BWV 107, Was willst du dich betrüben
Was willst du dich betrüben, BWV 107| 윌스트 뒤 디히 베트뤼벤 | |
|---|---|
BWV 107 | |
| J. S. 바흐의 코랄 칸타타 | |
 칸타타를 위한 소프라노 파트 | |
| 경우 | 트리니티 이후 일곱번째 일요일 |
| 초랄레 | 윌스트 뒤 디히 베트뤼벤 요한 히어만 지음 |
| 수행했다 | 1724년 7월 23일 ( 라이프치히 |
| 무브먼트 | 7 |
| 보컬 |
|
| 인스트루멘탈 |
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요한 세바스티안 바흐는 [1]삼위일체 이후 일곱 번째 일요일인 라이프치히에서 107번 교회 칸타타 와스윌스트 뒤 디히 베트뤼벤을 작곡했고 1724년 7월 23일에 처음 공연했습니다. 코랄 칸타타는 요한 히어만의 찬송가 "Was willst du dich betrüben" (1630년)의 7개의 시 구절에 기초를 두고 있습니다.
바흐는 그의 합창 칸타타 주기의 일곱 번째 작품인 칸타타를 7개의 악장으로 구성했습니다: 두 개의 프레이밍 합창 악장, 레치타티보적인 그리고 네 개의 이분법적인 아리아의 특이한 시퀀스. 그는 3명의 성악 솔리스트, 4부 합창단, 호른의 바로크 실내 앙상블을 위해 작품을 작곡하여 외부 악장, 두 개의 가로 플룻, 두 개의 오보에 다모레, 현악기 및 콘티뉴토에서 찬송가 곡조를 강화했습니다. 그것은 그의 합창 칸타타 주기에서 원래 단어를 그대로 유지한 유일하게 알려진 작품입니다.
역사와 말
바흐는 삼위일체 이후 일곱 번째 일요일을 위해 라이프치히에서 코랄 칸타타를 작곡했습니다.[1] 주일의 규정된 낭독은 로마인들에게 보내는 서신에서 "나는 당신의 인간적 한계 때문에 인간적인 말로 말합니다. 죄의 임금은 죽음이지만 하나님의 선물은 영원한 생명입니다"(로마서 6:19–23), 그리고 마르크 복음서에서 4000명을 먹인 것(마르크 8:1–9).[2]
칸타타는 요한 히어만의 찬송가인 "Wasst du dich betrüben"(1630년)을 바탕으로 악마를 비롯한 적들과 마주할 때에도 하나님에 대한 신뢰에 초점을 맞추고 있습니다.[3][1] 하나님에 대한 신뢰는 복음의 주제이기도 합니다. 두 번째 주기의 코랄 칸타타의 경우, 텍스트는 중간 악장에서 변경되지 않고 (모든 스탠자에 대해) "peromnes 대"로 유지됩니다. 그러나 중간 악장은 레치타티보와 네 개의 아리아로 구성되어 있습니다. 그 대우는 바흐 시대에는 확실히 구식이었습니다. 그는 두 번째 주기 동안 반복되지는 않았지만, 토데스 반덴의 성탄절 이전에 BWV 4(1707년)에 한 번 사용했고, 이후에 젤로벳의 시이더 헤르, 마인 고트, BWV 129(1726년)와 같이 다시 사용했습니다.[1] 존 엘리엇 가디너(John Eliot Gardiner)는 바흐가 사이클의 처음 네 칸타타에 칸투스 피르무스를 소프라노, 알토, 테너, 베이스에 배치하는 제한을 한 것처럼 자신에게 이 제한을 가했다고 가정합니다. 가디너는 스톨첼, 텔레만, 그라우프너의 설정과 비교하여 변하지 않는 코랄 텍스트를 구성하는 "17세기 디자인"에 대해 다음과 같이 언급합니다.
그러나 바흐만이 예를 들어, 1630년 요한 히어만의 다소 모호한 합창곡의 7개의 모든 시를 버바텀에 포함시키는 것을 선택함으로써, 자신의 삶을 지속적으로 어렵게 만들 준비가 되어 있습니다. … 바흐는 단조로움이나 반복성 없이 견고하게 구조화된 찬송가에 국한되는 한계를 극복하기 위해 도전합니다.[4]
바흐의 성 마태오 수난곡 중 최초의 합창곡인 "Herzliebster Jesu, hast du verbrochen"을 포함한 히어만의 1630년 출판물 데보티 음악 코드(헌신의 음악)에 나오는 합창곡은 "오피츠의 정확하고 우아한 버전이 종교적 주제에 적용된 최초의 합창곡"으로 묘사되어 왔습니다. 구원자에 대한 강렬한 사랑, 그리고 간절하지만 자의식적인 겸손함에 의해 구별되는 아주 깊은 감정과 부드러운 감정에 의해 구별됩니다."[5]
바흐는 1724년 7월 23일 두 번째 주기의 일곱 번째 칸타타인 칸타타를 처음 연주했습니다.[1]
음악
채점 및 구조
바흐는 보통 그의 코랄 칸타타에서와 같이 코랄 판타지아로 시작하여 클로징 코랄로 끝나는 7개의 악장으로 칸타타를 구성했지만, 시적 찬송가 스탠자를 설정하면서 하나의 레치타티보와 네 개의 아리아로 이루어진 특이한 순서로 구성되었습니다. 그는 3명의 성악 솔리스트 (소프라노 (S), 테너 (T), 베이스) (B), 4부 합창단, 그리고 외부 악장에서 합창 곡조를 지원하는 바로크 실내악 합주단, 2개의 플루티 트레버스 (Ft), 2개의 오보에 다모레 (Oa), 2개의 바이올린 (Vl), 2개의 비올라 (Va), 그리고 바소 콘티뉴토 (Bc)를 위해 그것을 작곡했습니다.[6]
다음 악장의 표에서, 노이에 바흐-아우스가베에 이어 악보가 바이마르 버전의 열쇠로 주어집니다. 타임 시그니처는 공통 시간(4/4)의 심볼을 사용하여 제공됩니다.[1]
| 아니요. | 제목 | 본문 | 유형 | 보컬 | 바람 | 줄들 | 열쇠 | 시간을 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 윌스트 뒤 디히 베트뤼벤 | 히어만 | 코랄 판타지아 | SATB | Co 2Ft 2Oa | 2Vl 2Va | 나단조 |  |
| 2 | Denn Gott verlässet keinen | 히어만 | 레치타티보 | B | 투오아 | F#단조 | | |
| 3 | 오피뉴 마그스트 듀스 와겐 | 히어만 | 아리아 | B | 2Vl 2Va | 전공 | | |
| 4 | 베나우흐글라이히외르ö렌 | 히어만 | 아리아 | T | 에단조 | 3/4 | ||
| 5 | 에리히츠 주세인 에렌 | 히어만 | 아리아 | S | 투오아 | 나단조 | 12/8 | |
| 6 | 드럼리치미히메르게베 | 히어만 | 아리아 | T | 2피트 | 라장조 | | |
| 7 | Herr, gib, da ßich dein Ehre | 히어만 | 초랄레 | SATB | Co 2Ft 2Oa | 2Vl 2Va | 나단조 | 6/8 |
무브먼트
1
오프닝 코러스인 "Was st du dich betrüben"[7] (왜 당신은 당신 자신을 괴롭히고 싶습니까?)는 합창 판타지아이며, 보컬 부분은 악기들의 독립적인 협주곡에 내장되어 있습니다.[8] "Von Gott willich nichtlassen"[9]의 멜로디에 있는 칸투스 피르무스는 소프라노와 호른에서 부분적으로 장식된 긴 음표로 되어 있습니다; 낮은 목소리는 대부분 동음으로 설정됩니다. 코랄의 대사는 따로 렌더링되지 않고 본문의 마디 형태(Stollen–Stollen–Abgesang)를 강조하여 1과 2가 결합되고, 3과 4가 결합되며, 5는 단일하고 6~8이 결합됩니다. 채점은 목관풍이 비교적 풍부합니다.[1]
2
유일한 레치타티보 "Den Gott verlässet keinen, der sichaufihn verlät ß트"(신이 그에게 자신을 맡기는 사람은 아무도 포기하지 않기 때문에)는 오보에 다모어를 동반하고 "Freuden"(즐거움)이라는 단어에서 확장된 멜리사를 보여주고 마지막 줄에서 레텐(구조)에 멜리사와 함께 아리아소로 절정에 이릅니다. 다음의 4연은 아리아로 구성되어 있는데,[8] 전형적인 다카오 아리아가 아니라 대부분 2부로 구성되어 있습니다.[1] 바흐는 음성 유형, 키, 시간 서명을 변경함으로써 변주를 달성합니다. 그는 또한 장조와 단조를 번갈아 가며 모드를 변경하고, 다른 감정을 표현하며, 성공적으로 스탠자의 막대 형태를 "흐릿하게" 합니다.[4]
3
첫 번째 아리아인 "Aufihn magst dues wagen" [7](In you can all)은 베이스와 현악기의 "사냥 장면"을 묘사하고 있습니다. 바흐는 독일어 단어 에르하겐의 이중적 의미에 대해 연주하는데, 이 단어는 본문에서 "큰 노력으로 성취한다"는 의미를 가지고 있지만, 그는 베이스의 "터무니없는 사냥 호출 트릴"로 단어의 문자적 의미("사냥")를 표현합니다.[4] 이 아리아와 이어지는 것들은 다 카포 아리아가 아니라 시의 마디 형태를 이분법적 구조로 따르고 있습니다.[1]
4
테너와 콘티뉴토를 위한 두 번째 아리아인 "Wen auch gleich aus der Höllen"[7]은 사탄을 적으로 여기는 강한 말로 시작합니다: "Wen auch gleich aus der Höllen / der Satan wollte sich / dir selbst entgenstellen / und to browth dich" (비록 사탄이 지옥에서 나와 당신에게 맞서고 분노를 터뜨리고 싶어할지라도).[7] 가디너는 이 음악을 "일반적으로 루터교의 종교와 함께 전달되는 사탄과 그의 사악한 자들의 생생한 펜 초상화"라고 부릅니다. 리듬은 6/8과 3/4 사이에서 한 박자씩 번갈아 가며 연주하지만, 그 변화는 불규칙적이고 예측할 수 없습니다. 베이스 라인("organo continuo"로 표시됨)은 "엄청나게 애니메이션화되고 각진 느낌"입니다. 알버트 슈바이처는 그것을 거대한 용의 뒤틀림에 비유합니다."[4]
5
소프라노와 두 오보에 다모어를 위한 세 번째 아리아인 "Erricht's zu seinen Ehren" (그는 당신의 명예를 위해 편곡했습니다)[7]는 코랄 곡조의 장식된 버전으로 시작하고,[8] 마지막 대사는 정확히 "was Gott will, das geschicht"[8] (신이 원하는 것, 그런 일이 일어난다)[7]라는 단어에 있는 곡조를 인용합니다.
6
네 번째 아리아인 "Drumich michimmergebe" (따라서 나는 그에게 헌신합니다)[7]는 테너, 플루트, 무음의 바이올린을 위해 연주됩니다.[4] 멜로디 스타일은 노래 같은 코랄 멜로디와 크게 다릅니다.[1]
7
마지막 합창곡인 "Herr, gib, da ßich dein Ehre" (주여, 당신의 명예를 허락하소서)는 목소리를 위해 네 부분으로 설정되어 있지만 풍부한 오케스트라 시칠리아노 협주곡에 내장되어 있습니다. 코랄의 행들은 첫 번째 마디와 같이 그룹화되어 있으며, 다시 5행 "오 아버지, 아들과 영"을 축소된 독스톨로지로 강조합니다.[1][8]
녹음
표 항목은 바흐 칸타타스 웹사이트의 선택에서 발췌한 녹음 목록입니다.[10] 역사적으로 알려진 공연의 앙상블 연주 시기 악기는 초록색 배경으로 표시됩니다.
| 제목 | 지휘자/합창단/오케스트라 | 솔리스트 | 라벨. | 연도 | Orch. type |
|---|---|---|---|---|---|
| 바흐 칸타테의 죽음 | 헬무스 릴링게칭거 칸토레이슈투트가르트 대학교 | 헨슬러 | 1979 | ||
| J. S. Bach: Das Kantatenwerk – Sacred Cantatas Vol. 6 | 구스타프 레온하르트레온하르트-콘소르트 | 텔덱 | 1980 | 기간 | |
| J.S. 바흐: 칸타타스 | 필리프 헤레베게콜레기움 보칼레 젠트 | 버진 클래식스 | 1991 | 기간 | |
| 바흐판 제11권 – 칸타타스 제5권 | 피에터 얀 루싱크홀란드 소년 합창단네덜란드 바흐 콜레지움 | 브릴리언트 클래식 | 1999 | 기간 | |
| J. S. Bach: 칸타타 전 12권 | 톤 쿠프만암스테르담 바로크 오케스트라 & 합창단 | 앙투안 마르찬드 | 2000 | 기간 | |
| 바흐 칸타타스 제4권: 안스바흐/해딘튼 / 삼위일체 이후 제6일 일요일 / 삼위일체 이후 제7일 일요일 | 존 엘리엇 가디너몬테베르디 합창단영국의 바로크 독주자들 | 솔리 | 2000 | 기간 | |
| J.S. Bach: 칸타타스 Vol. 23 – 라이프치히 1724년 칸타타스 | 스즈키 마사아키바흐 콜레지움 재팬 | BIS | 2002 | 기간
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참고문헌
- ^ a b c d e f g h i j k Dürr, Alfred (2006). The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text. Translated by Richard D. P. Jones. Oxford University Press. pp. 444–448. ISBN 978-0-19-929776-4.
- ^ Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (in German). Vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. pp. 373–376. ISBN 3-423-04080-7.
- ^ "Was willst du dich betrüben / Text and Translation of Chorale". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 1 August 2011.
- ^ a b c d e f Gardiner, John Eliot (2009). Bach: Cantatas Nos 9, 107, 170, 186 & 187 (Cantatas Vol 4) (Media notes). Soli Deo Gloria (at Hyperion Records website). Retrieved 11 August 2018.
- ^ "Johann Heermann". ccel.org. 2006. Retrieved 3 August 2011.
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 107 Was willst du dich betrüben". University of Alberta. Archived from the original on 21 March 2012. Retrieved 10 July 2016.
- ^ a b c d e f g h i Dellal, Pamela. "BWV 107 – "Cantata BWV 107 Was willst du dich betrüben"". Emmanuel Music. Retrieved 25 August 2022.
- ^ a b c d e Mincham, Julian (2010). "Chapter 8 BWV 107 Was willst du dich betrüben? / Why so much grief?". jsbachcantatas.com. Retrieved 25 August 2022.
- ^ "Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Von Gott will ich nicht lassen". Bach Cantatas Website. 2006. Retrieved 1 August 2011.
- ^ Oron, Aryeh. "Cantata BWV 107 Was willst du dich betrüben". Bach Cantatas Website. Retrieved 10 July 2016.
원천
- Was willst du dich betrüben, BWV 107: 국제 음악 악보 도서관 프로젝트의 점수.
- Was willst d du dich betrüben BWV 107; BC A 109 / Chorale cantata (트리니티 후 7일 일요일) 바흐 디지털
- BWV 107 Wasst du dich betrüben 영어 번역, 버몬트 대학교
- 루크 단: BWV 107.7 bach-chorales.com
