베이비 마인 (놀이)

베이비 마인(Baby Mine)은 1910년 8월 23일 달리 극장에서 브로드웨이에 데뷔한 마거릿 마요의 3막 코미디 연극이다.이 작품은 윌리엄 A에 의해 제작되었다. 브래디와 함께 거의 시즌 내내 달리네에 머물렀다.1911년 4월 1일 폐막 후 베이비 마인은 브루클린 마제스틱 극장으로 옮겨 3주 동안 공연했으며, 이어 맨해튼의 리릭 극장에서 간단한 스탠드를 한 뒤 227회의 공연 중 3개 공연장에서 모두 합쳐서 폐막했다.^[1]

메이요의 코미디는 매지 케네디의 데뷔작인 베이비 마인(1917년)과 샬롯 그린우드, 칼 데인, 조지 K가 주연한 베이비 마인(1928년) 두 편의 무성 영화로 만들어졌다. 아서. 1967년 7월 10일 방영된 프랑스 텔레비전 시리즈 오우테레 세수르의 에피소드는 마요의 희곡을 바탕으로 했다.^[2]

캐스트

• 로사 개티 …사라 비알라
• 조이 하디… 마거리트 클라크
• 피닝안 … E. D. 크롬웰
• 매기 오플라티 …루스 핀들레이
• 알프레드 하디 … 어니스트 글렌디닝
• 도너히 … 해리 H. 하트
• 지미 징크스 …월터 존스
• 마이클 오플레티 …존 E.매킨
• 애기 징크스 … 아이비 트라우트맨
• 출처: Theatre Magazine, 1910년^[3] 10월

이야기

베이비 마인은 젊은 신혼부부 조이와 알프레드 하디를 소재로 한 익살스러운 코미디로 수개월간의 말다툼 끝에 결별했다.이 커플을 나누는 한 가지 문제는 아이들이다. 알프레드는 부모가 되기를 열망했지만 조이는 그렇게 많지 않았다.몇 달 간격을 두고 통과하자 조이는 친구 아지와 어떻게 하면 소원해진 남편을 다시 유인할 수 있을지에 대해 상의한다.애기는 원치 않는 아기를 낳아 남편에게 그 새끼가 자기 것이라고 말하라고 권한다.애기의 남편인 지미 징크스는 자신의 신생아를 기꺼이 포기하려는 절박한 엄마를 찾아 곧 알프레드에게 전갈을 보낸다.알프레드가 돌아오기 직전에, 그 소식에 너무 기뻐하며, 아기의 엄마가 마음을 바꾸었을 때, 그 계략이 풀리기 시작한다.알프레드의 귀향 전에 또 다른 아이를 찾기 위한 쟁탈전이 뒤따른다.^[3]

리셉션

산부인과가 인기 있는 드라마틱한 논문으로 파악된 적은 없다.제임스 A. 헤르네는 한때 '마가렛 플레밍'에서 부분적으로 사용하기도 했고, W.D.를 비롯한 일부 비평가들도 있었다. 하웰스, 다른 사람들은 모욕적일 정도로 추잡하다고 선언하는 동안, 그것을 지금까지 쓰여진 가장 위대한 희곡들 중 하나로 내려놔라.많은 상식과 "한계"에 대한 멋진 감상을 겸비한 신선한 솔직함을 지닌 마거릿 마요는 산부인과에서 문제를 극화시켰는데, 이것은 달리 극장의 벽들을 밤마다 무한한 즐거움의 울부짖음으로 가득하게 만들고 있다.3막으로 되어 있으며, "베이비 마인"이라고 불린다.그녀의 천진난만한 단순함으로 인해 그렇지 않았다면 다소 생소해 보였을 상황을 얼버무릴 수 있었기 때문에, 그녀의 중심 인물들을 아주 젊은 부부들로 만드는 것은 저자의 입장에서는 행복한 손길이었다.'1910년 ^[3]10월 극장 잡지

"아기 내 것"의 진짜 주제는 희극적이지 않고 비극적이며, 이러한 배경은 이 모든 것을 더 재미있게 만든다.그것은 순전히 치료의 문제다.매우 경박하고 산만한, 전적으로 무책임하지만 매혹적인 아내에게 헌신적으로 애착을 갖는 남편의 생각은 습관적이고 터무니없는 거짓말쟁이며 또한 그와 매우 깊은 사랑에 빠져 있는 것은 분명 유머러스하지 않다.또한 어린 남편의 아이들에 대한 열정적인 그리움과 어린 아내의 증오에는 재미있는 것이 없다.

그러나 작가는 비극을 무시하고 상황을 단순한 타이타닉 장난으로 만든다.아내의 행동이 남편을 집에서 몰아낼 때, 그녀는 2시에 행동한다.솔로몬은 그를 다시 데려오자는 제안을 했다. 그가 아버지라고 말하는 것이나 다름없다.이 속임수를 실행하기 위해 그녀는 병원에서 아기를 데려오기로 결심한다.마요 양은 솔직히 희극에 대한 개념이 시카고에 입양된 아기들을 헌신적으로 애지중지하는 3,000명의 남편들이 있다고 말한 신문 스크랩에서 나왔다고 발표한다.젊은 아내의 가장 친한 친구인 아지는 이 계획을 구상했고, 그녀의 남편인 지미 징크스는 아기에게 세 가지를 제공하라는 요청을 받았다. 사실, 그 중 세 가지를 제공하라는 요청은 가장 놀랍지만 분명히 자연스러운 혼동 때문이었다.

행동이 너무 빠르고, 상황이 너무 빠르고, 논리적으로 따라오고, 너무 웃겨서 생각할 겨를이 없다. 끊임없는 놀라움의 연속인 상황을 만들어 내는 저자의 독창성에는 한계가 없어 보인다. 게다가, 그녀는 자신의 플레이를 절대적으로 깨끗하게 해 왔다. 종종 그것은 -자연적으로 충분히, 그런 주제와 함께 - 위험선 가까이에 있지만 -그녀는 프랑스나 독일의 극작가가 그 어떤 증거도 되지 않았을 유혹에 저항해왔다.만인의 잡지, 1910년 7월

참조