아마르 악바르 앤서니

Amar Akbar Anthony
아마르 악바르 앤서니
Amar Akbar Anthony 1977 film poster.jpg
극장 포스터
연출자만모한 데사이
작성자 카더 칸(iii)
K.K. 슈클라 (시나리오)
각본 기준프라야그 라지
스토리 바이제반프라바 M. 데사이
푸시파 샤르마 (이야기 아이디어)
생산자만모한 데사이
주연비노드 칸나
리시 카푸어
아미타바흐찬
샤바나 아즈미
네이투 싱
파르벤 바비
니루파 로이
프란
제반
시네마토그래피피터 페레이라
편집자캄라카르카니스
음악 기준락스미칸트-파라렐랄
아난드 박시 (iii)
배포자히라와트제인앤코
출시일자
1977년 5월 27일
러닝타임
184분
나라인도
언어힌디어
박스오피스est. 백만[1] 달러

아마르 악바르 안소니는 1977년 5월 27일 개봉한 인도 힌디어 마살라 영화만모한 데사이 감독이 제작하고 카데르 칸이 집필했다.[2]영화에는 샤바아즈미, 네투 싱, 파르벤 바비 맞은편 비노드 칸나, 리시 카푸어, 아미타바찬이 주연으로 출연한다. 이 줄거리는 어린 시절에 헤어져 서로 다른 신앙의 세 가족인 힌두교, 이슬람교, 기독교에 의해 입양된 세 형제에 초점을 맞추고 있다. 이들은 각각 경찰관, 콰왈리 가수, 시골 술집의 주인 등으로 자란다.

사운드트랙 앨범은 Laxmikant-Pyarelal이 작곡했고 가사는 아난드 박시가 작곡했다. 이 영화는 1977년 5월 27일에 개봉되어 인도 박스 오피스에서 1억 5천 5백만 달러를 벌어들여 다람 비어, 훔 키시즈 금나힌과 함께 그 해 가장 많은 수익을 올린 인도 영화가 되었다.

종교적 관용은 볼리우드 마살라 영화에서 획기적인 주제가 되었으며,[3] 나시르 후세인 감독의 야돈바아라트(1973)와 함께 몇 년 전에 개척된 마살라 공식을 바탕으로 만들어졌다.[4][5] 아마르 악바 앤서니는 또한 매력적인 노래와 인용할 만한 1리너, 앤서니 곤살베스(바흐찬 역)의 캐릭터로 대중문화에 지속적인 영향을 끼쳤다. 이 영화는 제25회 영화제에서 남우주연상, 음악감독상, 편집상 등 여러 개의 상을 받았다. 이후 타밀에서는 샨카르 살림 시몬(1978년), 텔루구에서는 람 로버트 라힘(1980년),[6] 말레이알람에서는 존 자페르 야나르다난(1982년)으로 리메이크되었다. 파키스탄에서 이 영화는 비공식적으로 펀자비에서 악바 아마르 앤서니(1978년)로 리메이크되었다.[7]

플롯

1955년 8월 15일 뭄바이에서 키샨랄이라는 운전기사가 고용주인 악명 높은 범죄의 보스 로버트가 저지른 치명적인 뺑소니 사고에 대한 책임을 지고 출소한다. 가족의 복지가 지켜질 것이라는 로버트의 확신에도 불구하고 키샨랄은 아내 바라티가 세 아들이 굶고 있는 동안 결핵을 앓고 있어 로버트가 남자의 가족을 위해 손가락 하나 까딱하지 않았다는 사실을 알게 되었다. 키샨랄은 로버트의 도움을 구하는데, 로버트는 대신 로버트를 모욕하고 그의 심복들에게 그를 죽이라고 명령한다. 그러나 키샨랄은 밀수된 금괴를 실은 로버트의 차 중 하나를 타고 달아난다.

키샤날은 유서를 남긴 바라티에게 버림받은 아들들을 찾기 위해 귀국한다. 그런 다음 키샤날은 아들을 데리고 보리발리 공원에 있는 마하트마 간디 동상 기슭에 남겨두고 기다리라고 말하고, 그가 로버트의 심복들을 끌어내기 위해 차를 몰고 떠난다. 차량 충돌 사고에서, 키샨랄은 폭도들과 경찰에 의해 사망한 것으로 추정되지만, 실제로 살아남는다. 밀수된 금을 가지고 돌아오기 전에, 키샤넬은 그의 아들들이 죽었다는 것을 알고 정신이 혼미해졌다. 그러나 각각의 아들들은 발견되어 입양된다. 하나는 칸나 경정이라는 힌두 경찰관이, 다른 하나는 일라하바디라는 이슬람 재단사가, 그리고 다른 하나는 곤살베스 신부라는 기독교 신부였다. 그 사이 바르샤티는 자살 시도에 이어 떨어지는 나뭇가지를 맞고 시력을 잃는다. 바라티는 경찰로부터 키샨랄과 소년들이 자동차 사고로 죽었다는 소식을 듣고 정신이 혼미해졌다. 사랑하는 가족을 잃은 것 같은 키샤넬은 화가 나서 로버트에게 복수를 맹세한다.

22년 후인 1977년 아들들은 성장했다. 장남은 아마르 칸나 경감이라는 힌두 경찰관이 되었고, 막내 아들은 아크바르 일라하바디라는 무슬림 콰왈리 가수가 되었으며, 중남자는 안소니 곤살베스라는 기독교 허가 주류 판매자가 되었다. 세 사람은 뺑소니 피해자를 위해 헌혈을 하던 중 눈먼 수신자가 지금 꽃을 팔고 있는 바라티라는 사실을 모르고 만났다. 그동안 키샤넬은 밀수된 금을 이용해 자신의 범죄 조직을 결성하고 무일푼의 로버트를 위해 일하도록 강요하기 전에 로버트의 사업을 파괴하기 위해 인맥에 의존했기 때문에 이제 부유한 범죄의 영주가 되었다. 키샨랄도 로버트의 딸 제니를 조카딸로 맞아 대학에 보냈고, 졸업 후 귀국한 사실도 밝혀졌다.

이야기가 전개되면서 세 아들은 각자 사랑에 빠지는 자신을 발견하게 된다. 앤서니는 부활절 일요일 교회 설교에서 제니와 사랑에 빠지고, 아마르는 학대하는 새엄마를 체포한 후 라크슈미라는 이름의 한 번뿐인 사기꾼과 그녀의 할머니를 데려가고, 아크바는 살마 알리라는 젊은 의사와 사랑에 빠지는데, 그의 아버지 타이야브는 그들의 관계를 못마땅하게 여긴다. 키샨랄의 하역 부두 중 한 곳을 경찰이 급습하는 동안 키샨랄과 그의 부하들은 도망칠 수 밖에 없게 되어, 로버트는 칸나 경감을 사살한 후 또 다른 밀수 금괴를 싣고 탈출할 수 있게 되었다. 로버트는 범죄의 제왕이었던 자신의 위치를 되찾고 새로운 폭력배들을 그의 대의에 맞게 검거한 후, 제니를 되찾아 자신의 사업을 망친 것에 대해 키샨랄에게 복수할 작정이다.

결국 바르샤티는 시르디의 사이 바바를 기리고 있는 악바가 주최하는 축제에서 기적적으로 시력을 되찾는다. 그녀는 어릴 때 찍은 사진을 보고 악바를 막내 아들 라주로 인식하고, 일라하바디 씨는 바라티를 몇 년 전 떨어진 나뭇가지에서 구출해 집을 떨어뜨린 여자로 인식한다. 그러나 키샨랄은 그의 경호원 중 한 명인 제비스코에 의해 이중 패스를 당한다. 제비스코는 제니를 로버트에게 배신하고 결혼에 손을 댄다. 제니가 로버트와 제비스코에게 납치되는 동안 곤살베스 신부는 제니를 구하려 하지만 로버트가 그를 살해한다. 라크슈미는 로버트를 위해 일하는 그녀의 학대받는 의붓동생 란제에게 납치된다. 타이야브와 살마는 타이야브 밑에서 일하던 일부 매춘부들에 의해 주선된 집 화재에 자신을 발견한다. 그러나 악바는 악바르와 살마의 관계에 감사하며 축복을 베푸는 살마와 타이야브를 구한다. 무슨 일이 일어났는지 알게 된 후 로버트에 대한 정의를 추구하면서, 세 형제는 마침내 키샨랄, 바르라티와 함께 서로간의 상호 유산을 발견하여 다시 한 번 가문을 통일한다.

로버트와 그의 부하들에게 그들의 범죄의 대가를 치르게 할 작정으로, 세 형제는 나이든 양복점, 1인 밴드, 가톨릭 신부로서 포즈를 취하고, 제니와 락슈미의 도피를 돕는 살마와 함께 로버트의 저택에 잠입한다. 그러자 세 형제는 자신을 드러내어 로버트와 그의 부하들(란지트와 제비스코 포함)을 두들겨 패고 나서 모두 죄로 체포하여 감옥에 보내게 한다. 그러나 바르샤티는 키샤를랄이 과거 범죄로 다시 감옥에 보내졌다는 사실을 알고는 마음이 산란하지만, 키샤날은 그에게 중요한 것은 그들의 가족이 다시 재회하는 것뿐이라고 말하며 그녀를 위로한다. 키샤넬은 아들들과 잠시의 진심 어린 포옹을 나눌 수 있으며, 아들들은 사랑하는 사람들과 함께 노을 속으로 행복하게 타게 된다.

캐스트

생산

"자신만의 장황함에 도취된 세련된 수사학자가 되기 때문에 체제 전체가 대기의 헤모글로빈과 대칭되는 것을 볼 수 있다."

—Anthony Gonsalves, in his monologue preceding the "My Name Is Anthony Gonsalves" sequence[8]

아마르 악바르 앤서니야시 초프라의 1965년 영화 Waqt에서 아버지의 세 아들이 서로 떨어져 있는 영화적 선행자를 가지고 있다. 아마르 악바르 앤소니는 또한 샤브남나뎀이 주연한 1976년 초 히트 다이아몬드 쥬빌리 파키스탄 영화 탈라쉬에서 영감을 받았다. 그러나 아마르 악바르 안소니탈라쉬가 석방되기 전인 1975년에 개봉될 예정이었다.[9][10]

프라야그 라지는 이 영화의 각본을 썼고, 카데르 칸은 이 대화를 썼다.[11]

앤서니 곤살베스의 캐릭터는 동명의 유명한 작곡가와 선생님의 이름을 따서 지어졌는데, 그의 제자로는 파라렐(Laxmikant-Pyarelal, 이 영화의 작곡가 듀오)과 R.D. Burman이 있다.[12][13] 만모한 데사이 감독은 '내 이름은 앤토니 페르난데스'라는 제목의 박시의 노래와 함께 아미타바의 캐릭터가 '안토니 페르난데스'로 명명되도록 계획했었다. 그러나 이 곡은 Laxmikant-Pyarelal과 잘 어울리지 않았다. 이어 작곡가 파라렐랄은 자신의 유명한 바이올린 선생님을 떠올리며 등장인물의 성을 '곤살베스'로 바꾸자고 제안했다.[12][14] "내 이름은 앤서니 곤살베스" 순서에 앞서 나온 터무니없는 독백은 1878년 영국 정치인 벤자민 디즈레일리의 W. E. 글래드스톤에 대한 연설 중 일부였다.[12]

촬영

Amar Akbar Anthony는 독립 영화 제작자로서 Manmohan Desai의 첫 번째 영화였다. 이 영화는 뭄바이란지트 스튜디오에서 한 달 넘게 촬영되었다. 뭄바이 반드라에 있는 마운트 메리 교회와 돈보스코 스쿨, 와달라, 음바이에 있는 돈보스코 스쿨에서 각각 일부 외부와 내부 사진이 촬영됐다.[12][15] 촬영이 예정되어 있어, 모두 그룹으로 공연하는 기후 순서와 타이틀 곡('안호니 고호니')을 제외하고는 출연진 전체가 함께 출연하지 않아도 되었다. 그러나 촬영은 예정에 맞지 않아 리시 카푸어샤바나 아즈미가 따로 촬영해야 제작이 끝날 무렵에야 다른 영화를 작업할 수 있었다.

분석

Amar Akbar Anthony는 발리우드 마살라 영화에 세속주의의[16] 강한 요소를 포함하고 있다. 비르디(2003)와 카보오리앤푸나탐베카(2008) 등 분석가들은 데사이 감독의 '매그넘 오푸스'의 주제가 종교적 다원주의세속적 민족주의를 담고 있다고 분석했다.[17][18] 필립 루텐도르프는 인디안 독립기념일에 세 아이의 분리가 인도의 칸막이와 비슷하다고 암시한다.[19] 마찬가지로, 비제이 미샤(2013)는 이 영화가 인도의 "자유주의적 정신"을 재확인시켜 주었다고 주장한다. [20] 십일조가 대표하는 세 종교는 '국가의 기둥'이다. 함께 일하면 어머니에게 생명을 회복할 수 있다(개막 타이틀 순서 중 헌혈을 할 때 나타냄). 어떤 악(공통 악당에게 상징됨)[21]도 물리칠 수 있다. 등장인물들의 부모와의 재회는 민족주의적 우화를 완성하며,[17][18] 독립할 때 잃어버린 것을 되찾을 수 있음을 시사한다.[22]

이 영화의 마살라 스타일은 줄거리와 등장인물에서 뚜렷이 드러난다. 바리아(2013년)에 따르면 아마르 악바르 앤서니는 비극으로 잉태되었으나 후에 다른 많은 장르를 통합했다.[23] 딕슨(2016)은 이 영화가 "세익스피어 편두통까지 줄 줄 줄거리를 담고 있다"[24]고 평했다. 일부 저자들은 고통과 자기 희생적인 어머니(로이)의 원형적 성격을 강조하기도 한다.[25] 그러나 Dinesh Rahheja는 "궁극적으로 이 쇼는 아미타바흐찬의 것이다. 그는 맞춤 배역을 맡아 관객들을 매만지게 한다. 믿을 수 없는 캐릭터를 연기했음에도 불구하고 뒹굴고 있는 롬프에게 유리하게 예약을 포기한다.[26]

음악

아마르 악바르 앤소니의 사운드 트랙은 락스미칸트-파일러렐이 작곡했으며, 가사는 아난드 박시가 펜으로 썼다. 그것은 영화 자체만큼이나 유명하고 성공적이었다.[citation needed] 폴리도르에 공개된 비닐 레코드는 핑크빛으로 물든 최초의 LP였다.[citation needed]

당시 인도 음악계의 거물들 중 몇몇은 이 영화의 노래에 보컬을 제공했다. 모하메드 라피, 무케시, 키쇼레 쿠마르, 라타 망게쉬카르 등 4명의 대표 재생 가수는 '훔코 텀즈 호가야 하이 파이어'에서 생애 처음이자 유일한 무대를 함께 노래했다.[12] 이 노래에서 라피는 리시 카푸어를, 무케시는 비노드 칸나를, 쿠마는 아미타바흐찬을, 망게스카르는 샤바나 아즈미, 네투 싱, 파르베엔 바비를 불렀다. 이 영화는 또한 라피가 부른 "파르다 하이 파르다"라는 제목의 코믹 영화인 "베일이 있다"가 상영된다.[27] 이 영화에서 작업한 다른 음악 전설들로는 마헨드라 카푸어샤일렌드라 싱이 있다.

오리지널[28][29] 트랙리스트
No.제목가수길이
1."예삭하이 코이 카하니 나힌모하마드 라피02:22
2.아마 아크바르 앤서니키쇼레 쿠마르, 마헨드라 카푸어, 샤일렌드라 싱05:52
3.hum코 gaya세 호가야 하이파르모하마드 라피, 무케시, 키쇼레 쿠마르, 라타 망게시카르07:33
4."타이야발리 파르 카 두쉬만"모하마드 라피04:40
5.파르다하이파르다모하마드 라피, 키쇼레 쿠마르(특별출연)[citation needed]07:59
6.시르디 왈레 사이 바바모하마드 라피05:52
7."내 이름은 앤서니 곤살베스"키쇼레 쿠마르05:32

해제

'비상사태'만모한 데사이 감독의 영화 몇 편의 개봉을 연기했다. 그 결과 다람 비어, 차차 바티자, 파르바리쉬, 아마 아크바르 앤서니 등 데사이 4편이 1977년 개봉했다.[30][31] 공교롭게도, 이 모든 영화들은 올해 가장 많은 수익을 올린 영화들 중 하나일 것이다.[1]

마케팅

이 영화의 마케팅을 위해 비노드 칸나, 리시 카푸어, 아미타바흐찬의 이미지가 담긴 지우개들이 학생들에게 팔렸다.[32] 이 영화의 포스터, 엽서, 노래책자는 가게에서 팔렸다.[citation needed] 바흐찬이 영화에서 입었던 것과 비슷한 화려한 조끼와 메탈 크로스가 인기를 끌었다.[citation needed]

리셉션

이 영화는 인도 박스 오피스에서 1억5500만 달러(2020년 37억 달러 또는 4900만 달러에 상당)의 수익을 올렸으며 1977년 인도 박스 오피스에서 가장 많은 수익을 올린 발리우드 영화였다.[1] 그 이후로 이 영화는 인도 영화의 가장 상징적인 영화 중 하나로 여겨지고 있다.[33]

어콜라데스

참고 문헌 목록

  • Booth, Gregory D. (2008). Behind the curtain: Making music in Mumbai's film studios. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-971665-4.
  • Elison, William; Novetzke, Christian Lee; Rotman, Andy (2016). Amar Akbar Anthony: Bollywood, brotherhood, and the nation. Harvard University Press. ISBN 9780674504486.
  • Haham, Connie (2006). Enchantment of the mind: Manmohan Desai's films. Roli Books. ISBN 978-81-7436-431-9.

추가 읽기

참조

  1. ^ Jump up to: a b c "Box office 1977". Box Office India. 2011. Archived from the original on 12 October 2012. Retrieved 6 August 2013.
  2. ^ Maderya, Kumuthan (22 June 2017). "From Amar Akbar Anthony to Baahubali: Whither Indian cinema's secularism?". PopMatters. Archived from the original on 22 September 2020. Retrieved 31 July 2020.
  3. ^ Dwyer, Rachel (2005). 100 Bollywood films. Lotus Collection, Roli Books. p. 14. ISBN 978-81-7436-433-3. Archived from the original on 20 September 2016.
  4. ^ Sharma, Devansh (2 November 2018). "Yaadon Ki Baaraat: Nasir Hussain's 1973 potboiler initiated Hindi cinema's transformation into 'Bollywood'". Firstpost. Archived from the original on 9 February 2019. Retrieved 5 February 2019.
  5. ^ Manwani, Akshay (8 January 2018). "Yaadon Ki Baaraat: The quintessential bollywood film". Daily News and Analysis. Archived from the original on 9 February 2019. Retrieved 5 February 2019.
  6. ^ ET Bureau (20 September 2008). "Transcending language barrier". The Economic Times. Archived from the original on 8 October 2012. Retrieved 12 June 2012.
  7. ^ Rabe, Nate (2 September 2017). "Sounds of Lollywood: The big difference between 'Amar Akbar Anthony' and its Pakistani rip-off". Scroll. Archived from the original on 15 July 2020. Retrieved 13 July 2020.
  8. ^ Heyman, Michael; Satpathy, Sumanyu; Ravishankar, Anushka (2007). The tenth rasa: An anthology of Indian nonsense. Penguin Books India. p. 133. ISBN 978-0-14-310086-7. Archived from the original on 7 January 2014.
  9. ^ Dasgupta, Rohit K.; Datta, Sangeeta (2019). 100 essential Indian films. Rowman & Littlefield. p. 6. ISBN 9781442277984.
  10. ^ "Talash". Pakistan Film Magazine. n.d. Archived from the original on 17 July 2019. Retrieved 17 July 2019.
  11. ^ "Excerpt: Amar Akbar Anthony". Mint. 3 August 2013. Archived from the original on 6 August 2013. Retrieved 6 August 2013.
  12. ^ Jump up to: a b c d e Roy, Gitanjali (8 May 2013). "10 things you didn't know about Amar Akbar Anthony". NDTV Movies. Archived from the original on 15 July 2013. Retrieved 3 August 2013.
  13. ^ 3페이지 부스
  14. ^ 부스, 5페이지 5
  15. ^ San Miguel, Helio (2012). Mumbai. World Film Locations. Intellect Books. p. 42. ISBN 978-1-84150-632-6.
  16. ^ Mohamed, Khalid (31 January 2018). "Muslims in the movies: The good, the bad, and the Khilji". The Quint. Archived from the original on 2 February 2018. Retrieved 3 February 2018.
  17. ^ Jump up to: a b Virdi, Jyotika (2003). The cinematic imagiNation: Indian popular films as social history. Rutgers University Press. p. 36. ISBN 978-0-8135-3191-5.
  18. ^ Jump up to: a b Kavoori, Anandam P.; Punathambekar, Aswin (2008). Global Bollywood. NYU Press. p. 128. ISBN 978-0-8147-2944-1.
  19. ^ Lutgendorf, Philip (2014). "Amar Akbar Anthony". Indian cinema. University of Iowa. Archived from the original on 27 June 2013. Retrieved 6 August 2013.
  20. ^ Mishra, Vijay (2013). Bollywood cinema: Temples of desire. Routledge. p. 203. ISBN 978-1-135-31099-8.
  21. ^ Damsteegt, Theo, ed. (2003). Heroes and heritage: The protagonist in Indian literature and film. Leiden University. p. 217. ISBN 978-90-5789-090-1.
  22. ^ Nochimson, Martha P. (23 September 2011). World on film: An introduction. John Wiley & Sons. p. 266. ISBN 978-1-4443-5833-9.
  23. ^ Varia, Kush (2013). Bollywood: Gods, glamour, and gossip. Columbia University Press. p. 34. ISBN 978-0-231-50260-3.
  24. ^ Dickson, Andrew (2016). Worlds elsewhere: Journeys around Shakespeare's globe. Henry Holt and Company. p. 200. ISBN 978-0-8050-9735-1.
  25. ^ Breckenridge, Carol A., ed. (1995). Consuming modernity: Public culture in a South Asian world. University of Minnesota Press. p. 166. ISBN 978-0-8166-2305-1.
  26. ^ Raheja, Dinesh (n.d.). "Amar Akbar Anthony: Whoop-it-up fun!". Rediff.com. Retrieved 3 February 2018.
  27. ^ Morcom, Anna (1 January 2007). Hindi film songs and the cinema. Ashgate Publishing. p. 82. ISBN 978-0-7546-5198-7. Archived from the original on 23 March 2016.
  28. ^ "Amar Akbar Anthony (Original motion picture soundtrack)". Apple Inc. Archived from the original on 31 January 2018. Retrieved 3 February 2018.
  29. ^ "Amar, Akbar, and Anthony soundtrack credits". IMDb. Archived from the original on 4 November 2014. Retrieved 3 November 2020.
  30. ^ Whitener, Brian (2007). "Amar Akbar Anthony". Movies & TV Dept. The New York Times. Baseline & All Movie Guide. Archived from the original on 13 November 2007. Retrieved 6 August 2013.
  31. ^ Ganti, Tejaswini (5 March 2013). Bollywood: A guidebook to popular Hindi cinema. Routledge. p. 223. ISBN 978-0-415-58384-8.
  32. ^ "100 Filmfare Days: 49- Amar Akbar Anthony". Filmfare. 10 June 2014. Archived from the original on 1 February 2018. Retrieved 3 February 2018.
  33. ^ "70 iconic films of Indian cinema". Mint. 18 August 2017. Archived from the original on 26 October 2017. Retrieved 3 February 2018.

외부 링크