2 콜럼버스 서클

2 Columbus Circle
2 콜럼버스 서클
Facade of 2 Columbus Circle
일반 정보
상황열다.
유형박물관
주소.2 콜럼버스 서클
뉴욕, NY 10019
시구정촌뉴욕 시
나라미국
좌표40°46′02.5§ N 73°58′55″w/40.767361°N 73.98194°W/ 40.767361; -73.98194좌표: 40°46°02.5[N 73°58]55 w / / 40 40.767361°N 73.98194°W 40.767361; -73.98194
현재 세입자예술 디자인 박물관
획기적인1960
열린1964년 3월 21일
리노베이션2005–2008
고객헌팅턴 하트포드
주인예술 디자인 박물관
기술적 세부사항
구조 시스템콘크리트 내력벽
설계 및 시공
건축가.에드워드 듀렐 스톤
Brad Cloepfil (새로운 전면)
구조 엔지니어코젠티니 어소시에이션스

2 Columbus Circle(이전의 Gallery of Modern Art and New York Culture Center)은 뉴욕 맨해튼 미드타운에 있는 콜럼버스 서클의 남쪽에 있는 9층 건물입니다.그 건물은 58번가, 콜럼버스 서클, 브로드웨이, 8번가로 둘러싸인 도시 블록 전체를 채우고 있다.그것은 원래 에드워드 듀렐 스톤 A&P의 후계자 헌팅턴 하트포드를 위해 모더니즘 스타일로 디자인했다.2000년대에 브래드 클로프필은 2008년부터 건물을 차지하고 있는 콜럼버스 서클 2개를 다시 디자인했다.

외벽은 철근콘크리트로 되어 있으며, 내하력벽은 콘크리트 바닥 슬래브를 지지하는 내하력벽의 역할을 겸하고 있다.원래의 정면은 주로 흰색 버몬트 대리석 판으로 구성되었고, 건물 모서리에만 작은 창문이 있었고, 건물의 밑부분과 꼭대기에 벌목장이 있었다.현재의 파사드는 깊은 홈으로 분리된 테라코타 패널과 상단의 대형 유리 패널로 구성되어 있습니다.아래층에는 박물관 공간이, 위층에는 사무실이 있다.건물의 크기가 작기 때문에 원래는 여러 개의 메자닌 층이 있었지만 2000년대에 제거되었다.원래의 구조와 재설계된 건물은 광범위한 건축 해설의 대상이 되어 왔다.

하트포드는 1956년 6월 콜럼버스 서클 남쪽에 있는 현대 미술관의 계획을 발표했지만, 여러 가지 지연으로 인해 1960년까지 건설이 시작되지 않았다.박물관은 1964년 3월 21일에 문을 열었고, 수년간 재정적으로 어려움을 겪었다.페어리 디킨슨 대학교는 1969년에 박물관을 인수하여 1975년까지 운영되었던 뉴욕 문화 센터로 이름을 바꾸었다.걸프와 웨스턴 인더스트리는 1976년 콜럼버스 서클 2개를 구입해 뉴욕시에 기증했지만 각종 문제로 4년째 비어 있었다.1980년부터 1998년까지 뉴욕시 문화부와 뉴욕 컨벤션 앤 방문객 뷰로는 콜럼버스 서클 2곳을 차지했고, 시 정부는 이 건물을 재개발에 내놓았다.2000년대 초 건물 개조에 대한 논란이 일자 MAD는 2005년부터 2008년까지 건물을 개조했다.

위치

2 Columbus Circle은 뉴욕시 [1][2]맨해튼 미드타운에 있는 Columbus Circle의 남쪽에 있습니다.건물의 부지는 불규칙하고 4,624평방피트(429.6m2)에 이른다.이 부지는 동쪽으로 브로드웨이, 남쪽으로 58번가, 서쪽으로 8번가, [1]북쪽으로 콜럼버스 서클과 경계를 이루는 도시 블록 전체를 차지하고 있습니다.이 부지는 콜럼버스 서클 74피트(23m), 브로드웨이 76피트(23m), 58번가 97피트(30m), 8번가 [3]41피트(12m)이다.이 블록의 북쪽 부분은 콜럼버스 [4]원의 곡률 때문에 구부러져 있다.그 건물은 [5][6]부지 전체를 차지하고 있다.

건물은 북동쪽으로 센트럴 파크, 동쪽으로 240 센트럴 파크 사우스 및 게인즈버러 스튜디오, 남동쪽으로 5 콜럼버스 서클과 센트럴 파크 타워, 남서쪽으로 센트럴 파크 플레이스, 서쪽으로 도이치 뱅크 센터(옛 타임 워너 센터), 북쪽으로 [1]트럼프 인터내셔널 호텔과 타워가 인접해 있습니다.뉴욕시 지하철 59번가-콜럼버스 서클 역 출입구는 1, A, B, C D 열차[7]운행하며, 건물의 서쪽, 동쪽 및 남쪽에 있습니다.

19세기 후반과 20세기 초에 센트럴 파크 사우스 지역은 맨해튼의 "골드 코스트"로 개발되었고,[8][9] 그 경로에 많은 명문 호텔과 아파트 건물이 세워졌습니다.윌리엄 H. 코벳이 설계한 7층짜리 그랜드 서클 호텔은 [10][a]1874년부터 이 주소에 서 있었다.후에 Boulevard [12]Hotel로 불리게 된 이 호텔은 1950년대 후반까지 사무실 건물로 기능했으며 [13][14]지붕에는 쉐보레 광고가 붙어 있었다.

아키텍처

전면

The building's original facade, designed by Edward Durell Stone. There are marble slabs on the facade, and most of the structure is windowless, except at the corners, where there are tiny portholes.
콜럼버스 서클 2에 있는 에드워드 듀렐 스톤 빌딩의 원래 디자인

이 건물은 A&P 슈퍼마켓 체인의 후계자인 사업가 헌팅턴 하트포드를 위해 에드워드 듀렐 스톤이 설계했다.원래는 9층짜리 [2][15]모더니즘 건축물이었어요.외벽은 철근콘크리트로 되어 있는데, 기존 철골 [16]구조보다 신축성이 뛰어나 사용되었습니다.이 건물은 노출된 골재 [17]콘크리트로 만들어진 Mo-Sai 슬래브를 사용한다.외벽은 [18]내하력벽으로 이중화되어 내부의 콘크리트 바닥 슬래브를 지지한다.

오리지널 디자인

정면은 주로 회색과 금색 광맥을 가진 흰색 버몬트 대리석으로 만들어졌다. 이 석판들은 원래 콘크리트 [16]벽에 붙어 있었다.대부분의 대리석 패널에는 창문 구멍이 없었지만 모서리와 꼭대기 [4]층에는 작은 원형 창문이 있었다.파사드의 창문이 없는 부분은 두께가 2인치(51mm)인 반면 창문이 있는 부분은 두께가 3인치(76mm)였습니다.창문의 개구부를 만들기 위해 석판으로 원형 대리석 조각을 조각하여 로비와 [18]보도에서 재사용했습니다.원래 [19]디자인에는 1,000개가 넘는 창문이 있었고, 각 창문은 [20]4인 1조로 배열되어 있었다.스톤은 창문을 가능한 [4][16]한 작게 디자인했고 타임즈와 헤럴드 트리뷴은 창문을 포트홀[18][19]비유했다.각각의 창문은 [18]안쪽으로 흔들릴 수 있는 경첩이 달린 청동 틀을 가지고 있었다.스톤에 따르면, 그 창문들은 파리의 [5]생제르맹 프레 교회의 녹슨 블록을 암시하기 위한 것이라고 한다.스톤의 원래 건물 계획에서, 정면은 덩굴식물이나 [21]식물로 덮여 있었을 것이다.

건물 주변의 인도는 원래 적갈색 테라조나 콘크리트로 만들어졌다.인도 안쪽에는 지름 3피트(0.91m)의 대리석 원들이 있었고 놋쇠 띠로 테두리를 두르고 있었다.연석을 따라 [18]구덩이를 심기도 했다.건물 바닥에는 도게궁전[4]연상시키는 철근 콘크리트 기둥의 벌목이 있었다.벌목에는 [23]높이가 2.4m인 [22]27개의 기둥들이 있었다.지상 로지아 위에는 빨간색 이탈리아 대리석과 녹색 [4]버몬트 대리석으로 만든 메달이 번갈아 놓여 있었다.로비는 로지아 뒤쪽으로 움푹 패여 있었고 청동 프레임 창문은 콜럼버스 서클을 향하고 있었다. 나머지 3개의 고도는 [18]지상에는 녹색 대리석으로 되어 있었다.7층과 8층에는 [4]전면의 모든 고도에 벌목이 있었다.

새로운 디자인

콜럼버스 서클 건너편에서 바라본 모습

Brad Cloepfil이 Museum of Arts and Design (MAD)을 위해 디자인한 현재의 정면은 원래의 질량을 재사용합니다; 상부 로지아, 포트홀, 정면의 대리석 패널이 제거되었습니다.콜럼버스 서클에 있는 그 건물의 오목한 곡선은 [24]보존되어 있었다.지상층 로지아는 또한 상부 구조의 핵심 부분 중 하나였기 때문에 보존되었다; 그것은 13피트 높이의 유리 [23]벽 뒤에 둘러싸여 있었다.클로프필은 스톤이 건축학과 [25]학생이었던 1970년대부터 스톤의 원래 디자인을 "무서운" 것으로 여겨오면서 스톤의 원래 디자인에 대해 부정적이었다.

새로운 전면은 깊은 홈으로 분리된 4인치 두께(10cm)[26][27] 테라코타 패널로 구성되어 있습니다.흰색 테라코타 패널은 반짝반짝 햇빛에 [28]반짝이는 느낌을 준다.하루 중 다른 시간대에 패널은 [29]색이 약간 변하는 듯한 느낌을 줍니다.테라코타 패널 뒤에는 30인치(760mm) 너비의 수평 개구부가 있으며 외부 베어링 [24][30]벽에 조각되어 있습니다.굴곡을 줄이기 위해 홈은 큰 금속 핀으로 스판됩니다.[25]층의 홈을 연결하는 1층 높이의 프리트 유리 수직 패널이 있습니다.유리 스트립과 홈은 파사드의 높이에 연속 스트립을 형성하며 스위치 백과 [25][28]유사한 방식으로 설계되었습니다.또한 아래층의 북서쪽과 북동쪽 모서리에는 유리 조각이 있어 내부의 [31]갤러리를 밝게 비춥니다.

꼭대기 층은 가장 많은 유리를 사용하며 투명하고 반투명하며 주름이 있는 유리 [23]패널로 조명됩니다.클로프필은 새로운 디자인이 "콜럼버스 서클 주변의 모든 소음과 병행하여 콜럼버스 서클의 표지 역할을 강조하고 싶다"고 말했다.[24]Cloepfil의 희망에 반해, MAD의 이사회와 이사 Holly Hotner는 전면의 꼭대기 근처에 창문 띠를 추가하라고 명령했다.이 수평 요소는 콜럼버스 원의 표고 위에 있는 두 개의 수직 창문 스트립을 연결하여 "H" 모양을 만들었습니다. 8번가의 표고 위에 있는 또 다른 수직 스트립은 "I" 모양으로 디자인되었습니다.창문은 북서쪽에서 [25][32]"HI"라는 단어를 철자하는 것처럼 보였다.클로프필은 그가 "어떤 식으로든 더 침해당했다고 느껴본 적이 없다"[32]고 말했다.

내부

원래 이 건물은 9층에 [18]걸쳐 6만 평방 피트(5,6002 m)의 바닥 면적을 가지고 있었다.엘리베이터는 원래 다른 층으로 운행되었는데, 하트포드는 "다양성을 위한"[6] 엘리베이터를 제안했다.건물 [31]뒤쪽 모서리에는 비상구 계단도 두 개 있었다.엘리베이터와 비상구 계단이 건물의 상당 부분을 차지했습니다.그 결과 계단의 계단참이 넓어져 중간 메자닌 층이 형성되었으며, 이중 높이 메인 [33][34]갤러리를 둘러싼 작은 전시실이 있었다.메자닌에는 흡연 라운지와 파이프 오르간 [4][16]음악이 흐르는 방도 있었다.현대미술관에는 높이 23피트(7.0m)의 에어올리언 스키너 [18][19]오르간이 있었고 [6][33]2층 위 메자닌에 놓여 있었다.그 후 그 공간은 갤러리 3D 극장으로 바뀌었고, 오르간은 2000년대에 [35]제거되었다.

MAD는 지상 10층, 지하 [36]2층에 걸쳐 54,000평방피트(5,000m2)의 면적을 차지하고 있습니다.메자닌은 건물을 [26][37]개조할 때 제거되었다.각 메인 층은 원래 메인 [24]층의 두 배 이상인 3,650 평방 피트2(339 m)[26]로 확장되었습니다.확장된 바닥판을 만들기 위해 엘리베이터 뒤에 기계 공간을 배치하고, 화장실은 지하와 [29]6층으로 옮겼다.낡은 비상 계단이 철거되고 엘리베이터 [31]코어 주변에 새로운 계단이 만들어졌다.내부 공간은 30인치 [24]너비의 유리 채널로 조명됩니다.또한 직사각형의 단면을 포함하고 가로 길이가 3피트 또는 4피트(0.91 또는 1.22m)인 유리 기둥도 있습니다.이러한 기둥을 수용하기 위해 엔지니어들은 각 바닥 [26]슬래브 안에 사각 개구부를 만들어야 했습니다.상부 구조물이 콘크리트로 만들어졌기 때문에, 엔지니어들은 바닥 [24]면적의 약 30%를 통해서만 개구부를 만들 수 있었다.유리 채널과 칼럼은 자연광이 [29]실내를 비추도록 합니다.또한 브로드웨이 [26]입구를 따라 박물관 공간을 연결하는 6층 높이의 계단이 만들어졌다.

박물관 공간

이 건물이 현대미술관으로 사용되었을 때, 갤러리는 2층부터 [6][38]5층까지 있었다.현대미술관에는 [19]총 14개의 갤러리가 있었다.2층과 3층은 임시 전시물이었고, 4층과 5층은 헌팅턴의 [6][38]컬렉션이 있었다.각 층에는 13피트(4.0m) 높이의 메인 갤러리와 두 개의 작은 [39]갤러리가 있었다.각 층의 메인 갤러리는 콜럼버스 서클을 마주보고 있는 반면, 작은 갤러리는 브로드웨이와 8번가를 [6][33]마주하고 있었다.2층과 3층의 메인 홀은 60x25피트(18.3x7.6m)였고, 2층 홀은 각각 18x20피트(5.5x6.1m)[40]였다.또한 회청색 천과 호두색 판넬로 된 벽과 프랑스식 파르켓으로 [19]된 바닥도 있었다.Abe Feder는 2년에 [41]걸쳐 디자인된 각 [18][19][38]갤러리 내부의 조명을 디자인했다.원래 조명 시스템은 각 갤러리의 외벽에 면한 천장의 대각선 투광기로 구성되었다. 투광기는 각 [41]갤러리의 중앙에 떨어진 천장을 둘러싸고 있었다.

2000년대 리노베이션에 따라 MAD는 14,000평방피트(1,300m2)에 걸쳐 4개 층의 전시 갤러리를 보유하고 있으며, 이는 MAD의 이전 [42]건물 전시 공간의 약 두 배 크기이다.이 공간은 [43]리노베이션 당시 2,000여 점의 유물을 소장할 수 있을 정도로 넓다.이 공간은 또한 MAD가 여러 개의 임시 전시를 동시에 개최할 수 있게 해주었다. 반면, 박물관의 이전 건물은 너무 작아서 임시 전시가 [42][43]설치될 때마다 문을 닫아야 했다.2008년 재개관 당시 4개 전시층 중 2개 층이 회전 [44]전시용으로 사용됐다.

기타 공간

지하에는 154석의 [18][5]강당이 있었다.강당은 깊이가 7.9m(26피트)로 금색 휘장뿐 아니라 [18]뒷벽까지 이어지는 붉은 카펫 바닥도 있었다.금색 휘장은 [45]방음재로 두 배로 되어 있었다.후에 마크 굿슨 극장으로 명명된 이 강당은 2000년대 [26]리노베이션에서 보존된 원래의 디자인 중 유일한 부분이었다.보수 작업은 또한 [24]강당으로 통하는 청동문을 보존했다.MAD는 2008년에 이 건물에 입주하면서 행사를 [46]위해 강당을 임대하기 시작했습니다.

원래 로비 바닥에는 파사드의 포트홀을 [6][18]잘라낸 대리석 원이 있었다.2000년대에는 로비가 확대되고 MAD를 위한 박물관 [23]매장이 지상층에 배치되었다.박물관 매장은 1,400평방피트(130m2)[42]에 이른다.

현대미술관 사무실은 6층,[18] 수장고와 복원 공간은 7층에 있었다.3500평방피트(330m2)의 저장공간과 2개의 [19]테라스가 있었다.미술 디자인 박물관이 입주하면서 6층과 7층은 미술 스튜디오, 이벤트 공간, 교실 [24]등으로 바뀌었다.한 이야기는 교육 프로그램만을 위한 것이었고,[42] 세 개의 예술가의 스튜디오도 있었다.

현대미술관 8층에는 [38]60석 규모의 칵테일 [22][45]라운지가 있었다.8층은 희귀한 마카사르 에보니로 장식되어 있었는데,[18] 이것은 런던의 상인에게서 구입해야 했고 덴마크산 울 소파와 오세아니아 [38]미술품으로도 장식되어 있었다.9층에는 52인승의 레스토랑인 고갱룸이 있었는데,[16] 이 레스토랑에는 75피트 [38]폭의 23m 테라스가 북쪽을 향하고 있었다.고갱룸은 폴리네시아 [6][33]음식을 제공했다.9층 식당 공간은 2000년대 중반 3면에 [23]창문이 있는 보수공사를 했다.2009년 로버트라는 이름으로 문을 연 이 식당은 미국 요리를 제공한다.[47]138석 규모의 공간으로 박물관에 [48]입장하지 않고도 입장할 수 있다.오렌지색, 보라색, 주홍색으로 꾸며져 있으며, 오렌지색 LED [49]조명으로 조명됩니다.

역사

발전

계획 및 분쟁

헌팅턴 하트포드는 1956년 6월 콜럼버스 서클 남쪽에 있는 10층 현대미술관의 계획을 발표했다.이 건물에는 하트포드와 그의 부인 마조리 스틸의 현대 미술품 소장품뿐만 아니라 지상층 소매 공간과 옥상 정원이 들어설 것이다.Hartford는 그 땅을 위해 거의 100만 달러를 지불했다; 그는 갤러리를 건설하는 데 150만 달러가 들 것이며 [13][14]1958년에 완공될 것이라고 추정했다.뉴욕타임스는 이 계획에 대해 다음과 같이 썼다: "만약 그 지점에 건축적인 아름다움이 솟아날 수 있다면, 오수스의 전체 얼굴, 공원으로의 접근, 그리고 콜로세움[b] 근처 지역은 확실히 '활력'[51]이 있을 것이다."뉴욕 헤럴드 트리뷴은 계획된 건축물이 "뉴욕의 건축계에 귀중한 공헌이 될 수 있다"[52]고 말했다.Hartford는 처음에 Massachusetts Institute of Technology의 중국인 건축학과 학생인 Hanford Yang과 박물관의 디자인에 협력했습니다.양씨의 최초 제안은 플라스틱 [5][6]정면에 피복된 한 쌍의 콘크리트 실린더가 있는 11층 구조물을 요구했다.

윈슬로우 에임스는 1957년 [53]9월에 박물관장으로 채용되었고, 하트포드는 두 달 후에 이 프로젝트가 "6개월에서 1년 이내에"[54] 시작될 것이라고 말했다.1958년 5월, Hartford는 스톤을 건축가로 고용했는데, 이는 Yang이 뉴욕 주에서 건축을 하도록 등록되지 않았기 때문이다.그때까지 박물관은 3백만 달러의 비용이 들었고 1년 [55][56]안에 완공될 예정이었다.스톤은 당초 양씨를 프로젝트 매니저로 유지했으나 곧 디자인을 [5][6]대폭 수정했다.스톤의 첫 번째 제안은 블록 전체를 채웠고 대부분 빈 정면과 좁은 수직 띠와 꼭대기 층을 따라 배치된 창문으로 구성되었다.그의 두 번째 제안은 1959년에 출판되었다; 그것은 지붕 테라스뿐만 아니라 바닥과 꼭대기에 노출된 상부 구조물이 있는 그물망 같은 정면을 요구했다.스톤의 두 제안 모두 남동쪽 [5]대각선으로 신 고전주의 5 콜럼버스 서클을 보완하기 위한 것이었다.스톤과 하트포드는 [6]이 빌딩을 위한 다양한 건축 모델을 다듬는 데만 열흘을 보냈다.

MoMA는 Hartford가 "Gallery of Modern Art"라는 [57]이름을 사용하는 것을 막기 위해 1959년 초에 가처분 신청을 했다.Hartford는 결국 "갤러리"[58]라는 이름을 유지할 수 있게 되었다.스톤은 1959년 4월 뉴욕시 건축부(DOB)에 화랑 이름 짓기에 [59][60]대한 계획을 제출했다.대부분의 세입자들은 1959년 7월까지 떠났고, 철거는 1961년 초에 갤러리가 완공되면서 8월에 시작되었어야 했다.마지막 남은 세입자는 신발 가게였는데, 주인은 그 자리에 사무실 건물이 지어져야만 퇴거가 가능하다고 주장했다.뉴욕 대법원은 신발가게에 대해 판결을 내렸지만, 가게 주인은 뉴욕 항소법원에 이 결정을 항소했고, 하트포드는 미술관 개장을 1년 [61][62]연기했습니다.1960년 2월 항소법원은 이 가게의 항소를 기각했고 신발가게는 결국 사이트를 [63][64]비웠다.

건설

하트포드는 크리스토퍼 [65]콜럼버스그린 살바도르 달리의 커다란 벽화를 포함하여 새로운 박물관을 위해 많은 예술 작품들을 구입했다.1960년 스틸과 이혼한 후 그는 [66]박물관을 위해 전처의 그림 5점을 샀다.박물관은 하트포드의 개인 미술품 [19]소장품 중 최소 30점의 조각품과 75점의 그림을 소장할 예정이었다.하트포드는 그의 갤러리가 모더니즘에 대한 대안적인 관점을 나타내기를 원했다; 그의 미술 컬렉션은 렘브란트, 모네, 마네, 터너, 그리고 [6]달리의 작품들을 포함했다.에임스는 1960년 12월 미술관에서 사진 전시회에 두 층의 갤러리를 전시할 것이라고 발표했다.자문 위원회는 18개월에서 [39]24개월마다 사진 전시품을 선정할 것이다.1961년, 에임스는 박물관 관장직에서 사임했다; 헤럴드 트리뷴은 에임스와 하트포드가 [53]예술적 취향에 대해 의견 차이를 보였다고 보도했다.하트포드는 또한 건물의 디자인 [6]측면에도 크게 관여했다.

박물관의 외관은 1962년 1월 완공되었으며, 당시 건축비는 5백만 달러로 [3]증가하였다.그 건물의 작은 부지는 적절한 집결 [3][18]장소가 없어서 공사가 상당히 늦어졌다.프로젝트 엔지니어 J. Gilbert Parker는 "콘크리트로 시계를 만드는 것 같았다"[19]며 건축 지연의 원인을 직각 부족으로 돌렸다.원래 8층에는 하트포드와 박물관 큐레이터를 위한 사무실이 있어야 했지만 갤러리를 [18]위해 폐기되었다.하트포드는 에임스가 [67][68]사임한 지 2년 후인 1963년에 칼 J. 와인하트 주니어를 박물관의 새 관장으로 고용했다.마가렛 포터는 박물관의 [19]큐레이터로 고용되었다.박물관 직원들은 순환 전시를 통해 19,[69] 20세기 미술의 "상대적으로 무시된 단계"를 보여줄 계획을 세웠다.1963년 말, 와인하르트는 파벨 치리츄의 초현실주의 그림 전시인 박물관의 첫 임시 전시를 선택했습니다.당시 박물관 직원들은 이미 건물 [69]안으로 이사한 상태였다.박물관이 [58]완공될 무렵 건축비는 당초 예산의 약 5배인 740만 달러로 증가했다.

개관 및 박물관 사용

현대미술관

박물관 개관에 앞서 1964년 3월 중순 WABC-TVWNBC-TV는 박물관의 [70][71]1시간짜리 비디오 투어인 "No.2 Columbus Circle"을 방송했다.공식 개관 전, 박물관은 이반 세르게예비치 오볼렌스키와 리페-비에스터펠트[72]아스윈 왕자 같은 손님들과 함께 여러 차례 시사회를 가졌다.현대미술관은 1964년 3월 21일 개관했으며 첫날 3,358명의 관람객이 다녀갔다.당시 박물관에는 직원 25명과 경비원 45명이 있었으며 운영비는 연간 [45]60만달러로 추산됐다.그 박물관은 개관 [73]2주 만에 거의 40,000명의 방문객을 맞았다.박물관의 초기 전시회에는 50년 [77]동안 뉴욕시를 묘사한 그림 세트뿐만 아니라 예술가헬리온,[74] 레지날드 [75]마시, 살바도르 [76]달리의 작품들을 회고했다.현대음악가들의 [78]짧은 연주회도 열었다.현대미술관은 1965년 [79]4월 희귀 고전영화를 매일 3회 상영하기 시작했고, 그 다음 [80]달 사진 갤러리가 문을 열었다.뉴욕 타임즈의 그레이스 글루텍은 하트포드의 작품이 "비평가들로부터 극찬을 받지는 못했다"[58]고 썼다.

개관한 지 얼마 되지 않아 현대미술관은 재정적으로 어려움을 겪고 있었다.박물관 입장료는 1인당 1달러였지만 평일에는 평균 500명, 주말에는 1000명밖에 되지 않아 연간 운영비를 감당하지 못했다.이것은 Hartford가 박물관의 프로그래밍과 [81]재정을 관리할 이사회를 임명하면서 박물관을 비영리 조직으로 재편성하도록 자극했다.하트포드는 또한 콜롬비아 대학뉴욕 대학 관계자들에게 박물관을 후원할 의향이 있는지 물어봤지만, 어느 대학도 그렇게 하는 것에 관심이 없었다.다음 해에 750명의 사람들이 박물관의 후원자로 등록했고,[82] 각각 연간 15달러에서 500달러를 지불했다.박물관은 1965년 [83]말에 "최고의 텔레비전 작품을 영속시키고 보기 위한" 코너를 열었다.와인하르트는 그 해 [84][85]11월 박물관 관장직을 사임하고 이후 5년간 [58]관장 없이 박물관을 떠났다.이 박물관은 1966년까지 페이스와 존 허블리[86] 애니메이션 반바지 시리즈와 고대 이집트 [87]유물 전시를 포함한 전시를 계속했다.

박물관은 연간 58만 달러의 적자를 내면서 운영을 계속했고, 박물관은 담보 대출금을 갚기 위해 연간 32만 달러를 지출해야 했다.하트포드는 1966년 4월까지 20만 달러를 모금하며 소장품을 팔기 시작했다.그는 콜럼버스 서클 2호를 팔거나 임대할 계획이었지만, 한 대형 미술 회사가 이미 건물이 [82]너무 크다는 이유로 임대 제안을 거절한 상태였다.1966년 9월, 하트포드는 포드햄 대학에 건물을 양도하겠다고 제안했지만, 포드햄은 빌딩의 380만 달러의 [88]저당권을 인수하는 것을 주저했다.포덤은 커뮤니케이션 아트 프로그램을 건물로 [89]옮길 계획을 세웠다.박물관은 이후 2년 동안 여전히 전시와 행사를 개최하였다.1967년과 1968년에 출품된 작품들 에는 드와이트 D 전 대통령이 그린 그림 세트인 몬트리올 미술 [90]박물관이 대여한 그림 컬렉션이 있었다. 아이젠하워는 19세기 러시아 [92]골동품 전시장과 스포츠 영화 [93]선집입니다.[91]

뉴욕 문화 센터

뉴저지 페어리 디킨슨 대학의 총장인 피터 샘마티노는 1960년대 후반 [58]현대 미술관의 전시품에 관심을 보였다.하트포드는 1969년 7월 콜럼버스 서클 2개의 소유권을 이 대학으로 넘겼고, 현대 미술관은 뉴욕 문화 [94][95]센터로 개명되었다.이 협정의 일환으로 하트포드는 뉴욕 문화 센터를 5년 [96]동안 운영한다면 최소 5백만 달러를 이 대학에 기부할 것이다.하트포드는 또한 박물관의 운영과 페어리 S에 100만 달러를 기부했다. 디킨슨은 대출금을 갚기 위해 250만 달러를 주었다.게다가, 두 사람은 박물관의 적자 [58]중 일부를 메우기로 합의했다.문화센터는 7명으로 구성된 이사회에 의해 운영되었다; 대학은 5석, 하트포드와 그의 재정 자문관은 [97]2석이었다.대학 측은 레이먼드 로하우어를 문화원 영화 큐레이터 겸 감독으로 [98]영입했지만 1년도 채 [99]안 돼 사임했다.

이 센터는 1970년 [100]1월 초대 소장인 Donald H. Karshan을 임명했다.그 달에, 존 캐나데이는 뉴욕 타임즈에 이렇게 썼다: "이름이 바뀐 이후, 이 센터는 벽을 [101]덮기 위해서라면 무엇이든 기꺼이 전시할 것 같았다..." 문화 센터는 [34]운영 5년 동안 150개의 쇼를 주최했다.그 강당은 또한 음악[102] 공연과 [103]영화 회고전을 개최했다.마리오 아마야는 1972년 [104]초에 문화센터의 소장으로 고용되었다.Amaya의 지도하에 1971년 12월부터 1972년 12월까지 매일 출근하는 사람이 3배로 늘었고,[105] 그 기간 동안 연간 방문객 수는 13만 명이었다.지하 강당은 1972년 중반에 처음으로 합법적인 연극 공연을 개최했다.아마야는 뉴욕시립 박물관의 유명무실한 유물들을 전시할 계획이었고, 그는 문화 센터의 영화와 음악 [106]제공물들을 확대하기를 원했다.월스트리트 저널은 강당에서 영화 상영, 오르간 연주회, 실험적인 연극 [107]공연이 열렸다고 썼다.

1974년 10월, 페어리 디킨슨 대학은 비용 증가, 대중의 지지 감소, 하트포드와의 [97][108]계약 만료 등을 이유로 문화 센터를 더 이상 운영하지 않겠다고 밝혔다.뉴욕 문화 센터의 이사들은 콜럼버스 [109]서클 2개의 "구입 등 모든 책임"을 질 수 있는 단체들로부터만 이 부동산을 살 사람을 찾기 시작했다.이사들은 1975년 3월 이 건물을 600만 달러에 처음 팔기 시작했지만 그 후 가격을 [110]낮췄다.박물관은 [111][112]1975년 9월 14일에 문을 닫았고, 그 다음 [113]주에 박물관을 기념하는 칵테일 파티가 열렸다.미술평론가 힐튼 크레이머는 박물관의 폐쇄가 "뉴욕 미술 생활의 중심이나 재앙과는 거리가 멀기는 하지만 그럼에도 불구하고 슬프다"[112]고 썼다.문화센터의 폐쇄에 따라 세인트 빈센트 병원은 콜럼버스 서클 2개를 100만 달러에 인수하여 간호학교로 전환하는 것을 고려했지만 병원은 이를 [110]일축했다.몇몇 다른 단체들도 건물 [114]점거를 거부했다.

뉴욕시 정부 용도

도이치 뱅크 센터에서 본 콜럼버스 서클의 동쪽 모습.왼쪽에서 오른쪽으로 보이는 것은 240 센트럴 파크 사우스, 220 센트럴 파크 사우스(공사 중), 57(배경), 2 콜럼버스 서클입니다.

1976년 12월 걸프 웨스턴 인더스트리는 퇴임하는 에이브러햄 비임 시장과의 합의의 일환으로 콜럼버스 서클 2개를 매입하여 뉴욕 시에 건물을 기증할 것이라고 발표했다.이 구조물은 뉴욕시 문화부(DCLA)와 뉴욕 컨벤션 및 방문자국을 [110][115][116]위한 사무실로 전환될 것이다.인수의 일환으로, 부동산 소유권은 우선 피닉스 상호 생명 보험으로 이전될 것이며, 피닉스 상호 생명 보험은 이 건물에 대해 1백만 달러의 저당권을 보유하게 될 것이다.걸프만과 웨스턴은 첫 번째 담보대출을 갚고 건물을 인수해 시 [110]정부에 증여할 것이다.걸프만과 웨스턴은 총 70만 달러를 들여 [115]30만 달러의 보수와 40만 달러의 [114][116]유지비를 지출할 것이다.걸프만과 서방의 찰스 블루돈 회장은 콜럼버스 서클 2개를 사들이기로 한 결정을 설명했다. "지금이야말로 그 어느 때보다도 우리나라와 우리 [110][117]도시에 대한 자신감과 신뢰가 필요한 때"그 당시 걸프 앤 웨스턴은 바로 [114]북쪽에 있는 콜럼버스 서클 15번지에 있었다.

시 정부는 재산세를 내지 않았을 것이고, 이로 인해 콜럼버스 서클 2개를 별도로 구입하고 싶어했던 두 명의 민간 개발업자들이 연간 10만 달러의 재산세를 [114]지불하게 될 것이다.이 계획은 1977년 에드 코흐가 시장직을 맡은 후 2년 동안 연기되었다. 이 [118]기간 동안 건물은 텅 비어 있었다.지연은 부분적으로 걸프만과 서방이 양쪽 시장 행정부와 관리비 [119]문제로 협상을 해야 했기 때문이다.게다가 당시 건물은 보수 중이었지만 1975년 뉴욕시 재정위기 이후 코흐 정부는 이 프로젝트에 관여하지 않았다.파슨스 디자인 [120]스쿨을 포함한 다른 단체들은 2 콜럼버스 서클에 관심을 표명했다.걸프와 웨스턴은 결국 4년간 유지 [121]보수에 90만 달러를 쓰기로 합의했다.헨리 겔잘러 문화청장과 그의 파트너 크리스토퍼 스콧은 건물의 재료와 개방된 공간을 대부분 [20]그대로 남겨둔 채 보수 공사를 감독했다.

1979년 5월 시 정부는 DCLA와 컨벤션 및 방문객 사무국이 그 [118]해 말에 이 건물에 입주할 것이라고 발표했다.뉴욕시 추정위원회는 1980년 [121]2월 걸프만과 웨스턴이 콜럼버스 서클 2개를 뉴욕시에 기증하는 것을 승인하는 투표를 했다.증여 조건에 따라 뉴욕시 정부는 이 건물을 "문화적 목적"[122]만을 위해 사용해야 했다.이 조항은 30년 동안 지속된 "역관심" 조항 중 일부였다. 만약 시 정부가 그 기간 동안 문화적인 목적으로 건물을 사용하지 않는다면 걸프만과 서구는 소유권을 [123]되찾을 수 있었다.코흐는 1980년 [119][124]11월 콜럼버스 서클 2번지에 DCLA 사무실을 헌납했다.DCLA는 4개 층을 차지하고 레스토랑과 강당을 임대했으며, 방문자국은 로비에 안내 부스를 설치하고 다른 3개 [117]층에는 사무실을 설치했다.

시 정부는 1981년 [117][125]4월 두 번째 층에 시티 갤러리를 열었다.시티 갤러리의 전시품 중에는 뉴욕 [126]시민들의 작품, 노인들의 [127]그림, 그리고 시의 'Percent for Art'[128] 프로그램의 작품 쇼케이스가 있었다.방문자국은 연간 25만 명의 [129]방문객을 보유하고 있다.그 건물의 작은 크기는 적어도 대중의 관점에서 [130]거주자들에게 계속 방해가 되었다.1991년 폴 골드버거타임즈에 시 정부 청사가 "하트포드 씨의 [130][131]사진처럼 어색하고 비좁은 갤러리에 더 잘 어울리지 않는다"고 썼다.1990년대 걸프만과 웨스턴을 인수했던 비아콤은 이 건물의 반환 지분을 상속받았다.1994년 비아콤과 1500만달러의 세금인상협정의 일환으로 뉴욕시 경제개발공사(EDC)는 콜럼버스 서클 2곳의 반환지분을 취득했다.그 결과, 시 정부는 더 이상 그 건물을 문화적인 [123]목적으로만 사용할 의무가 없었다.

매각 및 재개발

초기 노력

1995년 10월 루돌프 줄리아니 시장 시절 뉴욕시 정부는 이 건물을 민간에 [117][132]매각하거나 임대할 계획이었다.정부는 아직 DCLA와 [132]방문자국을 위한 새로운 공간을 찾지 못했다.1996년 7월 개발을 위해 인근 뉴욕 콜리시움을 매각하는 데 어려움이 가중되자 시 정부는 재개발을 [27][133]위해 콜럼버스 서클 2개를 제공하기도 했다. 해, 로버트 A. M. 스턴은 그의 기사 "대기 중인 35개의 현대 유적지 목록"[134]에서 콜럼버스 서클 2개를 열거했다.30년 이상 된 건물이기 때문에 기술적으로 도시 랜드마크로 지정될 만큼 오래되었다.뉴욕시 랜드마크 보존위원회(LPC)의 4인 위원회는 1996년 [135]6월 이 건물을 랜드마크로 지정하는 것을 검토하기를 거부했다.건축 평론가 허버트 뮈샹은 콜럼버스 서클 2호가 [136]생존할 가능성이 거의 없다고 믿었지만,[27] 이 건물은 환경보호론자들로부터 많은 관심을 받았다.

1997년 2월, EDC는 부지에 대한 7개의 제안을 받았다고 발표했는데, 그 중 대부분은 건물의 [27][137]개조를 요구했다.이 건물에 관심이 있는 사람들 중에는 Dahesh Museum of Art Museum과 인근 걸프만과 웨스턴 [122]빌딩을 개조하던 개발자 Donald Trump가 있었다.다헤시 박물관은 콜럼버스 서클 2곳을 박물관으로 개조할 것을 제안했고,[27][137][138] 그 과정에서 자체 공간을 상당히 넓혔다.2 콜럼버스 [27]서클에 대해 부정적으로 말하던 트럼프는 호텔을 짓기 위해 건물을 철거할 계획을 세웠는데,[137] 그는 건물을 파괴할 것을 제안한 유일한 입찰자였다.그해 4월 뉴욕시의회 토지이용위원회는 이 건물의 유일한 세입자인 DCLA가 사무실 공간을 다른 곳에 임대하는 것을 막기 위해 투표를 했다.위원회는 줄리아니 행정부가 이 사이트의 [139][140]미래에 대한 전반적인 세부 사항조차 공개하지 않은 것에 우려를 표명했다.줄리아니 행정부는 EDC가 2 콜럼버스 서클의 반환 지분을 소유하고 있기 때문에 건물은 일반적으로 획일적인 토지 이용 검토 [123]절차의 일부로 요구되는 공개적인 검토를 거치지 않아도 된다고 주장했다.

이 건물의 방문객 센터는 1997년 [129]9월에 문을 닫았고,[20][27] DCLA는 1998년 4월에 콜럼버스 서클 2개를 철수시켰다.영화 제작자들은 때때로 그 빈 건물을 영화 촬영을 위해 사용하고 내부의 [35]목재 판넬 부분에 페인트를 칠했다.EDC 관계자들은 콜로세움과 함께 [141]이 부지가 재개발되기를 원했기 때문에 아직 2 콜럼버스 서클의 개발자를 선정하지 않았다. 시는 1998년 [142]7월에 타임워너 센터가 된 콜로세움 프로젝트의 개발자를 선정했다.그해 10월, 알렉산더 칼더 재단은 콜럼버스 서클 2의 전면을 [141]개조할 것을 제안했다.당시 이 부지에 대한 가장 비싼 제안은 [27]대중들로부터 상당한 지지를 받았던 다헤시 박물관의 1,000만 달러 [143]제안이었다.다헤시의 출마 지지자 중에는 헌팅턴 하트포드의 딸 줄리엣 하트포드, 뉴욕주 상원의원 토마스 K가 있었다. Duane, 조각가 Richard Lippold, 역사가 Robert Rosenblum, 그리고 지역 사회 단체인 환경 건전 [20]개발 위원회.반면 줄리아니 행정부는 트럼프 대통령의 건물 [144]철거 제안을 선호했다.그럼에도 불구하고, 이 프로젝트는 [27]1990년대 말까지 정체된 채로 남아있었다.

개발자 선정

2 콜럼버스 서클 2011년 2월, 새로운 전면을 설치

2000년 3월 줄리아니 정부는 다시 콜럼버스 서클 2개를 인수하기 시작했다.이전 재개발 작업은 이미 [27][145]진행 중인 타임 워너 센터와 연계하여 계획되었기 때문에 포기되었다.이번에 시 정부는 건물 전체를 교체하려고 노력했고, EDC는 2 콜럼버스 서클을 "주거용 [145]아파트의 주요 위치"로 묘사했다.이 도시는 2000년 5월 2일까지 13건의 입찰을 받았는데, 둘 다 [143]외관을 그대로 보존할 것을 제안한 조셉 모이니아와 다헤시 박물관으로부터 두 번의 입찰을 받았다.호텔리어 이안 슈라거와 같은 몇몇 주요 개발자들은 콜럼버스 [146]서클 2에 대한 입찰을 거부했다.환경 보호론자들은 그 건물이 도시의 [143][147]랜드마크로 지정되어야 한다고 계속 주장했다.LPC는 이 [147]건물에 대한 획기적인 청문회를 열지 않을 것이라고 밝혔지만, 콜럼버스 서클 2호 보존을 지지하는 많은 사람들은 다헤쉬의 [143]입찰을 지지했다.

시 당국은 당초 이 빌딩이 빨리 매각될 것이라고 약속했지만 EDC는 1년이 [146][148]넘도록 낙찰가를 결정하지 못했다.2001년 3월 줄리아니 정부는 콜럼버스 서클 자문위원회에 콜럼버스 [148]서클 2개를 위한 제안을 검토하라고 지시했다.2001년 12월 줄리아니 시장 재임 말기에는 줄리아니가 트럼프를 이 사이트의 개발자로 선정했다는 소문이 돌았지만 [149]EDC는 이를 부인했다.트럼프는 2002년 줄리아니가 자신을 이 사이트의 [35]개발자로 지정하기로 약속했다고 주장했다.2002년 초까지, 결정은 아직 미결이었고,[123] 대중들은 프로젝트를 둘러싼 투명성의 부족에 대해 우려를 표명했다.

새로 선출된 마이클 블룸버그 시장 시절인 2002년 6월 EDC는 콜럼버스 서클 2개를 미국 공예박물관(나중에 MAD)[144][150]에 매각할 것이라고 발표했다.그 박물관은 최초 [35]입찰자 중 하나가 아니었다.1500만~2000만달러의 입찰가는 트럼프의 입찰가보다 약간 낮았지만, EDC의 앤드류 앨퍼 사장은 콜럼버스 서클 [144]옆에 이미 두 개의 호텔이 있었기 때문에 트럼프의 제안은 거절당했다고 말했다.시 정부는 콜럼버스 서클 2개를 1700만 달러에 매각하고 450만 달러를 추가로 프로젝트에 [151]배정할 계획을 세웠다.미국공예박물관은 노후화된 [35][144]전면의 교체를 포함한 보수에 최소 3천만 달러를 지출할 계획이었다.박물관은 소규모 건축업체들을 초청해 콜럼버스 [152]서클 2개 설계안을 제출했고 11개 업체가 [153]관심을 나타냈다.2002년 중반, 미국 공예박물관은 [154][155]건물을 위한 건축 설계 대회에 참가할 최종 후보 4명을[c] 선정했습니다.그 박물관은 그 해 [156]10월에 예술 디자인 박물관으로 개명했다.

보존 논란

MAD는 2002년 [27][152][157]11월에 Allied Works Architecture의 Brad Cloepfil을 고용하여 2 Columbus Circle을 재설계하였습니다.Wieden+Kennedy와 Portland Institute for Contemporary Art의 본부를 위한 Cloepfil의 디자인 및 현대미술관 St. 루이스는 박물관 관계자들에게 그를 [158]고용하도록 영향을 끼쳤다.오리건주 포틀랜드에 본사를 둔 Cloepfil은 특히 뉴욕시에 빌딩의 [159]개조를 감독하기 위해 사무실을 열었다.한편, 환경보호 단체들은 스톤의 [21]디자인을 유지하는 것을 계속 지지했다.여기에는 랜드마크 웨스트와 2003년 [26][160]초에 콜럼버스 서클 2에 관한 패널 토론을 후원했던 미국 건축 협회가 포함되었다.당시 건물 주변에는 보행자를 [26]파편으로부터 보호하기 위한 보도창고가 세워질 정도로 정면이 좋지 않았다.보존 노력을 비판한 건축 평론가 에이다 루이스 헉스타블은 전면 대리석 석판 뒤에 있는 금속 조각들이 녹슬어서 전면 전체를 교체해야 [161]할 것이라고 말했다.

Cloepfil은 2003년 [26]3월에 뉴욕시 계획 위원회에 건물의 개보수 디자인을 제출했습니다.이 발표는 논란의 여지가 있었고 몇몇 반대자들은 [162]이 디자인에 대한 사설을 썼다.환경보호론자들은 LPC에 2 콜럼버스 서클에 대한 공청회를 열 것을 요청했지만, 위원들은 이 건물이 문화, 건축, [163]역사적 가치가 있다고 믿지 않았기 때문에 그렇게 하는 것을 꺼렸다.2003년 11월 몇몇 단체와 개인들이 뉴욕 대법원에 건물의 매각이 [27][37][164]마무리되는 것을 막기 위한 소송을 제기했다.원고는 콜럼버스 [163][165]서클 2곳에 대한 환경영향평가를 청구했다.같은 달, 뉴욕주 자연보호연맹은 콜럼버스 서클 2곳을 "구해야 할 7곳"으로 선정했는데, 이는 뉴욕주의 가장 위험한 유적지 목록이다.[165][166]National Trust for Historic Reservation은 또한 2004년에 [167][168]2 Columbus Circle이 미국의 "가장 멸종 위기에 처한 역사적 장소" 중 하나라고 묘사했다.

Cloepfil은 2004년 [24][165]1월에 디자인을 수정했습니다.주 판사가 그 해 4월에 환경보호론자들에게 불리한 판결을 내려 판매를 [169]계속하게 했다.이 박물관은 [170]2004년 중반까지 비용이 5천만 달러로 증가했지만, MAD는 그 [30]절반만 모금했습니다.한편, 빈 실내 공간은 상당히 악화되었고, 일부 지역은 수도관 [30][28]파열로 인해 피해를 입었습니다.건물의 다른 부분들은 나무 바닥이 뒤틀리거나 뒤틀려 있었고 벽은 [28]습기로 손상되었다.1층 벌목 주변에는 노숙자들이 그곳에서 [30]잠을 자는 것을 막기 위해 울타리가 쳐져 있었다.

맨해튼 자치구 관계자들은 2004년 [171]8월 이 빌딩을 1700만 달러에 MAD에 매각하는 것을 승인했다.랜드마크 웨스트와 미국역사보존재단은 이 승인을 무효화시키기 위해 소송을 제기했지만 주 판사는 2005년 [172][173]초 이전 판결을 지지했다.인근 Parc Vendome 개발 지역 주민들과 함께 환경보호론자들은 LPC가 콜럼버스 [174][175]서클 2곳을 위한 공청회를 열도록 강제하는 소송을 제기했다.LPC는 이 문제에 대한 청문회 개최를 거부했고, MAD는 2005년 5월 최종 [176][177]매입 계약을 체결했다.환경보호론자들은 LPC의 로버트 티어니 회장이 MAD와 결탁한 혐의로 그를 직위 해제 [178]시도로 소송을 제기했다.그 해 6월, 세계기념물기금(WMF)은 스톤의 디자인을 "세계에서 가장 멸종위기에 처한 100대 장소"[179][180]로 선정하였다.

미술관 및 디자인 이용

수리

2005년 6월 29일, WMF 목록이 발표된 지 일주일 만에 DOB는 콜럼버스 [165][151]서클 2에 대한 개조 허가를 승인했다.LPC 회원들은 이 건물을 도시 [181][182]랜드마크로 지정하는 것의 장점을 놓고 공개적으로 의견 차이를 계속 보였다.1996년 LPC 위원 4명 중 한 명인 사라 브래드포드 란다우는 공청회 [135]개최에 찬성했다.주법원은 2005년 [183]9월에 MAD의 손을 들어주었다.박물관은 다음 [43][184]달에 콜럼버스 서클 2점을 최종 구입했다.이 시점에서 MAD는 6500만 달러로 늘어난 자본금으로 4800만 [184]달러를 조달했다.5건의 소송과 2건의 항소를 포함한 7건의 법적 소송으로 인해 이 프로젝트의 예산은 [42]4천만 달러로 늘어났다.MAD의 홀리 하치너 국장은 "이번 논란으로 인해 우리는 5백만 [43]달러의 무료 광고를 받게 되었다"고 말하며 법적 분쟁의 혜택을 보았다.

랜드마크 웨스트는 2005년 10월 건설이 [23][185]시작되자 이 프로젝트에 대해 8번째 법적 소송을 제기했다.이 단체는 이 프로젝트를 중단하는 데 실패했고 2005년 11월 [186]이 작품을 라이브로 스트리밍하는 "수치 캠"을 정면에 설치했다.2006년 초,[187] 노동자들이 소형 불도저를 사용하여 수동으로 해체했어야 할 구조물의 일부를 파괴하는 데 적발된 후, 이 건물에 대한 작업은 일시적으로 중단되었다.2 콜럼버스 서클의 대리석 정면 대부분은 2006년 4월까지 철거되었다.박물관을 위한 추가 기금을 마련하기 위해,[188] 영화 다빈치 코드의 광고판이 건물 주변의 발판 위에 세워져 있었다.광고판의 존재는 광고판이 세워진 직후, 특히 보수에 반대했던 환경보호론자들 사이에서 논란을 불러일으켰고, MAD는 [189]2주 만에 표지판을 분해했다.2007년 중반까지 외부 대리석 피복과 포트홀이 제거되었고, 근로자들은 콘크리트 바닥과 [29]벽에 절개를 했다.

재개장 및 점유

MAD의 자본 기금은 2008년 중반까지 9500만달러로 증가했으며, 그 중 8500만달러가 [46]조달되었다.박물관은 또한 수도 캠페인의 회장 제롬 차젠과 그의 부인 [190]시모나의 이름을 따서 2 콜럼버스 서클을 제롬과 시모나 차젠 빌딩으로 개명했다.MAD는 2008년 [36]9월 27일 콜럼버스 서클 2에 새로운 장소를 열었다.당시 건물 꼭대기에 있는 식당은 [46][36]내년 초에 문을 열 예정이었다.2 콜럼버스 서클의 리노베이션은 타임 워너 센터와 서클 [191]자체의 재건축을 포함하여 2000년대에 콜럼버스 서클 주변에서 완료되어야 할 여러 프로젝트 중 하나였다.

9층 레스토랑은 2009년 중반 사망하기 전 개발에 참여했던 이벤트 기획자 로버트 이사벨의 이름을 따서 로버트라는 이름이 붙여졌다.Robert는 [47][48]결국 2009년 12월에 문을 열었다.콜럼버스 서클의 위치 때문에 MAD는 2009년에만 50만 명의 방문객이 방문했는데, 이는 연간 방문객 [192]30만 명을 훨씬 뛰어넘는 수치입니다.2021년 현재, MAD는 콜럼버스 서클 2개를 계속 점유하고 있으며, 글렌 애덤슨 전 국장은 이 건물이 [193]"운영 비용이 많이 든다"고 설명했다.로버트 레스토랑과 기프트샵은 2019년 박물관 [193]구독을 통해 모금된 금액보다 많은 180만 달러의 연 수입을 올렸다.

접수처

원래의 구조

전면 재구성 중

2 Columbus Circle이 지어졌을 때, 그 디자인에 대한 많은 비판이 있었다.1963년 타임즈는 이 건물이 세라글리오[67]교통섬에 비유되었다고 보도했다.에이다 루이스 헉스타블은 콜럼버스 서클 2를 "롤리팝 [5][33]위에 있는 다이컷 베네치아의 궁전"이라고 조롱했고, 이 건물은 "롤리팝 빌딩"[194]이라는 별명을 갖게 되었다.비평가 알프레드 프랭크퍼터는 박물관의 목재 패널과 레스토랑의 [34][195]"기이한 남해 분위기"를 문제 삼았다.심지어 그 건물의 건축 양식도 논란이 되었다.비평가 스튜어트 프레스톤은 이 건물을 베네치아의 궁전에 비유했지만, 프랭크푸터는 이렇게 썼다: "'베네티안' 스타일을 디자인으로 돌리는 것은 [34]아드리아 해의 여왕의 웅장함에 대한 명예훼손이다."건축평론가 허버트 뮈샹은 "이 문화적 캄파닐이 역사적으로 유래된 장식에 대한 모더니즘적 금기를 위반했다"[196]는 사실에서 많은 논란이 발생했다고 말했다.

반대로, 콜럼버스 서클 2가 열렸을 때 토마스 5세.타임즈의 에니스는 이 건물이 8번가 [197]미드타운 구역의 "밝은 곳"이라고 썼다.인테리어 잡지에 기고한 올가 게프트는 당시 [21][198]뉴욕시 전역에 퍼져 있던 "번뜩이는 얼음장 건축"과는 대조적으로, 콜로네이드와 포트홀은 "중대한 [5][198]비판을 하기에는 너무 매력적"이라고 말했다.뉴스데이는 이 건물이 "최근 몇 [199]년 동안 뉴욕의 많은 거리를 지배해 온 강철과 유리 탑으로부터의 생생한 출발을 나타낸다"고 썼다.진보적 건축의 엘렌 페리: "이 갤러리는 중세 석기 시대라고 불릴 수 있는 석기 작품입니다."[38][34]

1974년, 마누엘라 호엘터호프월스트리트 저널에 "10년 전 교통 섬 한가운데서 탄생한 독특한 건축 기이한 것에서 서서히 회복되고 있다"고 썼다. 이는 주로 문화 센터의 다양한 제공물 [107]덕분이다.다음 해, 존 캐나데이는 뉴욕 타임즈에 이 건물이 " 코끼리"라고 썼고, 주로 작은 면적에 의해 쪼그라들었고 [200]스톤을 위해 "약한 순간에" 설계되었다.소설가울프에 따르면, 이 빌딩은 너무나 널리 미움을 받아 스톤은 "'뉴욕의 모든 택시 운전사들이 이 빌딩이 자신이 가장 좋아하는 빌딩이라고 말할 것이다.1990년대 후반 헉스타블은 콜럼버스 서클 2호를 지날 때 이 서클이 "유일한 식별 가능한 물체"[20]였기 때문에 "약간의 상승과 쾌감"을 얻었다고 말했다.[20]뮈샹은 이 건물을 "19세기 후반 고딕 부흥의 붕괴 이후 현대 건축가들이 택하지 않은 길이자 존 러스킨에게 바치는 최근의 헌사"라고 불렀다.[201]2003년 월스트리트 저널의 로리 커는 두 개의 콜럼버스 서클을 원래의 세계무역센터와 비교하면서, 프로젝트 모두 레버 하우스와 플라자 호텔처럼 [202]"도시의 어떤 건축적 이야기에도 들어맞지 않는다"고 말했다.

리노베이션 코멘트

1990년대 후반 콜럼버스 서클 2가 재개발을 제안했을 때 보존에 찬성하는 의견이 많았다.로버트 A. M. 스턴은 이 건물이 "명소적인 것의 모든 기준에 의해"[203] 랜드마크를 보호할 자격이 있다고 믿었고, 그는 이 구조물을 "중요하고, 사려 깊으며,[20] 신중하게 표현되었다"고 묘사했다.톰 울프는 또한 "이 건물은 정말 보석이다"라고 말하며 보존에 찬성했다.이 사랑스러운 하얀색 드라마입니다.[203]타임 워너 센터의 건축가인 데이비드 차일즈는 스톤의 디자인을 콜럼버스 [20][27]서클 2에 보존하는 것을 지지한다고 밝혔다.다른 해설자들은 그 건물의 재개발에 찬성했다.도널드 트럼프는 2 콜럼버스 서클이 "뉴욕시에서 가장 나쁜 건물이 될 것"이라면서 재개발 [20]계획이 발표되기 전까지 "전반적으로 미움을 받았다"고 말했다.칼더 재단의 이사 알렉산더 S. C. 로어는 "우리는 에드 스톤의 포트홀을 [20]좋아하지 않는다"고 말했다.

2002년 [30][28]Cloepfil이 리노베이션 건축가로 발표된 이후 논란은 계속되었다.콜롬비아 건축, 계획보존 대학원의 버나드 츠쿠미는 스톤의 원래 디자인을 보존하거나 전체 [157]구조물을 파괴해야 한다고 말하며 전면 개조에 대해 부정적인 견해를 보였다.랜드마크 웨스트의 케이트 우드는 이 계획이 포트홀과 로지아들을 버림으로써 "2 콜럼버스 서클에 대한 스톤의 비전을 완전히 지운다"고 말했고 울프는 새로운 [162]디자인에 대한 그의 반론을 상세히 설명하는 뉴욕 타임즈의 2부 사설을 썼다.반면 MAD의 홀리 하치너 관장은 기존 설계를 무덤에 비유한 반면, MoMA의 큐레이터인 테렌스 라일리는 건물을 "너무 오랫동안 생명 유지 장치에 의존해 살아 있는 의사가 아무도 없는 환자"[30]에 비유했다.

LPC가 이 건물에 대한 공청회 개최를 거부한 것 자체가 논란의 대상이었다.Muschamp는 LPC의 결정을 "충격적인 공무유기"[165][204]라고 표현했고, Nicolai Ourousoff는 LPC가 "도시의 건축 유산을 보존하는 것과 방부처리하는 것"[205]을 구별하지 못하는 것의 예로 LPC의 건물을 들었다.울프 위원장은 2004년 기자간담회에서 콜럼버스 서클 2에 대해 묻는 사람이 있으면 [206]책상 밑으로 뛰어든다며 LPC 위원들에 대해서도 비슷한 견해를 밝힌 바 있다.반대로 저스틴 데이비슨은 이 건물이 "유연성을 최소화하고 현상유지에 특권을 부여한다"[207]며 도시 랜드마크로 지정하려는 노력에 반대했다.헉스타블은 월스트리트저널에 반대자들이 "터널 비전과 변화에 [161]대한 맹목적인 저항으로 움직이고 있는 것 같다"고 쓰면서 이 견해에 동의했다.Huxtable에 따르면, 보존에 대한 시도는 "보존에 관심이 있는 사람에게 거의 도움이 되지 않고,[208] 보존을 하지 않는 방법에 대한 객관적인 교훈으로만 작용할 수 있는 가치 없는 공연"에 해당한다고 한다.

리노베이션된 구조

뉴욕 선지의 건축 평론가 제임스 가드너는 원래의 건물이 "의문의 여지가 없는 랜드마크였다; 그것의 대체를 위해 말할 수 있는 가장 좋은 것은 만약 우리가 운이 좋다면,[209] 아무도 그것을 알아채지 못할 것이라는 것이다."라고 썼다.리노베이션이 완료된 지 5년이 지난 후 가드너는 재설계된 구조물이 스톤의 원래 [210]디자인보다 "훨씬 열등하다"고 주장했다.태양의 프란시스 모론 역시 다음과 같이 썼다: "스톤의 원래 건물이 환경에 맞게 깔끔하게 축소된 것으로 읽힌 곳에서, 클로프필 씨의 재설계는 건물의 규모로는 모두 잘못된 [211]것으로 보이는 추상적인 조각으로 읽는다.위톨드 릭스진스키는 슬레이트지에 디자인이 "외계인의 [212]존재처럼 느껴진다"고 썼고 건축 평론가 저스틴 데이비슨은 "이 버전은 결코 [213]손대지 말았어야 했다고 생각했던 사람들을 만족시키지 못할 것이다"라고 말했다.2008년, Ouroussoff는 "도시에 트라우마적인 영향을 미치기 때문에"[214] 철거되어야 할 뉴욕시의 7개 건물 중 하나로 개조된 건물을 지목했다.

일부 비평가들은 새로운 외관을 옹호했다.헉스타블은 "구조물에 대한 비판은 놀라울 정도로 균형이 맞지 않았고 걷잡을 수 없을 정도로 심각했다"[215]고 썼다.골드버거뉴요커지실린 리뷰에서 "비례와 구성이 예전처럼 이상하고 어색해 보이지만 기능적이고 논리적이며 쾌적한" 새 건물의 인테리어를 칭찬했다.[216]

레퍼런스

메모들

  1. ^ 58번가와 [11]8번가의 북서쪽 코너에 있는 이후의 팹스트 그랜드 서클 호텔과 혼동해서는 안 됩니다.
  2. ^ 당시 뉴욕 콜리세움은 현재 도이치뱅크센터가 있는 콜럼버스 [50]서클의 서쪽을 차지하고 있었다.
  3. ^ Zaha Hadid, Smith/Miller + Hawkinson Architects, Mori Toshiko, Allied Works[154][155] Architecture

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