제2차 세계 대전 중의 미국의 선전

American propaganda during World War II
상세 정보:제2차 세계 대전 중의 미국 본토 전선
장애에도 불구하고 - 용기.미 육군의 전투 모습을 묘사하고 있다.
정확한 시간을 알고 있는지 확인하세요! 이 포스터는 항해 학생들을 위해 제작되었으며, 지도와 추축국의 지도자들을 그린 캐리커처를 결합했습니다.왼쪽부터 히틀러, 무솔리니, 토호.

미국이 제2차 세계 대전에 적극적으로 관여하는 동안, 선전은 전쟁에 대한 지지와 연합군의 승리에 대한 약속을 증가시키기 위해 사용되었습니다.선전가들은 광범위한 미디어를 사용하여 적에 대한 증오와 미국의 동맹국에 대한 지지를 선동했고, 전쟁 생산과 승리 정원을 위한 더 많은 공공 노력을 촉구했으며, 전쟁 노력에 더 많은 재료가 사용될 수 있도록 사람들을 설득했고, 전쟁 채권을 팔았다.전쟁 채권을 팔고, 공장의 효율성을 높이고, 추악한 소문을 줄이고, 시민들의 사기를 유지하기 위한 대규모 캠페인이 시작되었기 때문에 애국심은 전쟁 내내 광고의 중심 주제가 되었다.전쟁은 미국 사회에서 광고 산업의 역할을 강화시켜 이전의 비판을 [1]빗나갔다.축 지도자는 어리석고 바보처럼 보이게 하기 위해 만화 만화로 그려졌다.

캠페인

처음에는 정부가 선전을 꺼렸지만 방향을 원하는 언론과 기업, 광고주들의 압박이 정부를 설득해 적극적인 [2]역할을 하도록 했다.그런데도 정부는 자신들의 행동이 선전이 아니라 [3]정보 제공 수단이라고 주장했다.이러한 노력은 제1차 [4]세계 대전 수준까지는 아니지만, 더 느리고 무계획적으로 통일된 선전 활동으로 형성되었다.

1942년 프랭클린 D. 대통령. 루즈벨트는 전쟁 [5]정보국을 만들었다.이 중간 기관은 전쟁 정보 및 [6]선전에 전쟁 및 국무부를 포함한 다수의 전시 기관과 합류했다.OWI의 관계자들은 미국 대중들과 소통하기 위해 많은 도구를 사용했다.여기에는 할리우드 영화 스튜디오, 라디오 방송국, 인쇄기 [7]등이 포함됩니다.

작가들의 전쟁 위원회는 선전을 목적으로 개인적으로 조직되었고 종종 정부와 작가들 사이의 연락책 역할을 했다.관련된 많은 작가들은 그들의 노력이 정부의 [8]선전보다 우월하다고 여겼다. 왜냐하면 그들은 그들의 자료가 정부의 [9]노력보다 더 대담하고 더 민감하다고 여겼기 때문이다.하지만 작가들은 둘 다 공식적인 요청에 응했고 그들만의 [8]캠페인을 시작했다.

1944년 (1948년까지 지속) 미국의 저명한 정책 입안자들은 독일 국민을 위한 가혹한 평화를 받아들이도록 미국 대중을 설득하기 위한 국내 선전 운동을 시작했다.이 캠페인에 사용된 한 가지 방법은 독일 국민과 나치 당이 별개의 [10]실체라는 일반적인 견해를 없애려는 시도였다.이 캠페인의 주요 참여자는 루즈벨트 [10]행정부와 밀접한 관련이 있는 작가 전쟁 위원회였다.

미디어

포스터

미국은 포스터를 광고에 사용했고,[11] 2차 세계대전에서 싸운 다른 어떤 나라보다 더 많은 선전 포스터를 제작했다.전쟁 [12]중에 거의 200,000개의 다른 디자인들이 인쇄되었다.

우리가 보는 성벽: 미 육군 공군.

이 포스터들은 보존, 생산, 모집, 가정 노력, 비밀 [11]유지 등을 포함한 많은 주제를 사용하여 전쟁에 대한 지지를 독려했다.포스터는 보통 유료 [11]광고가 없는 지역에 붙여졌다.가장 흔한 지역은 우체국, 기차역, 학교, 식당,[13] 소매점이었다.개인 주택과 아파트 [14]창문에 작은 포스터가 인쇄되었다.이곳은 다른 선전 매체를 사용할 [15]수 없는 곳이었다.

전쟁정보국(OWI)은 선전 포스터의 [16]제작과 배포를 담당하는 정부 기관이었다.미국 포스터의 선전과 영국 및 기타 연합국의 선전과 가장 큰 차이점은 미국 포스터가 [16]대부분 긍정적인 메시지를 유지했다는 것이다.미국의 포스터는 의무, 애국심, 전통에 초점을 맞춘 반면, 다른 나라의 포스터는 [16]적에 대한 국민들의 증오를 부채질하는 데 초점을 맞췄다.미국 포스터는 전쟁 사상자 이미지를 거의 사용하지 않고 [16]전쟁 장면까지 상업적인 이미지로 대체해 전쟁에 [17]대한 소비자의 요구를 충족시켰다.

그 전쟁 포스터는 정부가 디자인한 것이 아니라 그들의 [16]작품에 대해 아무런 보상도 받지 못한 예술가들이 디자인한 것이다.정부 기관들은 예술가들이 디자인을 제출하기 위해 공모전을 열었고,[18] 정부는 선택할 수 있는 디자인의 수를 늘릴 수 있었다.

광고

회사들은 전쟁을 지지하는 광고를 내보냈다.이것은 비록 그들이 판매할 제품이 없었지만 대중 앞에 그들의 이름을 남길 수 있도록 도왔고, 그들은 이 광고를 [19]사업비로 취급할 수 있었다.전쟁광고위원회는 그러한 [20]노력을 감독하는 것을 도왔다.전쟁 노력을 위해 재설계한 자동차 제조업체와 다른 생산자들은 그들의 노력을 [21]묘사한 광고를 내보냈다.다른 회사들은 어떤 식으로든 그들의 제품을 전쟁과 연결시켰다.예를 들어, Lucky Strike는 포장이 녹색에서 흰색으로 바뀐 것은 무기를 위한 청동을 아끼기 위한 것이라고 주장했고, 그 결과 매출이 [22]급증했다.코카콜라는 다른 많은 청량음료 제조사들과 마찬가지로 방위군 직원들과 [23]군인들에게 그들의 제품이 마시는 것을 묘사했다.많은 상업 광고들도 전쟁 채권 [24]매입을 촉구했다.

전쟁 활동의 대부분은 광고로 정의되었고 해외의 군대는 [25]광고 없이 슬림화된 잡지보다는 전면적인 광고가 있는 잡지를 선호했다.

만화책과 만화

1943년 8월호 '4대 즐겨찾기' 표지에는 토호, 아돌프 히틀러, 베니토 무솔리니를 이긴 전쟁 본드 캐릭터가 등장한다.표지에 등장하는 영웅들은 스파이크 존스의 히트곡 "Der Fehrer's Face"를 부르고 있다.

오늘날과 마찬가지로, 사설 만화가들은 여론을 동요시키려 했다.예를 들어 닥터 수스는 진주만 [26]공격 전부터 개입주의를 지지했다.

Little Orphan Annie, Terry and the Pirates와 같은 연재만화는 전쟁 주제를 그들의 이야기에 [27]도입했다.전쟁 이전에도 파괴와 전복은 행동 지향적인 영화에서 [28]공통적인 모티브였다.

많은 슈퍼히어로들이 추축국의 스파이들과 싸우는 모습이나 미국과 다른 [29]곳에서의 활동을 보여주었다.슈퍼맨이 독일 서벽을 공격하는 장면이 담긴 만화책이 유대인 출신 작가 제리 시겔의 주목을 [30]받으며 SS 주간지 다스 슈바르체 코프스의 공격을 받았다.

1944년, 어니 파일로부터 찬사를 받은 후, 빌 몰딘의 만화는 미국에서 신디케이트 되었다.이러한 노력은 Mauldin의 [31]만화에서 일상의 군대 생활을 더 암울하게 묘사했기 때문에 육군성에 의해 지지를 받았다.Mauldin의 만화는 지상군의 노력을 홍보했을 뿐만 아니라 전쟁을 씁쓸하고 부담스럽게 보이게 하여 미국인들에게 승리가 쉽지 않을 것이라는 것을 확신시키는 데 도움을 주었다.그의 만화는 대학살은 생략했지만 군인들의 흐트러진 모습과 슬픈 멍한 [32]눈을 통해 전쟁의 어려움을 보여주었다.이것은 그들의 일상적인 [33]경험을 전달함으로써 부대에 대한 지속적인 지지를 이끌어내는데 도움을 주었다.

리플릿

전단지는 항공기에서 다른 방법으로 도달할 수 없는 지역에 있는 인구에게 배포될 수 있다. 예를 들어, 인구가 외국 라디오 방송을 두려워하거나 청취할 수 없는 경우이다.이와 같이, 미국은 짧은 정보를 전달하기 위해 전단지를 광범위하게 사용했다.실제로 B-17 폭격기 1개 중대가 전적으로 이 목적을 위해 [34]투입됐다.전단은 또한 적군에 대항하기 위해 사용되었으며, 적군이 항복할 때 사용할 수 있는 "안전 행동 허가증"을 제공하고 배급장, 우표,[35] 화폐를 위조했다.전단 작전의 규모 자체가 적의 사기에 영향을 미쳐 미국의 무기 산업이 매우 생산적이어서 비행기가 이러한 목적으로 [36]전용될 수 있다는 것을 보여주었다.

일본군에 대한 전단 사용은 [37]별 효과가 없었다.오키나와의 많은 민간인들은 죄수가 [38]해를 입지 않는다는 내용의 팜플렛을 할인했다.미국의 B-29 슈퍼포트리스 폭격기가 일본 본섬에 도착해 산업과 민간 중심지를 처벌 없이 집중적으로 소이탄 공격을 가했을 때, 전단지는 개선되었고, 폭격에 대한 "사전 통지"를 제공하면서 [37]금지에도 불구하고 열심히 읽혀졌다.이 팜플렛들은 민간인들에게 피해를 줄 생각은 없고 오히려 군사기지와 방위산업과 같은 전략적인 목표물일 뿐이며, 폭격을 피하기 위해 도시를 탈출하도록 장려하고,[39] 전쟁을 끝낼 새로운 지도자들을 요구함으로써 폭격을 멈출 수 있다고 선언하면서 일본의 많은 목표물들에 뿌려졌다.원자폭탄 공격이 있은 후, 더 많은 팜플렛이 떨어졌고, 미국인들이 수천 개의 재래식 폭탄을 [40]실은 2,000대의 B-29 폭격기와 맞먹는 훨씬 더 강력한 폭발물을 마음대로 사용할 수 있다고 경고했다.이후 일본 정부가 항복 의사를 밝히자 미국은 일본 국민에게 정부의 제안을 알리고 조건을 [41]알 권리가 있다는 내용의 팜플렛을 계속 뿌렸다.

미국역사협회의 G.I. 라운드테이블 시리즈 팜플렛은 전후 [42]세계로의 전환을 용이하게 하기 위해 사용되었다.

라디오

미국에서 라디오는 선전에 매우 널리 사용되어 다른 [43]나라들에 대해 전형적으로 사용되던 다른 매체들의 사용을 크게 능가했다.루즈벨트 대통령의 노변 대화는 [44]이러한 라디오 사용의 좋은 예이다.1942년 2월, Norman Corwin의 This is War 시리즈가 전국에,[45] 단파로 전세계에 방송되었다.해외에서 라디오를 사용하는 다른 중요한 용도로는 이탈리아 해군에 대한 메시지가 있는데,[46] 이탈리아 해군은 이탈리아 해군을 설득하여 항복하게 했다.프리덤 하우스를 대표하는 작가 렉스 스타우트가 출연하는 CBS 라디오의 역선전 시리즈 '우리들의 비밀병기'(1942-43)는 축 단파 라디오 선전 방송을 감시하고 한 [47]: 529 주의 가장 재미있는 거짓말을 반박했다.

1942-43년 오슨 웰스는 전쟁 노력에 중요한 공헌으로 여겨지는 두 개의 CBS 라디오 시리즈를 제작했다.헬로 아메리칸은 제2차 세계대전 중 미주간 이해와 우정을 증진시키기 위해 미주간 업무 조정국의 후원 하에 제작되었다.록히드-베가사가 후원하는 Ceiling Unlimited는 항공 산업을 미화하고 [48]제2차 세계 대전에서 항공 산업의 역할을 극화하기 위해 고안되었다.

CBS 국제 라디오 네트워크는 1940년대 [49]내내 국무부와 미주 조정관실의 문화 외교 이니셔티브를 계속 지원했다.이 노력에는 에드먼드 A의 저널리즘 전문지식을 특징으로 하는 쇼 비바 아메리카의 북미 및 남미 생방송이 포함되었다. 체스터와 알프레도 안토니, 테리그 투치, 네스토르 메스타 체레스, 존 세리 [50][51]시니어 등의 예술적 재능.

라디오는 종종 생방송 매체였기 때문에 제약이 있었다.방송사들은 "그리고 이제 좋은 소식을 위해" 이 대사를 광고로 옮기지 말라는 경고를 받았고, 기자들은 "제1국립은행"[52]이 아니라 "내가 서 있는 건물 옆에 있는 건물"이라고 말하는 등 적들이 무엇을 타격했는지 알 수 있을 만큼 정확하게 설명하지 말라는 지시를 받았다.시청자 참여와 맨 온 더 스트리트 프로그램이 큰 인기를 끌었지만 방송사들은 적의 요원을 선발하는 것을 막을 방법이 없다는 것을 깨닫고 중단되었다.[53]많은 방송사들은 목표 시청자들을 혼란스럽게 할 정도로 전쟁 주제를 프로그램에 포함시켰다.그 결과, 라디오 전쟁 가이드는 방송사들에게 [54]선택된 주제에 집중하라고 촉구했다.

일본에서는 단파 수신기가 금지되어 있었기 때문에 처음에 일본인은 라디오로 선전을 수신할 수 없었습니다.그러나 사이판이 함락된 것은 무적으로 여겨져 일본인들을 놀라게 했을 뿐만 아니라 미국인들이 일본 [55]열도에 도달하기 위해 중파 무전기를 사용할 수 있게 되었다.

책들

책은 전투보다는 전투 후의 통합 단계에서 더 자주 사용되었는데, 특히 그들의 의도는 전쟁 후 시기에 여론을 형성할 사상가들을 형성하기 위해 간접적이었고, 따라서 책은 즉각적인 [56]효과보다는 장기적인 영향을 더 많이 끼쳤기 때문이다.

그리고 몇몇 주제들은 출입금지라고 여겨졌다.잠수함에 관한 책들은 억압되었고, 심지어 대중적 지식을 바탕으로 해군의 지원을 받아 만들어진 책들도 있었다.사실,[57] 잠수함과 관련된 허구적인 이야기마저도 억누르려는 시도가 있었다.소설이 인기를 잃자, 서점들은 논픽션 전쟁 [58]서적을 홍보했다.

D-Day 이후 몇 주 후, 프랑스 서점들에게 배포하기 위해 노르망디에 책 상자가 도착했다.이 수송에는 미국과 영국의 노력이 똑같이 포함되어 있었다.[59]책들은 이를 위해 비축되어 있었고,[60] 몇몇 책들은 이를 위해 특별히 출판되었다.

영화

상세 정보:제2차 세계 대전 영화 목록

할리우드의 영화 스튜디오들은 연합국의 대의에 동조하는 듯, 곧 일반적인 조직폭력배 악당들을 대신해 나치를 등장시키기 위해 표준 줄거리와 연재물을 개작했고, 반면 일본인들은 야수적이고 이성적이거나 인간적인 [61]자질이 없는 것으로 묘사되었다.비록 할리우드는 전쟁 중에 대부분의 외국 시장에 접근할 수 없었지만, 이제 외교적 항의나 보이콧 없이 독일, 이탈리아, 일본인을 악당으로 사용할 수 있었다.피터 로레, 콘라드 베이트, 마틴 코슬렉, 필립 안, 센 융과 같은 많은 배우들이 추축국의 스파이, 반역자, [62]군인을 전문으로 연기하였다.대체 불가능한 영화 제작자들은 그들이 계속해서 친연합 [63]영화를 제작할 수 있도록 하기 위해 징병 연기를 받았다.

40년대 초반, 유럽에서 전쟁이 중요해지고 있을 때, 할리우드 스튜디오의 목표는 여전히 오락이었다.많은 작품들은 뮤지컬, 코미디, 멜로 또는 서부극이었다.주요 스튜디오들은 중립을 지키며 관객들과 같은 고립주의 정서를 스크린에서 보여줬다.프랭클린 D 대통령 눈치채고 나서요. 미국의 외교 정책에 대한 루즈벨트의 우려, 파시즘이 할리우드에 의해 스크린에 보도되기 시작했다.1941년 일본의 진주만 공격 이후 스튜디오는 연합군의 명분과 요구를 전적으로 지지했다.애국적 선전은 할리우드에 의해 이익이 되는 것으로 보였고, 그것은 [64]국가 정책의 도구 역할을 하면서 국가의 사회적, 정치적 입장을 변화시키는데 도움을 주었다.

비록 그들의 이야기가 완전한 발명품일지라도, 제작된 대부분의 영화들은 전쟁의 배경을 가지고 있다.하지만, 특히 과거의 사건이나, 그 시대의 현 사건과 관련지어 만들어진 사진들이 있어, 영화의 개봉이 실제의 사건과 일치하게 되었다.예를 들어 아카데미 작품상 카사블랑카상은 비시와 자유프랑스군에 대한 미국인들의 태도를 담은 영화였다.이 그림은 반비치로 여겨졌지만, 이 입장이 미국 정부 [65]정책의 대표성이냐 아니냐에 대해서는 논란이 일었다.이 영화는 전쟁 중 할리우드의 가장 중요한 작품 중 하나였고, 또한 2차 세계대전 중 스튜디오의 역할과 위치를 매우 잘 대변했다.

그 전쟁은 인종 차별이라는 중요한 국가적 갈등의 순간에 일어났다.백인 아메리카는 그 대의를 위해 단결했지만 흑인 아메리카에서는 반대가 있었다.루스벨트가 연합군의 전쟁 목표를 민주적이라고 묘사하는 동안, 전미 유색인종발전협회(NAACP)의 간사인 월터 프란시스 화이트는 유색인들은 [66]"싸울 권리를 위해 싸워야 한다"고 말했다.많은 흑인들이 국가에 대한 충성심과 인종에 대한 충성심을 저울질하고 있었다.정체성 문제를 해결하기 위해, 전쟁 정보국(Office of War Information)은 흑인 지도자들과 협력하여 할리우드의 유색인종 묘사를 개선하고 연합국 명분에 대한 지지를 얻기 위해 노력하기로 결정했지만 [68]실패였습니다.[67]

추축국 정부를 풍자한 최초의 헐리우드 작품은 1940년 1월 19일 개봉된 세 편의 단편 영화인 "You Nazty Spy!"로 히틀러 (Moe Howard는 "Moe Hailstone"), 괴링 (Curly Howard는 "Finest Galstone"), 괴벨스 (Goebels)는 "Finelar"로 풍자되었다.

1941년 소련에 대한 나치의 공격은 친러 [69]영화를 만들었다.전쟁은 또한 [69]전쟁 전에는 엔터테인먼트 영화와 경쟁할 수 없었던 뉴스릴과 다큐멘터리에 대한 관심을 불러일으켰다.미국의 동맹국들은 더 이상 어떤 [57]식으로든 부정적으로 묘사되는 것이 허용되지 않았다.

"War Comes To America"에서 "Why We Fight" 시리즈 - 유라시아에서 추축국 승리로 인한 미국에 대한 끔찍한 결과

조지 C 장군의 요청으로. 마샬 미 육군참모총장 프랭크 카프라가 신입사원 [70]오리엔테이션 영화로 사용된 다큐멘터리 시리즈를 만들었다.카프라는 추축국 정복의 엄청난 위험과 그에 상응하는 [71]연합군의 정당성을 설명하기 위해 시리즈를 디자인했다.이 "We We Fight" 시리즈는 7개의 세그먼트로 나누어 전쟁을 기록했습니다.

  • 전쟁의 서막,[72] 파시즘의 부상
  • 안슐루스에서 폴란드 [73]침공까지 나치 공격
  • 분할과 정복, 유럽 대륙의 정복
  • 브리튼 해전
  • 러시아 전투,
  • 중국 전투, 그리고
  • 전쟁이 미국에 와서 이후의 [74]사건들을 취재한다.

루즈벨트 대통령의 독촉으로, "We Fight"는 일반 [75]대중을 위해 극장에도 개봉되었다.영국에서는 처칠이 모든 순서를 [74]대중에게 보여주라고 명령했다.

영화는 또한 선전 메시지가 오락 [76]영화에 포함될 수 있다는 점에서 유용했다.1942년 영화 Mrs. 미니버는 영국 전투 중 한 영국 주부의 경험을 묘사하며 전쟁 노력에 대한 남녀 모두의 지지를 촉구했다.그것은 루즈벨트의 [77]명령으로 극장으로 급히 보내졌다.

게다가 1943년 프랭크 카프라 감독의 다큐멘터리 영화 "흑인 병사"는 인종적 고정관념에 도전했다.그 인기는 그것이 주류 [78]유통으로 넘어갈 수 있게 했다.

1944년 영화 '퍼플 하트'는 일본의 만행과 미국 [79]비행사들의 영웅성을 극화하는데 사용되었다.

애니매이션

주요 기사:제2차 세계 대전과 미국 애니메이션과 월트 디즈니의 제2차 세계 대전 선전 제작

제2차 세계대전은 애니메이션의 가능성을 변화시켰다.전쟁 전에는 애니메이션이 유치한 오락의 한 형태로 여겨졌지만 진주만이 공격당한 이후 그 인식이 바뀌었다.1941년 12월 8일, 미 육군은 즉시 500명의 병력을 월트 디즈니 스튜디오로 이동시키고 월트 디즈니와 함께 일하기 시작했다.그의 작업실에 육군 병력이 배치되어 전쟁 [80]기간 동안 그곳에서 생활했다.군 장교는 실제로 월트 디즈니의 사무실에 있었다.미군과 디즈니는 여러 다른 관객들을 위한 다양한 종류의 영화를 만들기 시작했다.대중을 위한 대부분의 영화들은 어떤 종류의 선전을 포함했고 군대를 위한 영화들은 주어진 주제에 대한 훈련과 교육을 포함했다.

해피 다피 스크랩

대중을 대상으로 한 영화는 종종 사기를 높이기 위한 것이었다.그들은 미국인들이 그들의 분노와 좌절감을 조롱과 유머로 표현하도록 허락했다.많은 영화들이 단순히 전쟁 문화를 반영했고 순수한 오락이었다.다른 사람들은 대중의 참여를 유도하거나 대중의 분위기를 조성하기 위한 강력한 메시지를 전달했습니다.벅스 버니 본드 랠리와 포니 우화와 같은 만화는 시청자들에게 전쟁 채권을 사도록 강요했고 스크랩 해피 대피는 고철 기부를 장려했고 디즈니의 43년 스피릿은 시청자들에게 세금을 내라고 간청했다.

미국과 캐나다 정부도 훈련과 교육 목적으로 애니메이션을 사용했다.제작된 가장 정교한 훈련 영화인 Stop That Tank!는 캐나다 군사 훈련국의 의뢰를 받고 월트 디즈니 [81]스튜디오가 만들었다.군인들은 스나푸 일병과 슈무카텔리 상병과 친해졌다.이 가상의 인물들은 종종 권장되지 않는 행동을 묘사하면서 군인들에게 안전 브리핑과 예상되는 행동에 대한 지침을 제공하기 위해 사용되었다.이 짧은 스파이들은 술에 취한 스나후 일병이 나치 스파이인 아름다운 여성에게 비밀을 주는 것을 묘사하고 있다.그가 그녀에게 준 정보를 통해, 독일군은 스나푸 이병이 타고 다니는 배를 폭격하여 그를 [82]지옥으로 보낼 수 있다.

죽음을 위한 교육

애니메이션은 추축국에 대항하는 정치적 논평에 점점 더 많이 사용되었다.'원수의[83] 얼굴'은 월트 디즈니의 가장 인기 있는 선전 만화 중 하나였다.히틀러의 독일에서는 도널드 덕이 자신이 독일군 병사라는 꿈을 꾸고, 베이컨과 달걀 향기만 입김에 뿌리고, 커피빈 한 개를 물컵에 담그고, 빵이 너무 낡거나 나무가 들어 있는 것을 보고, 조각 하나를 잘라내야 하는 상황을 묘사함으로써 웃음을 자아냈다.디즈니와 미군은 독일인들이 히틀러가 한 훌륭한 약속의 외관인 이 땅에 살고 있는 것으로 묘사하기를 원했다.이 만화의 제작자들은 또한 독일 공장의 근로 조건이 히틀러가 그의 연설에서 그렇게 들리게 한 것만큼 훌륭하지 않다는 것을 보여주기를 원했다.이 영화에서 도날드는 매우 적은 보상과 쉬는 시간 없이 계속해서 일을 해서 그를 미치게 만든다.결국, 도날드는 악몽에서 깨어나 그가 미국 시민이라는 것에 영원히 감사한다.Education for[84] Death는 그레고르 지머의 동명 베스트셀러에 바탕을 둔 매우 진지한 영화였다.이 영화는 나치 독일의 어린 소년이 어린 나이에 어떻게 세뇌되고 세뇌되는지를 보여주며 독일 정부가 그에게 말하는 모든 것을 믿는 법을 배운다.이 짧은 글은 교육적이기도 하지만, 히틀러를 조롱함으로써 코믹한 안도감을 주기도 하다.그러나 이 영화는 내용적으로 충격적이면서도 결말에 절망감을 느끼게 해 현재 독일 군인이 된 수많은 소년들의 죽음을 묘사하고 있다.

잡지들

잡지는 널리 유통되었기 때문에 널리 보급되는 선전 수단이었다.정부는 전쟁 [85]지원 요령을 담은 잡지 전쟁 안내서를 발행했다.여성잡지는 주부, 특히 여성홈저널을 겨냥한 선전의 장이었다.잡지 편집자들은 여성들이 [85]전쟁의 희생에 용감하게 대처하는 모습을 묘사하도록 요구받았다.소설은 특히 선호되는 장소였고,[86] 태도를 미묘하게 형성하는데 사용되었다.Ladies's Home Journal과 다른 잡지들도 여성의 [87]군대 활동을 홍보했다.

펄프 잡지 산업은 전쟁 노력에 필수적이지 않은 것으로 [88]인식되고 전쟁 기간 동안 중단되는 것을 막기 위해서만 특별히 지지했다.Office of War Information은 서부, 모험, 탐정, 그리고 전쟁 노력에 도움이 될 수 있는 가능한 줄거리와 주제를 포함한 다른 펄프 장르에 대한 가이드들을 작가들에게 배포했다.차를 이용하지 않고 용의자를 따라다니는 쾌활한 형사, 전통적인 남성 직업에 종사하는 여성, 시속 35마일의 제한과 카풀의 중요성, 그리고 좋은 중국인과 영국인이었다.[89]

신문

신문들은 정부의 보도자료들이 사실일 것이며, 적에게 어떠한 도움이나 위안을 주지 않을 것이라는 말을 들었지만, 후자는 나쁜 [90]소식을 발표하는 것을 금지한다고 여겨지지 않았다.하지만, OOC와 다른 어떤 기관도 긍정적인 사기 진작 방식으로 뉴스를 완전히 [91]치우지는 못했지만, 부분적으로 지지 기자들의 협력을 통해, 검열국은 부정적인 뉴스와 일기 예보와 같은 적에게 유용한 다른 항목들을 제거하는데 성공했다.실제로, 일부 정부 관료들은 신문과 라디오 모두 비시 프랑스와 [92]도쿄의 보도되지 않은 뉴스를 사용하고 있다는 것을 발견했다.

테마

일본인/나치인의 두 머리를 가진 괴물로서의 추축.

영국처럼 미국의 선전은 전쟁을 선악의 문제로 묘사했고, 이는 정부가 국민들에게 정의로운 전쟁을 하도록 장려했고 [93]점령국들에 대한 저항과 해방이라는 주제를 사용했다.1940년, 제2차 세계대전에 휘말리기 전, 루스벨트 대통령은 모든 미국인들에게 유럽과 [94]아시아에서 독재 정권이 승리할 경우 어떤 영향을 미칠지 고려하라고 촉구했습니다.정밀 폭격은 그 정확성을 과장하여 사람들에게 좋은 [95]폭격과 나쁜 폭격의 차이를 확신시키기 위해 칭찬되었다.히틀러, 토조, 무솔리니와 그들의 추종자들은 심지어 벅스 버니와 같은 캐릭터들이 그들을 물리치는[69] 만화에서조차 미국 영화에서 악당들이었다. 이 관행은 진주만 [96]이전부터 시작되었다.만화는 추축국 지도자를 인간이 [97]아닌 것으로 묘사했다.

루즈벨트는 독재와의 전쟁이 [98]뉴딜정책보다 우선되어야 한다고 선언했다.

예술가와 작가들은 적에 대한 증오를 부추길 것인가에 대해 강하게 대립했고,[99] 이로 인해 논쟁이 벌어졌다.정부는 이러한 논쟁에 거의 개입하지 않았고, 간혹 예술에 [100]대한 노선을 제시했을 뿐이다.그러나 OWI는 서양의 [101]시골뜨기 같은 전통적인 악역 대신 축스 에이전트를 사용하는 플롯 라인을 제안했다.

한 연설에서, 헨리 월리스는 추축국의 영향을 심리적으로 무력화시키기 위한 전후 노력을 촉구하면서, 학교들이 히틀러와 일본의 "전군주"[102]에 의한 아이들의 마음의 독살을 가능한 한 되돌릴 것을 요구했습니다.이틀 후, 닥터 수스의 사설 만화에는 샘 아저씨가 풀무로 "독일"아이의 마음에서 세균을 몰아내고 "일본"아이는 다음 [102]치료를 받을 준비를 하고 있는 모습을 담았다.

반독일적

10년 전 나치가 이 책들을 불태웠지만 자유 미국인들은 여전히 읽을 수 있다.

히틀러는 종종 그를 조롱하는 상황에서 묘사되었고, 사설 만화는 보통 그를 캐리커처로 [103][104]묘사했다.히틀러의 독재는 종종 심하게 [105]풍자되었다.사기를 높이기 위해 히틀러는 전쟁이 연합군에 유리하게 돌아가기도 전에 종종 사설 만화에 [106]불운한 존재로 등장했습니다.그와 독일 사람들은 바보로 묘사되었다.예를 들어, 닥터의 사설 만화에서. 독일인 아버지 수스는 배고픈 아들에게 독일인들이 음식이 아니라 나라를 [107]먹는다고 말하면서 꾸짖었다.

나치 독일은 추축국 내에서 일본이나 [108]이탈리아보다 더 큰 위협으로 취급되었다.미국이 일본을 공격하려는 열망에 대응하기 위해 북아프리카 전역에서의 작전은 군사적 반발을 무릅쓰고 독일 공격에 대한 지원을 늘리기 위해 실시되었다.그러한 개입이 없었다면, 태평양에서의 전쟁을 더욱 강력하게 지지하라는 대중의 압력은 미국 [109]지도자들에게 거부할 수 없는 것으로 판명되었을지도 모른다.

독일인들은 영화와 [110]포스터에서 종종 악마로 고정관념에 사로잡혔지만, 많은 잔혹행위가 차별되지 않은 독일 [111]국민들보다는 특별히 나치와 히틀러에 기인한다.

다른 역사 소설들은 개입주의에 [112]대한 지지를 불러일으키기 위해 나치의 미국 침략을 묘사했다.

작가전쟁위원회는 나치 독일에서 금지되거나 불태워진 책의 목록을 편집해 선전용으로 배포했고, 수천 개의 책 불태우기 기념행사가 [113]펼쳐졌다.

반이탈리아

무솔리니는 또한 그를 [103]조롱하는 상황에도 나타났다.사설 만화는 그를 2비트 [114]독재자로 묘사했다.이탈리아인들은 종종 [110]영화나 포스터에서 악당이라고 정형화 되었다.전쟁 초기에 종종 "추축국의 부드러운 아랫배"라고 조롱받았던 이탈리아는 북아프리카에서의 패배로 인해 본국 영토에 전쟁이 접근하는 것을 본 첫 번째 추축국 강대국이었다.이탈리아에 대한 선전적 처우는 시칠리아가 추축국 통치에서 영국과 미국에 의해 제거된 유럽의 첫 번째 지역이 되면서 바뀌었다.이탈리아 국민들, 특히 반파시스트 빨치산들에 대한 미국의 대우는 훨씬 더 동정적이 되었다.미국 언론은 이탈리아 국민이 적이 아니라는 증거로 반파시스트 정서의 시위를 높이 평가했다.베니토 무솔리니의 괴뢰정권은 여전히 조롱과 증오의 대상이었고 독일군은 이탈리아 국민 탄압의 주동자로 여겨졌다.이탈리아의 일부 또는 다른 지역은 유럽 전쟁의 마지막 주까지 전쟁 지역이 될 것이다.무솔리니와 그의 가장 가까운 측근들의 죽음은 폭군의 최후로 보여질 것이다.

반일

진주만을 기억하세요!
다음 항목도 참조하십시오.일본 전몰자 및 일본계 미국인 억류 선전

선전은 다른 어떤 추축국보다 일본을 외국적이고, 기괴하고, 미개한 [115]적이라고 묘사했다.미국의 선전가들은 일본의 사무라이 전통을 바탕으로 일본인을 맹목적으로 광신적이고 무자비하며 해외 [116]정복을 염원하는 역사로 묘사했다.신민노미치(신민노미치)와 같은 일본의 선전은 일본인들에게 "1억의 심장이 하나로 뛰는 것"이 될 것을 촉구했는데, 연합군의 선전은 일본인들을 무신경하고 통일된 [117]집단으로 묘사하곤 했다.잔학행위는 일본 국민 전체에 [111]기인했다.심지어 일본계 미국인들조차도 [102]파괴 행위를 저지르기 위한 신호만을 기다리며 (예를 들어 니하우 사건에서) 일본을 대대적으로 지지하는 것으로 묘사될 것이다.일본의 만행과 그들의 광신적인 항복 거부는 [118]선전에 인종 차별적 요소를 묘사하는 것을 뒷받침했다.

진주만 공격 이전에도 중국의 잔혹행위는 [119]일본에 상당한 반감을 불러일으켰다.이는 일본군이 민간인을 폭격하거나 포탄에 충격을 받은 [120]생존자에게 발포했다는 기록이 접수된 만주침략 당시부터 비롯됐다.펄 벅의 '좋은 지구'와 프리다 어틀리의 '전쟁 중인 중국'과 같은 책들은 [121]중국인들에게 공감을 불러일으켰다.1937년 초, 루스벨트는 중국에 [122]대한 일본의 침략을 비난했다.많은 서양 목격자들로 인해 난징의 강간은 중국의 선전가들이 연합군의 [123]의견을 확고히 하기 위해 그것을 사용하는 등 특별한 악명을 얻었다.

진주만 공격에 기초한 선전은 그 결과가 엄청나고 대항할 [124]수 없었기 때문에 상당히 효과적으로 사용되었다.초기 보고서들은 이것을 "스니크 공격"과 "불명한 행동"[125]이라고 표현했다."진주만을 기억하라!"는 전쟁의 [126]표어가 되었다.미군 포로 학대에 대한 보도도 [127]분노를 불러일으켰고, 총검에 잡히기 위해 공중으로 던져진 아기들도 특별한 [128]관심을 받았다.둘리틀 레이더 3명이 처형되자 미국에서는 복수심이 일었고, 영화나 [55]만화에서는 일본 유인원의 이미지가 보편화됐다.영화 '퍼플 하트'는 그들의 이야기를 극화했고, 한 비행사는 이제 그가 생각했던 것보다 일본인들을 덜 이해했다는 것을 알았으며, 이것이 미국인들을 [79]놀라게 할 것이라고 생각한다면 그들이 이해하지 못했다는 결론 연설을 했다.추락한 공군의 처형을 냉정하게 기술한 일본군의 [129]일기는 적군의 실체를 입증하는 역할을 했다.

일본의 초기 압도적인 성공은 그 [130]효과에 대항하기 위해 "일본의 '슈퍼맨' 신화를 파헤치다"라는 팜플렛으로 이어졌다.GI가 인용한 일본군의 한계들은 비록 경미하긴 하지만, GI들이 가지고 있는 일본군의 [131]군사력에 대한 인상을 반박하기 위한 실질적인 결함이었다.둘리틀 공습은 루스벨트로부터 반격을 촉구한 후 행해졌다.[132]

바탄 죽음의 행진

일본인들의 죽음에 대한 헌신이 [133]바람직한지에 대한 의문 없이 유일한 가능성으로 말살전쟁을 제시하기 위해 사용되었다.한 해병대는 "모든 일본인은 천황을 위해 죽는 것이 그의 의무라는 말을 들었다.그가 그렇게 [134]하는 것을 보는 것은 너의 의무다.사이판에서의 여성, 어린이, 노인과 투사 남성들의 자살은 그러한 [135]믿음을 강화시켜 줄 뿐이었다.일본의 완전한 패배는 제1차 세계대전 후 독일에서 일어난 것처럼 일본의 [136]군사력이나 야망의 재발을 막기 위해 잡지에서 논의되었다.이것은 미군이 항복하지 않을 것이라는 믿음으로 민간인들을 공격하도록 장려했고, 이는 미국의 [137]만행에 대한 일본의 선전에 영향을 미쳤다.

히로히토, 도조 히데키, 구별되지 않은 '재프'는 종종 캐리커쳐로 [138]그려졌다.종종 히틀러와 무솔리니를 묘사한 닥터 수스의 사설 만화는 주어진 [139]지도자보다는 "일본" 인물을 선택했다.

OWI가 제안한 "펄프" 공식의 개작에 대한 제안 중 하나는 일본을 여행하는 프로야구 팀의 스포츠 이야기였다. 그것은 작가들이 일본인들이 무자비하고 [140]스포츠맨십을 할 수 없다는 것을 보여줄 수 있게 될 것이다.

그 당시 미국의 인기곡에는 "We'l Gonna Have to Slap the Dittle Jap", "Taps for the Japs", "We'l Nip the Jap", "We'll Nip the Jap",[141] "We'l We'llll to play Yanky Doodle in Tokyo, 그리고 "Yo"가 있었다.전시의 영화 제작자들은 미국인들이 수치스럽게 [141]이국적이라고 느낄 만한 일본 문화의 특징을 장식했다.

전쟁 초기에 예술가들은 일본인들을 근시이고, 뻐드렁니이며, 무해한 [142]아이들로 묘사했다.사실, 많은 미국인들은 독일이 일본이 진주만을 [143]공격하도록 설득했다고 믿었다.전쟁이 진행되면서, 일본 군인과 민간인들은 영화에서 세계의 [144]지배를 원하는 악랄한 쥐와 맞닥뜨린 적들로 그려질 것이다.

일본이 점령하고 대동아공영권에 강제로 가입하게 된 국가들, 특히 필리핀에서는 전쟁 전에 경제 수준을 유지하지 못한 것이 "공빈권"[145]에 대한 선전에 빠르게 이용되었다.

일본 국민에게 공수된 전단은 연합군의 승리 정도를 담은 포츠담 선언과 일본 정부의 평화협상 내용을 알려 일본 강경파의 전쟁 지속 [146]주장 능력을 떨어뜨렸다.

경솔한 이야기

경솔한 말...불필요한 손실.(안톤 오토 피셔 지음)

많은 포스터들이 조롱당하고 수치스러운 부주의한 말들이 적에게 정보를 제공해 연합군의 죽음을 초래했다.그의 노력은 민감한 정보를 가진 사람들이 스파이나 무장괴한들이 [147]들을 수 있는 곳에서 그것에 대해 이야기하는 것을 막기 위한 수단으로 대중에게 제시되었다.하지만, 그것은 진짜 목적이 아니었다. 왜냐하면 선전은 적 함대가 침몰하고 그들의 첩보망이 파괴된 후에도 오랫동안 계속되었기 때문이다.문제는 좋은 소식보다 훨씬 더 빨리 퍼지고, 국내의 사기를 약화시키거나 미국 단체들이 서로를 두려워하거나 증오하게 만들 것이라고 위협하는 부정적인 소문들이었다.역사학자 댄 캠벨은 전시 포스터, 선전, 군인들의 편지 검열의 목적은 간첩을 박멸하기 위한 것이 아니라 "실망, 좌절, 파업 또는 군사 [148][149]생산을 줄일 수 있는 어떤 루머를 가능한 한 엄격하게 봉쇄하기 위한 것"이라고 주장한다.이것은 전쟁 [147]정보국이 승인한 주요 주제였다.

이 포스터들 중 일부는 가장 잘 알려진 전쟁 슬로건을 포함했고 많은 포스터는 선전 예술가인 시릴 케네스 [150]버드에 의해 그려졌다.이런 포스터에 사용된 다른 슬로건들은 "느슨한 대화 희생자들", "느슨한 입술이 가라앉는 배", "또 다른 부주의한 말, 또 다른 나무 십자가", "무심한 대화는 [16]적에 의해 결합된다"였다.스토리는 또한 한 여성이 남자에게 그녀의 전쟁 직업에 대해 말하지 말라고 충고했을 때처럼 루머 방지 주제를 강조했는데, 그가 사귀는 여자는 신뢰할 수 없고 적 [151]요원일 수도 있기 때문이다.

루머 잡음은 미국의 분열을 부추기고 패배주의와 경각심을 [152]조장한다는 이유로 중단되었다.알프레드 히치콕은 Life [153]잡지에 전시 중 루머의 위험성을 사진으로 각색한 영화 Have You Hard?를 연출했다.

승리

전투의 승리와 영웅적 행동은 사기를 위해 장려된 반면, 패배와 패배는 과소평가되었다.전쟁 초기 그의 실수에도 불구하고, 더글러스 맥아더 장군은 전쟁 영웅의 [154]절실한 필요성 때문에 전쟁 영웅으로 추대되었다.비록 바탄의 몰락이 상당한 사기 저하를 [156]야기했지만,[155] 바탄의 절망적인 상황은 무시되었다.둘리틀 공습은 단지 사기를 진작시키기 위해 행해진 것으로,[157] 그 목적을 [158]달성한 것이다.산호해 해전 이후 해군은 일본군의 피해를 실제보다 [159]더 많이 보고하고 승리를 선언했는데,[160] 일본군도 마찬가지였다.미드웨이 전투에서의 결정적인 승리는 신문 [161]헤드라인에 대서특필되었지만, 자제력을 가지고 보도되었고 미 해군은 일본의 피해를 과장했다.라이프지는 미드웨이가 일본이 더 이상 [162]공세를 취하지 않는다는 것을 의미하지 않는다고 경고했다.

1942년 사보도 해전의 생존자들은 뉴스가 유출되는 것을 막기 위해 공중에 유통되지 않게 되었고, 8월 9일의 참사는 [163]10월 중순이 되어서야 신문에 실렸다.

미국인들은 수많은 유조선이 [164]침몰하는 것을 알지 못했기 때문에, 나쁜 소식의 유통을 제한하는 것은 휘발유 배급에 어려움을 야기했다.

이에 앞서 사람들은 정부가 진주만의 피해 규모를 은폐하고 있다고 불평했지만, 이는 부분적으로 일본인들에게는 피해 규모를 감추기 위한 것이었다.일본인들은 그들이 가한 피해를 잘 알고 있었기 때문에 미국인들만 [165]몰랐습니다.한 기자는 진주만에서 침몰한 선박 2척 중 7척이 현재 [165]함대에 복귀했다고 전했다.언론탄압에 대한 [166]민원이 끊이지 않았지만 신문과 라디오 모두 호재를 받아들여 이를 과장해 보도한 것은 정부가 [167]반박하지 않는 과정이었다.

요제프 괴벨스는 이 선전이 독일에 영향을 미치는 것을 막기 위해 코리거 방어를 경시하고 더글라스 맥아더를 겁쟁이라고 공격했다.독일 국민들은 이것이 미국의 방어를 과소평가하고 맥아더가 명령에 [168]따라 떠났다는 것을 알았기 때문에 이것은 그다지 성공적이지 않았다.

북아프리카 침공은 미군이 뉴기니와 과달카날 [169]작전에서 수렁에 빠졌을 때 사기를 북돋아 주었다.

과달카날 이후, 관심은 이탈리아가 점령된 유럽에 집중되었고, 독일을 강타하고 있었고, 붉은 군대는 꾸준히 서쪽으로 [170]진격하고 있었다.

잘못된 낙관론

일부 선전은 길고 힘든 전쟁이 되지 않을 것이라는 사람들의 희망에 대항하기 위한 것이었다.유럽에서의 공중승리에도 불구하고 닥터 수스는 히틀러를 연합군의 [106]선박을 파괴하는 인어공주로 묘사했다.미 육군부가 빌 몰딘의 만화 신디케이션을 지지한 것은 몰딘이 전쟁을 씁쓸하고 부담스러워 보이게 만들었기 때문이다.흐트러진 외모와 슬프고 멍한 눈을 가진 그의 묘사는 [171]전쟁의 어려움을 전달했다.

죽음과 injury

타라와에서 해병대와 함께 이전 영화보다 더 끔찍한 전투 장면을 보여주었다.

1944년까지, 전쟁의 혼란은 대부분 미국의 선전가들에 의해 완화되었고, 그들은 군중 속에서 부상당한 병사들을 보여주도록 허락하는 지시를 따랐다.나중에는 대중의 [172]요구 때문에 좀 더 현실적인 프레젠테이션이 허용되었다.예를 들어, NBC는 방송이 "지나치게 [173]끔찍하지 않다"고 경고하는 등 이전의 태도는 언론에 의해 지지를 받았다.하지만, 미국 대중들은 나쁜 [174]소식을 다룰 수 있다는 이유로 좀 더 사실적인 것을 원했다.루즈벨트는 전쟁의 [175]희생에 대해 국민들이 안주하는 것을 막기 위해 마침내 죽은 군인들의 사진을 승인했다.

산 피에트로 전투가 매트리스 커버에 싸인 죽은 군인들을 보여주자 일부 장교들은 사기를 우려해 훈련 중인 군인들을 막으려 했다. 마샬 장군은 군인들이 훈련을 [176]진지하게 받아들이도록 하기 위해 그들을 제압했다.

OWI는 전투 공포에 질린 귀환 장병들에게 민간인 [177]생활에는 그들이 할 수 있는 장소와 일자리가 있다고 강조했다.이 약속은 로맨틱한 이야기에도 등장했는데,[178] 그곳에서 달콤하고 온화한 여주인공은 참전용사가 전쟁에서 돌아온 후 민간인 생활에 적응하는 것을 돕는다.

전쟁 노력

홈 프런트 서비스

미국인들은 여러 가지 면에서 전쟁 노력을 지지하도록 요구받았다.만화는 승리에 대해 이야기하지만 분명히 다른 사람들이 그것을 확실히[179] 하기를 기다리며 앉아 있는 사람들을 묘사하거나 전쟁 [180]노력에 얼마나 형식적인 절차가 해로운지를 보여주었다.패배주의가 [181]공격당하고, 국민통합이 [182]촉진되었으며, 공동체와 희생이라는 주제가 [183]강조되었다.허구의 인물들은 이기적인 악당들과 다른 사람들의[184] 요구를 최우선으로 하고 자유를 [185]수호하는 사람들과 동일시하는 것을 배우는 영웅들로 극명하게 나뉘었다.

선전가들은 선전 매체를 보는 사람이 기여하지 못하면 개인적으로 질 것이라는 메시지를 전달하도록 지시받았다. 예를 들어, 전쟁에 기여하라는 호소는 그들의 아들, 형제, [186]남편으로서 그들의 일에 의존하는 군인들을 더욱 가깝게 개인화시켰다.

검열과 적들이 얼마나 [187]많은 피해를 입혔는지 알 수 없도록 해야 하는 필요성으로 인해 상당한 문제가 야기되었다.예를 들어, 루스벨트의 노변 대화는 진주만에서의 피해를 "심각하다"고 표현했지만, 그는 정확한 피해를 줄 수 없었다."[188]

많은 예술가들과 작가들은 사기를 유지하는 것이 중요하다는 것을 알고 있었지만, 가벼운 경솔한 회유에 나설 것인지,[57] 아니면 지지를 불러일으키기 위해 전쟁의 심각성을 부각시킬 것인지에 대해 상당한 논쟁이 벌어졌다.

소설 작가들은 그들의 캐릭터들이 전쟁 채권을 사고, 보존하고, 승리 정원을 가꾸고, 그리고 다른 방법으로 전쟁적인 행동을 하도록 장려되었다; 등장인물들은 전화 시스템에 부담을 주지 않기 위해 사랑하는 사람들에게 전화하는 것을 자제할 수 있고, 아니면 남녀가 [189]카풀을 할 때 로맨스가 시작될 수 있다.

근면, 순수함, 경건함, 독립심, 공동체 가치 [190]등 전통적인 덕목을 강조하기 위해 개척시대나 가정농장을 배경으로 한 이야기가 많다.

민방위

민방위국은 적군의 공격이 있을 때 [191]미국인들에게 무엇을 해야 하는지를 알리기 위해 만들어졌다.진주만 공격 하루 만에 공습 [192]시 대처법을 담은 팜플렛을 제작했다.그것은 또한 시민들의 사기를 증진시켰고, 그 상징은 사람들에게 전쟁이 [193]계속되고 있다는 것을 상기시키는 데 도움을 주었다.

보존.

폭발물을 위한 폐지방 저장

여성잡지에는 주부들을 위한 알뜰 구매, 배급, 제한된 [85]공급 기간 동안 대처하는 방법에 대한 많은 팁이 실렸다.General Mills는 전시 [194]조리법이 담긴 베티 크로커 "쿡북렛"을 배포했다.빅토리 쿡북은 전투원들과 [195]음식을 나눠 먹는 것에서부터 시작해서 전시 요리의 원리를 설명했다.Ladies' Home Journal은 설탕 배급의 원리를 설명했는데,[196] 예를 들어 사탕수수는 폭발물을 만드는데 사용될 수 있다.물가관리국은 식당에 있는 미국인들에게 버터 추가나 커피 [197]리필을 요구하지 말 것을 촉구했다.라디오 연속극은 전시 배급에 대한 줄거리를 이용했고 물품 [198]사재기를 비난했다.

고무는 특히 부족했고, 고무 배급은 미국인들의 삶에 가장 깊은 영향을 끼쳤다.그러나 고무공급 실태조사위원회가 작성한 '고무조사 보고서'는 배급의 [199]명분을 내세워 여론의 변화에 성공했다.비행기와 군용 자동차에 동력을 공급하기 위해 휘발유가 필요했기 때문에 미국인들은 절약하도록 [200]장려되었다.이것은 또한 [197]고무를 보존하는 데 도움을 주었다.카풀은 정부 [201]캠페인에서 장려되었다.

스크랩드라이브는 선전포고 [202]이전부터 정부의 홍보활동에 의해 설립되고 지원되었다.Salvage for Victory와 같은 프로그램은 발병 이후 배가되었다.많은 개인들이 전쟁 [203]중 가장 성공적인 스크랩 운동을 조직하고 공표했다.루스벨트 대통령은 보이스카우트와 걸스카우트 단체에 편지를 보내 아이들에게 스크랩 드라이브를 [204]지원하라고 촉구했다.만화는 [205]고철을 수집하지 않은 사람들을 조롱했다.

고철에 대한 요구

전쟁 [206]중 포스터 7장 중 1장을 차지하는 포스터 선전의 가장 큰 주제는 환경보호였다.주방과 집 주변의 재료 보존은 보존 테마를 가진 포스터의 5대 주제 중 하나였다.다른 주제들은 전쟁 채권 매입, 승리 정원 심기, 물가 관리국,[206] 배급 등을 포함했다.여성들은 요리를 보존하고,[16] 폭발물을 위해 지방과 기름을 비축하고,[207] 설탕, 고기, 버터, 커피를 배급하여 군인들에게 더 많은 것을 남기도록 격려받았다.정육점과 시장은 정육점에게 [208]돌아갈 수 있는 폐지방 보존을 촉구하는 공지를 배포했다.이러한 포스터와 다른 형태의 선전 때문에 미국은 5억3800만 파운드(244kt), 460억 파운드(21Mt)의 종이, [209]8억 파운드(360kt)의 주석을 재활용했다.

사람들은 옷에 사용되는 재료들을 보존하라는 말을 들었고, 이는 옷이 작아지고 [207]짧아지는 결과를 낳았다.소설은 종종 화려한 드레스에 높은 임금을 지불한 여주인공을 묘사했지만, 그녀의 군인 남자친구가 그녀가 전쟁 직업을 가지고 있다는 것을 알기 전까지는 좋아하지 않는다는 것을 알았다.그때도 그는 그녀가 [210]외출하기 전에 입었던 옷으로 다시 갈아입기를 원했다.

산업

산업 또한 보존을 요구받았다.Lucky Strike는 염료에 포함된 금속을 녹색에서 [22]흰색으로 포장하는 것을 정당화하기 위해 사용했습니다.상업적인 생산이 중단되기 전에, 자동차들은 더 이상 [211]크롬을 운반하지 않았다.

생산.

전쟁 작품에 경의를 표하는 선원: "나도 너희들이 자랑스럽다!

진주만 이전에도 루즈벨트는 미국이 [212]파시즘과 전쟁 중인 다른 나라들을 지원하는 민주주의의 무기가 될 것을 요구했습니다.

산업 및 농업 생산은 포스터 [213]캠페인의 주요 초점이었다.비록 전시 호황은 사람들이 대공황 이후 처음으로 물건을 살 돈을 가졌다는 것을 의미했지만, 선전은 전쟁 노력을 지원할 필요성을 강조했고, 그들의 돈을 중요하지 않은 물품에 쓰지 않았고 그래서 전쟁 [214]노력으로부터 재료를 돌리지 않았다.마지막 민간 자동차 [215]제조는 Life와 같은 장소에서 공개되었다.전쟁 노력의 일환으로 [216]공장들이 대표되었고, 경영진과 더 많은 노동자들의 협력이 [217]요구되었다.이야기는 노동자 계급의 전쟁 노동자와 그녀의 [218]고용주의 로맨스를 묘사함으로써 그러한 조화를 상징했다.만화는 노동의 불안을 히틀러를 기쁘게 하고 인종 차별을 본질적인 [219]일의 성취를 방해하는 것으로 묘사했다.전쟁 문제에 대한 허구적 처리는 근로자들이 결근과 높은 [220]이직과 싸울 필요성을 강조했다.

군사 생산을 위해 새로운 사업을 창업하는 기업가들은 미국 경제 [221]개인주의의 전형으로 환영받았다.

설리번 형제가 죽은 후, 그들의 부모와 자매는 [222]증산을 장려하기 위해 조선소와 무기 공장을 방문했다.과달카날 전쟁 참전용사들 또한 생산을 장려하고 [223]결석을 막기 위해 공장으로 보내졌다.

전쟁 [224]중 장기적인 생산의 필요성 때문에 경제와 산업이 미국의 선전 포스터에서 강하게 강조되었다.공장 노동자들은 단지 노동자가 아니라 가정 [225]전선에서 "생산 군인"이 되도록 장려되었다.이 포스터들은 근로자들이 짧은 휴식을 취하고, 더 긴 시간을 일하고,[226] 군대를 위한 생산을 늘리기 위해 가능한 한 많은 도구와 무기를 생산하도록 설득하기 위해 사용되었다.조선소들은 승리를 [227]위해 배들을 격려하기 위해 깃발을 내걸었다.

생산량 증가로 인해 더 많은 근로자들이 공장 도시로 이동하게 되었고, 이용 가능한 주택과 기타 편의 시설들에 지장을 초래했다.그 결과, 소설 속 줄거리는 종종 집주인들이 하숙인을 받아들일 필요성과 거주자와 [228]신참자 사이의 관용과 단결의 필요성을 다루었다.

승리는 텃밭

승리의 정원은 그 어느 때보다 소중해요!

정부는 식량 부족을 막기 위해 사람들에게 텃밭을 심도록 장려했다.Saturday Evening Post와 Life와 같은 잡지는 그것을 뒷받침하는 기사를 게재했고, 여성 잡지는 [229]심는 방법을 게재했다.이 정원들을 심는 것은 애국적인 것으로 여겨졌기 때문에, 그들은 승리 정원이라고 불렸고, 여성들은 이 [194]정원에서 기른 음식을 보존할 수 있도록 격려받았다.미국 농무부가 정보를 제공하는 동안, 많은 상업 출판사들은 이 [230]정원들을 어떻게 심는지에 대한 책도 발행했다.

전쟁 기간 동안 미국인들은 5천만 개의 승리 [231]정원을 심었다.이들은 전체 상업 생산량보다 더 많은 채소를 생산했고, "할 수 있는 것은 먹고,[232] 할 수 없는 것은 먹어라"라는 슬로건을 내걸고 많은 채소가 보존되었다.'너만의 것을 키워라, 너만의 것을 만들 수 있다'는 슬로건도 승리의 정원을 [233]심는 데 힘을 보탰다.

전쟁 채권

전쟁 중에는 전쟁채권 판매가 광범위하게 [234]추진되었다.원래 "국방채"라고 불렸던 그들은 진주만 [235]공격 이후 "전쟁채권"으로 불렸다.국가의 예술적 재능과 최고의 광고 기법 중 많은 부분이 사람들이 [236]이 프로그램을 자발적으로 유지하도록 채권을 사도록 장려하는 데 사용되었다.

전쟁 채권을 구입하다

전쟁광고위원회는 채권 매입이 애국적인 행위라고 사람들을 설득하기 위해 최선을 다했고,[234] 구매자들에게 전쟁에 대한 지분을 주었다.광고는 처음에는 라디오와 신문에서 사용되었지만, 나중에는 잡지도 사용되었고,[234] 정부와 민간 회사 모두 광고를 제작했다.Writers' War Board는 전쟁채권 [8]광고의 카피를 작성하기 위한 목적으로 설립되었다.

전쟁채권 집회와 운동은 흔했고 많은 사회적 행사에서 [237]행해졌다.교사들은 아이들이 전쟁 채권 [238]우표를 구입하여 채권에 저축할 수 있도록 책자를 나눠주었다.

Marlene Dietrich와 다른 많은 여성 영화배우들은 수천 달러 상당의 전쟁 [239]채권을 팔았다.리틀 고아 애니 라디오 쇼는 젊은 청취자들에게 전쟁 우표와 전쟁 [240]채권을 팔 것을 촉구했다.심지어 상품 광고에도 종종 "전쟁 채권과 우표를 구입하라!"[24]라는 구호가 쓰여 있었다.전쟁채권 매입을 위한 급여공제안 가입도 [241]언론을 통해 촉구하고 있다.

1350억 달러 어치의 자유 채권이 팔렸고, 그 대부분은 은행, 보험 회사,[16] 기업들에 의해 매입되었다.그러나 개인들은 360억 달러의 채권을 구입했고, 아이들은 거의 10억 [16]달러에 달했다.

Womanpower

다음 항목도 참조하십시오.세계 대전에서 리벳공 로지와 여성의 역할
"We Can Do It!" 포스터는 2차 세계대전 중에 제작되었지만 1960년대까지는 인기가 없었다.
좀 더 빨리 집으로 데려와...WAVES에 참가하세요.

여성들이 노동인구에 들어가도록 장려하고 남편들에게 이것이 적절한 [242]행동이라고 설득하기 위한 주요 캠페인이 시작되었다.여성들을 대상으로 한 정부 캠페인은 주부들만을 대상으로 다루어졌는데, 아마도 이미 고용된 여성들이 스스로 더 높은 임금을 받는 "필수" 일자리로 [243]옮겨갈 수 있기 때문인지, 아니면 아마도 주부들이 새로운 [244]노동자들의 주요 원천이 될 것이라는 믿음 때문인지도 모른다.선전은 또한 많은 남편들이 그들의 아내가 일하는 [245]것을 꺼리는 남편들을 겨냥했다.소설은 또한 아내들이 [246]일하는 것에 대한 남편들의 저항을 다루었다.

"리벳공 로지"와 "케이시 존스 부인"과 같은 주요 상징적인 인물들이 전쟁 중 [247]남편을 지지한 강한 여성들을 나타내는 포스터에 전국에 나타났다.모든 여성 전시 임무에 대한 선전으로 인해, 일하는 여성의 수는 1941년에서 [248]1943년으로 15%나 급증했다.여성은 포스터 선전 [249]매체의 주요 주제였던 가정 전선의 주요 인물이었고, 전쟁이 계속되면서 전쟁 포스터에 여성이 더 자주 등장하기 시작했다.처음에는 남성들과 동행했지만 나중에는 여성들이 포스터의 [16]중심 인물로 등장하기 시작했다.이 포스터들은 해외에서의 전쟁에 대한 국내 전선의 노력과 직접적인 상관관계를 보여주고 여성들이 [249]전쟁에 직접적인 영향을 미치는 것을 묘사하기 위한 것이었다.라디오는 또한 정보와 호소를 방송하며 애국적인 요구와 사람들의 [250]생명을 구하기 위한 작업의 필요성을 활용한다.

두 개의 주요 캠페인이 시작되었습니다: "전쟁 속의 여성"은 군 복무와 전쟁 관련 직업을 모집하기 위한 것이고, "필요한 서비스의 여성"은 세탁, 식료품점과 약국에서의 성직자 그리고 경제를 [251]지탱하는 데 필요한 다른 고용과 같은 직업입니다.책과 잡지는 여성들의 [252]노동의 필요성을 다루었다.많은 소설 작품들은 여성들이 노동력 [253]부족에 시달리는 것을 묘사했지만, 일반적으로는 더 매력적인 산업에 [254]종사하고 있다.주요 잡지들은 영화를 다루고 있고, 인기 있는 노래들은 모두 여성 [255]노동자들을 묘사하고 있다.

여성 전쟁 노동자는 남성과는 달리 왜 군 복무를 하지 않는지에 대한 의문이 [256]제기되지 않기 때문에 가정 전선의 상징으로 흔히 사용되었다.많은 이야기에서, 그 여성 노동자는 이기적인 여성에게 본보기로 등장했고, 그 여성은 그 후 개혁을 하고 [257]일자리를 얻었다.

잡지는 전시에 적합한 소설을 싣도록 요구받았다.예를 들어, True Story는 일하는 여성들에 대한 대공황의 적대감을 누그러뜨리고 전쟁 작품을 [258]호의적으로 다루었다.처음에는 여군들이 유혹당하거나 유부남과 바람을 피우거나 가벼운 불륜을 저지르는 등 성적 주제를 이어갔다.잡지국은 이것이 신병을 방해하는 것이라고 반대했고, 전쟁 근로자들이 다른 여성들보다 더 게으름을 피우는 경향이 보여서는 안 된다고 주장했다.그 결과, 트루스토리는 여성 전쟁 [259]근로자들이 등장하는 이야기에서 그러한 주제를 삭제했다.삶이 재앙으로 치달은 야심찬 커리어우먼이 여전히 등장했지만, 오직 사리사욕에 의해 동기부여가 되었을 때; 반면 애국적인 동기로 일했던 여성들은 전쟁 전 [260]이야기에서 항상 고통받았던 것처럼, 유산과 불임으로 고통받는 대신 그들의 결혼을 유지하고 아이를 낳을 수 있었다.이야기는 전쟁 일이 더러운 [261]과거를 가진 여성을 보상할 수 있다는 것을 보여주었다.Saturday Evening Post는 전쟁 전의 파괴적인 직업적 아내가 완전히 사라졌고, 이제 직장 여성들도 행복한 가정을 [262]꾸릴 수 있게 되었다.

"화려한 소녀"의 이미지는 공장에서 일하는 여성들을 매력적으로 묘사함으로써 전시 상황에 맞게 조정되었고, 여성이 전쟁 [263]일을 하면서도 그녀의 외모를 유지할 수 있다는 것을 공공연히 보여주었다.허구적인 로맨스는 전쟁 근로자들이 즐거움을 [264]위해 사는 소녀들보다 군인들의 관심을 끄는 것으로 묘사했다.여성 전쟁 근로자들의 동기는 종종 그들의 남자들을 집에 일찍 데려오거나 그들의 [265]아이들을 위해 더 안전한 세상을 만들기 위해 제시되었다.여성 전쟁 근로자들의 묘사는 종종 그들이 그 기간 동안만 일을 하고 [266]그 후에는 정규직으로 집으로 돌아갈 계획임을 암시했다.

여성 노동자들에 대한 호소는 전쟁 일을 함으로써 여성이 오빠나 남자친구, 남편을 군대에 지원함으로써 그가 귀국할 [267]수 있는 날을 앞당겼다는 것을 시사했다.

군대에서

여성 단체와 단체들은 WACS, WAVES, WASPS 및 기타 여성 [268]지사에 여성을 모집하도록 요청받았다.

"화려한 소녀"의 이미지는 군대에 가는 것이 여성들을 덜 [269]여성스럽게 만들지 않는다는 것을 안심시키기 위해 군대에 있는 여성들에게 적용되었다.소설 속 로맨스에서는 군복 차림의 여성이 전쟁을 [264]지지하지 않는 여성보다 그들을 선호하는 군인들의 마음을 사로잡았다.

아프리카계 미국인:2중 V캠페인

주요 기사:더블 V 캠페인
1942년 더블 V 캠페인의 참가자.

미국의 흑인 사회는 더블 V 캠페인을 결의했습니다.해외에서는 파시즘을 이기고, 국내에서는 차별을 극복한 승리입니다.많은 사람들이 가난한 남부 농장에서 군수품 센터로 이주했다.시카고와 같은 인구과밀 도시에서는 인종 갈등이 심했다;[270] 디트로이트와 할렘은 1943년에 인종 폭동을 겪었다.흑인 신문들은 흑인들의 사기를 높이고 급진적인 행동을 막기 위해 더블 V 캠페인을 만들었다.흑인 [271]거주 지역에 배포하기 위해 특별한 포스터와 팜플렛이 준비되었다.

대부분의 흑인 여성들은 [272]전쟁 전에 농장 노동자나 가정부였다.남한 전역의 차별과 격리 시설에도 불구하고, 그들은 면화밭에서 벗어나 도시에서 블루칼라 일자리를 얻었다.이 흑인 여성들은 연방 공정 고용 관행 위원회, NAACP 및 CIO 노조와 협력하여 해외에서는 Axis에 대항하고 국내에서는 제한적인 고용 관행에 반대하는 "Double V" 캠페인을 벌였습니다.그들의 노력은 시민권을 재정의하고, 그들의 애국심을 전쟁 일과 동일시하며, 고용 기회, 정부의 자격, 그리고 완전한 시민들에게 적합한 [273]조건으로서 더 나은 근로 조건을 추구했다.남부 흑인 여성들은 분리된 직업에서 일했고, 서부 및 북부 대부분에서는 통합되었지만, 남부에서 온 백인 이주자들이 흑인 [274][275]여성들과 함께 일하는 것을 거부한 디트로이트, 볼티모어, 에반스빌에서 살쾡이 파업이 일어났다.

집에서 나는 불

모든 우편 통화에서 그와 함께! (Lejaren Hiller, Sr.)

군인들을 대상으로 한 오락의 대부분은 [276]사기를 유지하기 위해 감정과 향수에 치우쳐 있었다.대부분의 미디어에서 옆집 소녀는 종종 [277]미국적인 것의 상징으로 사용되었습니다.베티 그레이블은 그것을 여성들이 병사들에게 [278]싸울 것을 주는 것으로 묘사했지만, 한 병사는 그녀의 핀업 사진이 그들이 싸우는 동안 무엇을 위해 [279]싸우는지 말해준다고 그녀에게 편지를 보냈다.군대 요청 프로그램에 실린 노래들은 리벳공 로지에 관한 것이 아니라 군인들이 [280]돌아오기를 기다리는 소녀들에 관한 것이었다.그런 노래들이 [281]국내에서도 많이 유행했어요.사랑, 외로움, 이별에 대한 [282]주제는 전쟁으로 인해 더 신랄하게 주어졌다.

독일 정보부 요원들은 미국인 포로들을 심문하면서 왜 그들이 싸우는지에 대한 미국인들의 개념이 "엄마 애플 파이"와 같은 모호한 개념 때문이라고 잘못 결론내렸고, 미군들은 이상적으로 부드러우며 그들의 동맹국을 [283]버릴 수 있다고 결론지었다.

고향의 전선을 위한 이야기들은 군인들의 애인과 가족들이 현재와 같은 상태를 유지하기를 바라는 군인들의 필요성을 이야기했다. 왜냐하면 그들은 군인들의 투쟁을 [284]위해 싸웠던 것이기 때문이다.전쟁이 끝나면서, 실제와 허구의 이야기에는 종종 전쟁터에서 나와 집으로 돌아가 [285]아이들을 키우는 여성들이 등장한다.여성들, 특히 남편이 전쟁 중인 아내들과 아이들은 종종 전쟁의 위험에 [286]처한 것으로 묘사되었다.

홈프런트 포스터는 또한 "This is America"를 선언한 시리즈와 같이 "가족은 신성한 기관" "메인 스트리트가 브로드웨이보다 더 큰 곳" 그리고 "남자가 직업을 선택하는 곳"[287]을 묘사하면서 이상화된 미국을 떠올렸다.전형적으로 남자는 평범하지만 여자는 아름답고 [287]매력적으로 표현되었다.

연합군

Pro-British

이 남자는 당신의 친구 – 영국인 – 그는 자유를 위해 싸운다.

루스벨트는 미국이 전쟁에 참가하기 전에 영국을 지지하고 대여법에 [288]대한 지지를 얻으라고 촉구했다.이러한 추론의 일부는 현재 추축국과 싸우고 있는 사람들이 [289]지원한다면 전쟁을 미국으로부터 막을 수 있다는 것이었다.

선전 매체에서는 포스터가 영국에 대한 지지를 촉구하는 한편 영화에서는 [57]건방진 영국인의 전형적인 인물을 삭제했다.뉴스릴은 불 위로 솟아오른 세인트 폴의 돔의 유명한 '생존자' 이미지를 보여주며 블리츠를 묘사했고 에드 머로는 [290]그 효과를 보도했다.프랭크 카프라의 영화 "우리가 싸우는 이유" 시리즈 (1943)는 독일에 [74]대한 영국 공군의 전투를 묘사했다.이 작품은 실제의 투견전을 장식하고 있지만, 그럼에도 불구하고 영국인들이 계속 [291]해온 무서운 야습을 묘사하고 있다.

1941년 12월 7일 하와이에 대한 일본의 기습 공격 이전, 미국 중북부 및 중서부의 많은 미국인들은 나치 독일에 동조하거나 독일 혈통이라는 이유로 독일과의 또 다른 전쟁에 반대했다.게다가, 수많은 아일랜드계 미국인들은 영국과 영국의 이익에 공개적으로 적대적이었기 때문에 친나치주의자였다.하지만,[292] 미국 남부는 당시 영국인들에게 느꼈던 혈연관계 때문에 매우 친영적이었다.남부는 군사력에 대한 전통적인 남부 자존심, 친영 감정, 그리고 대부분의 남부인들 사이에서 영국 혈통의 우위, 민주당에 대한 정치적 충성심, 그리고 국방 지출의 역할과 같은 이유로 비개입주의자인 미국 제일 위원회에게 "완전한 실패"로 여겨졌다.경기 [293]침체를 겪고 있습니다.

Pro-Soviet

소련을 미국의 선전으로 묘사하는 것은 전쟁 내내 미묘한 문제였는데, 소련을 자유 [294]민주주의로 표현할 수 없었기 때문이다.

그러나 나치의 소련 공격은 소련에 유리한 선전을 유발했고 할리우드는 친소련 영화를 [69]제작했다.루즈벨트의 독촉으로 영화 '모스크바 선교'가 만들어졌고 트로츠키파 [295]음모에 대한 정당한 처벌로 숙청 재판을 묘사했다.반면에 1939년 그레타 가르보 영화 니노치카는 러시아인들을 [57]조롱했기 때문에 재개봉되지 않았다.

프랭크 카프라의 '우리가 싸우는 이유' 시리즈에는 '러시아 [74]전투'가 포함되어 있다.영화의 첫 부분에서는 나치의 소련 공격, 과거 러시아 침공 실패, 러시아의 초토화 전술,[296] 게릴라 전술 등을 묘사했다.그것은 또한 전쟁 전의 Molotov-Ribbentrop [297]조약에 대한 언급을 모두 생략했다.이 영화의 두 번째 부분은 독일이 러시아에 너무 깊이 빠져드는 것을 묘사하고 있다; 그리고 대부분 [298]레닌그라드 포위전에 초점을 맞추고 있다.사실, 그것은 러시아 영토로의 대철수를 소련 [299]정부의 의도적인 책략으로 비현실적으로 묘사하고 있다.

소련과 그 정책에 비판적인 미국이나 영국에서 쓴 이야기는 우호적인 관계를 유지할 필요성 때문에 보류되거나 아예 출판되지 않는 경우가 많았다.이것의 한 가지 주목할 만한 예는 조지 오웰의 반소련 소설 동물농장이었는데, 이것은 전쟁 중에 쓰여졌지만 [citation needed]그 후에 출판될 수 있었다.

Pro-Chinese

중국! 먼저 싸운다!

포스터에는 중국인에 대한 지지가 쓰여 있었다.미국이 참전하기 전에도 타임지의 표지에 많은 중국 인사들이 실렸다.일본의 선전은 이것이 중국에서의 일본의 만행에 대해 미국인들이 느끼는 혐오감 때문이 아니라 단순히 보다 효과적인 중국의 [119]선전에 기인한다고 말했다.

프랭크 카프라의 '우리가 싸우는 이유' 시리즈에는 [74]'중국해전'이 포함되어 있다.그것은 일본에 의한 중국에 대한 잔혹한 공격과 일본 점령에 대한 중국의 저항을 자극하는 데 도움을 준 난징의 강간과 같은 만행을 묘사했다.그 영화는 또한, 가장 극명한 것은 버마 로드 사람들은 일본 해라를 차지했다는 한국 전쟁에 중국을 보호하 대부분의 중국인 ports[300]이 영화"공영"과"공존"의 일본의 잔혹 행위의 장면들이 이러한 주제를 암송해, 일본에 의해 서방 선전을 비웃고 도움을 준 것은 건물, W" 좋은 대 이블"영화라고 묘사했다Whye파이트 [301]시리즈

중국에 관한 책을 쓴 유명한 작가인 펄 벅은 미국인들에게 일본 대동아 공동번영권이 중국과 다른 아시아 국가 사람들에게 호소하는 것을 진지하게 받아들이라고 경고했다.이는 서양의 많은 사람들이 [302]동양인에 대해 가졌던 태도인 열등한 인종으로 취급되었기 때문이다.전쟁정보국의 엘머 데이비스도 일본이 태평양 분쟁을 인종전쟁으로 선포하고 있었기 때문에 미국은 미국인들이 [303]인종평등을 믿는다는 것을 보여주는 행동으로 이 선전에 맞설 수 밖에 없다고 선언했다.그러나, 이것은 공식적으로 다루어지지 않았고, 미국의 선전은 [304]색깔에 근거한 편견의 문제에 직면하지 않았다.

유럽 Occupied

우리가 싸우는 이유 시리즈의 일부인 프랭크 카프라의 영화 "나치 스트라이크"와 "분열과 정복"은 유럽의 [74]정복에 대해 묘사했다.나치의 파업은 안슐루스를 시작으로 폴란드 침공으로 마무리되는 토지의 점령을 다루고 있으며 히틀러가 [305]거대한 군사력을 창출하는 모습을 담고 있다.분할 정복은 덴마크, 노르웨이, 룩셈부르크, 벨기에, 네덜란드, 프랑스에서의 독일 정복에 대해 묘사하고 있다.잔혹행위에 각별한 주의를 기울이며 프랑스인들은 정복 [306]후 노예로 묘사된다.한 미국 포스터는 손을 들어 독일의 승리가 노예, 기아, [307]죽음을 의미한다고 경고하는 프랑스인들의 모습을 묘사했다.

리디스의 비극, 남성 총격, 여성 강제수용소 송환 등도 포스터에 [308]담았다.자유 프랑스인들은 또한 포스터를 발행하여 미국민들에게 그들을 [309]지지할 것을 촉구했다.벨기에 정보 센터에는 벨기에 사람들이 여전히 [310]저항하고 있음을 알리는 포스터가 붙어 있었다.

미국의 선전은 지하운동의 [311]노력으로 점령국에서 유포되었다.나치의 선전, 특히 반미 [312]선전에 대항하기 위해 비축된 책들이 D-Day 이후 몇 주 안에 프랑스로 운송되었다.이것은 점령 지역을 진정시켜 점령하는 데 필요한 세력을 제한하고, 특히 미국에 대한 나치 선전에 대항하고,[313] 미국이 전쟁 중에 무엇을 했는지 설명하기 위한 "통합 선전"의 일부였다.

Pro-Filipino

필리핀 저항 운동을 묘사한 선전 포스터.

포스터는 필리핀 저항군을 묘사하고 지지하기 위해 사용되었는데, 이것은 종종 역사상 가장 큰 조직 저항군 중 하나로 기록되었지만 필리핀 사람들에게도 끔찍한 희생을 강요했다.

「 」를 참조해 주세요.

Don't Be Sucker(흡혈귀가 되지 마세요), 전체 영화 어리버리 어리버리
Wikimedia Commons에는 미국의 제2차 세계 대전 포스터와 관련된 미디어가 있습니다.

레퍼런스

  1. ^ Inger L. Steal, "전쟁에서의 광고: 1940년대의 비즈니스, 소비자, 정부" (일리노이 대학 출판부; 2012)
  2. ^ 모린 허니, 리벳공 로지 제작: 제2차 세계대전 중 계급, 성별, 선전, 페이지 30, ISBN0-87023-453-6
  3. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, p 90, ISBN 978-0-691-04649-5
  4. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 140 ISBN 0-02-923678-9
  5. ^ Clayton Laurie, 선전 전사 (캔자스 대학 출판부)
  6. ^ 앨런 윙클러, 선전 정치: 전쟁 정보국, 1942-1945. (예일 대학 출판부)
  7. ^ Barbara Savage, Broadcasting Freedom(듀크 대학 출판부)
  8. ^ a b c 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 141 ISBN 0-02-923678-9
  9. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 166 ISBN 0-684-18239-4
  10. ^ a b 스티븐 케이시, (2005)1944년부터 1948년까지 미국 대중들에게 독일의 가혹한 평화를 팔기 위한 캠페인.런던: LSE Research Online. (온라인 eprints.lse.ac.uk에서 입수 가능)원래 History, 90 (297)에 게재되어 있습니다.Blackwell Publishing (2005) 페이지 62-92 (2005)
  11. ^ a b c 테런스 H.Witkowski "제2차 세계 대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 검소함을 설교" 광고 저널, 제32권 No.1 페이지 72
  12. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 36 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  13. ^ 윌리엄 L. 버드와 해리 R.루벤슈타인.승리를 위한 디자인: 제2차 세계 대전 포스터를 미국 가정 전선에 게시합니다.Princeton Architectural Press.뉴욕, 1998년페이지 12
  14. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 37 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  15. ^ 전시 포스터의 장소
  16. ^ a b c d e f g h i j Thomas, Christopher C. "A Thousand Words: Themes and Trends in Home Front Posters" (PDF).
  17. ^ 윌리엄 L. 버드와 해리 R.루벤슈타인.승리를 위한 디자인: 제2차 세계 대전 포스터를 미국 가정 전선에 게시합니다.Princeton Architectural Press.뉴욕, 1998년페이지 48
  18. ^ 윌리엄 L. 버드와 해리 R.루벤슈타인.승리를 위한 디자인: 제2차 세계 대전 포스터를 미국 가정 전선에 게시합니다.Princeton Architectural Press.뉴욕, 1998년페이지입니다.
  19. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 253-4 ISBN 0-02-923678-9
  20. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 254 ISBN 0-02-923678-9
  21. ^ Robert Heide와 John Gilman, 홈 프론트 아메리카: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 128 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  22. ^ a b Robert Heide와 John Gilman, 홈 프론트 아메리카: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 128-9 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  23. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 129 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  24. ^ a b Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 130 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  25. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 255 ISBN 0-02-923678-9
  26. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: The World War of Theodor Seuss Geisel (1999년)p 16 ISBN 1-56584-704-0 사설만화
  27. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 83 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  28. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 6 ISBN 0-684-18239-4
  29. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 84 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  30. ^ SS와 슈퍼맨
  31. ^ 빌 몰딘, 토드 드 파스티노, 윌리 & 조 편집자: 전년도 페이지 13 ISBN 978-1-56097-838-1
  32. ^ Bill Maudlin, Todd DePastino, Willie & Joe 편집자: 전년도 p 15 ISBN 978-1-56097-838-1
  33. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 150 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  34. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전 페이지 146.176 첼시 하우스 출판사, 뉴욕
  35. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 146-7.176페이지, 첼시 하우스 출판사, 뉴욕
  36. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 147.176 첼시 하우스 출판사, 뉴욕
  37. ^ a b 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, 262.176페이지, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  38. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 1936~1945년 대일본제국의 쇠퇴와 몰락, 724쪽. 뉴욕 랜덤하우스 1970
  39. ^ Max Hastings, 보복: 1944-45년 313년 일본 전투ISBN 978-0-307-26351-3
  40. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 1936~1945년 대일본제국의 쇠퇴와 몰락(799쪽) 뉴욕 랜덤하우스 1970
  41. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 1936~1945년 대일본제국의 쇠망, 829쪽. 뉴욕 랜덤하우스 1970년
  42. ^ G.I. 라운드테이블 시리즈
  43. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, 147-8.176페이지, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  44. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 148 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  45. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 1976년 페이지 148-9, 첼시 하우스 퍼블리셔스,
  46. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, 페이지 150. 1976, 첼시 하우스 출판사, 뉴욕
  47. ^ Dunning, John (1998). On the Air: The Encyclopedia of Old-Time Radio (Hardcover; revised edition of Tune In Yesterday (1976) ed.). New York, NY: Oxford University Press. p. 529. ISBN 978-0-19-507678-3. Our Secret Weapon, counterpropaganda.
  48. ^ Orson Welles 방송 중: 라디오의 해뉴욕:방송박물관, 1988년 10월 28일~12월 3일 전시 카탈로그, 64쪽
  49. ^ Anthony, Edwin D. (1973). "Records of the Radio Division" (PDF). Records of the Office of Inter-American Affairs. Vol. Inventory of Record Group 229. Washington D.C.: National Archives and Record Services - General Services Administration. pp. 1–8, 25–26. LCCN 73-600146.
  50. ^ Settel, Irving (1967) [1960]. A Pictorial History of Radio. New York: Grosset & Dunlap. p. 146. LCCN 67-23789. OCLC 1475068.
  51. ^ 중남미의 미디어 사운드 및 문화.편집자: Bronfman, Alejanda & Wood, Andrew Grant.피츠버그 대학 프레스, 피츠버그, 미국, 2012년, 페이지 48-49 ISBN 978-0-8229-4007-1 books.google.com 페이지 48-49 참조
  52. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 143 ISBN 0-684-18239-4
  53. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 144 ISBN 0-684-18239-4
  54. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 170-1 ISBN 0-684-18239-4
  55. ^ a b 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 259 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  56. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p69-70 ISBN 978-0-8014-4891-1
  57. ^ a b c d e Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 164 ISBN 0-684-18239-4
  58. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 167 ISBN 0-684-18239-4
  59. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p1 ISBN 978-0-8014-4891-1
  60. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p6 ISBN 978-0-8014-4891-1
  61. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 151 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  62. ^ "Speaking of Pictures ..." Life. November 23, 1942. pp. 12–15. Retrieved November 22, 2011.
  63. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 95 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  64. ^ 루이스, 제이콥스2차 세계대전과 미국 영화.텍사스 대학 출판사, 1967, 페이지 121
  65. ^ 래스킨, 리처드카사블랑카와 미국의 외교 정책.인디애나 대학 출판부, 1990, 페이지 153.
  66. ^ 캅스, 클레이튼블랙, 그레고리제2차 세계 대전의 흑인, 충성심, 영화 선전.미국 역사 저널, 1986, 페이지 383
  67. ^ 캅스, 클레이튼블랙, 그레고리세계에 보여줄 것: 전쟁 정보국과 할리우드, 1942-1945.미국 역사 저널, 1977, 87페이지
  68. ^ 토마스 스미스, 윌리엄할리우드 리포트클라크 애틀랜타 대학교, 1945, 13페이지
  69. ^ a b c d 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 152 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  70. ^ John W. Dower, War without Mercy: Race & Power in the Pacific War p15 ISBN 0-394-50030-X
  71. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, p295 ISBN 0-393-03925-0
  72. ^ 앤서니 로즈, 선전:설득의 기술:제2차 세계 대전, 페이지 152 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  73. ^ 앤서니 로즈, 선전:설득의 기술:제2차 세계대전, 페이지 152, 158 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  74. ^ a b c d e f 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 158 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  75. ^ John W. Dower, War Without Mercy: Race & Power in the Pacific War p14 ISBN 0-394-50030-X
  76. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 99 ISBN 0-7432-4514-8
  77. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 99-100 ISBN 0-7432-4514-8
  78. ^ 해리 M.벤쇼프와 숀 그리피스, "아프리카 아메리칸과 아메리칸 필름"의 미국 영화: 영화에서의 인종, 계급, 성별 및 성(Malden, Ma: Blackwell, 2004), 82.
  79. ^ a b John W. Dower, War Without Mercy: 레이스와 파워 인 더 태평양 전쟁 p50 ISBN 0-394-50030-X
  80. ^ David A와 제휴한 부에나 비스타 홈 엔터테인먼트.Bossert와 Kurtti Pellerin과 Leonard Maltin, 2004년 John Hench와의 인터뷰에서 DVD
  81. ^ 월트 디즈니 프로덕션, 캐나다 국방부, 캐나다 국립영화위원회, Stop That Tank!, 1942년, 영화
  82. ^ I. Freleng, 미군 신호부대, 워너 스태프의 애니메이션, Spys, 1944, Film
  83. ^ 월트 디즈니 프로덕션, Der Fueher's Face, 1942년 영화
  84. ^ 월트 디즈니 프로덕션, 죽음을 위한 교육: 나치 제작, 1943년, 영화
  85. ^ a b c 에밀리 옐린, 우리 어머니들의 전쟁, 페이지 23 ISBN 0-7432-4514-8
  86. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 41, ISBN 0-87023-453-6
  87. ^ 에밀리 옐린, 우리 어머니들의 전쟁, 페이지 24 ISBN 0-7432-4514-8
  88. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 43, ISBN 0-87023-453-6
  89. ^ "Desperate Dorothy". Life. December 7, 1942. p. 133. Retrieved November 23, 2011.
  90. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 142 ISBN 0-684-18239-4
  91. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 144-5 ISBN 0-684-18239-4
  92. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 149 ISBN 0-684-18239-4
  93. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, 페이지 22-3 ISBN 0-393-03925-0
  94. ^ Meirion과 Susie Harries, 태양의 군인: 일본제국 군대의 흥망성쇠 p 284 ISBN 0-394-56935-0
  95. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, 페이지 295 ISBN 0-393-03925-0
  96. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 33 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  97. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 78 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  98. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, 페이지 261 ISBN 0-393-03925-0
  99. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 164-5 ISBN 0-684-18239-4
  100. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 165 ISBN 0-684-18239-4
  101. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별, 선전, 45, ISBN 0-87023-453-6
  102. ^ a b c 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 25 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  103. ^ a b "Anti-Axis Images". Archived from the original on June 6, 2011. Retrieved January 3, 2011.
  104. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 73 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  105. ^ 마이클 밸푸어, 1939-1945년 전쟁 선전: 영국과 독일의 조직, 정책 및 공공, p163 ISBN 0-7100-0193-2
  106. ^ a b 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: The World War of Theodor Seuss Geisel p 75 ISBN 1-56584-704-0 사설만화
  107. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 76 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  108. ^ Richard Overy, 왜 연합군이 이겼나, 페이지 23 ISBN 0-393-03925-0
  109. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 166 ISBN 0-02-923678-9
  110. ^ a b "Home Front: Propaganda". Archived from the original on March 8, 2016. Retrieved September 26, 2019.
  111. ^ a b John W. Dower, War Without Mercy: Race & Power in the Pacific War(태평양전쟁에서의 전쟁) p34 ISBN 0-394-50030-X
  112. ^ 가브리엘 D. 로젠펠트, 히틀러가 만들지 못한 세계, p97-99 ISBN 0-521-84706-0
  113. ^ "The Book Mobilization". Archived from the original on June 29, 2011. Retrieved March 11, 2011.
  114. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 115 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  115. ^ 셰퍼드, W.A: 이국적인 적: 제2차 세계 대전 할리우드에서의 반일 뮤지컬 선전캘리포니아 대학 출판부, 2001, 제54권, N.2, 페이지 305
  116. ^ John W. Dower, War Without Mercy: 레이스와 파워 인 더 태평양 전쟁 p20 ISBN 0-394-50030-X
  117. ^ John W. Dower, War Without Mercy: Race & Power in the Pacific War p30-1 ISBN 0-394-50030-X
  118. ^ Max Hastings, 보복: 일본해전 1944-45p 8 ISBN 978-0-307-26351-3
  119. ^ a b 제2차 세계대전 중의 일본인 사이옵
  120. ^ Meirion과 Susie Harries, 태양의 군인: 일본 제국 육군의 흥망성쇠 p 161 ISBN 0-394-56935-0
  121. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 57 ISBN 0-02-923678-9
  122. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945 p 57 뉴욕 랜덤하우스 1970
  123. ^ Meirion과 Susie Harries, 태양의 군인: 일본제국 육군의 흥망성쇠 p 226 ISBN 0-394-56935-0
  124. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 257 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  125. ^ 에드윈 P. 호이트, 일본 전쟁, 페이지 232 ISBN 0-07-030612-5
  126. ^ 앤드류 고든, 일본 근대사: 도쿠가와에서 현재, p210, ISBN 0-19-511060-9.OCLC 49704795
  127. ^ 마리우스 얀센, 근대 일본 만들기 p 655 ISBN 0-674-00334-9
  128. ^ John W. Dower, War With Mercy: Race & Power in the Pacific War p43-4 ISBN 0-394-50030-X
  129. ^ John W. Dower, War Without Mercy: 레이스와 파워 인 더 태평양 전쟁 p50-1 ISBN 0-394-50030-X
  130. ^ Richard Overy, 왜 연합군이 이겼나, 페이지 210 ISBN 0-393-03925-0
  131. ^ Meirion과 Susie Harries, 태양의 군인: 일본제국 군대의 흥망성쇠 p 417-8 ISBN 0-394-56935-0
  132. ^ 에드윈 P.호이트, 일본 전쟁, p 271 ISBN 0-07-030612-5
  133. ^ John W. Dower, War Without Mercy: Race & Power in the Pacific War p52-3 ISBN 0-394-50030-X
  134. ^ John W. Dower, War Without Mercy: 레이스와 파워 인 더 태평양 전쟁 p53 ISBN 0-394-50030-X
  135. ^ Max Hastings, 보복: 일본해전 1944-45p 34 ISBN 978-0-307-26351-3
  136. ^ John W. Dower, War without Mercy: Race & Power in the Pacific War p56 ISBN 0-394-50030-X
  137. ^ 에드윈 P.호이트, 일본 전쟁, 페이지 391 ISBN 0-07-030612-5
  138. ^ Robert Heide와 John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 33-4 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  139. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 121 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  140. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 44-5, ISBN 0-87023-453-6
  141. ^ a b 셰퍼드, W.A: 이국적인 적: 제2차 세계 대전 할리우드에서의 반일 뮤지컬 선전캘리포니아 대학 출판부, 2001, 제54권, N.2, 페이지 306
  142. ^ 셰퍼드, W.A: 이국적인 적: 제2차 세계 대전 할리우드에서의 반일 뮤지컬 선전캘리포니아 대학 출판부, 2001, 제54권, N.2, 페이지 306
  143. ^ John W. Dower, War Without Mercy: 레이스와 파워 인 더 태평양 전쟁 p37 ISBN 0-394-50030-X
  144. ^ 파머, M., 레그, S: 마스크 오브 니폰, 흑백영화, NFB/ONF, 1942, 캐나다 국립영화위원회
  145. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, 페이지 263 1976, Chelsea House Publishers, 뉴욕
  146. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 262-3 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스,
  147. ^ a b "전쟁은 예술을 통해 목표:미국 전쟁 정보국"
  148. ^ 단 캠벨, 미국과 전쟁 중인 여성: 애국 시대의 사생활 (1984) p 71.
  149. ^ Chip Heath; Dan Heath (2007). Made to Stick: Why Some Ideas Survive and Others Die. Random House. p. 281. ISBN 9781400064281.
  150. ^ 앤서니 로즈, 선전:설득의 기술:1976년 제2차 세계 대전, 첼시 하우스 출판사, 뉴욕
  151. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 193-4, ISBN 0-87023-453-6
  152. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 184 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  153. ^ ""Have You Heard?": The Story of Wartime Rumors". Life. July 13, 1942. pp. 68–73. Retrieved November 17, 2011.
  154. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 111 ISBN 0-02-923678-9
  155. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 114 ISBN 0-02-923678-9
  156. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945 페이지 310 랜덤하우스 뉴욕 1970
  157. ^ 에드윈 P.호이트, 일본 전쟁, p 273-4 ISBN 0-07-030612-5
  158. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945p 309-10 뉴욕 랜덤하우스 1970
  159. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, p 119 ISBN 0-02-923678-9
  160. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945 페이지 324 뉴욕 랜덤하우스 1970
  161. ^ 이토 마사노리, 일본 제국 해군의 종말 p68 뉴욕 W.W. 노튼 & 컴퍼니 1956
  162. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 125 ISBN 0-02-923678-9
  163. ^ 제임스 D. 혼피셔, 해왕성의 지옥: 과달카날 p91 ISBN 978-0-553-80670-0의 미 해군
  164. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 139 ISBN 0-684-18239-4
  165. ^ a b Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 141 ISBN 0-684-18239-4
  166. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 150 ISBN 0-684-18239-4
  167. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 152-3 ISBN 0-684-18239-4
  168. ^ 히어로즈 앤 필름 히어로즈
  169. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 167 ISBN 0-02-923678-9
  170. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945p 467 뉴욕 랜덤하우스 1970
  171. ^ 빌 모들린, 토드 드 파스티노, 윌리, 조 편집자: 전년도 페이지 13-5 ISBN 978-1-56097-838-1
  172. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, p293 ISBN 0-393-03925-0
  173. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 155 ISBN 0-684-18239-4
  174. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 181 ISBN 0-684-18239-4
  175. ^ 부나 비치: 쇼크 오브 더 리얼
  176. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 258 ISBN 0-02-923678-9
  177. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 120, ISBN 0-87023-453-6
  178. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 94-5, ISBN 0-87023-453-6
  179. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 186 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  180. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 187 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  181. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 189 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  182. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 191 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  183. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 52-3, ISBN 0-87023-453-6
  184. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 87, ISBN 0-87023-453-6
  185. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 149-50, ISBN 0-87023-453-6
  186. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 126, ISBN 0-87023-453-6
  187. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p139-140 ISBN 0-684-18239-4
  188. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 140 ISBN 0-684-18239-4
  189. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 42, ISBN 0-87023-453-6
  190. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 85-6, ISBN 0-87023-453-6
  191. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 44 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  192. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 35 ISBN 0-684-18239-4
  193. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 47 ISBN 0-684-18239-4
  194. ^ a b 에밀리 옐린, 우리 어머니들의 전쟁, 페이지 22 ISBN 0-7432-4514-8
  195. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 54 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  196. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 55 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  197. ^ a b Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 57 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  198. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 55, ISBN 0-87023-453-6
  199. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 91-2 ISBN 0-02-923678-9
  200. ^ "American Propaganda in WWII". Library.thinkquest.org. Archived from the original on July 28, 2011. Retrieved January 15, 2012.
  201. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 171 ISBN 0-684-18239-4
  202. ^ 승리를 되찾다: 전쟁 노력을 위한 스크랩 드라이브
  203. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 135 ISBN 0-02-923678-9
  204. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 61 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  205. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 194 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  206. ^ a b 테런스 H.Witkowski "제2차 세계 대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 절약의 설법" 광고 저널, Vol 32 No 1 73
  207. ^ a b 테런스 H.Witkowski "제2차 세계대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 검소함을 설교" 광고 저널, 제32권 No.1 페이지 71
  208. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 58 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  209. ^ 테런스 H.Witkowski "제2차 세계 대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 검소함을 설교" 광고 저널, Vol 32 No 1 페이지 79
  210. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별, 선전, 93, ISBN 0-87023-453-6
  211. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 100-1 ISBN 0-684-18239-4
  212. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 214 ISBN 0-02-923678-9
  213. ^ 승리를 위한 생산물
  214. ^ 에밀리 옐린, 우리 엄마들의 전쟁, 페이지 21 ISBN 0-7432-4514-8
  215. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 39 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  216. ^ 모든 시민은 병사
  217. ^ 승리를 위한 리툴링:팩토리 프런트
  218. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 계급, 성별, 선전, 157, ISBN 0-87023-453-6
  219. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: The Theodor Seuss Geisel p 24, 26 ISBN 1-56584-704-0의 제2차 세계 대전
  220. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별, 선전, 156, ISBN 0-87023-453-6
  221. ^ Richard Overy, 연합군이 ISBN 0-393-03925-0을 획득한 이유
  222. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 페이지 35-6 ISBN 0-7432-4514-8
  223. ^ 제임스 D.혼피셔, 해왕성의 지옥: 과달카날 p419 ISBN 978-0-553-80670-0의 미 해군
  224. ^ Chrisptopher C.토마스, 천 마디 말:가정 전면 포스터의 주제와 동향, 62-84페이지
  225. ^ "Efficient Workers". Americanhistory.si.edu. October 24, 2008. Retrieved January 15, 2012.
  226. ^ 크리스토퍼 C.토마스.천 마디의 말:가정 전면 포스터의 주제와 경향 62-84페이지
  227. ^ Richard Overy, 연합군이 ISBN 0-393-03925-0에서
  228. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 84, ISBN 0-87023-453-6
  229. ^ 빅토리 가든
  230. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 62 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  231. ^ 테런스 H.Witkowski "제2차 세계 대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 검소함을 설교" 광고 저널, 제32권 No.1 페이지 73
  232. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 137 ISBN 0-02-923678-9
  233. ^ "World war II: civic responsibility" (PDF). Smithsonian Institution. Retrieved April 1, 2014.
  234. ^ a b c 미국 전쟁 채권
  235. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 40 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  236. ^ Lee Kennet, For the Duration . : 미국은 전쟁에 돌입한다 p 186 ISBN 0-684-18239-4
  237. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 40-41 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  238. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 41 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  239. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 페이지 79 ISBN 0-7432-4514-8
  240. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 82 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  241. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 192-3 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  242. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 125페이지, ISBN 978-0-691-04649-5
  243. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 페이지 142, ISBN 978-0-691-04649-5
  244. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 24, ISBN 0-87023-453-6
  245. ^ 에밀리 옐린, 우리 어머니들의 전쟁, 페이지 45 ISBN 0-7432-4514-8
  246. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별, 선전, 80, ISBN 0-87023-453-6
  247. ^ 레일라 J 러프, 전쟁을 위한 여성 동원 (프린스턴: 프린스턴 대학 출판부, 1978), 147-149.
  248. ^ 레일라 J. 러프, 전쟁을 위한 여성 동원(프린스턴: 프린스턴 대학 출판부, 1978), 179.
  249. ^ a b 사라 해링턴입니다"여성 노동: 미국 제2차 세계대전의 가정 노동 포스터"아트 문서제22권 제2호럿거스 대학교 2003.페이지 41
  250. ^ 도리스 웨더포드, 미국 여성과 제2차 세계 대전, 페이지 117 ISBN 0-8160-2038-8
  251. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 39-49, ISBN 0-87023-453-6
  252. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 페이지 143, ISBN 978-0-691-04649-5
  253. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 102, ISBN 0-87023-453-6
  254. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 106, ISBN 0-87023-453-6
  255. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 페이지 144, ISBN 978-0-691-04649-5
  256. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 89, ISBN 0-87023-453-6
  257. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 89-90, ISBN 0-87023-453-6
  258. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 150, ISBN 0-87023-453-6
  259. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 154-5, ISBN 0-87023-453-6
  260. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 164, ISBN 0-87023-453-6
  261. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 180, ISBN 0-87023-453-6
  262. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 79, ISBN 0-87023-453-6
  263. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 페이지 146-7, ISBN 978-0-691-04649-5
  264. ^ a b Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 78, ISBN 0-87023-453-6
  265. ^ 수잔 M.Hartmann, 홈 프런트 및 그 너머: 1940년대 미국 여성, 페이지 23 ISBN 0-8057-9901-X
  266. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 176, ISBN 0-87023-453-6
  267. ^ Leila J. Rupp, Mobiling Women for War, 페이지 156-7, ISBN 978-0-691-04649-5
  268. ^ 도리스 웨더포드, 미국 여성과 세계 2차 대전 p 35 ISBN 0-8160-2038-8
  269. ^ 메건 K.Winchell, Good Girls, Good Fun, Good Fun p 60 ISBN 978-0-8078-3237-0
  270. ^ 로버트 쇼건과 톰 크레이그, 디트로이트 인종 폭동: 폭력에 관한 연구(1976년)
  271. ^ Lee Finkle, "보수적 목표: 제2차 세계대전 중 흑인 시위", 미국사저널(1973) JSTOR 60#3 페이지 692-713
  272. ^ 모린 허니 비터 프루트: 제2차 세계대전의 흑인 여성(1999년).
  273. ^ Megan Taylor Shockley, "민주주의를 위해 일하는 것:1940-1954년 디트로이트 흑인 노동자 계급 여성, 시민권, 시민권. 미시간 역사 리뷰(2003년), 29:125-157.
  274. ^ 캠벨, Women at War,
  275. ^ Daniel Kryder, Disived Arsenal: 제2차 세계대전 중 인종과 미국 국가(2000년), 페이지 113-29)
  276. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 페이지 77-8 ISBN 0-7432-4514-8
  277. ^ 메건 K.Winchell, Good Girls, Good Fun, Good Fun p 73 ISBN 978-0-8078-3237-0
  278. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 페이지 71 ISBN 0-7432-4514-8
  279. ^ 에밀리 옐린, 어머니들의 전쟁, 페이지 98 ISBN 0-7432-4514-8
  280. ^ John Costello, Built Under Fire, 125 ISBN 0-316-73968-5
  281. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 262 ISBN 0-02-923678-9
  282. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: 제2차 세계대전 시대의 대중문화 p 116 ISBN 0-8118-0927-7 OCLC 31207708
  283. ^ 에드윈 P.호이트, 히틀러 전쟁 p253 ISBN 0-07-030622-2
  284. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 93-4, ISBN 0-87023-453-6
  285. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 97-8, ISBN 0-87023-453-6
  286. ^ Maureen Honey, Rosie the Ribetter: 제2차 세계대전 중 등급, 성별 및 선전, 페이지 6-7, ISBN 0-87023-453-6
  287. ^ a b 이상적인 미국을 위한 투쟁
  288. ^ 전쟁과 전투, 1939년-1945년
  289. ^ 리처드 H. 미니어, 닥터 수스 전쟁 시작: 제2차 세계 대전 Theodor Seuss Geisel p 15 ISBN 1-56584-704-0 편집 상자
  290. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, p109 ISBN 0-393-03925-0
  291. ^ 델이 싸우는 이유영국 전투
  292. ^ 고든, 데이비드"미국 제일주의: 반전 운동, 찰스 린드버그와 제2차 세계 대전, 1940-1941"2003년 9월 26일 Wayback Machine New York Military Affairs 심포지엄에서 2007-03-02 아카이브 완료.
  293. ^ 1600년 이후 미국 외교관계: 문학 가이드, 제2판 커트 핸슨, 로버트 L. Beisner 페이지 860
  294. ^ 리처드 오베리, 연합군이 승리하는 이유, p294 ISBN 0-393-03925-0
  295. ^ 피어스 브렌던, 다크밸리: 1930년대 전경, p498 ISBN 0-375-40881-9
  296. ^ 델이 싸우는 이유러시아 전투 제1부
  297. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 256 ISBN 0-02-923678-9
  298. ^ 델이 싸우는 이유러시아 전투 제2부
  299. ^ 윌리엄 L. 오닐, 전쟁의 민주주의: 제2차 세계대전에서 미국이 국내외에서 싸운 전쟁, 페이지 257 ISBN 0-02-923678-9
  300. ^ 델이 싸우는 이유중국 전투
  301. ^ John W. Dower, War Without Mercy: Race & Power in the Pacific War p18 ISBN 0-394-50030-X
  302. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945 페이지 450-1 랜덤하우스 1970
  303. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945p 453 뉴욕 랜덤하우스 1970
  304. ^ 존 톨랜드, 떠오르는 태양: 일본제국의 쇠퇴와 몰락 1936-1945 페이지 452 뉴욕 랜덤하우스 1970
  305. ^ 델이 싸우는 이유나치의 공격
  306. ^ 우리가 싸우는 이유: 분열과 정복
  307. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계 대전, 페이지 170 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  308. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, 페이지 171 1976, Chelsea House Publishers, 뉴욕
  309. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, p204 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  310. ^ 앤서니 로즈, 선전: 설득의 기술: 제2차 세계대전, p205 1976, 첼시 하우스 퍼블리셔스, 뉴욕
  311. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p29 ISBN 978-0-8014-4891-1
  312. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p6-7 ISBN 978-0-8014-4891-1
  313. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p69 ISBN 978-0-8014-4891-1

추가 정보

  • Bredhoff, Stacey(1994), 설득력: 2차 세계대전의 포스터 아트, 국가기록원 신탁기금 위원회.
  • Cooke, James J. American Girls, Beer, Glenn Miller: 제2차 세계 대전의 GI Motority in World War(미주리 대학 프레스, 2012) 발췌 및 텍스트 검색
  • Albert Hadley Cantril; Mildred Strunk (1951). Public opinion: 1935-1946. Princeton University Press., 미국, 캐나다, 유럽에서의 수천 건의 여론조사 요약
  • 폭스, 프랭크 W(1975년), 매디슨 애비뉴, 전쟁터에 가다: The Strange Military Career of American 광고, 1941-45, Brigham Young University Press.
  • 파인, 로버트(1994년), 허수아비 프레스, 제2차 세계대전의 할리우드 선전.
  • 그레고리, G.H.(1993), 제2차 세계대전의 포스터, 그래머시 북스.
  • 갤럽, 조지 H.(1972), 갤럽 여론조사: 여론 1935년-1권, 1935년-1948년, 모든 여론조사의 짧은 요약
  • Holsinger, M. Paul, Mary Anne Scofield; Visions of War: 제2차 세계 대전 대중 문학과 문화(1992) 온라인판
  • Honey, Maureen.(1984) 리벳공 로지 제작: 제2차 세계대전 중 계급, 성별, 선전
  • 로리, 클레이튼(1996) 선전 전사: 미국의 나치 독일 반대 십자군(캔자스대 출판사) 발췌 및 텍스트 검색
  • 윙클러, 앨런.(1978) 선전 정치: 전쟁 정보국, 1942년-1945년. (예일 대학 출판부)
  • Witkowski, Terrence H. "제2차 세계대전 포스터 캠페인: 미국 소비자에게 검소함을 설교" 광고 저널 제32권, 2003년

외부 링크