고대 그리스 건축

고대 그리스 건축

상단: 파르테논 신전 (기원전 460-406년); 중심:Erechtheion (기원전 421-406년); 하단:도리아(왼쪽 3개), 이오니아(가운데 3개), 코린트(오른쪽 2개) 기둥 그림
액티브 년수	c. 기원전 900년-1세기

고대 그리스 건축물은 그리스 본토, 펠로폰네소스, 에게해 제도, 그리고 기원전 900년부터 서기 1세기까지 아나톨리아와 이탈리아의 식민지에서 번성했던 그리스어를 사용하는 사람들(그리스인)로부터 유래되었으며, 남아 있는 가장 오래된 건축 작품은 ^[1]기원전 600년경으로 거슬러 올라간다.

고대 그리스 건축물은 신전에서 가장 잘 알려져 있으며, 그 중 많은 신전이 이 지역에서 발견되고 있으며, 파르테논 신전은 현재 고대로 ^[2]간주되고 있다.대부분의 유적은 매우 불완전한 폐허이지만, 상당수는 현대 그리스 이외에서 상당히 온전하게 남아 있다.그리스 전역에서 살아남은 두 번째 중요한 건축물은 야외극장으로, 가장 오래된 것은 기원전 525년에서 480년 사이입니다.아직도 남아 있는 다른 건축 형태로는 행렬의 관문(프론론), 스토아로 둘러싸인 광장(아고라), 마을 의회 건물(부루테리온), 공공 기념물, 기념비(마우솔레움), 경기장 등이 있다.

고대 그리스 건축은 구조와 장식 양면에서 매우 정형화된 특성으로 구별된다.특히 각 건물이 풍경 속의 조각적 실체로 착안된 것으로 보이는 절의 경우, 그 비율의 우아함과 그 표면에 미치는 빛의 영향을 모든 ^[3]각도에서 볼 수 있도록 높은 지대에 가장 많이 솟아 있다.니콜라우스 페브너는 "[...] 우리 앞에 놓인 [...] 신전의 플라스틱 모양과 그 어떤 후기 ^[4]건물보다 더 강렬하고 생생한 육체적 존재"를 언급하고 있다.

고대 그리스 건축, 특히 건축 양식을 세 개의 정의된 질서, 즉 도리아 양식, 이오니아 양식, 코린트 양식으로 나누는 형식적인 어휘는 후기 시대의 서양 건축에 깊은 영향을 끼쳤다.고대 로마의 건축은 그리스에서 발전하여 오늘날까지 이탈리아에서 그 영향력을 유지하였다.르네상스 시대부터 고전주의의 부활은 그리스 건축의 정확한 형태와 질서뿐만 아니라 균형과 비례에 기초한 건축미의 개념도 살려왔다.신고전주의 건축과 그리스 부흥 건축의 연속적인 양식은 고대 그리스 양식을 따르고 밀접하게 적응시켰다.

의 시리즈의 일부
그리스 미술의 역사
그리스 청동기 시대 키클라딕 미술 미노아 미술 미케네 미술
고대 그리스 고대 그리스 미술 고대 그리스 미술 고대 그리스 건축 고대 그리스 도자기 고대 그리스 조각 헬레니즘 미술 참고 항목: 그리스 불교 미술
중세 그리스 비잔틴 미술 비잔틴 아이콘클라스마 마케도니아 미술
비잔틴 이후의 그리스 크레탄 학교 헵탄 학파
근대 그리스 현대 그리스 미술 근대 그리스 건축 뮌헨 학교 현대 그리스 미술
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영향

지리

그리스의 본토와 섬들은 매우 바위투성이이고, 깊게 파인 해안선과 울퉁불퉁한 산맥으로 실질적인 숲이 거의 없다.가장 자유롭게 사용할 수 있는 건축 자재는 돌이다.석회암은 쉽게 구할 수 있고 ^[5]쉽게 작업할 수 있었다.본토와 섬, 특히 파로스와 낙소스에는 고품질의 하얀 대리석이 풍부합니다.이 미세한 재료는 고대 그리스 ^[6]건축물을 장식하는 건축과 조각의 정밀도에 크게 기여했습니다.고품질 도기 점토 퇴적물이 그리스와 섬 전역에서 발견되었고 아테네 근교에서 주요 퇴적물이 발견되었다.도자기뿐만 아니라 기와나 ^[7]건축장식에도 사용되었습니다.

그리스의 기후는 해풍에 의해 겨울의 추위와 여름의 더위가 모두 누그러지는 해양성 기후입니다.이것은 야외에서 많은 활동을 하는 생활방식으로 이어졌다.그래서 절은 산꼭대기에 세워졌고, 그 외부는 모임과 행렬의 시각적 초점을 위해 디자인되었다. 반면 극장은 종종 사람들이 앉을 수 있는 자연 경사진 장소를 확장한 것이지, 수용된 구조물이 아니었다.건물이나 주변 뜰을 둘러싸고 있는 콜로니드는 태양과 갑작스러운 ^[6]겨울 폭풍으로부터 피난처를 제공했습니다.

그리스의 빛은 고대 그리스 건축의 특정한 특징의 발전에 또 다른 중요한 요소일 수 있다.빛은 종종 하늘과 바다 둘 다 생생하게 파란색으로 매우 밝다.맑은 빛과 날카로운 그림자는 풍경의 디테일과 옅은 바위의 돌출부, 해안의 디테일을 정밀하게 표현한다.이 선명도는 빛에 따라 색이 변하는 안개 기간과 번갈아 나타납니다.이러한 특징적인 환경에서 고대 그리스 건축가들은 ^[6]세세한 부분까지 정밀하게 표현된 건물을 지었다.반짝이는 대리석 표면은 태양을 반사하기 위해 매끄럽고, 구부러지고, 움푹 패이거나, 또는 화려하게 조각되어 있었고, 등급 있는 그림자를 드리우고, 끊임없이 변하는 낮의 빛에 따라 색이 변했습니다.

역사

역사학자들은 고대 그리스 문명을 두 시대로 나눕니다. 그리스 시대(기원전 900년경부터 기원전 323년 알렉산더 대왕의 죽음)와 헬레니즘 시대(기원전 323년부터 ^[8]기원후 30년)입니다.초기 그리스 시대에는 기원전 600년경부터 실질적인 건축 작품들이 나타나기 시작했다.후기(헬레니즘) 기간 동안, 그리스 문화는 알렉산더의 다른 영토 정복의 결과로, 그리고 후에 그리스 ^[1][9]문화의 많은 부분을 채택한 로마 제국의 부상의 결과로 확산되었다.

그리스 시대 이전에는 두 개의 주요 문화가 이 지역을 지배했습니다: 미노아족 (기원전 2800년–1100년)과 미케네족 (기원전 1500년–1100년)입니다.미노안은 현대 역사학자들이 고대 크레타 사람들의 문화에 붙인 이름으로, 정교하고 화려하게 장식된 궁궐과 가장 유명한 도자기로 알려져 있으며, 그 중 가장 유명한 것은 바다 생활의 꽃과 모티브로 그려진 도자기이다.펠로폰네소스에서 번성했던 미케네 문화는 성격이 상당히 달랐다.궁궐보다는 시타델, 성곽, 무덤을 만들고, 문어, 해초보다는 행진하는 군인의 띠로 도자기를 장식했다.이 두 문명 모두 기원전 1100년경에 멸망했는데, 크레타 문명은 아마도 화산 파괴 때문이었을 것이고, 미케네 문명은 그리스 ^[10]본토에 살았던 도리아인들의 침략 때문이었을 것이다.이 사건들을 겪으면서, 마을 문화만 존재했던 것 같은 시기가 있었다.따라서 이 시기는 종종 그리스 암흑기라고 불린다.

예체능

그리스 시대의 미술사는 일반적으로 네 개의 시대로 세분된다: 원형 기하학 (기원전 1100–900), 기하학 (기원전 900–700), 고대 (기원전 700–500),^[11] 고전 (기원전 500–323). 조각은 극고전주의, 고전주의 그리고 후기 ^[1]고전주의로 더 세분된다.고대 그리스 건축을 정의하는 특별한 예술적 특성의 첫 징후는 기원전 10세기 도리아 그리스인들의 도자기에서 볼 수 있다.이미 이 시기에는 크레타와 미케네의 유사 도자기에서는 볼 수 없는 균형감, 대칭감, 균형감각으로 만들어졌다.장식은 정확하게 기하학적 형태이며 각 혈관의 정의된 영역에 있는 구역으로 깔끔하게 정렬됩니다.이러한 특징들은 수천 년의 그리스 도자기 제작뿐만 아니라 6세기에 ^[12]등장할 건축에도 나타나게 될 것이다.일어난 주요한 발전은 인간의 형상을 주요 장식적 모티브로 사용하는 것의 증가와 인간성, 신화, 활동 그리고 열정이 ^[1]묘사되는 것의 점점 더 확실해진 것이다.

도자기에서 인간의 형태를 묘사하는 것의 발달은 조각의 발달과 비슷한 발전을 동반했다.기하학 시대의 아주 작은 양식화된 청동들은 고대에 실물 크기의 고도로 정형화된 단일체의 표현으로 대체되었다.고전기는 인간 형태의 신에 ^[13]대한 이상화되었지만 점점 더 사실적인 묘사를 향한 급속한 발전으로 특징지어졌다.로 고대 그리스 조각의 가장 위대한 현존하는 많은 작품들 한번 나이의 제우스의 제우스 신전 올림피아와 아테나에 파르테논 신전, 아테네, 둘 다 ove에서 잃어버린 금과 상아로 만든 조각 상 같은 최대 규모로 기록된 조각 상, 많은 temples,[14]를 장식했다 이 개발, 사원들의 조각으로 된 장식에 직접적인 영향을 미쳤다.r4한때 그 안에 ^[15]있던 0피트 높이였어

종교와 철학

고대 그리스의 종교는 초기 문화의 믿음에서 비롯된 자연 숭배의 한 형태였다.하지만, 이전의 문화와는 달리, 그 남자는 더 이상 자연으로부터 위협을 받는 것이 아니라, 그것의 숭고한 ^[9]산물로 인식되었다.자연적 요소들은 완전한 인간 형태의 신으로 의인화되었고 매우 인간적인 ^[6]행동을 했다.

신들의 고향은 그리스에서 가장 높은 산인 올림푸스로 생각되었다.가장 중요한 신들은: 하늘의 최고 신이자 지배자인 제우스; 그의 아내이자 결혼의 여신인 헤라;지혜의 여신 아테나, 바다의 신 포세이돈, 수확의 여신 데메테르, 태양, 법, 치료, 역병, 이유, 음악과 시, 달, 사냥과 광야의 여신 아르테미스, 사랑의 여신 아프로디테, 전쟁의 신, 전쟁의 신, 여행자, 헤파스.탈레르, 그리고 포도주와 열매를 맺는 ^[6]식물의 신 디오니소스.예배는 다른 많은 활동들과 마찬가지로 공동체와 야외에서 행해졌다.그러나 기원전 600년경에는 신들이 종종 큰 조각상들로 표현되었고 각각의 조각상들을 수용할 수 있는 건물을 제공해야 했다.이것이 ^[16]절의 발달로 이어졌다.

고대 그리스인들은 우주의 질서를 인식했고, 차례로 그들의 창조물에 질서와 이성을 적용했다.그들의 인본주의 철학은 인류를 사물의 중심에 두고 질서 있는 사회와 민주주의의 ^[9]발전을 촉진했다.동시에, 인간의 지성에 대한 존중은 이유를 요구했고, 탐구, 논리, 도전, 문제 해결에 대한 열정을 촉진했다.고대 그리스의 건축, 특히 신전 건축은 일련의 작업 규칙을 단순하게 적용하는 것이 아니라 끊임없이 완벽을 추구하는 결과인 아름다움과 질서와 대칭에 대한 열정으로 이러한 도전에 대응합니다.

건축적 특성

초기 개발

이전의 미케네와 미노아 문화의 건축과 고대 그리스 문화의 건축 사이에는 분명한 구분이 있으며, 이러한 문명이 ^[5]멸망했을 때 많은 기술과 그들의 스타일에 대한 이해가 사라졌습니다.

미케네 건축물은 거대한 요새로 특징지어지는데, 일반적으로 왕궁이 있는 성채를 둘러싸고 있으며, 미노아 궁전보다 훨씬 작으며, 다른 건물들은 상대적으로 적다.중앙에 난로가 있는 직사각형 홀인 메가론은 궁전에서 가장 큰 방이었고, 또한 더 큰 집이었다.건물 바닥 위에 햇볕에 말린 벽돌은 나무 기둥과 지붕 보를 가진 일반적인 재료였다.몇 군데 눈에 띄는 ^[17]곳에 줄지어 늘어선 아슐라 돌기둥들이 벽의 밑부분에 늘어서 있었다.

크레타의 미노아 건축물은 고대 그리스와 같은 트라베이트 형태였다.그것은 대문자 나무 기둥을 사용했지만, 나무 기둥은 도리아 기둥과는 매우 다른 형태였고, 밑부분이 좁고 ^[10]위로 갈라져 있었다.그리스에서 가장 초기의 기둥 형태는 독립적으로 발전한 것으로 보인다.미노아 건축과 마찬가지로 고대 그리스 국내 건축은 콜로니드로 둘러싸인 탁 트인 공간이나 안뜰을 중심으로 이루어졌다.이 형태는 더 큰 사원 안에 하포스타일 홀을 건설하는 데 적용되었다.건축에서 일어난 진화는 크레타에서 ^[3]진화한 것과 같은 웅장한 국내 건축이 아니라 공공 건물, 그리고 무엇보다도 신전을 향한 것이었는데, 만약 크레타 "궁"이 정말 가정적인 것이라면, 이것은 여전히 매우 불확실하다.

일부 미케네 무덤은 원형 구조와 평평한 침대와 캔틸레버 코스가 ^[10]있는 테이퍼 돔으로 특징지어집니다.이 건축 형태는 고대 그리스의 건축으로 옮겨지지 않고, 크니도스의 사자 무덤과 같은 거대한 기념비 무덤의 내부에 기원전 400년경에 다시 나타났다.

건물의 종류

국내 건물

그리스어로 가족이나 가정을 뜻하는 오이코스도 집의 이름입니다.집들은 여러 가지 다른 형태를 따랐다.초기의 많은 집들은 열린 현관이나 현관이 있는 두 개의 방으로 이루어진 단순한 구조였고, 그 위에는 낮은 음조의 문패나 ^[8]페디멘트가 솟아 있었다.이 형태는 사찰 건축에 기여했다고 생각된다.

많은 주택의 건축은 흙이나 회반죽으로 덮인 짚이나 해초와 같은 섬유질 재료로 채워진 햇볕에 말린 점토 벽돌 벽이나 나무 틀을 석고 기판에 사용하여 더 취약한 요소들을 ^[5]습기로부터 보호했다.지붕은 아마도 통기성 벽 위로 처마가 달린 초가지붕이었을 것이다.델로스와 같은 많은 큰 집들은 돌로 지어지고 도배되었다.그 튼튼한 집의 지붕재는 기와였다.부자들의 집은 모자이크 마루를 가지고 있었고 클래식 스타일을 보여주었다.

많은 집들이 넓은 통로 또는 "파스타"를 중심으로 집 한쪽에 빛과 공기가 들어오는 작은 안마당이 펼쳐져 있었다.더 큰 집들은 중앙에 완전히 발달된 주춧돌(코티야드)이 있고, 그 주위에 방이 배치되어 있었다.어떤 집들은 위층을 가지고 있었는데,^[18] 그것은 그 가족의 여성들을 위해 남겨진 것으로 보인다.

도시 주택들은 인접한 담장으로 지어졌고 좁은 길가에 의해 작은 블록으로 나뉘었다.때때로 상점들이 거리를 향해 있는 방에 있었다.도시의 집들은 안쪽을 향해 있었고,^[8] 주요 개구부는 거리가 아닌 중앙의 안뜰을 바라보고 있었다.

공공 건물

직사각형 신전은 그리스 공공 건축물의 가장 일반적이고 가장 잘 알려진 형태이다.이 직선 구조물은 중앙 왕좌의 방, 현관,^[19] 현관을 포함하고 있던 후기 헬라디치 시대, 미케네의 메가론에서 차용되었다.제단이 종종 사원 바로 앞에 있는 테메노나 신성한 경내의 탁 트인 하늘 아래에 서 있었기 때문에, 그 사원은 현대 교회와 같은 기능을 하지 못했다.사원은 종교 이미지의 장소이자, 해당 신을 숭배하는 것과 관련된 재고를 보관하는 곳이나 강한 방, 그리고 신을 숭배하는 사람들이 조각상, 투구와 무기 같은 공물을 남기는 장소였다.몇몇 그리스 신전은 천문학적 ^[20]방향을 잡은 것으로 보인다.그 사원은 일반적으로 아크로폴리스로 알려진 종교적 구역의 일부였다.아리스토텔레스에 따르면, "유적은 멀리서도 넓게 보이는 장소여야 하며, 미덕을 잘 높이고 이웃 위에 우뚝 솟아 있어야 한다"^[3]고 한다.작은 원형 사원, 톨로이, 그리고 특정 ^[21]기부자들의 보물 역할을 하는 작은 사원 같은 건물들이 지어졌다.

기원전 5세기 후반과 4세기 동안, 파이스툼과 프리네와 같은 도시들은 포장된 도로의 규칙적인 격자망과 콜로나드나 스토아로 둘러싸인 아고라 또는 중앙 시장 장소로 배치되면서, 도시 계획은 그리스 건축업자들의 중요한 고려사항이 되었다.완전히 복원된 아탈로스의 스토아는 아테네에서 볼 수 있다.마을에는 또한 가정용 물을 모을 수 있는 공공 분수대가 설치되었다.일반적인 도시 계획의 개발은 피타고라스의 ^[22][23][24]제자 밀레투스의 히포다무스와 관련이 있다.

공공건물은 "위엄 있고 우아한 건축물"이 되었고, 건축적으로 ^[23]서로 연관되도록 배치되었다.아크로폴리스에 있는 프로필레아에서 가장 잘 살아남은 예로서 성전이나 다른 중요한 장소의 입구를 형성한 주탑 또는 현관.부우테리온은 궁궐과 마을 의회(부울)의 회의장소 역할을 하는 하포스타일 홀이 있는 큰 공공 건물이었다.아테네, 올림피아, 밀레투스에는 1200명까지 ^[25]수용한 불루테리온의 잔해가 남아 있다.

모든 그리스 마을에는 야외 극장이 있었다.이것들은 공공장소뿐만 아니라 연극 공연에도 사용되었습니다.그 극장은 보통 마을 외곽의 언덕에 설치되었고 중앙 공연 구역인 오케스트라를 중심으로 반원형으로 층층이 있는 좌석이 배치되어 있었다.오케스트라 뒤에는 창고, 탈의실, 그리고 오케스트라에서 벌어지는 행동의 배경으로서 역할을 했던 skéné라고 불리는 낮은 건물이 있었다.많은 그리스 극장이 거의 온전하게 남아 있는데, 가장 잘 알려진 극장은 건축가 Polykleitos the ^[22]Young의 에피다우로스입니다.

상당한 규모의 그리스 도시들 또한 관람 구역, 목욕탕, 화장실, 클럽 ^[25]룸을 포함한 남성 시민들을 위한 사회적 중심지인 팔라에스트라 또는 체육관을 가지고 있었다.스포츠와 관련된 다른 건물로는 19세기에 복원된 4만5천명의 아테네 파나티나이코 경기장이 있고, 그 중 잔해만 남아 있는 경마용 하마와 600피트 길이의 도보 경기장이 있다.1896년,^[25][26] 1906년, 그리고 2004년 올림픽에서 sed.

구조.

포스트 및 인텔

고대 그리스의 건축물은 가로보(린텔)를 지탱하는 직립보(기둥)로 구성된 트라베이트 또는 "포스트 앤 린텔" 형태입니다.그 시대의 현존하는 건물은 돌로 지어졌지만, 그 기원은 지붕을 얹은 기둥을 수직으로 받치고 있는 단순한 목조건물에 있는 것이 분명하다.기둥과 대들보는 벽을 개구부로 두거나 햇볕에 말린 벽돌, 선반 또는 짚으로 채우고 점토 도배나 회반죽으로 덮을 수 있는 일반 칸으로 나누었다.그 대신, 그 공간들은 잔해로 가득 차 있을 수 있다.많은 초기 주택과 사원은 낮은 높이의 문짝이나 ^[8]페디멘트를 위로 한 열린 현관이나 "프로나오"와 함께 지어졌을 것으로 보인다.

신상을 안치하기 위해 지어진 최초의 사원은 아마도 목조 건물이었을 것이고, 나중에 더 내구성이 강한 석조 사원으로 대체되었고, 그 중 많은 사원은 오늘날에도 여전히 많이 남아 있다.석조 ^[27]건물에는 본래의 목재 성질의 흔적이 남아 있었다.

제우스 올림푸스 신전과 아테네 올림푸스 신전의 길이가 300피트를 훨씬 넘는 신전과 같은 몇몇 신전들은 매우 크지만, 대부분은 이 크기의 절반도 되지 않았다.큰 절의 일부는 목조 건축에서 시작되어 돌을 사용할 수 있게 되면서 기둥을 조금씩 교체한 것으로 보인다.이것은 적어도 역사학자 파우사니아스가 서기 ^[3]2세기에 올림피아에 있는 헤라 신전을 바라본 해석이었다.

돌기둥은 모르타르 없이 서로 받쳐지는 일련의 단단한 돌 원통이나 "드럼"으로 만들어졌지만, 때로는 청동 핀으로 중심을 맞추기도 했다.기둥은 위쪽보다 아래쪽이 넓으며 엔타시스라고 하는 바깥쪽 곡선으로 가늘어집니다.각 기둥에는 두 부분으로 된 대문자, 즉 윗부분이 있고, 그 위에 보풀을 얹고, 정사각형으로 주판이라고 불립니다.기둥 자체에서 솟아오른 수도의 부분을 에키누스라고 한다.그것은 순서에 따라 다르며, 도리아식 순서는 단순하고, 이오니아식 순서는 플롯트이고, 코린트식 순서는 잎꼴이다.도리식 및 보통 이온식 대문자는 플로팅으로 알려진 수직 홈으로 절단됩니다.이러한 기둥의 홈 또는 홈은 원래의 ^[27]목조건축 요소를 유지한 것입니다.

엔타블러처와 페디멘트

사원의 기둥은 두 개의 주요 단계인 엔타블러처와 페디멘트를 지탱한다.

출입구는 지붕을 지지하고 건물 전체를 감싸는 주요 수평 구조 요소이다.그것은 세 부분으로 구성되어 있다.기둥 위에 놓여 있는 것은 기둥 사이의 공간에 걸쳐 있는 일련의 돌 "린텔"로 만들어진 아치트레이브이며, 각 기둥의 중앙 바로 위에 있는 접합부에서 서로 만난다.

아치트레이브 위에는 프리즈라고 불리는 두 번째 수평 무대가 있다.프리즈는 건물의 주요 장식 요소 중 하나이며 조각된 부조를 가지고 있습니다.이오니아 건축과 코린트 건축의 경우, 부조 장식은 연속 띠 모양으로 진행되지만, 도리아식 순서로 보면 트리글리프라고 불리는 수직 직사각형 블록 사이의 공간을 채우는 메토프라고 불리는 부분으로 나뉜다.삼각화는 도리아식 기둥처럼 수직으로 홈이 패여 있으며, 지붕을 받쳐주었던 대들보의 형태를 유지하고 있다.

엔타블러처의 위쪽 띠는 코니스라고 불리며, 일반적으로 아래쪽 가장자리에 화려하게 장식되어 있다.코니스는 한 때 건물의 양 끝에 있는 나무 지붕을 받쳐주었던 대들보의 형태를 유지하고 있다.각 절의 앞과 뒷면에는 페디멘트라고 불리는 삼각형 구조물을 받치고 있습니다.팀파넘은 코니스가 테두리를 두른 삼각형 공간이며 건물 외관에 가장 중요한 조각 장식이 있는 장소입니다.

석공

모든 신전은 크레피도마라고 불리는 석조 기단 위에 세워져 있었는데, 일반적으로 세 단계로 이루어져 있으며, 그 중 기둥을 운반하는 위쪽은 기단이었다.석조벽은 기원전 600년 이후부터 사원들에 사용되었다.모든 종류의 석공은 잔해를 포함한 고대 그리스 건축물에 사용되었지만,^[8] 가장 훌륭한 석공은 보통 이음새를 최소화하기 위해 사원 벽, 일반 코스와 큰 크기로 사용되었습니다.이 블록은 거칠게 깎여 채석장에서 운반되어 매우 정확하게 절단되고 침상되기 때문에 박격포는 거의 사용되지 않았습니다.블록,^[5] 특히 건물의 기둥과 일부의 블록은 부식을 최소화하기 위해 고정된 목재, 청동 또는 철로 된 철제 클램프, 다월 및 막대로 고정되거나 보강되기도 했습니다.

개구부

문과 창문 개구부는 석조 건물에서 가능한 개구부의 폭을 제한한 lintel로 덮여 있었다.기둥 사이의 거리는 린텔의 성질에 따라 비슷한 영향을 받았는데, 건물 외관의 기둥과 돌로 된 보풀을 운반하는 기둥이 나무 보풀을 ^[28][29]운반하는 기둥이 내부보다 더 가까이 있다.문과 창문이 ^[29]위쪽을 향해 좁혀졌다.사원은 창문 없이 지어졌고 문을 통해 들어오는 나오에게 빛이 비쳤다.지붕의 ^[28]구멍으로 일부 사원이 불을 켰다는 설이 있다.Erechtheion의 Ionic Order 문(높이 17피트, 상단 폭 7.5피트)은 몰딩 및 콘솔 브래킷에서 지원되는 엔타블러처를 포함한 많은 기능을 그대로 유지합니다.(아래 '^[29][30][31]아키텍처 장식' 참조)

지붕

사원 지붕의 가장 넓은 폭은 셀라, 즉 내부 방을 가로질러 있었다.큰 건물에서 이 공간은 지붕을 지탱하는 기둥을 포함하고 있으며, 건축 형태는 하이포스타일로 알려져 있습니다.고대 그리스의 건축은 처음에는 목조건축이었지만, 초기 건축가들은 안정화 부재로서의 대각선 트러스 개념이 없었던 것으로 보인다.이것은 지붕을 받치고 있는 기둥들이 외벽보다 높게 솟아 있는 기원전 6세기 사찰 건축의 특성에서 알 수 있는데, 나무 지붕의 일부로 지붕 트러스를 사용하는 경우에는 필요하지 않다.모든 서까래는 기원전 ^[8]3세기 그리스 건축에서 사용된 트러스 나무 틀이 아니라 관타나 벽, 하포스타일에 의해 직접적으로 지지되었다는 것을 알 수 있다.

목재, 점토, 회반죽으로 된 고대 그리스 건물들은 아마도 초가지붕으로 지붕을 지었을 것이다.석조건축의 발달과 함께 소성된 도자기 기와가 등장했습니다.이 초기 기와들은 S자형으로 되어 있고, 냄비와 덮개가 하나로 되어 있습니다.그것들은 길이 90cm(35.43인치), 폭 70cm(27.56인치), 두께 3~4cm(1.18–1.57인치), ^[32]무게 30kg(66파운드)로 현대의 기와보다 훨씬 컸다.기와지붕의 ^[33]무게를 지탱할 수 있을 만큼 튼튼한 것은 초기의 흙벽돌과 나무벽돌뿐이었다.

고대 그리스 기와에 대한 최초의 발견은 기원전 ^[34]700년에서 650년 사이에 아폴로 신전과 포세이돈 신전의 초가지붕을 대체하기 시작한 코린트 주변의 매우 제한된 지역에서 발견되었다.급속히 확산된 기와들은 그리스 본토, 소아시아, 남부와 ^[34]중부 이탈리아를 포함한 동부 지중해 주변의 많은 유적지를 보여주는 증거였다.초가보다 생산 비용이 더 많이 들고 노동 집약적이기 때문에,^[34] 그들의 내화성이 값비싼 사원에 바람직한 보호를 제공했을 것이라는 사실로 인해 그들의 도입이 설명되었습니다.부수적인 효과로, 그리스 건축에서 돌출된 처마를 끝낸 것은 새로운 돌과 기와 건축으로 흙벽에 대한 방수로 지붕을 연장할 필요가 ^[33]없어졌기 때문인 것으로 추정되고 있다.

볼트와 아치는 일반적으로 사용되지 않았지만 무덤(미케네아에서 사용된 것과 같은 "벌집" 또는 캔틸레버 형태)에서 나타나기 시작했고, 때로는 기원전 5세기부터 부소 건축의 외부 특징으로서 나타나기 시작했다.돔과 ^[8]금고는 고대 로마 건축에서처럼 결코 중요한 구조적 특징이 되지 않았다.

사원 설계도

대부분의 고대 그리스 신전은 직사각형으로 너비의 약 두 배 정도 길었지만, 아테네의 올림피아 제우스 신전은 너비의 거의 두 배나 된다.남아 있는 많은 사원 같은 구조물들은 원형이며,^[35] 톨로스라고 불린다.가장 작은 사원은 길이가 25미터(약 75피트) 미만이며, 원형 톨로의 경우 직경이 25미터 미만입니다.대부분의 사원은 길이가 30~60미터(약 100~200피트) 사이이다.파르테논 신전을 포함한 도리아 신전의 작은 그룹은 길이가 60-80 미터 (약 200-260피트이다.주로 이오닉 신전과 코린트 신전이지만 올림피아 제우스의 도리아 신전을 포함한 가장 큰 신전의 길이는 90-120미터 (약 300-390피트)였다.

사원은 계단식 기단 또는 기단으로부터 솟아 있으며, 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식 기단식올림푸스의 제우스 신전과 같은 초기 예들은 두 개의 단계를 가지고 있지만, 대부분의 예들은 파르테논 신전과 같이 세 개의 단계를 가지고 있고, 디디마의 아폴로 신전의 예외적인 예들은 여섯 ^[36]개를 가지고 있다.이 건물의 핵심은 석조 건물인 "나오스"로, 그 안에 원래 신의 상이 있던 창문이 없는 방인 셀라가 있다.첼라는 일반적으로 그 앞에 현관이나 "프로나오"가 있고, 아마도 전리품과 선물을 보관하거나 보관하는 제2의 방이나 "안테나오"가 있을 것이다.그 방들은 연철 석쇠가 설치된 하나의 큰 출입구로 불이 켜져 있었다.일부 방은 천창으로 ^[36]조명된 것으로 보인다.

종종 나오스를 완전히 둘러싸는 기단 위에 기둥들이 줄지어 서 있습니다.각 절은 입구 정면의 기둥 수를 나타내는 용어와 분포를 ^[36]정의하는 용어의 두 가지 용어로 정의됩니다.

예:

• 안티스의 디스티일은 람누스의 네메시스 신전과 같이 프로나오스의 돌출된 벽이나 현관 사이에 설치된 전면에 두 개의 기둥이 있는 작은 신전을 말합니다.(왼쪽 그림 1 참조).
• 암피프로 스타일의 테트라스타일은 양 끝에 나오에서 멀리 떨어져 있는 기둥을 가진 작은 사원을 묘사합니다.테트라스타일은 아테네의 일리수스 신전의 기둥과 같이 기둥의 수가 4개임을 나타냅니다(그림4).
• 주기의 육각은 아테네의 테세온과 같이 나오스 주위에 한 줄의 주변 기둥이 있는 신전을 묘사합니다.
• 주기의 옥타스티일은 아테네 파르테논 신전과 같이 앞에 가로로 8개의 기둥이 있는 나오스 주위에 한 줄의 기둥이 있는 신전을 묘사한다(그림 7).
• 디프테랄 데카스티일은 디디마에 있는 아폴로 신전의 거대한 신전을 묘사하며, 나오들은 입구 ^[35]정면을 가로지르는 10개의 기둥으로 두 줄로 둘러싸여 있습니다(그림 6.).
• 아그리겐툼에 있는 제우스 올림피우스 신전은 의사 주변 헵타스티일로 불리는데, 그 둘레에는 나오스의 벽에 붙어 있는 의사 기둥들이 있기 때문이다(그림 8).헵타스티일은 입구 ^[35]정면에 7개의 기둥이 있다는 것을 의미한다.

비례와 착시

고대 그리스 건축가들이 신전을 설계할 때 사용했던 비율의 이상은 정사각형 모듈을 사용한 단순한 수학 수열은 아니었다.수학은 더 복잡한 기하급수, 이른바 황금평균을 포함했다.이 비율은 숫양의 뿔, 노틸러스 껍질, 양치 잎, 덩굴 힘줄과 같은 자연에서 발생하는 많은 소용돌이 형태의 성장 패턴의 그것과 유사하며, 특히 이오니아와 코린트 교단의 수도에서 증거로 ^[37]고대 그리스 건축가들이 사용했던 장식 모티브의 원천이었다.

${\displaystyle {1}{\varphi }}=\varphi-1;\varphi =varfrac {1+{\varfrt {5}}{2}}{약 1.140}$

고대 그리스 건축가들은 규칙과 비율에 철학적인 접근을 했다.주목할 만한 건축 작품의 수학에서 결정적인 요소는 궁극적인 외관이었다.건축가들은 원근법으로 계산했습니다.물체의 가장자리가 오목하게 보이는 착시현상과 하늘에 비친 기둥과 그늘진 벽에 비친 기둥은 서로 다르게 보입니다.이러한 요인들 때문에, 건축가들은 중요한 건물의 주요 선들이 거의 ^[37]직선이 되지 않도록 설계도를 조정했습니다.가장 분명한 조정은 기둥의 프로파일에 대한 것으로, 기둥은 베이스에서 상단으로 좁혀집니다.그러나, 좁아지는 것은 규칙적이지 않고 완만하게 구부러져서 각각의 기둥들이 중간 아래에 있는 엔타시스라고 불리는 약간의 붓기를 가지고 있는 것처럼 보입니다.엔타시스는 붓기가 기저부보다 넓어질 정도로 뚜렷하게 나타나지 않으며,^[8] 직경 감소율이 약간 감소하여 조절됩니다.

아테네의 아크로폴리스에 있는 여신 아테나의 신전인 파르테논 신전은 많은 사람들에 의해 고대 그리스 건축의 정점으로 언급된다.헬렌 가드너는 후대의 건축가들에 의해 조사되고, 연구되고, 모방되는 그것의 "넘을 수 없는 탁월함"을 말한다.하지만 가드너가 지적했듯이 건물에는 ^[38]거의 직선이 없습니다.Banister Fletcher는 기둥이 위쪽으로 휘어지면서 양쪽 끝의 중심이 바깥쪽 모서리 위로 약 65mm(2.6인치) 올라가고 긴 쪽에는 110mm(4.3인치) 올라간다고 계산했습니다.엔터블러처가 약간 더 크게 조정되었습니다.건물 끝의 기둥은 수직이 아니라 중심 쪽으로 기울어져 있으며, 모서리의 기둥은 약 65mm(2.6인치)^[8]의 수직에서 벗어납니다.이러한 외부 기둥은 둘 다 이웃 기둥보다 약간 넓고 다른 ^[39]기둥들보다 약간 더 가깝습니다.

스타일.

주문

가장 형식적인 형태의 고대 그리스 건축물은 신전과 다른 공공 건물들로, 양식적으로 세 개의 고전적인 순서로 나뉘는데, 로마의 건축 작가 비트루비우스가 처음 묘사했습니다.도리아식, 이오니아식, 코린트식 등 그리스 세계에서의 지역적 기원을 반영하는 명칭입니다.세 가지 명령은 대문자들로 가장 쉽게 알아볼 수 있는 반면, 기둥의 형태, 비율, 세부사항과 관계, 엔타블러처, 페디멘트,^[3] 그리고 기단도 지배했다.건물과 기념물 전체에 다른 명령이 적용되었다.

도리아 교단은 그리스 본토에서 발전하여 마그나 그라키아(이탈리아)로 확산되었다.그것은 기원전 600년경 올림피아에 헤라 신전이 세워질 무렵에 그 특징이 확고하고 잘 정의되었다.이오니아는 그리스 도시 이오니아, 소아시아, 에게 제도에서 도리아와 공존했다.그것은 기원전 ^[27]5세기 중반까지 명확하게 정의된 형태에 도달하지 못했다.소아시아의 초기 이오니아 신전은 특히 ^[12]에페소스의 아르테미스 신전과 같이 규모가 컸다.코린트 교단은 헬레니즘 시대까지 발달하지 않은 매우 장식적인 변종이었으며 이오니아인들의 많은 특징을 가지고 있다.그것은 ^[8]로마에 의해 대중화되었다.

도리아식

도리아 수도회는 그 수도에 의해 인식되는데, 그 수도의 에키누스는 기둥의 꼭대기에서부터 보풀을 얹는 정사각형 주판까지 솟아오른 원형 쿠션과 같다.에키누스는 초기 ^[40]예에서는 평평하고 갈라져 보이고, 나중에 더 깊고 더 큰 곡선으로 나타나며, 더 정교한 예에서는 더 작고 곧은 면으로 나타난다.도릭 기둥의 정교함은 엔타시스(Entasis)로 기둥의 프로필에 완만한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 볼록한 ^[40]볼록한 부분을이것은 이전의 예에서 더욱 두드러집니다.

도리스 기둥은 거의 항상 "플로팅"으로 알려진 홈으로 절단됩니다. 홈은 기둥의 길이를 따라 움직이며, 대개 20개입니다. 때로는 더 적기도 합니다.플룻은 정렬이라고 불리는 날카로운 가장자리에서 만난다.기둥의 맨 위, 가장 좁은 점보다 약간 아래, 종단 배치와 교차하는 3개의 수평 홈이 있으며, 이를 빗변이라고 합니다.도리아 기둥은 헬레니즘 ^[40]시대의 몇 가지 예시가 있기 전까지는 근거가 없다.

시칠리아 시라쿠사에 있는 아폴로 신전과 같은 초기 도리아 신전의 기둥은 높이 대 베이스 직경 비율이 4:1에 불과하고 기둥 대 엔타블러처 비율이 2:1에 불과하며 비교적 조잡한 세부사항을 가지고 있습니다.파르테논 신전의 기둥 높이 대 지름은 6:1인 반면, 기둥 높이 대 지름은 약 3:1이다.헬레니즘 시대에는 가늘고 물결 없는 기둥들이 높이 대 지름의 7.5:1에 ^[40]달하면서 견고함과 남성성에 대한 도리아의 관습이 사라졌다.

도리아식 엔타블러처는 아치트레이브, 프리즈, 코니스 세 부분으로 나뉩니다.아치트레이브는 기둥 사이의 공간을 가로지르는 돌 보풀로 구성되어 있으며, 각 주판 중앙 위에 접합부가 있습니다.그 위에 조각 장식의 주요 영역 중 하나인 프리즈가 놓여 있다.프리즈는 트리글리프와 메토프로 나뉘는데, 이 기사의 다른 곳에서 언급했듯이 트리글리프는 건축 양식의 목재 역사를 상기시킨다.각 삼각편에는 주상 플룻팅과 유사한 세 개의 수직 홈이 있으며, 그 아래에는 삼각편과 아래의 ^[40]아치트레이브를 연결하는 것처럼 보이는 작은 띠인 거태가 있다.트리글리프는 각 수도의 중심 위, 각 린텔의 중심 위에 위치합니다.그러나 건물 모서리에서는 삼각형이 기둥 중앙 위로 떨어지지 않습니다.고대 건축가들은 건물의 양 끝에 있는 마지막 두 개의 메토프의 폭을 단순히 확장하면서 명백한 "규칙"에 대해 실용적인 접근을 했다.

코니스는 복잡한 형틀의 좁은 돌출 띠로, 돌출된 나무틀 지붕의 가장자리처럼 장식된 프리즈를 돌출시키고 보호합니다.밑면에는 돌출된 블록, 돌기 조각으로 장식되어 있어 원형의 목질을 더욱 짐작케 합니다.건물의 양쪽 끝에서 페디멘트는 비슷한 형태의 ^[40]틀에 의해 틀에 박힌 코니스에서 솟아 있다.

이 페디멘트는 파르테논 신전에 조각이 세워질 무렵에는 거의 독립되어 있었지만, 이전의 예에서는 부조된 모습으로 장식되어 있다.초기의 건축 조각가들은 끝이 가늘어지는 삼각형 ^[41]공간에서 만족스러운 조각 구성을 만드는 데 어려움을 겪었습니다.올림피아에 있는 제우스 신전의 장식과 함께, 초기 고전 시대까지, 조각가들은 켄타우르스를 기르고 떨어지고, 무릎을 꿇고,^[38] 공간의 각도에 맞는 자세로 누워 있는 남자들과 싸우는 것으로 이 문제를 해결했다.유명한 조각가 피디아스는 파르테논 신전 (기원전 448–432년)의 공간을 장엄한 여유와 우아함의 태도로 나타나는 복잡한 신들의 배열로 채운다.

이온 순서

이오니아 수도회는 도리아 수도회와 비슷한 모양이지만 양식화된 장식으로 장식된 곡선의 에키누스가 좌우로 스크롤되는 수평 띠에 의해 위로 올라가 앵무새 껍질이나 숫양의 뿔과 유사한 나선형 또는 부피를 형성하고 있는 것으로 알려져 있다.계획에서 대문자 모양은 직사각형이다.정면을 볼 수 있도록 설계되어 있지만, 건물 모서리의 대문자 부분은 두 개의 인접한 면에 규칙적으로 보이도록 추가 스크롤로 수정되어 있습니다.헬레니즘 시대에는 네 갈래의 이오니아 수도가 흔해졌다.^[42]

도리아 양식처럼, 이오니아 양식도 목조건축에서 유래한 흔적을 간직하고 있다.기둥의 상부에 걸쳐 평평한 목재판을 수평으로 펼치는 것은 목조건축의 일반적인 장치이며, 얇은 직립으로 판을 지탱하는 면적이 넓어짐과 동시에 판 자체의 내하력을 강화한다.마찬가지로, 기둥은 하중을 분산시키고 비교적 얇은 ^[42]직립의 기초를 보호하기 위해 목조건축에서 반드시 필요한 기초가 있습니다.기둥은 뾰족한 가장자리에서 만나지 않지만 평평한 띠 또는 필릿이 있는 좁고 얕은 플룻으로 홈이 패여 있습니다.보통 플룻의 수는 24개이지만, 많게는 44개까지 있을 수 있습니다.바닥에는 토러스라고 불리는 두 개의 볼록한 틀이 있으며, 그리스 후기부터 ^[42]주판과 비슷한 네모난 기둥 위에 서 있었다.

이오니아 성당의 아키트레이브는 때때로 장식되지 않지만, 겹치는 목재 판자처럼 바깥쪽으로 스텝이 된 세 개의 띠로 더 자주 솟아 있다.연속 밴드로 실행되는 프리즈는 작은 돌출 블록의 행에 의해 다른 부재와 분리됩니다.그것들은 "치아"라는 뜻의 상아질이라고 불리지만, 그 기원은 나무 ^[42]구조의 지붕을 지탱하는 좁은 나무 널빤지에 있다.이온 성단은 도리아 성보다 외관이 모두 가벼우며, 기단과 대자를 포함한 기둥은 지름과 9:1의 비율을 가지고 있으며, 전체 엔타블러처는 도리아 성단에 비해 훨씬 좁고 덜 무거웠다.장식의 분포에 약간의 변화가 있었다.에그-다트라고 알려진 교대 형태와 같은 모티브의 공식화된 띠는 치아의 띠와 함께 이온 결합의 특징이다.외부 프리즈는 종종 연속적인 조각이나 장식물 띠를 포함하지만, 항상 그랬던 것은 아니다.때때로 건물 외관이 아닌 나오스의 윗부분에서 장식적인 프리즈가 발생하기도 했다.나오스 주변의 이오닉 스타일의 프리즈는 때때로 도리아식 건물, 특히 파르테논 신전에서 발견됩니다.에페소스의 아르테미스 신전과 같은 몇몇 신전들은 각 기둥의 아래쪽 드럼 주위에 형상의 테두리를 두르고, 굵은 ^[42]주형으로 홈이 패인 부분과 분리되어 있었다.

입구를 지탱하는 부재로 사용된 여성상인 카리아티드는 이오니아 양식의 특징이었으며, 기원전 525년 델피의 십니안 재무부와 기원전 ^[43]410년 에렉타이온에서 발생했다.

코린트 양식

코린트 양식의 기원은 목조건축에 있지 않다.그것은 기원전 5세기 중반 이오니아에서 직접 자라났으며, 처음에는 거의 같은 양식과 비율이었지만, 더 화려한 ^[44]수도로 구별되었다.이 수도는 도리아 수도나 이오니아 수도보다 훨씬 깊었고, 큰 크레이터, 종 모양의 혼합 그릇처럼 생겼고, 그 위에 더 이상 완벽하게 네모난 주판의 모서리를 지탱하는 볼록한 텐드릴이 솟아오른 아카투스 잎 두 줄로 장식되어 있었다.비트루비우스에 따르면, 이 수도는 청동 창시자인 코린트의 칼리마쿠스에 의해 발명되었는데, 그는 상품을 보호하기 위해 평평한 기와를 얹은 무덤 위에 놓여진 제물 바구니에서 영감을 얻었다.바구니는 주변에서 자란 ^[44]아칸서스 식물의 뿌리 위에 놓여 있었다.기둥 높이와 직경의 비율은 일반적으로 10:1이며, 대문자 높이가 높이의 1/10 이상을 차지합니다.자본 높이와 직경의 비율은 일반적으로 1.16:1입니다.^[44]

코린트 교단은 바사에 있는 아폴로 에피쿠리우스 신전(기원전 450–425년)에서와 같이 처음에는 내부적으로 사용되었다.기원전 334년, 그것은 아테네의 리시크라테스 초라그 기념비에 외부 특색으로 나타났고, 그 후 아테네의 제우스 올림피아 신전에 거대한 규모로 나타났다.^[44]그것은 로마에 의해 대중화되었고, 그들은 많은 정교함과 장식적인 디테일을 추가했다.헬레니즘 기간 동안, 코린트 기둥은 때때로 ^[44]무너지지 않고 지어졌다.

장식

건축 장식

초기의 목조건물, 특히 사원은 직사각형 판넬과 장식용 원반 형태의 불에 타거나 칠해진 테라코타 호안들에 의해 부분적으로 보호되었다.이것의 많은 파편들은 그들이 장식한 건물들보다 오래되었고 기하학적 두루마리, 겹치는 패턴, ^[45]잎모티브의 풍부한 형식적인 테두리 디자인을 보여준다.석조 사원의 도입으로, 호안들은 더 이상 보호의 목적으로 사용되지 않게 되었고 조각된 장식이 더 흔해졌다.

점토 장신구는 건물 지붕에 한정되어 있으며, 지붕과 모서리, 페디멘트를 장식하고 있습니다.페디션의 모서리에는 아크로테리아라고 불리며 건물의 측면을 따라서는 앞잡이라고 불렸습니다.초기의 장식 요소들은 일반적으로 반원형이었지만, 나중에는 거의 삼각형 모양의 틀에 박힌 장식들로 종종 팔메이트가 ^[45][46]되었다.이온성 코니스는 종종 빗물을 ^[28][46]뿜어내는 입을 벌리고 사자 가면을 쓰고 있었다.후기 고전 시대부터, 아크로테리아는 때때로 조각된 형상이었다(건축 조각 ^[47]참조).

고대 그리스 건축의 세 가지 순서에서, 조각 장식은 단순한 반원형 아스트라갈, 양식화된 잎의 프리즈, 또는 페디멘트의 화려한 조각 등, 모두 그것이 속한 건축에 필수적입니다.도리아식 순서에서는 배치에 변화가 없습니다.부조물은 절대 제멋대로 벽을 장식하지 않는다.조각은 항상 미리 정해진 몇 개의 영역, 즉 메토프와 ^[45]페디멘트에 위치해 있습니다.후기 이오니아 건축에서는, 특히 문간 주변에서, 에렉타이온과 ^[28][30][45]같이 문 위에 장식용 코니스를 지탱하는 볼록한 브래킷이 종종 발생하는, 주형과 장식의 종류와 수가 더 다양합니다.많이 적용된 좁은 몰딩은 "비드와 릴"이라고 불리며, 회전된 나무 프로토타입에서 유래한 대칭입니다.넓은 주형은 혀 모양 또는 뾰족한 잎 모양을 가진 주형이며, 홈이 있고 때때로 끝이 위로 회전하는 주형이며, 좁은 뾰족한 ^[28][45][48]주형인 "달걀과 다트" 주형이다.

건축 조각

건축 조각은 초기 고풍스러운 예로부터 엄숙한 고전주의, 고전주의, 후기 고전주의,^[1] 그리고 헬레니즘주의로 발전하는 모습을 보였다.고대 건축 조각(기원전 700~500년)의 잔재는 기원전 6세기 초반부터 존재하며, 현존하는 가장 오래된 조각은 코르푸의 ^[49]아르테미스 신전의 페디멘트의 중앙에서 나온 헤럴드 팬더들에 의해 측면으로 둘러싸인 고르곤 조각이다.시칠리아 셀리누스에 있는 "템플 C"라고 알려진 사원에서 나온 메토프는 페르세우스가 더 잘 보존된 상태로 고르곤 ^[41]메두사를 죽이는 것을 보여준다.두 이미지 모두 네소스 화가가 장식한 검은 인물 이름 꽃병(기원전 600년경)에 그려진 고르곤의 스타일화된 묘사와 평행하며 얼굴과 어깨는 정면을 향하고 다리는 뛰거나 무릎을 꿇은 자세를 취한다.이 시기에는 휴머니스트 ^[49]철학으로 발전한 인간의 모습보다 무서운 몬스터의 이미지가 우세하다.

초기의 페디멘탈 조각과 작은 사원에 있는 조각들은 보통 부조되었고, 독립형 조각들은 조각으로만 남아 있는 테라코타 조각들이 종종 있었다.조각품들은 회반죽 층으로 덮여 칠해졌고, 테라코타라면 그리스 ^[50]도자기의 더 절제된 불타는 색으로 칠해졌습니다.

혹독한 고전 양식 (기원전 500–450)은 올림피아에 있는 제우스 신전의 교육학적 조각으로 대표된다.동양의 페디멘트는 전차 경주가 시작되기 전 고요함과 "충격적인 드라마"의 순간을 보여주며, 제우스와 경쟁자들의 형상은 엄격하고 인간 형태의 ^[51]이상적인 묘사이다.서부 페디멘트는 아폴로가 라피스와 켄타우르스의 전투를 지휘하는 중심 인물인 "마제스틱"과 "원격"으로 묘사되어 있으며, 폭력적인 행동을 묘사하는 동부 페디멘트의 그것과는 매우 대조적이다.100년 ^[51]동안 '가장 강력한 일러스트'처럼 강력했습니다.

파르테논 신전의 프리즈와 페디멘트를 각각 장식한 부조와 입체 조각은 고전주의 양식(기원전 450~400년)의 실제와 같은 산물로 조각가 ^[52]피디아스의 지시에 따라 만들어졌다.페디멘탈 조각상은 올림푸스의 신들을 나타내며, 프리즈는 명목상의 아테네의 ^[52]여신을 기리기 위해 4년마다 행해진 파나테나이식 행렬과 의식 행사를 보여준다.동양 페디멘트의 프리즈와 남은 형상은 인체에 대한 깊은 이해와 인체의 위치, 행동과 감정이 주는 스트레스에 따라 어떻게 달라지는지를 보여준다.벤자민 로버트 헤이든은 디오니소스의 누워있는 모습을 "실생활의 모든 필수적인 ^[53]세부사항과 결합된 가장 영웅적인 예술 스타일"이라고 묘사했다.

티모테오스, 프락시텔레스, 레오카레스, 스코파스를 포함한 많은 유명한 조각가들의 이름은 후기 고전 시대 (기원전 400-323년)에 알려져 있지만, 그들의 작품은 주로 로마 ^[1]사본에서 알려져 있다.그 시대의 작은 건축 조각들은 그대로 남아 있다.에피다우로스의 아스클레피우스 신전에는 건축가 테오도토스와 함께 작업한 티모테오스의 조각상이 있었다.동쪽 페디멘트의 파편이 남아 트로이의 자루를 보여줍니다.이 장면은 올림푸스에 있는 제우스 신전의 동쪽 페디멘트와 같이 사용 가능한 경사와 모양에 맞게 조심스럽게 배열된 그림들로 공간을 채운 것으로 보인다.그러나 그 인물들은 더 폭력적이고 중심 공간을 차지하고 있다. 명령하는 신이 아니라 나이든 프리아모스를 붙잡고 그를 찌르는 네오프톨레모스의 역동적인 모습과 함께 말이다.남은 조각들은 인간의 감정, 공포, 공포, 잔인함, ^[47]정복에 대한 욕망의 모든 범위를 보여준다.아크로테리아는 건축가의 작품인 동쪽 페디멘트의 중심에 있는 것을 제외하고 티모테우스에 의해 조각되었다.팔메이트 아크로테리아는 작은 형상으로 대체되었고, 동쪽 페디멘트는 바람에 ^[47]맞설 수 있는 날개 달린 나이키 위에 올려져 있습니다.

헬레니즘 건축 조각 (기원전 323–31년)은 표현과 움직임을 표현하는데 있어서 더욱 화려해졌고, 이것은 종종 흐르는 휘장으로 강조되는 나이키 사모트레이스, 잘 알려진 예인 것처럼 기념물을 장식했다.페르가몬 제단(기원전 180년–160년)에는 매우 높은 부조로 장식된 프리즈(길이 120m, 높이 2.3m)의 형상이 있다.프리즈는 신과 타이탄들의 패권을 위한 싸움을 나타내며,^[54] 갈등감을 전달하기 위해 광란, 비애, 승리 등 많은 극적인 장치를 사용한다.

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• 고전 건축의 개요

레퍼런스

인용문

원천

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• Wikander, Örjan (January–March 1990). "Archaic Roof Tiles the First Generations". Hesperia. 59 (1): 285–290. doi:10.2307/148143. JSTOR 148143.

외부 링크

• Cartwright, Mark (6 January 2013). "Greek Architecture". World History Encyclopedia. Retrieved 8 May 2021.
• 고전 건축의 기초 제2부: 그리스 고전주의 – ICA의 무료 교육 프로그램 (2018년 8월 29일 발행)