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알베르토 헨셸

Alberto Henschel
알베르토 헨셸
Alberto Henschel.jpg
1870년 사진작가 알베르토 헨셸(오른쪽)과 콘스탄티노 바르사(Continino Barza, 1870년).
태어난1827년 6월 13일
죽은1882년 6월 30일 (1882-06-30) (55세)
국적독일브라질어
직업사업가 겸 사진작가
제목포토그래피호카사 임페리얼 (왕실 사진작가)

알베르토 헨첼(Alberto Henschel, 1827년[1] 6월 13일 ~ 1882년[2] 6월 30일)은 베를린에서 태어난 독일계 브라질인 사진작가였다.페르남부코, 바이아, 리우데자네이루, 상파울루 등에 사무실을 두고 있는 [3]19세기 브라질에서 가장 열심히 일하는 사진작가 겸 사업가로 여겨지는 [4]헨첼은 훗날 함께 일했던 동료에른스트 파프 등 브라질 내 다른 전문 사진작가의 존재도 담당했다.[3]

헨셸은 리우데자네이루를 조경사 사진작가로[1][5] 화보를 그리고 뛰어난 초상화가로 유명해졌다.[6]그는 사진촬영(Photographingho da Casa Imperial, 왕실 사진작가)이라는 칭호를 얻어 페드로 2세 통치 시절 브라질 왕정의 일상을 촬영할 수 있게 되었고,[1] 심지어 황제 돔 페드로 2세[7] 그의 가족까지 촬영할 수 있게 되었다.[8]이 제목은 그의 사진들에게 더 많은 인지도와 가격을 올릴 것이다.[9]

브라질에서 19세기의 다른 사회 계층의 하지만 브라질 사진의 역사에 그의 중요한 기부하는 것이 그의 사진 기록:부유한 상인의 중산층의 식단 표 드 비지트 형식, 귀족의은 보통, 레이 전에 기간에서 흑인들, 노예든 free,[2]의 초상화. Áurea.

선행자

브라질에서 한스 스타덴이 본 이국적인 동물 중 하나인 아르마딜로자일로(1557년)

알브레히트 뒤러 르네상스 시대에 브라질을 보여주는 최초의 세계 지도가 인쇄되자마자 최근 발견된 이 나라는 독일 대중의 관심을 불러일으켰다.[3]첫 번째 볼거리로는 인디언들의 열정적인 묘사와 삽화[10], 이국적인 풍경, 야생동물의 풍부함, 새로운 종의 식물들이[3] 한스 스타덴의 작품에서 처음 전해지는 것이었다.이어서 Viague no Internal do Brasil의 저자 요한 침례교 엠마누엘 포울, 엠프레엔디다 nos Anos de 1817 e Publicada Por Oordem de Sua Majestade o Envirado da Austria Francisco Primiro(브라질 내륙의 도시) 등 모험가와 과학자들의 글이 이어졌다. 1817년부터 1821년까지 시작되어 오스트리아 프란시스코 제1대 황제 훈장에 의해 출판됨)[11]에서 그는 경이로움과 열정으로 전국을 여행하며 그의 말에 풍부한 삽화가 곁들여졌다.[10]폴은 리우데자네이루에 대해 다음과 같이 썼다.

신대륙의 어떤 곳이 그 위치와 자연 조건 때문에 언젠가 큰 행사의 극장이 될 자격이 있다면, 문명과 문화의 중심지, 세계적인 상업의 중심지가 될 자격이 있다면, 그것은 리우데자네이루라고 생각한다.나는 이 관찰을 억제할 수 없다.현재 거의 발전되지 않은 매력적인 나라의 미래에 대한 환상을 기꺼이 떠받치고, 말하자면 과거가 없는 것이다.
—Johann Emmanuel Pohl[12]

확실히 이러한 서술과 삽화는 브라질로 이주한 19세기의 독일 사진작가들에게 중요한 매력거리였다. 예를 들어, Revert Henrique Klumb, Augusto Stahl, Karl Ernst Papf, Alberto Henschel.[10]

인생

독일에서

알베르토 헨첼은 1827년 6월 13일 베를린에서 모리츠와 헬레네 헨셸 사이에서 태어났다.모리츠와 그의 형제인 아우구스트, 프리드리히, 그리고 유대인 출신 빌헬름 등은 1806년경 베를린에 도착했었다.그들은 판화로 인정받았고 헨셸 브라더스로서 그들의 작품에 서명했다.알베르토 헨첼의 독일에서의 인물이나 직업생활이나 브라질로 이민을 간 이유에 대한 기록은 없다.[1]

알베르토 헨첼도 아직 독일에 있는 동안 사진작가 프란시스코 벤케를 만났고, 그와 함께 브라질에서 성공적이면서도 단명했던 관계를 가졌을 것으로 추측된다.[13]

브라질에서

1860년대

어린 흑인 소녀의 누드.바히아 주 살바도르(1869년)

헨첼과 그의 동료인 칼 하인리히 구츨라프는 1866년 5월 레시페에 하선하여 임페라도 거리 38번지에 사진 스튜디오를 만들 작정이었다.[1]처음에 알베르토 헨첼 & cia라고 이름 붙여진 이 스튜디오는 포토미아 알레망(독일 사진)이 되었고, 다음 번에는 마트리즈 데 산토 안트니오 광장의 새로운 주소 2번지로 바뀌었다.[4]그가 왔을 때 재빨리 사업을 구축할 수 있었기 때문에 헨셸은 이미 경험이 풍부한 사진작가로, 아직 개척이 거의 없었던 이 새로운 시장에서 사진 분야의 유망한 사업체를 세우려는 의도였을 것으로 추측된다.[1]

1867년 헨첼은 구츠라프에서 분리되어 독일로 돌아왔고, 그곳에서 기법을 업데이트하고 사진술의 아틀리에를 위한 새로운 장비를 획득했다.[1]같은 해 브라질로 돌아와 16번지인 피에데 거리의 살바도르 시에 같은 회사 이름의 또 다른 설립소를 열었다.[4]헨첼은 불과 2년 만에 세 곳의 사업장을 열면서 19세기 브라질에서 가장 대담하고 영리한 사진 사업가로 여겨졌다.[14]

1860년대 말까지 헨셸의 레시페와 살바도르 집은 이미 아프리카 출신, 노예, 자유인 등의 초상화를 제작하고 있었는데, 다른 사진작가들과는 다른 모습으로 자유롭게, 존엄성을 물건으로, 사물로서가 아닌 사람으로 묘사함으로써 다른 모습을 보여주고 있었다.[15]

1870년대

1870년 헨셸은 자신의 아틀리에의 또 다른 자회사인 이번에는 아우리브스 거리(요즘은 미겔 쿠토 거리, 40번지)의 리우데자네이루에 문을 열었다.[4]그가 프란시스코 벤케와 번창하는 파트너십을 시작한 곳은 제국의 수도 리오였다.헨첼&벤케라는 이름으로 브라질에 존재했던 칼 에른스트 파프가 만든 초상화, 풍경화, 포토파인팅의 제작과 마케팅에 특화했다.[15][3]벤케와의 관계가 붕괴되었을 때, 그들의 관계는 1880년까지 유지되었을 가능성이 높다.[4]

과일의 흑인 판매원.리우데자네이루 (1870년)

헨셸은 작품의 질과 궁정에서의 성공 때문에 1874년 9월 7일 벤케와 함께 사진촬영 카사 임페리얼(왕실 사진작가)이라는 칭호를 받았으며,[4] 이 호칭은 그의 사진을 더욱 인정받게 하고 가격을 인상하게 된다.[9]역사학자 사진작가 길베르토 페레즈는 헨셸의 질과 중요성을 다음과 같이 설명한다.

헨첼은 리오와 그 주변환경[...]을 촬영했다.그는 풍경화를 그렸으나 무엇보다도 뛰어난 초상화가였다.알베르토 헨셸이 조부모의 초상화를 그려주지 않은 가족 앨범은 거의 없다.

—Gilberto Ferrez[6]
돔 페드로 2세 사진리우데자네이루 (1875년)

헨셸은 많은 사진 전시회에 참여했고, 1872년과 1875년에 열린 제국 미술 아카데미 전시회에서 두각을 나타냈다.[4] 그는 이 전시회에서 첫 판에서 금메달을 받았다.[15]오스트리아에서 열린 IV 전국 박람회와 비엔나 유니버설 박람회에도 참가해 메리트 메달을 받았다.[4]

1880년대

1882년 2월 1일 헨셸은 상파울루 지방의 수도에서 또 다른 설립자를 설립했다.[b][14]그는 사진작가 카를로스 호엔의 아틀리에에서 1875년부터 이미 포토미아 알레망이라는 이름이 사용되었기 때문에 포토미아 임페리얼(임페리얼 포토그래피)이라는 이름을 붙여주었다.[16]그가 상파울루에 도착한 것은 포토그래피호 카사 임페리얼이라는 명성 있는 직함을 소유한 것 외에도 법원에서 직접 왔기 때문에 중요한 것으로 여겨졌다.신문 A 프로빈시아 상파울루(현 오에스타도 S. 파울루)는 창립기념일판에서 새로운 아틀리에에 대해 최소한의 세부사항으로 기술하면서도 헨셸이 상파울루 주민들에게 받은 열정과 관련이 있었다.[14]

헨셸은 상파울루에서 자리를 잡은 지 불과 몇 달 [a]만에 같은 해 리우데자네이루에서 사망했다.그러나 그의 회사들은 다른 기업인들의 지휘를 받아 '헨셸'이라는 마크가 획득한 큰 위신을 살려 수년간 전략적으로 그의 이름을 계속 사용하였다.[15]

테크닉

카스트로 알베스(1870)의 초상화

헨셸은 19세기 브라질에서 가장 열심히 일하는 사진작가이자 사업가로 여겨졌다.[3]그는 사진 시장의 최신 기법으로 항상 최신의 모습을 유지했다.[15]사진 카르테 비사이트의 미적 형식이 인기를 끌 때쯤 헨셸은 이미 그의 회사에서 자주 사용하던 이 기법을 지배하고 있었다.[15]

그의 스튜디오는 사진가들의 골칫거리였던 아이들의 즉석 초상화에 적합한 최신 장비를 갖추고 있었다.[15]헨셸은 노보 알마나흐 상파울루 파라오 안노 1883년(상파울루의 1883년 알마낙)에서 발표한 발표에서 다음과 같이 광고했다.

이 단체는 유럽에서 아주 큰 성공을 거둔 즉각적인 사진 촬영의 새로운 과정에 대한 부정적인 의견을 방금 유럽으로부터 받았다.이 치커들을 통해 사람들은 움직이는 아이와 긴장한 사람들의 더 완벽한 초상화를 얻을 수 있다.대중들은 새로운 과정을 통해 얻은 초상화들을 조사하기 위해 초대받았다.[16]

발표에서 언급된 새로운 과정은 투명한 젤라틴의 마른 슬래브를 사용하는 것으로, 종이 위에 은 염분을 고정하기 위한 접착 층으로 사용되었다.[17]

그는 19세기에 브라질의 모든 다양한 사회 계층을 사진에 담았다.그는 브라질의 군주제와 흑인들 외에도 귀족들과 부유한 상인들과 그 가족들, 그리고 백인 중산층들을 촬영했다.[2]

각주

  • ^ 일부 전기에는 그가 상파울루에서 죽었다고 쓰여 있다.
  • ^ 1882년 대신 1881년을 가리키는 전기 기록이 있다.

참조

  1. ^ a b c d e f g 에르마코프 2004, 174페이지.
  2. ^ a b c Ermakoff 2004, 페이지 175.
  3. ^ a b c d e f 바스케스 2000, 페이지 11.
  4. ^ a b c d e f g h 바스케스 2000, 페이지 109.
  5. ^ CCBA – Centro Cultural Brasil-Alemanha. "Conheça os fotógrafos, Alberto Henschel" (in Portuguese). Archived from the original on 24 June 2007. Retrieved 29 March 2008.
  6. ^ a b 페레즈 1953 페이지 82.
  7. ^ 바스케스 2000, 페이지 114.
  8. ^ 바스케스 2000, 페이지 115
  9. ^ a b Muaze, Mariana de Aguiar Ferreira (2006). "Os guardados da viscondessa: fotografia e memória na coleção Ribeiro de Avellar". Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material (in Portuguese). São Paulo. 14 (2): 73–105. doi:10.1590/S0101-47142006000200004. ISSN 0101-4714.
  10. ^ a b c 바스케스 2000, 13페이지
  11. ^ 바스케스 2000, 페이지 12.
  12. ^ Pohl, Johann Emmanuel (1951). Viagem no Interior do Brasil. Empreendida nos Anos de 1817 a 1821 e Publicada por Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria Francisco Primeiro. Vol. 1. Rio de Janeiro: Ministério da Cultura (Ministry of Culture)., 페이지 74
  13. ^ Schaukal, Barbara. "Sebastianutti & Benque – Five Photographers. Four Generations. Three Continents" (PDF). Archived from the original (PDF) on 4 October 2008. Retrieved 3 April 2008.
  14. ^ a b c 바스케즈 2000, 페이지 110.
  15. ^ a b c d e f g "Albert Henschel: Comentário Crítico" (in Portuguese). Itaú Cultural. Retrieved 11 April 2008.
  16. ^ a b 바스케즈 2000, 페이지 111.
  17. ^ 바스케즈 2000, 페이지 194.
참고 문헌 참고 자료
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  • Vasquez, Pedro Karp (2000). Fotógrafos Alemães no Brasil do Século XIX. São Paulo: Metalivros. ISBN 85-85371-28-5.
  • Ferrez, Gilberto (1953). "A fotografia no Brasil". Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Rio de Janeiro (10).

추가 읽기

  • Chiarelli, Tadeu (2006). Para ter algum merecimento: Victor Meirelles e a fotografia. São Paulo: Bulletin nº 1 of the Studies Group of the Research Center in Art and Photography of the ECA/USP.
  • Fabris, Annateresa (org.) (1991). Fotografia: Usos e funções no século XIX. Vol. 3. São Paulo: Edusp.
  • Ferrez, Gilberto (1985). A Fotografia no Brasil: 1840–1900. Vol. 1 (2nd ed.). Rio de Janeiro: Funarte.
  • Ferrez, Gilberto; Naef, Weston J. (1976). Pioneer photographers of Brazil: 1840–1920. New York: The Center for Inter-American Relations.
  • Freyre, Gilberto; Ponce de Leon, Fernando; Vasquez, Pedro Karp (1983). O retrato brasileiro: Fotografias da Coleção Francisco Rodrigues, 1840–1920. Rio de Janeiro: Funarte. Fundação Joaquim Nabuco.
  • Kossoy, Boris (2002). Dicionário histórico-fotográfico brasileiro: Fotógrafos e ofício da fotografia no Brasil (1833–1910). São Paulo: Instituto Moreira Salles.
  • Kossoy, Boris (1980). Origens e expansão da fotografia no Brasil: século XIX. Rio de Janeiro: Funarte.
  • Kossoy, Boris; Carneiro, Maria Luiza Tucci (1994). O Olhar europeu: o negro na iconografia brasileira do século XIX. São Paulo: Edusp.
  • Lemos, Carlos Alberto Cerqueira; Amaral, Aracy; Bernardet, Jean-Claude (1983). Retratos quase inocentes. São Paulo.
  • Scarvada, Carlos Luís Brown (trans.) (2005). Retratos modernos. São Paulo: Arquivo Nacional.
  • Turazzi, Maria Inez (1995). Poses e trejeitos: a fotografia e as exposições na era do espetáculo (1839/1889). Vol. 4. Rio de Janeiro: Funarte.
  • Vasquez, Pedro Karp (2002). Fotografia no Império. Vol. 4. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor.
  • Vasquez, Pedro Karp (1985). Dom Pedro II e a fotografia no Brasil. Rio de Janeiro: Fundação Roberto Marinho.
  • Vasquez, Pedro Karp (1995). Mestres da fotografia no Brasil: Coleção Gilberto Ferrez. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil.

외부 링크