벤시

Benshi
유명한 벤시 도쿠가와 뮤세이

벤시( ()무성영화(일본영화, 서양영화)의 라이브 내레이션을 담당한 일본인 배우입니다.벤시 카츠도벤시 또는 [1]카츠벤으로 불리기도 한다.

역할.

일반에 공개될 수 있는 최초의 영화들은 서양 스튜디오에 의해 제작되었고, 종종 1분도 채 되지 않는 일상의 짧은 장면들을 묘사했다.따라서 첫 번째 벤시는 관객들에게 기술적 문화적 배경을 제공하면서 다른 공공 오락에 비해 극장에 의해 부과되는 높은 티켓 가격에 가치를 제공하기 위해 고용되었다.상영 전에 프로젝터 자체의 조작에 대해 설명하고, 그 후 서양 문화에 대한 설명이 영화 옆에 벤시가 서 있는 상태로 영화에 곁들여집니다.이 해설은 영화 그 자체만큼이나 극장에 가는 경험의 일부였다.한 예로, 벤시서양 문화에서 키스는 [2]두드리는 것만큼 가벼운 인사라고 설명함으로써 키스에 대한 정부의 검열을 피할 수 있었다.영화 줄거리가 길어지고 복잡해지면서, 벤시는 종종 연극적인 스타일로 영화 속 인물들을 대변했고 여러 역할을 했다.가부키, , 분라쿠의 전통에서 출발한 벤시의 내레이션과 해설은 일본 무성영화 체험의 중요한 부분이었다.벤시는 또한 외국 (대부분의 미국)[3] 영화의 번역을 제공했다.

서양과 마찬가지로 일본의 무성 영화도 (벤시 외에도) 라이브 음악이 수반되는 경우가 많았다.그러나 서양영화는 반주로 오르간을 가지고 있는 반면 일본영화는 가부키 연극의 전통적인 일본악기를 뒷받침하는 악보를 가지고 있었다.벤시가 외부 증폭 없이 연주했기 때문에, 그들은 연주가 들리기 위해 오케스트라와 세심하게 조율해야 했다.당시 극장은 보통 1000명이었다. 그래서 성공적인 벤시트레이드마크는 그들의 목소리를 넓은 공간[4]투사하는 능력이었다.

침묵 시대에 활약한 유명한 벤시로는 도쿠가와 뮤이(아오이칸무사시노칸 극장), 소메이 사부로(덴키칸 극장), 니시무라 라쿠텐, 이코마 레이유(테이코칸 극장), 오쿠라 미츠구, 오오츠 시로있다.

1995년 영화 '픽처 브라이드'에서 미후네 도시로는 20세기 초 하와이의 사탕수수 농장을 여행한 벤시를 연기한다.

영화 미학에 미치는 영향

일본에서 영화 산업과 예술 형태가 발전함에 따라 벤시의 존재가 영화의 일부가 되었다.벤시는 무성영화에 나오는 인터타이틀을 읽고 스크린에 나오는 모든 캐릭터들의 목소리를 냈다.아마도 영화 제작자들에게 가장 중요한 것은, 벤시가 그들 자신의 해설을 덧붙여서, 어떤 일이 일어났는지 한 장면에서 설명하거나 혼란스러운 편집이나 갑작스러운 전환에서 무슨 일이 일어났는지를 묘사하는 것이다.몇몇 벤시는 예를 들어 움직이는 시각에 곁들여 시를 암송하는 것과 같이 대본을 해석하고 추가하는 것으로 알려져 있다.

게다가 벤시가 이 영화를 소개하는 것은 전통이었고, 심지어 배경의 역사에 대한 짧은 강연도 했다.이것은 영화 제작자들이 즉흥 연기에 익숙한 라이브 내레이터가 장면들을 설명하거나 심지어 누락된 장면이나 여과되지 않은 액션을 설명하기 위해 상영회에 참석한다고 가정할 수 있다는 것을 의미했다.

초기 일본영화의 대부분이 단순히 영화화된 가부키 연극이었기 때문인지, 캐릭터라이제이션 스타일가부키나 노 코러스에서 해설자의 영향을 강하게 받은 역할, 즉 진지하고 드라마틱하고 과장된 스타일을 선보였다.가부키의 영향으로 남녀노소를 불문하고 남녀노소 역할을 하는 벤시 하나에도 방심하지 않았다.

영화 산업에 미치는 영향

1927년에는 180명의 여성을 [5]포함한 6,818명의 벤시가 있었다.많은 벤시가 그 자체로 유명했고 큰 찬사를 받았다.벤시의 존재는 영화에 출연하는 배우들보다 관객들을 끌어모은 영화 프레젠테이션의 양상이었고, 홍보 포스터에는 벤시가 영화를 알리는 사진이 자주 포함되어 있었다.

사일런트 필름의 시대는 1920년대 후반 장편 영화에 사운드가 도입되었음에도 불구하고 부분적으로 벤시 덕분에 1930년대 중반까지 지속되었다.이 새로운 기술의 채택은 벤시의 인기와 영향력에 의해 늦춰졌다.그 전통은 대부분 사라졌지만, 일본에는 아직 몇 개의 활동적인 벤시가 남아 있다(사와토 미도리 등).

다른 문화권의 벤시

  • 벤시 전통은 대만에서 피안수(chineseu (, Pe inh-oe-ju: piann-su)라는 이름으로 채택되었다.
  • 벤시는 20세기 첫 10년 동안 한국에 존재했고 그곳에서 그들은 "변사"[6]라고 불렸다.

새로운 벤시 프랙티스

영화의 라이브 내레이션인 벤시의 기본 개념은 계속해서 공연 연습에 영향을 미치고 있다."벤시"의 실제 연습은 주로 라이브 영화 내레이션과 관련하여 언급되는데, 이는 연습이 더 공식화되고 재정적으로 이루어졌기 때문이다.다른 문화권에서 "벤시"를 나열한 것에서 알 수 있듯, 라이브 공연자를 동반한 영화 예술은 지금처럼 국제적이었다.

미국에는 이 형태를 되살리고 실험 [citation needed]정신으로 형태를 바꿀 수 있는 가능성을 계속 모색하는 단체들이 있다.마찬가지로, 스토리텔링과 영화 관람에 대한 전통적인 개념을 뒤집으려는 새로운 시도들이 진행 중이다.어떤 배우들은 한 세기의 사회비평에서 따온 영화에 해설을 삽입하고, 종종 관객의 생각과 나란히 그들의 생각을 표현하기 위한 새로운 대화와 내러티브와 함께 인기 있는 영화를 선보입니다.'네오벤시'라는 용어를 채택한 배우도 있고, '무비텔러'라는 호칭을 택한 배우도 있다.그들은 그것이 자신의 영화의 라이브 내레이션, 서사적 장치로서의 악기 구현, 또는 인간이 관객과 이미지 사이에서 중재하는 모든 사례와 같은 매체를 통한 추가적인 실험을 유도하면서 형태의 다문화 과거와 미래를 강조한다고 믿는다.

모던벤시

레퍼런스

  1. ^ 이 모든 형태는 카츠도샤신벤시(ud--新-)의 약자로, 카츠도샤신(udud神)은 움직이는 그림(",)을 의미하며, 벤시(ens ()는 웅변가나 연설가를 뜻한다. "katsuben" 活弁. 広辞苑 (Kōjien) (in Japanese) (5th ed.). 岩波書店 (Iwanami shoten). 2000;"benshi" 弁士. Shin-waei-daijiten (新和英大辞典, New Japanese-English Dictionary) (in Japanese) (5th ed.). 研究社 (Kenkyūsha). 2004.
  2. ^ Dym, Jeffery (2000). "Benshi and the Introduction of Motion Pictures to Japan". Monumenta Nipponica. 55 (4): 509–536. doi:10.2307/2668250.
  3. ^ 스탠디쉬, 이졸데일본 영화의 새로운 역사: 서사 영화의 세기.뉴욕: Continuum, 2005.ISBN 0-8264-1709-4
  4. ^ Dym, Jeffery (2008).벤시의 역사(사일런트 필름 내레이터): CS1 maint: 제목으로 아카이브된 복사(링크"Archived copy". Archived from the original on 2008-05-04. Retrieved 2008-04-07.{{cite web}})
  5. ^ 요리사, 데이비드 A.(1990).뉴욕, 내러티브 필름의 역사: W. W. Norton & Company.ISBN 0-393-95553-2.
  6. ^ Maliangkay, Roald H. "퍼포먼스 분류: 2007년 4월 16일 웨이백 머신에 보관된 '한국 영화 해설자의 예술'이미지와 설명: 온라인 매거진 비주얼 내러티브 제10호(2005년 3월).ISSN 1780-678X2009년 4월 12일에 액세스.

참고 문헌

외부 링크

대만 벤시