콰사르, 콰사르, 버닝 브라이트 (1977년)
  18. 인피니티가는 길(1979)
  19. 밝게 빛나는 태양 (1981년)
  20. Eons 카운팅 (1983)
  21. X는 Unknown의 약자 (1984)
  22. 아원자 괴물 (1985)
  23. 인간이 볼 수 있는 한 (1987년)
  24. 잘못상대성(1988)
  25. Asimov on Science: 30년 회고전 1959–1989 (1989) (개론에서 첫 번째 에세이를 특징으로 한다)
  26. Out of the Everywhere (1990)
  27. 우주비밀(1991년)
기타 일반과학논술집
아시모프의 기타 과학서적

문학 작품

모두 Doubleay에 의해 게시됨

성경.

자서전

  • In Memory Yet Green: Isaac Asimov의 자서전, 1920–1954 (1979, Doubleay)
  • 여전히 느끼는 기쁨: 아이작 아시모프의 자서전, 1954–1978 (1980, 더블데이)
  • I. 아시모프: 회고록(1994, 더블데이)
  • 그의 미망인 자넷 젭슨 아시모프가 편집한 아시모프의 자서전 3권의 응축작 <좋은 삶이었다>(2002년, 프로메테우스 북스)

역사

Houghton Mifflin에서 발행한 모든 자료(별도의 경우를 제외하고)

유머

공상과학 소설 집필에 관하여

  • 아시모프사이언스 픽션(1981), 더블데이
  • 아시모프 은하(1989), 더블데이

기타 논픽션

참조

각주

  1. ^ 위로 이동: Asimov, Isaac. In Memory Yet Green. p. 31. The date of my birth, as I celebrate it, was January 2, 1920. It could not have been later than that. It might, however, have been earlier. Allowing for the uncertainties of the times, of the lack of records, of the Jewish and Julian calendars, it might have been as early as October 4, 1919. There is, however, no way of finding out. My parents were always uncertain and it really doesn't matter. I celebrate January 2, 1920, so let it be.
  2. ^ 발음 노트: 아시모프는 《백년제 인간과 다른 이야기》(3페이지)에 실린 유머러스한 시 '생명의 전성기'에서 자신의 이름을 이렇게 운율한다: "왜, 마젤토브야, 아시모프야." 아시모프는 이 시에 대한 논평에서 원래 '왜, 위의 별들은 아시모프'라고 썼고, 누군가가 대신 '마젤토브'를 쓰자고 제안하자 아시모프는 이를 상당한 개선으로 받아들였다.
  3. ^ Asimov, Stanley (1996). Yours, Isaac Asimov. My estimate is that Isaac received about 100,000 letters in his professional career. And with the compulsiveness that has to be a character trait of a writer of almost 500 books, he answered 90 percent of them. He answered more than half with postcards and didn't make carbons of them. But with the 100,000 letters he received, there are carbons of about 45,000 that he wrote.
  4. ^ 1948년 5월 20일 박사학위를 취득하였다.[38] 그의 논문의 제목은 "카테콜의 에어로빅 산화의 강직화 동안 타이로시나아제의 반응 불활성화의 키네틱스"[39]이다. 요약본은 미국화학학회지[40](1950년 2월, 페이지 820; 여기 JACS 웹사이트에서 온라인:[41] (구독 필요)에 게재되었다. (전체 논문의 서론은 그의 저서 Opus 100, 페이지 171–173에서 다시 인쇄되었다.)
  5. ^ 그는 1945년 11월 1일에 군대에 입대했다.
  6. ^ 1950년에서 1953년 사이에 그는 7개의 과학 연구 논문을 발표했는데, 그것은 그가 "가장 길고 최고"라고 묘사한 박사 논문 요약과 보스턴 대학에서의 그의 연구에 관한 6개의 논문("모든 논문은 중요하지 않았다")[53]이었다.
  7. ^ Asimov, Isaac (1969). Nightfall, and Other Stories. Doubleday. p. 244. I wrote a novel in 1953 which pictured a world in which everyone lived in underground cities, comfortably enclosed away from the open air. People would say, 'How could you imagine such a nightmarish situation?' And I would answer in astonishment, 'What nightmarish situation?'
  8. ^ IQ테스트의 그 문제에 관해서, 아시모프:"인간의 지능의 객관적 정의 및 문화적인 패션과 주관적 편견의 소위 말하는 지능은 단지 창조,"[98]고"나는 그냥 그 사진들은 그들의 자신의분 만에 인종 차별 주의자들을 정당화하기 위해 작용할 것 의심스러운 값의 결과를 도출하기 위해 IQ시험을 이용하는 것이 합리적이다 생각하지 않아 썼다.한 ds그리고 우리가 금세기 초에 이미 목격한 비극의 종류를 가져오는 것을 도왔다."[99]
  9. ^ 두 가지 예외는 1941년에 쓰여진 1000단어 단편소설 '마스크'와 '빅게임'이다.[124] 후자는 1974년에 출판되었다.[125]
  10. ^ 400번째 에세이는 그의 미망인 자넷 젭슨 아시모프에 의해 편집된 그의 초기 에세이의 발췌본으로 1994년에 잡지에 실렸다.
  11. ^ 아시모프, In Joy Still Felt(1980), 페이지 464–465: "내가 작업한 모든 책들 중에서, 나는 아시모프의 셰익스피어 가이드가 하루 종일 나에게 가장 큰 즐거움을 주었다고 생각한다. 몇 달이고 셰익스피어를 생각하며 살았는데, 세상에 어떻게 더 큰 즐거움, 즉 어떤 즐거움, 즉 어떤 쾌락도 쉬지 않고, 날마다 무한정 10시간 동안 빠져들 수 있는지 모르겠다."
  12. ^ 거기 누구라도 있나? (Doubleday, 1967)에서 "우주의 탄생과 죽음"으로 재인쇄되었다.
  13. ^ Asimov, Isaac (1994). "I, Asimov: A Memoir". New York: Doubleday: 380. When Israel was founded in 1948 and all my Jewish friends were jubilant, I was the skeleton at the feast. I said, "We are building ourselves a ghetto. We will be surrounded by tens of millions of Muslims who will never forgive, never forget and never go away."... But don't Jews deserve a homeland? Actually, I feel that no human group deserves a "homeland" in the usual sense of the word. ... I am not a Zionist, then, because I don't believe in nations, and Zionism merely sets up one more nation to trouble the world. Cite 저널은 필요로 한다. journal= (도움말)

메모들

  1. ^ 위로 이동: Asimov, Isaac. In Memory Yet Green. p. 11.
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  18. ^ 아시모프, 아이작 (1979) In Memory Yet Green, 페이지 3–4. 에이번. "엄밀히 말하자면, 그렇다면 나는 러시아에서 태어나지도 않았고, 미국에서도 태어나지도 않았지만, 러시아 S.F.S.R(위대한 러시아). ... 페트로비치는 스몰렌스크 구베르니야, 즉 대러시아의 스몰렌스크 구역에 있었다. '거버니야'는 미국에서 더 이상 사용되지 않는 용어로, 이제는 스몰렌스크-오블라스트(Smolensk-oblast)를 대신해서 말할 것이다.
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원천

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당신의 아이작 아시모프(1996년)는 스탠리 아시모프에 의해 편집되었다. 뉴욕: 더블데이 ISBN 0-385-47624-8.
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공상과학소설쓰기(2000년) ISBN 1-57886-011-3.

추가 읽기

외부 링크

바이 아이작 아시모프