웨일스어 영어 문학

Welsh literature in English

앵글로-웰시 문학웨일스어의 영문 표기는 웨일스 작가들이 영어로 쓴 작품을 묘사할 때 사용하는 용어다. 20세기 이후 비로소 특색 있는 실체로 인식되었다.[1] 이런 종류의 글쓰기에 대한 별도의 정체성의 필요성은 현대 웨일즈어 문학의 병행 발전으로 인해 생겨났는데, 그런 점에서 영국 제도에서 영문학 중 가장 어린 분야일 것이다.

20세기 초 영어의 웨일스 작가들은 소설보다 단편 소설 형식을 좋아했다. 이것은 두 가지 주요 이유 때문이었는데, 전문 작가들을 지원할 만한 충분한 부가 없는 사회에서 아마추어 작가는 짧은 창의력 폭발만을 위해 시간을 낼 수 있었고, 시와 마찬가지로 언어적 즐거움과 활기가 집중되었다.[2] 그러나, 이 장르는 시골 스케치에서 유래된 것 이상으로 이 작가들에게서 발전하지 않았다. 풍자는 피했고, 주요 시장은 런던 출판사였기 때문에 단편소설은 웨일스 생활의 괴팍함에 초점을 맞추는 경향이 있었다.[2]

소개

웨일스 밀레니엄 센터는 2개 국어로 된 비문이 웨일스의 이중 문학적 전통을 의식적으로 환기시킨다.

"Welsh writing in English"라는 문구가 이전의 "Anglo-Welsh 문학"을 대체하게 된 것은 많은 웨일스 작가들이 영어로 "Cymraeg가 아닌, 그럼에도 불구하고 전혀 영어를 느끼지 못하는 웨일스 사람들에게 Welsh 지위를 주지 못했다"고 느꼈기 때문이다.[3]

웨일스 작가, 또는 앵글로-웰시 작가에게 무엇이 구성되는지에 대한 최종적이고 명확한 정의는 없다. 확실히 그것은 스완지 태생의 딜런 토마스(1914~53)와 1919년 프레스타틴에서 태어난 소설가 에미르 험프리스와 같이 웨일스어가 아닌 영어인 웨일스 작가들을 포함한다. 그러나 런던 태생의 시인 데이비드 존스(1895~1974)처럼 웨일스 출신 혈통의 영향을 받은 웨일스 출신 부모도 웨일스 출신이다. 용의 글린 존스는 앵글로-웰시를 "웨일스에 대해 영어로 글을 쓰는 웨일스 남녀"[4]로 정의한다.

또 1935년 웨일스에 정착해 두 개의 주요 소설을 쓴 존 카우퍼 포위스(1872~1963)와 웨일스 주제가 있는 포리우스: 암흑시대의 로맨스(1951) 등 웨일스 이외의 지역에서 태어난 작가들도 종종 포함된다. 파위스는 웨일스 역사와 설정을 사용하는 것 외에도 마비노기온의 신화를 사용한다. 그는 또한 웨일스어를 공부했다.[5] 그리고 1965년부터 1984년까지 웨일스 대학교의 웨일즈 대학에서 가르쳤고 웨일스 과목으로 시를 몇 편밖에 쓰지 않았지만 이 시기 동안 영어로 웨일스 글에 대해 쓰고 가르치는 일에 깊이 관여하게 된 시인, 교사, 비평가 제레미 후커(41년생)가 있다. 리버풀 태생의 소설가 제임스 핸리(1897~1985)는 1931년부터 1963년까지 웨일스에서 살다가 그곳에 묻혔다. 핸리는 '그레이 칠드런: 험버그와 불행의 연구'(1937), 공업용 사우스 웨일즈의 실업에 관한 연구와 웨일스를 배경으로 한 세 편의 소설을 출간했다.[6] 한 작가가 지적하듯이, "잉글랜드-웰시 수용성의 광범위한 논쟁의 여지가 있는 영역이 존재한다."[7] 웨일스어로 유명한 시인, 소설가, 극작가, 민족주의자인 Sunders Lewis는 사실 '잉글랜드-웰시'라고 불리는 문학은 영국 국가의 공용어이기 때문에 앵글로-웰시 문학의 가능성을 거부하면서 '잉글랜드-웰시'라고 불리는 문학은 영국 문학과 구별할 수 없다고 단언했다.[8] 아이러니하게도, Sunders Lewis는 웨일스어를 사용하는 가정에서 영국의 Wallasey에서 태어났다.

이 문제들은 단편 소설과 아동 문학 작가인 로알드 달(Roald Dahl)에 의해 대표될 수 있다. 달은 웨일즈에서 태어나 노르웨이 부모에게서 태어났고,[9] 그의 삶의 많은 부분을 영국에서 보냈으며, 그의 일에 대한 웨일스의 영향이 항상 즉각적으로 드러나는 것은 아니다. 따라서 그는 부분적으로 북아일랜드의 C.S.에 웨일스 아날로그로 보일 수도 있다. 루이스. 피터 조지는 웨일스에 대해 거의 글을 쓰지 않는 웨일스 출신 작가의 또 다른 예다. 반대로 에릭 링클레이터페나르스에서 태어났지만 일반적으로 스코틀랜드의 작가로 여겨진다.

영어로 된 웨일스 문학의 정의에 대한 추가적인 도전은 문화의 세계화와 함께 왔다. 그러나 현대 웨일스 문학의 영어 실력은 다문화 경험을 반영한다.

만약 웨일스 작가가 영어로 글을 쓰기로 선택했다면, 이것은 그들이 웨일스어도 할 수 없다는 것을 의미하지는 않는다. 얀 모리스길시언 클라크와 같은 경우에 영어 작가들은 웨일스어를 배우기로 선택했다. 다른 나라들에서는, Syn JamesJo Walton과 같은 웨일스 원어민이 그들의 작품의 일부 또는 전부를 영어로 쓰는 것을 선택할 수도 있다. 영어 시장을 위해 글을 쓴다고 해서 반드시 웨일스어 청중을 버린 것은 아니다.

시작

조지 허버트의 "Easter Wings"는 이 작품을 읽어야만 하는 것이 아니라 그 모양을 높이 평가해야 하는 패턴 이다. 이 경우 시(여기 보이는 원본 이미지)를 책의 두 면에 옆으로 인쇄하여 두 마리의 새가 날개를 펴고 위로 날아오르는 것을 암시한다.
존 클랜보우의 작품을 바탕으로 오르간 협주곡을 작곡한 조지 프리드리히 헨델

레이먼드 갈릭이 20세기 이전에 영어로 글을 쓴 69명의 웨일스 남녀를 발견한 반면,[10] 다피드 존스턴은 "그런 작가들이 영국 문학과는 달리, 인지할 수 있는 앵글로-웰시 문학에 속하는지 여부는 논쟁의 여지가 있다"고 생각한다.[11] 19세기까지 웨일즈에서는 비교적 적은 수의 사람들에 의해 영어가 사용되었고, 20세기 초 이전에는 영어로 글을 쓴 웨일즈 태생의 주요 작가 3명만이 있었다. 몽고메리셔조지 허버트(1593~1633)와 브렉노크셔헨리 본(1622~1695) 그리고 카마트헨셔의 존 다이어(1699~1757)가 있다. 일부 사람들은 그들을 분명히 영국 전통에 속한다고 보지만,[12] 벨린다 험프리는 본과 다이어 모두 앵글로-웰시 시인이라고 믿는다. 왜냐하면 허버트와는 달리, 그들은 "창의적으로 웨일스 태생의 시골에서 뿌리내리기 때문이다." 게다가, 그녀는 본의 사례에서 웨일즈어 시 전통의 가능한 영향력을 제안한다.[13] 몬머스의 제프리, 우스크의 아담과 같은 중세 웨일스의 작가들도 영어와 웨일스어 외에 라틴어와 노르만 프랑스어를 사용했다.

웨일스어의 영문 쓰기는 15세기 bard Iuan ap Hywel Swrdwal (?1430년 - ?1480년)으로 시작한다고 말할 수 있는데, 그의 찬송가는 약 1470년 영국 옥스포드에서 쓰여졌고 웨일스 시적 형식, 송곳, 그리고 웨일스식 맞춤법을 사용한다. 예를 들면 다음과 같다.

O mayi ladi, owr leading - tw haf
hefn owrading:
Yntw ddy fast efferstust
나는 브레이즈 WS Tw를 가지고 왔다.

영어를 창의적으로 사용한 최초의 웨일스 작가 존 클랜보우(1341–1391)를 위한 경쟁적 주장이 나왔다. 클랜보우의 가장 잘 알려진 작품은 큐피드의 책, 사랑의 신 또는 뻐꾸기와 나이팅게일이었다. 초서의 파울스 의회에서 영향을 받았지 뻐꾸기와 나이팅게일은 이전에 초서의 소행으로 여겨졌지만 중세 문학 백과사전은 클랜보우와 이 작품을 연결하는 직접적인 증거가 없다는 점에 주목한다.[14] 이 시는 문학적 꿈의 비전으로 쓰여 중세 토론 시의 한 예다. 시에서 영감을 받은 협주곡은 게오르크 프리드리히 한델이 작곡했다. 그것은 또한밀턴윌리엄 워즈워스의 작품에도 영향을 끼친 것으로 보인다. 클랜보우는 또한 회개서인 투웨이즈도 썼다.[15]

파운데이션

한Anglo-Welsh 전통의 시작은 몇몇에 의해 앨런 Raine(앤 Adalisa(에반스)Puddicombe)(1836–1908)의 뉴 캐슬 Emlyn, 카마던 셔 주 작품의, 스티븐 토마스 나이트를 제안하다."이 사회 문화용 만약 부분적인 독립적 정체성과 가치를 깨달았다"에서 소설에서 발견된다.[16]( 다른 가능한 조짐 있Monmouthshir.사우스 웨일즈 광부로 일하기 시작한 아서 마천(1863–1947)과 조지프 키팅(1871–1934)이다. 그러나 많은 사람들은 카마트헨셔 태생의 풍자적인 단편소설 작가 겸 소설가 카라독 에반스 (1878–1945)를 영어로 된 최초의 혹은 최초의 현대적인 Welsh 작가로 보고 있다. 그의 단편집 《마이 피플》(1915)과 《카펠 시온》(1916)이 큰 논란을 일으켰고, 롤랜드 마티아스는 "다른 앵글로-웰스 산문 작가는 없다. ..가 웨일스나 웨일스 사람들에게 그런 악의를 보였다"[17]고 쓴소리를 했다. 뉴포트에서 태어난 W. H. 데이비스(1871–1940)는 주로 북아메리카를 배경으로 한 슈퍼 트램프자서전으로 유명해졌다. 그의 작품에서 주된 주제는 삶의 고난, 인간의 조건이 자연에 반영되는 방식, 자신의 트램핑 모험, 그가 만난 다양한 인물들에 대한 관찰이다. 그의 시에서 그는 특히 새, 날씨, 계절에 의해 영감을 받았다. 그의 산문 작품들은 거의 모두 자서전적이었으며, 그의 1918년 고향을 배경으로 한 "시인의 순례(또는 웨일스의 순례)"와 마찬가지로 때로는 그랬다. (제라드 맨리 홉킨스(1844–89), 에드워드 토마스(1878–1917), 조셉 키팅(1871–1934)을 참조하십시오.)

1937년 처음 출간된 데이비드 존스(1895~1974)의 모더니즘 서사시인 '포토픽스'는 아마도 웨일스가 제1차 세계대전의 문학에 기여한 가장 잘 알려진 시일 것이다.

비록 완전히는 아니지만, "영어에서의 웨일스 글쓰기의 첫 꽃"은 산업화된 사우스 웨일스에 있었고, 이것은 특히 이 지역에서 웨일스어의 사용이 급격히 감소하는 것과 관련이 있었다.[18] 데이비드 존스와 딜런 토마스는 이 패러다임에 맞지 않는 1930년대의 두 작가다.

초기극

스완지 딜런 토머스 리틀 극장

웨일스 극장의 발전을 방해하는 주요 장애물 중 하나는 주요 도시 중심지가 없다는 것이다. 스완지와 카디프의 성장과 함께 이런 상황은 바뀌었지만 많은 교인들이 반대했다. 1887년 감리교 협약은 연극인들이 연극 활동을 도박과 동등한 부도덕한 관행으로 간주할 것을 권고했다. 1902년 데이비드 로이드 조지가 웨일스 드라마의 내셔널 에르스테드포드의 후원을 요청하고 나서야 경건한 공동체들 사이에서 존경을 받을 수 있는 프로필이 생기기 시작했다.[2]

영어 고전 레퍼토리는 켐블 가문(Charles Kemble은 1775년 브레콘에서 태어났다)과 같은 극단들을 여행함으로써 그것을 이해할 수 있는 사람들에게 처음 전해졌다.[2] 영어의 발달로 1875년에서 1925년 사이에 영어 극장이 빠르게 발전했다. 1912년까지 웨일즈는 34개의 극장과 많은 홀들이 극적인 공연을 허가받았다. 그러나 1930년대에 건전한 영화의 도래는 대부분의 극장을 폐쇄하거나 변모시켰다.[2]

에밀린 윌리엄스(1905~1987)는 스릴러 '나이트 머스트 폴'(1935년)로 밤샘 스타가 됐고, 이 영화에서 사이코패스 살인마 주연을 맡기도 했다. 이 연극은 장르의 진일보한 킬러의 복잡한 심리 상태를 탐구한 것으로 주목받았다. 1937년에 영화로 제작되어 자주 부활되었다. 옥수수는 녹색이다(1938년)는 부분적으로 웨일즈에서의 그의 어린 시절을 바탕으로 했다. 그는 그 연극의 런던 시사회장에서 웨일스 학생으로 출연했다. 그 연극은 1940년에 브로드웨이에 와서 영화로 만들어졌다. 그의 자전적 라이트 코미디인 드루이드의 쉼트는 1944년 런던 세인트 마틴 극장에서 처음 공연되었다. 윌리엄스가 카디프에서 열린 오디션에서 포착한 리처드 버튼의 무대 데뷔를 봤다.

1930년대 및 전시: 제1의 물결

19세기 동안 웨일즈에서는 일반적으로 웨일즈어 사용이 감소하였고, 영어의 의무교육이 발달하였으나, 남부에서는 산업화의 결과로 영국과 아일랜드로부터의 이민으로 인해 더욱 그러하였다. 이러한 언어의 손실은 사우스 웨일즈, 특히 광산 계곡에서 앵글로-웰쉬 글쓰기의 발전에 중요한 요소였다. 이 작가들 중 일부는 웨일즈어를 사용하는 가족 출신이지만, 그들은 일반적으로 이 언어를 비적합성주의자의 억압적인 종교와 연관시키는 경향이 있다.[19]

1930년대의 앵글로-웰시 작가들은 출판과 문학적 성공 가능성을 위해 런던을 방문해야 했다; 비록 점차적으로 1937년에 시작되었지만, 영어로 쓰여진 웨일스어는 1937년에서 1960년 사이에 간헐적으로 3개의 시리즈로 출판된 웨일스에 기반을 둔 문학 및 비판적인 저널들로부터 격려를 받았다. 그 다음으로는 그윈 존스가 1939년에 처음 출판한 웨일스 리뷰가 나왔다. 그리고 1944년과 1948년 사이에 출판되었다. (1938년과 1950년 사이에 많은 웨일스 작가들의 작품을 영어로 수록한 Life and Letters Today도 참조)

픽션

앵글로-웰시 작가들의 첫 물결의 초기 작품은 론다 계곡의 리스 데이비스(1901~78)의 <시든 뿌리>(1927년)이다. 그가 아마도 사우스 웨일즈 밸리스의 산업 세계에 관한 소설을 누구보다도 많이 썼을 것이지만, 라이스 데이비스는 사실 스무 살 무렵 런던에 살고 있던 식료품점의 아들이었다. 광산계의 다른 작가들과는 달리 그의 소설은 정치보다는 개인, 특히 여성에 더 관심이 많다.[20] D. H. 로렌스는 비록 카라독 에반스와의 유사성이 주목받았지만 라이스에게 큰 영향을 끼쳤으며, "영국 관객들이 소비하기 위해 웨일스 계곡의 이미지를 처리하는 경향"[21]을 가지고 있다는 주장이 제기되었다. 또 다른 앵글로-웰시 소설가(및 극작가)는 머서티르 타이드필 출신의 광부의 아들존스(1884~1970)로 12세 때부터 광부였다. 그는 공산당을 시작으로 노조운동과 정치에 적극적이었지만, 그의 생애 동안 어느 정도 영국의 주요 정당들과 함께 관여했다. 그의 서민생활 소설 중에는 론다 로터리(1935년)와 비든 투 더 페스티발(1938년)이 있다. 젊은 광부의 정치적 발전은 크워마디(1937), 루이스 존스의 소설(1897~1939)에 주로 자서전적 소설의 소재다.

그윈 토마스(1913~81)도 론다 출신 석탄 채굴자의 아들이었지만 옥스퍼드 대학 장학금을 받은 뒤 학교장이 됐다. 그는 단편소설, 연극, 라디오와 텔레비전 대본뿐만 아니라 11편의 소설을 썼는데, 그 대부분은 1930년대 론다 계곡의 실업에 초점을 맞췄다. 그는 스티븐 토마스 나이트에 의해 "영어로는 웨일스 소설의 가장 언어적으로 뛰어난 작가에 대하여"라고 묘사되었다.[22] 그의 첫 소설 "아들들을 위한 슬픔" (1937년)은 골랑츠에 의해 거절당했고 1986년까지 출판되지 않았다. 토마스가 처음 받아들인 책은 1946년에 등장한 단편 소설집 '가 어디에 나의 연민을 두었는가: 현대 웨일즈에서 온 민화'이다. 그는 웨일스어에 대한 부정적인 태도로도 알려져 있으며 글린 존스는 그를 "완전히 대표적인 인물에 못 미친다"고 보고 있다. 웨일즈와 웰스hness에 대한 그의 태도"에서 그윈 토마스는 "우리나라의 국가적 열망과 토착문화에 거의 공감하지 않기 위해 그의 글에서 나타난다"[23]고 말했다. 프롤레타리아적 배경에서 탈출한 또 다른 작가는 그윈 존스(1907~1999)이다. 그는 1926년 광부들의 파업 기간 동안 노동자 계급 가정의 삶을 탐구하는 타임즈 라이크 디스(1936년)를 포함한 소설과 단편 소설로 이 세상에 대해 썼다. 존스는 1948년까지 편집한 웨일스 리뷰를 1939년에 창간했는데, 이 저널은 웨일스 문제에 대한 논의를 제기하는 데 중요했다. 웨일스에 관한 가장 유명한 소설인 리차드 릴리언의 "How Green Was My Valley"는 1939년에 출판되었다. It is described by Glyn Jones in The Dragon Has Two Tongues as a "staggering and accomplished piece of literary hokum" (p. 51), "a book [that Jones finds] impossible to take seriously, though much of it [he] read with absorption" (p. 53). (See also Margiad Evans [Peggy Eileen Whistler] (1909–58); Richard Hughes (1900–76); Alexander Cordell (1914–97).)

광산 계곡은 이드리스 데이비스(1905~53)에 상당한 노동자계급 시인을 배출했는데, 그는 교사 자격을 얻기 전에 광부로 일했다. 그는 처음에 웨일즈어로 "그러나 예배당 종교에 대한 반항"이라는 글을 썼고, 영어 시인들의 "감동적인 영향"과 함께 영어로 글을 쓰도록 이끌었다. Gwalia Deserta(1938)는 대공황에 관한 것이고, The Angland Summer(1943)의 주제는 1926년 광부들의 파업이다.

제2차 세계 대전 이전에 출판되었지만 사우스 웨일즈 계곡에서 오지 않은 많은 다른 작가들이 있다.

이 중에는 스완지 교외 거주자 딜런 토마스(1914~53)가 있었는데, 그의 첫 번째 시집인 18편의 시집이 1934년에 출판되었다. 그리고 왈레스 중반 뉴타운게린트 굿윈(1903~41)이 있는데, 그는 소설 <피 속의 전성기>(1936)와 같은 작품에서 국경지역의 쇠퇴하는 농촌사회에 대해 썼다. 데이비드 존스(1895~1974)는 북웨일즈 출신이며 런던 교외에서 태어났다. 그의 1차 세계대전을 다룬 그의 서사시 'In Poopexus'는 1937년에 출간되었다. 또 다른 스완지 시인 버논 왓킨스(1906~67)도 마찬가지로 사우스 웨일즈 채굴 공동체 출신의 소위 퍼스트 웨이브(First Wave)의 주요 작가 집단에 속하지 않는다. 롤랜드 마티아스는 "그의 웨일스 전통의 사용은 마리 루위드의 고대 풍습과 탈리에신 전설만이 선택적이었다"고 제안한다.[24] 애버다레 인근 쿠마만 출신의 알룬 루이스(1915~44)는 시와 단편 소설 모두를 출간했으며 전쟁 후 수십 년간 주요 인물이었을지 몰라도 일찍 세상을 떠났다.

1945년 이후

고양이 선장 동상, 언더밀크우드 나무의 등장인물

그윈 토마스, 버논 왓킨스, 딜런 토마스 등 세계 2차 대전 이후 가장 유명한 작품인 '언더 밀크 우드'가 1954년 첫 방송되면서 1930년대 작가들의 활약이 이어졌다. 평론가, 소설가, 시인 글린 존스의 경력(1905~1995)도 1930년대에 시작되었지만 후기 시대에 더 속해 있으며, 그의 가장 중요한 작품 중 하나인 소설 <사과섬>이 1965년에 출판되었다. 그의 모국어는 웨일스어였지만 그는 영어로 쓰는 것을 선택했다. 제임스 A. 데이비스는 그를 "그가 결코 찾아내지 못한 위대한 편집자가 필요한 상당한 재능"[25]이라고 묘사한다.

데이비드 존스 또한 1930년대 후반에 처음 출판되었지만, 그는 전후 시대에 더 많이 속해 있다. 2003년 토니 콘란은 "잠자는 주님 (1974년)에서 수집될 '결함'으로 60년대 후반에 이르러서야 그의 작품이 우리 혈류로 들어가 앵글로-웰시 르네상스의 중요한 부분으로 보이기 시작했다"[26]고 제안했다.

웨일스를 향한 웨일스 문인들의 전후 세대의 영어 작가의 태도는 웨일스 민족주의와 웨일스 언어에 더 공감했다는 점에서 이전 세대와는 다르다. 이러한 변화는 제2차 세계대전이 일으킨 위기감과 함께 1936년 손더스 루이스가 일으킨 민족주의 열기와 릴린 반도의 폭격학교가 불탄 것과 연결될 수 있다.[27] 에서 R. S. 토머스(1913~2000년)는 1946년 필드의 돌멩이를 시작으로 후리스와의 휴전 반대(1995년)로 마무리되는 등 20세기 후반 내내 가장 중요한 인물이었다. 그는 "30세가 될 때까지 웨일스어를 배우지 않고 그의 모든 시를 영어로 썼다"[28]면서도 웨일스어가 웨일스의 제1언어로 만들어지기를 바랐고, 이중언어주의의 공식 정책은 폐지됐다. 그는 그의 자서전을 웨일스로 썼지만, 그것을 그의 시에 사용하는 데 필요한 언어의 이해력이 부족하다고 말했다. 성공회 신부였지만 그는 열렬한 민족주의자였고 웨일스에 있는 휴일 주택의 영국 소유주들에 대한 비폭력적인 행동을 옹호했다.[29] Sunders Lewis의 숭배자로서, 토마스는 영어를 사용할 필요성을 옹호했다: "웨일즈에는 계속 번창하는 모국어가 있기 때문에, 적절한 웨일스인은 웨일스어에 대한 관심을 다시 불러일으키기 위한 수단으로 영어를 바라볼 수 있을 뿐이고, 사람들을 모국어로 다시 돌아가게 하는 수단으로만 볼 수 있다."[30]

레이먼드 윌리엄스

픽션

소설 분야에서 20세기 후반의 주요 인물은 에미르 험프리스(1919년)이다. 험프리스의 첫 번째 소설 "작은 왕국"은 1946년에 출판되었고, 오랜 작가 생활 동안 그는 20편 이상의 소설을 출판했다. 토이 서사시(1958년), 바알의 집 밖(1965년), 20세기 웨일스의 정치문화사를 조사하는 일곱 편의 소설 <살아있는 땅>이 그것이다. 그가 영어로 쓴 것에 대해 험프리스는 "문화적 우월주의 언어를 사용하여 억압된 원주민 문화에서 직접 오는 것을 표현하려고 노력한다"고 언급하고 있다.[31] 그의 가장 최근 작품은 단편소설 《The Woman in the Window》(2009)의 모음집이다.

빌 홉킨스(1928~2011년)는 '앵그리 청년' 운동의 실존주의 날개와 일맥상통했다. 그의 유일한 소설인 신과 쇠퇴(1957)는 니체의 주제로 스캔들을 일으켰고, 그 반응들은 그의 두 번째 소설이 될 것을 포기하게 만들었다.[32]

지역 수준에서 프레드 한도(1888–1970)는 몬머스셔(그웬트라고도 부름)의 역사, 성격, 민속을 1920년대에서 1960년대 사이에 출판된 800여 편의 기사와 여러 권의 책을 연재하고 그렸다.

드라마

언더 밀크 우드딜런 토마스가 1954년에 만든 라디오 드라마로 후에 연극으로 각색되었다. 이 연극은 1953년 5월 14일 뉴욕에서 Y 92번가의 시 센터에서 첫 독서를 했다.[33]

1960년대 이후

로알드 달 플라스, 카디프
로알드 달 플라스, 카디프, 야간 조명
로알드기념 플라크

20세기 후반에는 웨일스 중공업의 심각한 쇠퇴와 함께 심각한 실업과 그로 인한 고난과 고통이 수반되는 반면, 그것은 또한 영국령도에서 웨일스 국무장관의 임명을 시작으로 하는 별도의 웨일스 정체성에 관한 중요한 문화적 이득을 보았다. 1964년, 그리고 이듬해 카디프에 웨일스 사무소를 설립했다. 이러한 발전으로 웨일즈를 위한 예술 위원회가 생겨났다. 웨일스어를 사용하는 소수민족에게는 1967년 웨일스 언어법이 있었고, 1970년대부터 웨일스를 주요 교육 수단으로 사용하는 학교가 더 많이 설립되었다(웨일스 교육 참조). 웨일스어 TV 채널은 1982년에 개설되었다. 이러한 경향의 정점은 1999년 웨일즈 국회를 만든 것이다. 1979년 제1회 웨일스 권력 이양 국민투표의 패배는 웨일스 민족주의자들에게는 심각한 실망이었다.

웨일스의 앵글로-웰시 작가들의 출판이 저널과 책 형태로 확대된 것은 웨일스어의 영어 작문이 더욱 발전하기 위해 중요했다. 여기에는 웨일스 리뷰(1939–1948)와 이후 앵글로-웰시 리뷰(1949–1987)가 되었고 뉴 웨일스 리뷰(1988년)로 계속되었다. 1967년에 또 다른 중요한 앵글로-웰시 저널인 Poety WalesMeic Stephens에 의해 Harri Webb의 도움을 받아 설립되었다. 그 직후인 1970년에 플래닛은 네드 토마스에 의해 발사되었다. 1990년대 초에는 매년 M이 편집한 웨일스 영어 쓰기: 비판적 에세이의 연감(A Yearbook of Critical Essays: A Yearbook of Critical Essays. 윈 토머스 & 토니 브라운.

도서출판사들 사이에서는 1922년에 설립된 웨일즈 대학 출판부가 영향력을 발휘하고 있다. Poety Wales는 처음에는 Poety Wales Press, 그리고 1985년부터는 Seren Books로 출판과 관련되었다. 1960년대에 웨일스어 출판사로 설립된 Y Lolfa는 이후 웨일스어가 관심 있는 주제를 다룬 영어책을 제작하기 시작했다. 고머프레스(Gomer Press)는 카마트헨셔 주 란디술에 본사를 두고 있으며 웨일스어 영어 글쓰기의 또 다른 후원자다. 그것은 1892년에 설립되었고 '웨일즈에서 가장 큰 출판사'라고 주장한다. 웨일스어 영어 출판사에 더 최근에 추가된 것은 여성 작가를 전문으로 하는 Honno Press이다.

픽션

1960년대와 1970년대의 포스트 산업화 사우스 웨일즈의 문제는 알룬 리처즈(1929–2004)와 베리(1920–97년)와 같은 소설가들의 주제다. 둘 다 철과 철강, 석탄의 중공업이 사라진 사우스 웨일즈 밸리의 정신적 붕괴를 쓴 묘사에 유머를 쓰며 첨단 산업단지로 대체한다. 제철소 폐쇄를 다룬 크리스토퍼 메러디스(1954년생) 시프트(1988년생)나 던컨 부시(1946년생)의 도시격리 유리샷(1991년생)의 암울한 초상화처럼 젊은 세대의 소설에서도 비슷한 주제가 분노로 표현된다.[34]

제2차 세계대전 후 시대의 또 다른 중요한 소설가는 레이먼드 윌리엄스(1921–88). 아베르가베니 근처에서 태어난 윌리엄스는 3부작인 보더 컨트리(1960년), 2세대(1964년), 더 파이트 포 마노드(1979년)에서 웨일스 산업계에 좌익적 시각으로 글을 쓰는 초기 전통을 이어갔다. 그는 또한 문화사학자로서의 명성을 누렸다. 그는 신좌파 내에서도 그리고 더 넓은 계층에서도 영향력 있는 인물이었다. 정치, 대중매체, 문학에 관한 그의 저술은 마르크스주의자들의 문화예술비평에 상당한 기여를 하고 있다. 그의 작품은 문화 연구 분야와 문화 물질주의자의 접근의 토대를 마련했다.

카디프 태생의 부커상 수상자 버니스 루벤스(1928~2004)의 주제는 사뭇 다르다.[35] 그녀는 카디프의 작은 유대인 공동체의 일원이었다; 그리고 관련 주제들은 그녀의 글의 많은 부분들의 중심 관심사였다. 형제들(1983)은 그녀의 조상과 유사한 것이 분명하다: 그것은 러시아를 남웨일스로 몰아가는 4세대의 가족을 따른다. 그녀의 25권의 소설 중 단지 몇 권만이 웨일스어의 설정을 가지고 있기 때문에 그녀는 영어로 된 웨일스어의 좁은 정의에 맞지 않는다.

앵글로-웰시 문학계는 1930년대에 소설이 지배하는 경향이 있는 반면, 20세기 후반에는 시가 번창했다. 획기적인 사건은 1967년 브린 그리피스의 '웨일스 보이스'가 출간된 것으로, 토니 콘란의 말로 "지금까지 나타난 현대 앵글로-웰시 시 중 가장 생동감 있고 흥미진진한 선택"이었다.[36] 토니 콘란(Tony Conran, 1931년 출생)은 웨일스 시의 평론가, 시인, 번역가로서 소위 제2의 꽃을 피우는 데 중요한 인물이다. 그의 펭귄웨일스 시(1967년)는 특히 웨일스와 영어의 차이를 좁히는 데 도움이 되었다. 그의 시에서 그는 웨일스의 전통을 활용한다. 예를 들어, 포클랜드 전쟁에서 죽은 웨일스 병사들에 대한 그의 애정은 아네린의 Y 고도딘을 모델로 한 것이다.[37] 녹색사막(1969년)을 포함한 스완지 시인 하리 웹(1920~1994)의 시는 웨일스 민족주의 정치에 대한 급진적이고 비타협적인 헌신에 의해 그 테마에 표시된다. 20세기 후반의 또 다른 중요한 시인은 카마트헨 출신의 토니 커티스 (1946년 출생)이다. 그는 가장 최근의 전쟁 목소리 (1995년), 아치 (1998년), 그리고 천국의 문 (2001년)의 저자다. 확신에 찬 웨일스 민족주의자 존 트립(1927–86)은 역설적으로 웨일스에서 태어났을 때 40대 초반까지 공국 밖에서 일했다는 사실을 알고 있었다. 1952년에 태어난 로버트 민히닉은 20세기 후반부터 유명한 작가다. 그는 에릭 그레고리 작가 협회상을 수상했으며, 개인 시 부문 포워드상을 두 번 수상했으며, 에세이 모음집은 웨일즈 올해의 책상을 두 번 수상했다. 미네닉은 1997년부터 2008년까지 Poety Wales 잡지를 편집했다. 그의 첫 소설 씨홀리(2007)는 2008년 왕립문학회 온다트제상 후보에 올랐다.

영어의 웨일스어 문자는 처음부터 남성이 지배하는 경향이 있었으나, 제2차 세계 대전 이후의 시기에는 루스 비드굿(1922년 출생), 길리안 클라크(1937년 출생), 셰나 푸흐(1950년 출생) 등 몇몇 유명한 웨일스 여성 시인들이 배출되었다. 푸그는 버밍엄에서 태어났지만 카디프에서 수년간 살았고 2008년 은퇴할 때까지 글래모건 대학에서 창의적 글쓰기를 가르쳤다. 그녀의 수집품인 스톤라이트(1999년)는 2000년 웨일즈 올해의 책상을 수상했다. 그녀는 카디프 국제 시 대회에서 두 번 우승했다. 그녀는 또한 소설을 출판했다. 그녀는 지금 셰틀랜드에 살고 있다.

루스 비드굿은 1922년 니스 근처에서 태어났지만, 그녀의 첫 번째 수집품인 The Given Time은 1972년에야 등장했다. 길시언 클라크는 웨일스 출신의 시인, 극작가, 편집자, 방송인, 강사, 번역가다. 그녀는 카디프에서 태어났고 그곳에서 페나스와 펨브로크셔에서 자랐다. 그녀의 부모님들은 둘 다 웨일스 원어민이었지만, 그녀는 영어를 말하는 것으로 자라났고 오직 어른으로서만 웨일스를 배웠다. 1980년대 중반 그녀는 웨스트 웨일스의 시골 케레디온으로 이사했다. 그녀는 2008년에 세 번째 웨일즈 전국 시인이 되었다.

20세기 후반의 다른 시인들 가운데 롤랜드 마티아스(1915~2007), 레슬리 노리스(1921~2006), 존 오몬드(1923~1923), 다니엘 아브스(1923), 레이먼드 갈릭(1926년생), 피터 핀치(1947년생), 폴 그로브스(1947년생) 등의 이름이 중요한 자리를 차지하고 있다. 영어로 된 웨일스 시의 현재 상황과 관련하여, 이안 그렉슨은 "영국 내에서 가장 흥미진진한 시가 웨일스에서 쓰여지고 있다"고 제안한다. 그는 올리버 레이놀즈 (1957년 출생), 기네스 루이스 (1959년 출생), 스티븐 나이트 (1960년 출생)를 "신기 약속"[38]을 이행한 것으로 단식한다.

21세기

픽션

최근 웨일스의 영어 작가 중에서는 니올 그리피스(2000년)와 웨일스 문학에 대한 더 고상한 면을 묘사한 썸슈거(2001년)와 애버리스트위스 아무르(2001년)와 같은 많은 유머러스한 누아르를 쓴 말콤 프라이스가 에 띈다. 이 두 작가는 모두 영국에서 태어났지만, 웨일스 뿌리를 가지고 있으며, 현재 웨일스어를 기반으로 하고 있으며, 웨일스 주제에 대해 많은 글을 쓴다. 니키타 랄와니(Nikita 랄와니)는 원래 인도의 라자스탄 출신이지만 웨일스에서 자랐으며, 그녀의 소설 영재(2007)가 맨부커상 후보에 올랐다. 트레자 아초르디의 데뷔 소설 <숨겨진 곳>(2000년)도 부커상 후보에 올랐고, 제프리 파버 기념상 역시 부커상 후보에 올라 후자를 수상했다. 카디프의 몰타 공동체에 대한 이야기다. 얀 모리스는 논픽션 작가로 더 잘 알려져 있지만, 그녀의 소설 Hav가 2007년 Arthur C에서 우승한 소설도 몇 편 썼다. 클라크상. 브라이언 존은 대학 교수직과 학술연구직을 거쳐 뒤늦게 창작에 입문했다. 리젠시 및 빅토리아 시대 초 펨브로케셔 북부를 배경으로 한 그의 8노벨 엔젤 마운틴 사가는 여주인공 마사 모건의 페르소나에 나오는 '마더 웨일스'를 효과적으로 묘사하고 있다.[39] 그는 또한 펨브로크셔 민화 4권과 다른 두 권의 소설을 썼다. 이 중 하나는 어린이들을 위해 쓰여진 것으로, 2012년에 Wishing Shapp 상을 받았다.[40] 존 에반스는 전 펑크 록커, 시인, 영화제작자[42], 소설가였던 [41]웨일즈에서 가장 비타협적인 작가 중 한 명으로, 브라이언 메이와 다른 유명 인사들과 함께 오소리 도살 반대 운동을 벌여왔다.

현재 웨일스 시인들은 애비스트위스 대학 프로젝트인 "Devolved Voice"에서 조사되어 왔다. 이는 지난 1997년 웨일스 탈권위 국민투표 이후 영어로 웨일스 시의 실태를 조사한 2012년 9월부터 3년간 진행된 연구과제다.[43]

검은토끼 출판사의 설립자 겸 편집자인 시인 맵 존스(Mab Jones)는 존 트립 스피치 시 관객상,[45] 오로라 시상,[46] 제프 스티븐스 기념 시상,[47] 토끼 하트 시 영화제 대배심상 등 다수의 상을 수상했다.[44][48] 그녀는 또한 크리에이티브 웨일즈 상을 받았다.[49] 그녀는 과거부터 현재까지 웨일스 시를 특집으로 다루었던 BBC를 위한 두 개의 라디오 프로그램을 선보였다.[50] 현대 시인으로는 리안 에드워즈, 메이리온 조던(1985년생), 네리스 윌리엄스, 조나단 에드워즈(1979년생)[51] 등도 있다. 리안 에드워즈의 데뷔 컬렉션인 '클루엘레스 도그스'는 2013년 웨일즈 올해의 책으로 선정되었다. 조나단 에드워즈의 데뷔작 '내 가족과 다른 슈퍼히어로들'은 2014년 코스타북 시상을 수상했다. 웨일스 스완지에서 태어난 메이리온 조던은 2007년 뉴디깃 상을 수상했고 세렌은 그가 두 권의 컬렉션을 출간했다.[52] 네리스 윌리엄스는 원래 웨스트웨일스의 카르마텐 펜-Y-본트 출신이며, 시 사운드 아카이브(2011년)는 뉴더블린 출판사가 세렌과 카바레에 의해 2017년 출간했다.[53] 웨일스 출신의 윌리엄스는 버클리 캘리포니아 대학에서 풀브라이트 스콜라 상을 받은 인물로, 최근 시 아일랜드에서 테드 맥널티 시상의 수상자다.[54]

드라마

국립극장 웨일즈극장의 웨일스어와 동등한 웨일스어인 Genedlaethol Cymru 이후 몇 년 후인 2009년에 설립되었다. 비 Welsh 제작물뿐만 아니라 웨일스 극작가들의 영어 원작을 제작하는 것을 목표로 하고 있다.

문학상

웨일스 외곽에서 상을 받은 앵글로-웰시 작가 외에도 영어 작가들이 수상할 수 있는 웨일즈 상도 여럿 있다.

  • 웨일스 올해의 에는 영어와 웨일스어, 소설 출품작 모두를 위한 섹션이 있다.
  • 티르나 n-Og상에는 웨일스와 영어 부문도 있다. 영어상은 원어가 영어인 '정확한 웨일스 배경'으로 한 어린이 책을 기리는 상이다.
  • 시낭송대상은 영어로 된 시인을 대상으로 하며, 전집 장부가 수록되어 있다.
  • 딜런 토마스 상은 영어로 된 작가들을 위한 상이며 웨일스와 비 Welsh 작가들이 모두 수상했다.
  • 웨일스 경연 대회: 국제 영어 시 경연 대회.

참고 항목

참조

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참고 문헌 목록

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외부 링크